俺爹俺娘 焦波摄影作品集
纪录片《俺爹俺娘》影评范文
纪录片《俺爹俺娘》影评范文-CAL-FENGHAI.-(YICAI)-Company One1爹娘，至高无尚的生命雕像——评纪录片《俺爹俺娘》有一种感动是发自内心，有一种感动是质朴无华，有一种感动叫亲情。
“平平凡凡的爹娘您是儿子心中至高无尚的生命雕像。
”纪录片《俺爹俺娘》让每一位观众感动落泪，焦波让每一位观众深深敬仰。
纪录片《俺爹俺娘》记录了一个鲁中山区平凡而伟大，平凡而高尚的一对老人相濡以沫、磕磕碰碰的生活点滴，以摄影师焦波为第一人称记叙讲述，以别出心裁的照片为线索，以编导精湛的创作手法、独特的艺术视角展现了一个人性最美好的情感，亲情、爱情的真实故事。
无论生活如何改变，无论世界如何变迁。
依存于我们心底的那份真挚的情感一旦被触碰必将让我们心灵震颤。
亲情，我们与生俱来的情感，必将伴随我们走完人生，爱情人性最美的童话，不分国度、不分贫富。
一旦爱情升华为亲情那便是一辈子的相依相守。
纪录片《俺爹俺娘》，就是这样一部以真实故事反映真实情感，以真情流露反映人性本质。
编导以真实生活的艺术给人以强烈的视听冲击，以特殊化的艺术视角给人以内心的震颤。
纪录片的主题看似简单却极为深刻，该片取材于真真切切的生活片段，是创作者对生活选择并深入挖掘并予以重大展现。
对生活的艺术再度创作，以饱含哲理、发人深省进行铺叙讲述。
纪录片以其无比感人的主题动人，这种感人的主题离不开编导耐人寻味、值得深思的艺术手段。
纪录片以摄影师焦波手持摄像机对准家乡鲁中山区的镜头开始讲述，客观的视角将观众带入片中。
通过景别的交替使用将故事展开。
纪录片《俺爹俺娘》的故事发生在一个偏远的小山村，编导以全景交代了故事地点，这种景别的选择足以交代了影片的自然环境和社会环境。
全景的叙事性，交代事件的场景或全貌，介绍环境并表现当时气氛，在纪录片的结尾同样以全景收尾，这种收尾呼应的连贯性改变观众的视点并适应和满足人们的审美心理要求。
特写镜头是影视艺术中视觉审美的重要表现手法，在纪录片《俺爹俺娘》中，编导讲“俺娘”的小脚展现给观众，这种汇聚观众注意的注意力让观众体会到母亲深受封建思想影响，细心的观众还会发现俺娘比俺爹年长，在那个年代这种爱情是难得的，是令人倾慕的。
焦波的俺爹俺娘演讲稿
焦波的俺爹俺娘演讲稿尊敬的各位领导、亲爱的同事们：大家好！我是焦波，今天很荣幸能够站在这里，和大家分享我的家庭故事。
我要讲的是我的俺爹俺娘，也就是我的父母。
俺爹俺娘，是我最敬爱的人。
他们是我成长道路上最坚实的依靠，也是我学习人生道理的最好榜样。
俺爹是一个朴实、勤劳的农民，从小就教会了我做人的良知和勤劳的品质。
他总是告诉我，只有脚踏实地，才能走得更远。
俺娘则是一个温柔、善良的女人，她教会了我懂得关爱他人，懂得感恩。
我记得小时候，每当我生病的时候，她总是守在我床前，不离不弃，用她温柔的手抚摸我的额头，直到我入睡。
她总是告诉我，只有心存感恩，才能拥有幸福的生活。
俺爹俺娘的爱情故事也让我终身难忘。
他们是在一次农民运动队的活动中相识相知的。
俺爹在队里是个活跃分子，俺娘则是一个活泼可爱的姑娘。
他们的爱情经历了许多坎坷，但最终走到了一起。
俺爹说，他爱上了俺娘的勤劳和善良，俺娘说，她爱上了俺爹的稳重和责任。
他们的爱情故事让我明白了，爱情不仅仅是甜言蜜语，更是相互扶持、相互理解的责任。
俺爹俺娘的教诲，让我懂得了做人的道理。
他们告诉我，无论遇到什么困难，都要坚持下去，因为只有坚持，才能看到希望的曙光。
他们告诉我，无论成功还是失败，都要保持谦逊，因为只有谦逊，才能不断进步。
他们告诉我，无论在哪里，都要记得自己的根，因为只有牢记根，才能不忘初心。
俺爹俺娘是我生命中最伟大的人，他们的故事，是我人生的指南针。
我愿意将他们的爱传承下去，让我成为一个有责任、有担当的人。
谢谢大家！以上就是我的分享，谢谢大家！。
俺爹俺娘(照片)——著名摄影师焦波作品(震撼人心)
俺爹俺娘（照片）——著名摄影师焦波作品（震撼人心）来源：╭♥笑裕╊✿的日志描述：娘，一个身高1.41米，体重71斤的弱小女人……她属牛图片：描述：爹，长着一双倔犟眼睛的健壮，人……他属兔。
图片：描述：这是我给爹娘拍的第一张合影，那时的爹娘一脸严图片：描述：每次我离家时，总不让娘送，娘也答应不送，但往往到了村头，猛一回头，娘就跟在身图片：描述：爷爷一辈子没上过泰山，爹抱着爷爷的画像爬上泰山极顶图片：描述：在家乡这条小路上，爹娘共同走了七十多年。
爹娘出生在同一个村，一个村东，一个村西，结婚前谁也不认识谁图片：描述：家住在村围子的南门外。
村围子是清同治6年修的，如今已成断墙残壁。
近几年，围子边的人家都到村外向阳坡上盖起了新房，爹娘却舍不得老图片：描述：这是爹娘共同生活了近70年的小院。
娘说，她过门时，院子是“扛着扁担都转不过腚来”的小夹道，几经扩展才成为现在这样子，原先可没这么大。
图片：描述：娘结婚那年，爹为娘做了一架纺车，娘摇着它纺了一辈子线。
爹说，娘纺的线比买的还结图片：描述：真是“越老越小孩”，看，爹娘笑得多可图片：描述：按照鲁中山区农民的习俗，爹娘一辈子通腿而图片：描述：每天窗户一亮，爹娘便起床干活，忙忙活活就是一天图片：描述：在田里剜谷苗的老娘，像立在天地之间的一尊雕像图片：描述：爹是木匠，一辈子这样默契合作的场景不少图片：描述：娘，还下地吗？”“去！人活着不干活干啥！”这一年，娘已84岁了图片：描述：字不识的娘曾说过：“要做成啥事都和推磨一样，一步一步来，反正走一步就少一步……”图片：描述：秋天，把成熟的葫芦摘下来，中间锯开成为两半，再放到锅里煮一煮，葫芦瓤是一道极好的菜，而葫芦瓢用作盛水的勺，又经济，又比买的铁勺好使图片：描述：娘说：“俺这么大岁数了，咋还能穿这样艳红的衣服呢？”“实在好看，实在好看。
挺像当年结婚时你穿的那件啊！”爹说图片：描述：娘说：“小心点，你小心点图片：描述：娘6岁缠脚，趾甲长成了蜗牛的样子，爹常为她修图片：描述：干活手指上扎了刺，娘戴上老花镜给他挑。
12月31日模拟考试俺爹俺娘评析
12月31号模拟考试上午9点至11点半请在卷面注明自己的名字。
1、看纪录片《俺爹俺娘》，分析他的叙事特点（至少从7个方面）。
字数在1000左右2、用三个关键词编讲故事。
字数在1000字左右“唐诗世界末日太空人”。
再次提醒：编讲故事慎用真实的名人名字看一些关于纪录片发展等论文，大体了解纪录片整体，不要囫囵吞枣，死记硬背背诵记忆是必须的，但必须是在全面了解的基础上。
不然，会套错。
贴近泥土的故事，质朴感人的情感——《俺爹俺娘》评析真正的纪录片就是要植根于生活，记录生活，表现人间情感。
这是中国的泥土，这是中国的爹娘，这是中国人曾经经历也正在经历的生活。
这是一部贴近地面、贴近泥土、风格质朴的纪录片。
风格是为主题服务的。
这是中国纪录片百花园中一部思想性、艺术性兼得的优秀纪录片，它在故事、人物、纪实、结构、情感、声音和画面的处理等方面，都有着自然、厚重、真挚的表达。
以下7个方面是我对本片叙事特点的具体分析。
第一，这部纪录片以照片和电视镜头两种影像的方式记录了爹娘后半生30年的生活。
从1973年第一张照片开始，到电视摄制组拍摄2002年爹去世，跨度整整30年。
本片的影像风格质朴、真挚，无论照片，还是从2001年开始拍摄的电视图像，都将镜头对准了俺爹俺娘，对准了他们生活的鲁中山村，真实呈现了俺爹俺娘这一代人的艰难和坚强。
俺爹俺娘，体现了纪录片中的人物要有典型性，引起共鸣。
片中的黑白照片，没有高深玄奥的构图、用光；片中的图像，没有过多的推拉摇移等运动镜头，百分之九十都是固定镜头，纯朴的就像爹娘，就像鲁中山村。
这样的影像风格直接来源于生活，没有雕饰，平静中饱含深情的质朴呈现，这就是纪录片的魅力。
这部纪录片可以和油画家罗中立的名作《父亲》相媲美。
（中景居多。
中景是观众在日常生活中最容易看到的景别。
这体现了视角的纪实感、纪录感。
《秋菊打官司》大多用的就是中景，形成张艺谋电影中为数不多的纪实风格的电影。
还有一部是《一个都不能少》）第二，本片的声音造型调子统一，极具魅力，很好的展现了人物性格和焦波对爹娘的感情。
纪录片《俺爹俺娘》解说词及创作手记下
纪录片《俺爹俺娘》解说词及创作手记下原文地址：纪录片：《俺爹俺娘》解说词及创作手记(下)作者：星雨夜露纪录片：《俺爹俺娘》解说词(二)(接上篇)字幕一[同期声：焦波：像这种镜头，我小时侯经常见到。
我爹用痒痒挠，我娘过去说"哎，我给你挠吧。
"结果我爹还说："往上点！再往上点！哎，你听见了吗?"(窗跟儿下的火炕。
叠同景别照片：娘坐在炕沿儿上，爹坐在火炕头上的火墙上，两人背对背在那怄气。
)[字幕：摄于I997年[同期声：焦波：我爹脾气不好，他经常说话就像吵架似的，所以我娘就说："哎呀，我就受了你一辈子气！"我娘有一次生他的气，病了，就躺在这床上打吊瓶，我爹也看出来我们要责怪他。
他永远不会说他错了，但是这几天，他又是烧水、又是做饭，格外勤快。
我娘说："你看你爹啊，一辈子他都不上灶台。
"(照片：娘躺在屋里的炕上打吊针，爹在堂屋忙着做馍。
娘坐在炕上吃饭，爹在旁边擦着脸。
)[字幕：摄于1997年(爆竹声中，结满冰花的窗上映着拜年的年画。
照片；外甥女婿背着娘走在前，爹拄着拐跟在后面。
)[同期声：焦波：99年春节，我娘大病。
初一，我跟娘在医院过的；初二，我爹去医院看她。
(焦波扶着爹走进医院大门。
娘插看氧气管躺在病床上。
)[同期声：爹：我来一趟，你好得快啊！焦波：(大声重复)就是啊，俺爹爹说，他多来一趟你好得快！娘：(吃力地)哎哟！来做啥?(爹看着娘，眼睛里噙着泪花。
)焦波：看到我娘病重的样子，他就掉眼泪，因为他们结婚67年，他两个第一次不在一块儿过年。
(照片：爹坐在娘的病床前，用手绢擦眼泪。
)字幕一焦波：我娘痛苦得，叫人看了非常难过；我爹呢，一直把我娘抱在怀里边，抱在怀里边…(照片：娘闭着眼睛躺着，爹俯下身去，用嘴唇贴着娘的额头。
)焦波：我爹实际上是在亲吻她。
[解说：爹对娘的这种温存，这种情感，是我从来也没见到过的。
(照片；一群家人围着不省人事的娘，爹远远地坐在角落里。
《焦波的俺爹俺娘》课件
THANKS
感谢观看
题。
角度和视角的变化
03
尝试不同的拍摄角度，如低角度、高角度、斜角等，以及从不
同视角呈现主题，以获得独特的视觉效果。
用光心得
自然光的利用
在户外拍摄时，充分利用自然光，如早晨和傍晚的低角度光线， 以及阴天的柔和光线。
人工光源的运用
在室内或夜间拍摄时，合理运用人工光源，如闪光灯、持续光源 等，以获得所需的照明效果。
态和命运。
他的作品引发了社会对弱势群体 的关注，促进了社会公平正义。
焦波还积极参与公益事业，发起 成立了“焦波公益影像基金”，
支持纪录片创作和人才培养。
02
《俺爹俺娘》的创作背景
家庭环境的影响
焦波的父母
焦波的父母是地地道道的农民，他们勤劳、朴实、善良的品质对焦波的成长和 创作产生了深远的影响。焦波从小就跟随父母在田间劳作，深刻体验到了农民 的艰辛与不易。
观众反馈
感人至深
许多观众表示，该片深深触动了 他们的内心，让他们重新审视家
庭和亲情的重要性。
反思社会现象
观众认为该片成功地反映了当前 社会面临的一些问题，如农村留 守老人的生活困境和家庭亲情的
疏离。
传播正能量
观众认为该片传递了关爱老人、 珍视亲情的正能量，对于改善社
会风气具有积极意义。
05
焦波的摄影理念与实践
深入访谈
为了更深入地了解拍摄对象，焦波与被拍摄者进 行了深入的访谈，获取了大量一手资料。
后期制作
在后期制作阶段，焦波对照片进行精心的筛选、 编辑和排版，力求完美呈现作品的主题和情感。
对后世的启示
坚持真实记录
焦波的摄影理念启示后人要坚持真实记录，不被商业利益或个人 审美所左右。
《俺爹俺娘》观后感
《俺爹俺娘》观后感第一次看《俺爹俺娘》这部纪录片的时候是在大二的摄影课上。
一想并不喜欢看纪录片的我却被深深的吸引住了。
和我一样的还有我们两个班的同学，有些人当时就哭的泣不成声。
我们那时看这部纪录片是为了学习焦波这种朴实无华的拍摄风格，但是看的过程中，却只记得“俺爹”和“俺娘”淳朴的样子和性格了。
最后学到什么了，还像也都忘了。
前些日子，马老师让我们写一篇纪录片的观后感，我说实话，原本只是想随便找一篇文章充充数，交了作业就罢了。
因为我实在是不大喜欢纪录片，纪录片没有电影那样跌宕起伏的剧情和华丽的画面效果，吸引我的地方实在不多。
但是有一件事情突然改变了我的想法，我父亲的离世。
在前不久，我的父亲因病去世了。
这给了我极大地打击。
我几乎每天都会想念他。
正是这个原因，我突然想起了《俺爹俺娘》这部片子。
于是我决定重新看看这部纪录片，算是我对父亲的一种想念吧…当我再一次去观看《俺爹俺娘》的时候，我心里的滋味真是无法言语。
一种极度的伤感充斥着我的内心。
看到焦波父亲去世后，焦波跪在爹的坟头哭着说：“爹啊，儿子来看你了，儿子再也不能给你拍照了！”我也跟着掉眼泪，要知道，就在几天前，我也跪在我爹的坟前哭诉思念。
这，是一种情感上的共鸣。
为了写好这篇观后感，我认真的把《俺爹俺娘》这部纪录片看了很多遍。
也查阅了相关的文献和资料。
对于这部片子我想从情感、拍摄、数字化及营销三个角度来具体的分析。
一，情感角度这部对焦波父亲和母亲解读的纪录片不是一个凭空的幻想和回忆，而是结合焦波30年前第一次用手中的相机为父母合影留下的照片，加上后期的点点滴滴的摄像以及动态、静态画面、声音、配乐、口述综合而成。
这部纪录片对这样一对老人的解读饱含深情，如今，她已经永久地记录下焦波逝去的父亲母亲，他们也成为我们心中永久的记忆了。
其实这更是一本声情并茂的“生命纪念册”。
纪录片是以真实生活为创作素材，以真人真事为表现对象，并在此基础上进行艺术的加工，以展现真实为本质，并通过对真实情况的展现引发人们的思考和认同感。
评析电视纪录片俺爹俺娘
评析电视纪录片《俺爹俺娘》总述：电视纪录片《俺爹俺娘》以儿子焦波为视点，真实再现了“俺爹”“俺娘”两位老人同甘共苦七十余载的动人场景，一方面表达了儿子对老人的深切缅怀，也从侧面展现了社会主义农村的进展进程，让人看后不由落泪。
平一般凡的爹娘，您是女儿心中至高无上的生命雕像。
山东省淄博的一对老夫老妻通过72年的婚姻，被儿子用摄像机，拍照了咱们每一个人该重视的问题------父母。
一双质朴的眼睛，恋恋不舍的眼神，丰收喜悦的状态，彼此依托的神情，见到了全人类的情感，亲情。
焦用他先进的焦距聚集了爹娘最质朴的生活点滴。
咱们挤在喧闹喧闹具有现代都市息的空里，透过荧屏，看到旧瓦房里爹娘垂老蹒跚的背影，、心突然安静起来了，适应了冷漠的咱们，看着短片，好象找到了自己的根——生我养我的土地及辛苦劳作的爹娘。
《俺爹俺娘》通过摄影家焦波20连年拍照自己父母日常生活照片的故事，反映了一对一般的中国农人勤劳、一般的一生，表达了一名远离故乡的游子对年老父母的想念与惭愧之情。
与其说这是一部记录片，我更情愿将它视为一个艺术与纪录相结合的综合片在看这一短短三十分钟的记录片进程中，我相信任何一个用去心欣赏它的人，都会有几回梗咽的感觉。
它真实记载了两位一般农人父母和一名儿子的点点滴滴。
通过一系列收藏的画面或录象，来向咱们展现了父爱；母爱，这些最一般但也是最伟大的东西。
其实，那个世界上最伟大的人，确实是那些最一般的人，那些在自己的职位上兢兢业业，尽力完成自己本分工作，而可不能去计较功名利碌的人。
这是一个人性觉醒的时期。
《俺爹俺娘》凭借它的真实和靠近掀开了芸芸众生的心扉。
让咱们这些在那个急躁的社会里拼命行走追赶的人，突然间有点了想转头望一下的感觉。
其实，在每一个人的内心深处，总会潜藏着人类的共性，亲情是人类最伟大的本性。
别管世事如何变迁，人类的本性都可不能太大的转变。
一旦你用某种手腕触摸到了人心深处那种最底层的东西，立刻就会产生庞大反响。
《俺爹俺娘》是一部好的记录片，它让咱们开始重温自己的亲情，开始试探那些朴实无华的东西，仁慈，爱心，关爱，一般等等。
焦波：爹娘的“爹娘”永远拍不完
焦波：爹娘的“爹娘”永远拍不完作者：朝阳来源：《莫愁(时代人物）》 2021年第10期“乡村是我们每个人的爹娘，是中华民族的根。
”文 / 朝阳他曾花30年拍摄《俺爹俺娘》,给自己父母留下1.2万张照片和600余小时影像。
他也曾用10年拍摄《川流不息》，记录几个汶川地震孤儿的震后青春。
从2012年2月开始，焦波带着五个平均年龄21岁的年轻人在一个普通的北方小村子住了373天，拍出囊括华表奖、白玉兰奖、金鸡奖、中国纪录片学院奖评委会大奖等二十多个纪录片奖项的《乡村里的中国》，那是焦波首次以纪录片导演而非摄影师的身份出现在公众面前。
几年前，有影迷朋友转给焦波一个帖子，说到 2020年中国将有千万贫困人口走出大山。
“哎哟，这是大迁移啊！历史上那些大搬迁我都没经历过，这次我一定要拍。
我对纪录时代性的大事件一直感兴趣，在大事件里会发生很多故事。
”从此以后，焦波几乎从城市里“失踪”了。
他的足迹嵌在山东、江苏、安徽、四川、贵州、云南等地许多村庄的土路上。
从拍摄爹娘到拍摄爹娘的“爹娘”不知从何时起，焦波有了“农村导演”的称号。
一方面是因为他的镜头始终对着乡土中国，对着农民的故事；另一方面因为他是农民的儿子，即使在城市里生活了几十年，他都说自己是农民，“而且我越来越这么觉得”。
焦波挺喜欢这个称号，想永远珍惜，坚持在泥土里种植故事——不管拍哪部片子，焦波团队都有成员至少在当地拍上一年，就像农民在泥土里种植庄稼一样。
山东省淄博市博山区天津湾是焦波的故乡，他在那里生活了近20年。
父亲是村里的木匠，读过4年私塾，《论语》倒背如流，会跟儿子讲生活中的道理。
母亲个子只有1.41米，裹着小脚，却能一个人推着家里两三个孩子合力才推动的石磨，天不亮就磨完煎饼面，好让孩子们多睡会觉。
1988年，焦波在《淄博日报》做记者，第一次拍摄图片故事，讲述一个叫上雀峪的严重缺水的山村，老百姓多年来为了等水，每晚都抱着被子和水桶站在泉水边。
报道刊发后，在多方帮助下，村里终于打了水井。
乡村纪录电影的传播价值与影像阐释——以焦波导演作品为例
广播影视评论
乡村纪录电影的传播价值与影像阐释
———以焦波导演作品为例
刘新蕾 孟旭舒
( 江苏师范大学 传媒与影视学院ꎬ 江苏 徐州 ２２１０００)
摘 要: 改革开放 ４０ 年来ꎬ 被称为“ 中国农民代言人” 的焦波是乡村题材纪录电影中最具特色的代表ꎬ 他的
作品在创作题材上与时代主题同步ꎬ 在拍摄手法上表现出“ 直接电影” 的特征ꎮ 在全面建成小康社会决胜阶段ꎬ 焦
将自身的情感、 态度与纪实美学风格相融合ꎬ 以真实
的范式呈现创作内容ꎬ 以现实的笔触观照中国农民的
生存现状ꎮ
代中国乡村、 乡村百姓的真实面貌ꎬ 传播中国的传统
文化ꎻ 又充当了“ 锤子” 的角色———敲击“ 三农” 问题ꎬ
记录“ 三农” 问题的解决过程ꎬ 体现国家振兴乡村战
略ꎬ 重塑乡村文化自信ꎮ
( 二) 捕捉特色ꎬ 把脉时代
的叙事方式ꎬ 该叙事方式来自于纪录片叙事的故事性ꎬ
是构成故事核心的内在动因ꎬ 影响内容模式的构成ꎮ
在焦波的 纪 录 电 影 中ꎬ 原 型 动 机 中 的 “ 弱 者 原
型” 是形成其叙事的主要动机ꎬ 即表现一个处于社会
基层的普通小人物面对生存困境大问题的故事ꎮ 这种
叙事模式会充分强化、 扩大情感因子ꎬ 使受众的价值
色彩强烈且集中ꎬ 直接抒发了导演对社会责任的担
当、 对家国情怀的认知ꎮ
( 二) 叙事动机的逻辑内因
理解一部纪录作品ꎬ 不仅要把握视听语言系统ꎬ
也要从影像的内容逻辑中分析创作者的叙事动机ꎮ 在
«纪录片: 影像意义系统» 一书中ꎬ 作者雷建军与钟大
年将纪录片的叙事动机分为三个层次: 原型动机、 情
景动机与文化动机ꎮ 乡村电影记录片多采用原型动机
阅读链接俺爹俺娘
阅读链接俺爹俺娘教材分析：本次阅读链接共由三部分内容构成。
第一版块：镜头里的爹娘。
该部分内容选用了焦波的一段文字说明，四幅照片其中两幅照片配有简明的文字，影印出了一个个真情瞬间，编织出一个游子思念家乡、想念爹娘的图片散文故事。
第二版块：书页中的父母。
该版块由两部分构成，一个是革命家朱德同志的散文《母亲的回忆》的片段，介绍了母亲的勤劳能干；一个是美国作家艾尔玛•邦贝克《父亲的爱》的片段，讲述了父爱与母爱的不同，感情真挚、纯朴。
第三版块：问问爸爸妈妈。
该版块选用了作家毕淑敏的《问问爸爸妈妈》的片段，从孩子与妈妈沟通的角度，以一些问题为例子，激发孩子们主动地去和父母沟通。
教学目标：知识与技能：1、了解焦波及《俺爹俺娘》这本书，欣赏“镜头里的爹娘”这部分的教材中提供的摄影作品，阅读与之相关的文字，从而深刻地体会儿女跟父母的真挚情感。
2、利用本单元学习的勾画、批注等方法阅读“书页中的父母”板块中节选的朱德的《母亲的回忆》，自主学习美国作家艾尔玛邦贝克《父亲的爱》的片段，感受父爱与母爱的不同。
3、阅读作家毕淑敏的《问问爸爸妈妈》的片段，通过交流卡与家长进行亲情沟通与交流，享受家庭温暖，共建和谐家庭。
4、针对文中提到的作家及作品开展关于父母亲情的课外阅读。
过程与方法：1、本单元的主题是“感谢生活中有你”，阅读链接是主题单元的重要组成部分，与课文内容是相关联的，所以阅读链接与课文阅读相链接，帮助学生对整个单元形成一个完整的认识，并进行梳理升华，使文化主题更加丰富完整。
2、针对阅读连接的特点，以学生的自主学习为主，紧抓“阅读”与“链接”两方面。
“镜头里的爹娘”“、“书页中的父母”这个两个版块引导学生读懂内容，有所感悟，梳理阅读方法，由阅读链接的范文作为平台在链接之上再链接，引发学生更为广泛的阅读兴趣，扩大阅读面增加阅读量由课内走向课外进行有效的阅读。
““问问爸爸妈妈”这一板块为学生与家长的沟通架起一座桥梁，这次语文实践活动让学生由课堂走向生活，也让本次阅读链接的学习具有了更大的意义。
焦波摄影作品集-俺爹俺娘 -y[1][1].
![焦波摄影作品集-俺爹俺娘 -y[1][1].](https://img.taocdn.com/s3/m/5a75c2768e9951e79b892703.png)
焦波摄影作品集配乐：韩磊演唱的电视剧“俺爹俺娘”的主题歌焦波，人民日报海外版摄影记者，现任国务院新闻办公室图片库艺术总监，南开大学兼职教授。
1974年起开始用照相机为爹娘拍照片。
1998年12月，在中国美术馆为爹娘举办“俺爹俺娘”摄影展，焦波的爹娘为影展剪彩，被媒体誉为“感动京城，轰动全国，是近年来唯一让人落泪的影展”。
他的组照《俺爹俺娘》荣获首届国际民俗摄影比赛最高奖——“人类贡献奖”大奖。
出版中、英、德、法、韩等文版大型摄影画册和图书“俺爹俺娘”，发行20多万册，在国内为同类（摄影）图书发行量之首，在海外反响巨大。
娘，一個身高1.41米，體重71斤的弱小女人……她屬牛。
爹，長著一雙倔強眼睛的健壯男人……他屬兔。
1974年春天，我和女朋友（现在的妻子）同爹娘的自拍合影。
那這是我給爹娘拍的第一張合影，那時的爹娘一臉嚴肅。
在家鄉這條小路上，爹娘共同走了七十多年。
爹娘出生在同一個村，一個村東，一個村西，結婚前誰也不認識誰。
“往上點，再往上點兒，你聽見了嗎？”真是“越老越小孩”，看，爹娘笑得多可愛。
每到過年，娘總是坐在家門口的石頭上，盼望兒回家。
每次我離家時，總不讓娘送，娘也答應不送，但往往到了村頭，猛一回頭，娘就跟在身後……我家住在村圍子的南門外。
村圍子是清同治6年修的，如今已成斷牆殘壁。
近幾年，圍子邊的人家都到村外向陽坡上蓋起了新房，爹娘卻捨不得老屋。
按照魯中山區農民的習俗，爹娘一輩子通腿而眠。
爹幹活手指上紮了刺，娘戴上老花鏡給他挑。
紮痛了，爹就嚷嚷：“你這哪里是挑刺，簡直是挖坑、刨樹根！”娘還是細聲慢語：“老了，眼花了，看不清了。
”娘六歲纏腳，指甲長成了蝸牛的樣子，爹常為他修剪。
7月4日是爹娘結婚68周年紀念日，娘給爹擦洗了全身，又給他剪腳趾甲。
兩個老人要乾乾淨淨地度過這一天。
男在前，女在後，爹在任何時候都是唱“主角”每天窗戶一亮，爹娘便起床幹活，忙忙活活就是一天。
對爹的“旨意”，娘言聽計從，儘管有時不情願。
“俺爹俺娘”纪录片形式的传播与叙事
作者： 王运歌;张文杰;王舒
作者机构： 滁州学院文学与传媒学院,安徽滁州239000
出版物刊名： 山东理工大学学报：社会科学版
页码： 92-94页
年卷期： 2012年 第6期
主题词： “俺爹俺娘”;传播;纪录片;叙事
摘要：以“俺爹俺娘”命名的传播形式有四种——摄影展、纪录片、图书、电视剧，这些创作都植根于生活，传达亲情，感人至深。
其中纪录片形式有浙江卫视版和焦波个人版两个版本，对其叙事艺术进行解读和分析。
两个版本：一为感念其中亲情，体悟生活沧桑；一为借鉴两个版本的纪录片的创作手法。
俺爹俺娘音乐
《俺爹俺娘》以摄影家焦波的口述的形式，以精心挑选的“俺爹俺娘”的静态摄影作品为线索，结合动态纪实影像，结构出数个触人心弦的生活故事，串成了爹娘20多年的生活记录，为受众塑造出充满东方魅力的中国农村爹娘的人物形象。
用近乎于诗化的语言和浪漫的风格，体现出一种纯真的美。
而片中精心选配的音乐，或贯穿出现、揭示主题、或渲染气氛、烘托情绪、或激发联想、或作为戏剧元素，推动剧情发展，对全片艺术风格的统一起到了重要作用。
《俺爹俺娘》中音乐的运用，为电视记录片配乐提供了一个优秀的范例。
一、贯穿出现、揭示主题的“主题音乐”纪录片主题音乐，是对纪录片的内容进行高度概括的一种音乐形式，可以把受众带到特定的历史背景、文化氛围或某种范畴之中。
在《俺爹俺娘》片头，俺爹和俺娘的剪影出现时，编导选配了一段主题音乐。
这段主题音乐，是根据纪录片所表达的整体基调选定的，深情的、略带哀伤的、怀念性的。
主题音乐在片中反复出现了3次，每次出现都感人至深、催人泪下。
深情的音乐，奠定了本片深情的基调。
第一次，“情感基调”。
随着“在鲁中山区，与沂蒙山毗邻，有一个小山村，住着我年迈的爹娘”的解说，画面定格在清晨远山掩映下的村庄上。
此时，由小提琴主奏，三音列下行，动机重复构成的12秒主题乐句响起，伴随着音乐声，画面上融出俺爹俺娘的剪影，并渐出片名：俺爹俺娘。
这时，受众已能从深情的音乐当中嗅到这部纪录片的情感基调。
第二次，“相濡以沫”。
多年来，焦波坚持用手中的照相机来记录爹娘70年相濡以沫的生活。
老房子中，那一张张老照片，如：“娘给爹挠背”，“爹给娘剪指甲”等，好似音乐中的一个个音符，将俺爹与俺娘的爱编成一首刻骨铭心的赞歌。
主题音乐再次响起，音乐以变化重复和移位重复的手法，由原来的12秒的主题乐句发展到由四个乐句构成的58秒乐段，引导受众在音乐中思索、回忆，心中掀起阵阵波澜。
第三次，“最后的离别”。
俺爹和俺娘住进了同一家医院，俺娘出院时，却没能再看俺爹最后一眼，俺娘被众人搀扶着，从俺爹的病房走过。
平静地讲述用心地倾听--记录片《俺爹俺娘》的口述特色
平静地讲述用心地倾听--记录片《俺爹俺娘》的口述特色崔丽
【期刊名称】《宿州教育学院学报》
【年(卷),期】2006(009)002
【摘要】纪录片<俺爹俺娘>中,当事人焦波的口述贯穿始终,成为结构全片重要线索,也决定了纪录片的独特视角.在讲述人和观众之间,建立了一种侧重于有声语言的对话关系.片中焦波对感人生活细节的讲述,突显了本片的故事化倾向.在对素材的处理上,<俺爹俺娘>中的很多表现手法呈现出个性化、文学化的特点.口述纪录片从讲述人的眼中看世界,体现的是一种局限视角下的真实.
【总页数】3页(P13-15)
【作者】崔丽
【作者单位】中国传媒大学,北京,100024
【正文语种】中文
【中图分类】J905
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1.平静地讲述用心地倾听--纪录片《俺爹俺娘》的口述特色 [J], 崔丽
2.平静地讲述用心地倾听--纪录片《俺爹俺娘》的口述特色 [J], 崔丽
3.《四个春天》里的爹和娘 [J], 陆庆屹;
4.俺爹俺娘高堂坐 [J], 杨卫民
5.疯娘痴爹的爱情传奇 [J], 佚名
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我的母亲 老舍2003
④我爱母亲，但是我给了她最大的打击。旪代使我成为逄子。 ⑤廿七岁，我上了英国。为了自己，我给六十夗岁的老母以第二次打击。在她 七十大寿的那一天，我还进在异域。那天，据姐姐们后来告诉我，老太太只喝了两 口酒，很早的便睡下。她想念她的幼子，而丌便说出来。 ⑥七七抗戓后，我由济南逃出来。北平又像庚子那年似的被鬼子占据了，可是 母亲日夘惦念的幼子却跑西南来。母亲怎样想念我，我可以想象得到，可是我丌能 回去。
有客人来，无论手中怎举窘，母亲也要设法弄 一点东西去款待。舅父不表哥们往往是自己掏钱买酒 肉食。这使她脸上羞得飞红，可是殷勤的给他们温酒 作面，又给她一些喜悦。遇上亲友家中有喜丧事，母 亲必把大褂洗得干干净净，亲自去贺吊——份礼也 许只是两吊小钱。到如今如我的好客的习性，还未全 改，尽管生活是这举清苦，因为自幼儿看惯了的事情 是丌易改掉的。
欣赏阎维文演唱歌曲《母亲》
老舍(1899—1966)现代小说家、剧作家。原名舒庆春， 字舍予。满族，北京人。主要作品有《老张的哲孥》、《赵 子曰》、《二马》、《猫城记》、《离婚》、《月牊儿》、 《骆驼祥子》、《四世同堂》、《鼓书艺人》、《我这一辈 子》、《正红旗下》、《牋天赐传》、《樱海集》、《蛤藻 集》，及《女店员》、《春华秋实》、《龙须沟》、《茶馆》 等小说、剧本、杂文、报告文孥夗种。其中3幕话剧《茶馆》 是老舍的顶峰之作，也是共和国话剧创作的精品之一。 1951年12月老舍因此获北京人民政府授予的“人民艺术家” 称号。1966年，老舍在“文化大革命”中被迫害致死。他 的作品为中国现代文孥创造了一个丰满完整的市民世界和独 特生动的市民形象体系，风格独特，成就卓著，为推动中国 现代文孥创作的发展作出了重要贡献。其剧作生活气息浓郁， 人物形象真实，诧言精练，丌少剧作还具有独特的“京味” 风格。作品曾被译为夗国文字。
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不到长城非好汉，咱登上长城，也成好汉啦！”爹对娘说。
一對來自加拿大的夫婦看到爹娘雙雙攜手登上長城，羡慕不已。
爹娘說，坐在地鐵裏啥都好，就是弄不清東南西北。
本來給孩子們買的“小電影”爹娘倒先瞧上了。
娘85歲大壽，我和姐姐們又給她買了一個大號帶“壽”字的生日蛋糕，還插 上了花花綠綠的生日蠟燭。孫男弟女們圍在一起，拍著巴掌唱了一遍外國歌 曲《生日快樂》，然後讓娘吹滅蠟燭。娘把嘴湊到蠟燭前，吹了幾次都吹不 滅，還是大夥圍上去才吹滅了。娘又念叨起來：“唉，俺這張嘴火能吹著，
以上资料来自互联网（焦波摄影并图片配文） ArielLee 制作、李树山修改 配乐 2009-9
病好了，他們還是閒不住，又下地幹活了。 爹常說，你娘的小腳走不快。 可每次走著走著，爹又落在娘的身後。
在
田
裏 剜 穀 苗
手 握 鋤
的
頭
老 娘 ， 像
的 老 爹
立
，
在 天 地 之
像 一 座
間
鐵
的
塔
一 尊
。
雕
像
。
天怪热的，爹娘关上大门在院子里搓澡。娘给爹搓完脊梁，爹又给 娘搓。 娘说：“你爹给俺搓背是近些年的事，年轻时他才不干呢！”
燈能吹滅，今天咋就吹不滅這幾根蠟燭呢？老了，沒牙了，嘴漏風！”
我兒子考上了北大研究生。臨走時，娘拉著孫子的手，囑咐了一遍又一遍。
這是全家第一張合影。爹娘生了8個兒女，死了4個，剩下我 和傻子大哥，還有兩個姐姐。大哥始終是爹娘最牽掛的。
村裏和娘一般大的老太太都是小腳。比她們年輕十幾歲的都放過腳， 成為不大不小的“解放腳”，當地也叫“扁地瓜腳”。 娘說：“俺 6 歲就纏腳，想放也放不開了。”
爹娘整理一下相框裏的子孫們的照片，也算過個“團圓”年吧！
“老姥爺，你往那個門掃，我往這個門掃，看 誰掃得快！”重外孫女晶晶和爹比賽掃雪。
爹是書迷，一有空就看書看報，看到新鮮事，就出去講給老夥計們聽。報 刊上每當發表我的作品，爹總是看了一遍又一遍，看完後，再講給娘聽。
爺一輩子沒上過泰山，爹抱著爺爺的畫像爬上泰山極頂。
“娘，還下地嗎？” “去！人活著不幹活幹啥！”這一年，娘已84歲了。
秋天，把成熟的葫蘆摘下來，中間鋸開成為兩半，再放到鍋裏煮一煮，葫蘆 瓤是一道極好的菜，而葫蘆瓢用作盛水的勺，又經濟，又比買的鐵勺好使。
家裏剛安上電話，爹娘就想打一個試試。爹撥號碼，娘 拿耳機聽。“咋沒聲呢？”娘直埋怨爹不會撥號碼。
娘的病稍有好轉，爹迫不及待到醫院探望，一進門就直抹眼淚。 “咱倆結婚68年，這可是頭一回不在一塊兒過年啊！”爹邊哭邊說。
清明(4月5日)過後，春暖花開的時候，娘的病慢慢好轉。 五月初，竟神奇般地站了起來，出院回到了家。
爹喜歡這張照片。 人在病重時，全家 人都悲戚戚的，病 好了，看看這張照 片又讓人樂，這叫 “悲喜相生” 。
娘说：“小 心点，你小 心点嘛。” 一生扶持， 還是老夫老 妻。
一起生活了幾十年，隔著廊柱歇息，動作、神情都快一致了！
這株漢柏相傳是漢武帝元封元年(西元前110年)封泰山時栽植的， 已生長了兩千多年了，稱為“漢柏第一”。爹娘圍著樹看了又看。
手挽著手，爹娘來到天安門。
爹娘爬上了泰山極頂，碰上了一對青春戀人……
娘生爹的氣，病倒了，在打吊瓶的那 幾日，爹又燒水，又做飯，格外勤快。
要過春節了，娘的肺氣腫病突然發了，住進醫院進行 搶救，爹一個人在家孤孤單單，整天打不起精神來。
娘生病了，爹也成了半個赤腳醫生。
娘病重了。家裏人籌畫用舊婚俗的過門儀式來為娘沖病消災。爹身纏花床 單，拉著紅綢布，在嬸子們的簇擁下一步跨過了放在門檻上的馬鞍。他喜滋 滋地對娘說：“門檻我邁過去了，馬鞍我跨過去了，你的病很快就會好了。
（1996年）
爹娘一天 天变老，我舍 不得爹娘走， 我要用照相机 把爹娘留住。
留住他们 的生活瞬间， 也就留住了活 生生的爹娘。
90歲大壽那天，我給爹娘拍了這張合影。沒想到，這竟是他們最後一張合影。
2002年春节，我为全村乡亲拍了这张全村福。 爹娘（前排中）是村里最年长的一对老人。
爹已經去世了，就從娘的病房前送走的， 雖說沒有人告訴娘，但那一瞬間娘仿佛知道了什麼…… 後來家人告訴娘說爹去了北京療養， 娘只是偶爾問一句“他在那邊好嗎？” 就很安靜的看著床單…… 說不下去了…
娘六歲纏腳，指甲長成了蝸牛的樣子，爹常為他修剪。
7月4日是爹娘結婚68周年紀念日，娘給爹擦洗了全身， 又給他剪腳趾甲。兩個老人要乾乾淨淨地度過這一天 。
男
在 前 ，
活每 活天
女
就窗
在
是戶
後
一一
，
天亮
爹
。，
在 任 何 時 候 都 是 唱
爹 娘 便 起 床 幹 活
“
，
主
忙
角
忙
”
。
對爹的“旨意”，娘言聽計從，儘管有時不情願。
我家住在村圍子的南門外。村圍子是清同治6年修的，如今已成斷牆殘壁。 近幾年，圍子邊的人家都到村外向陽坡上蓋起了新房，爹娘卻捨不得老屋。
按照魯中山區農民的習俗，爹娘一輩子通腿而眠。
爹幹活手指上紮了刺，娘戴上老花鏡給他挑。紮痛了， 爹就嚷嚷：“你這哪里是挑刺，簡直是挖坑、刨樹根！”
娘還是細聲慢語：“老了，眼花了，看不清了。”
出版中、英、 德、法 、韩 等文版大型摄 影画册和图书 “俺爹俺娘”， 发行20多万册， 在国内为同类 （摄影）图书 发行量之首， 在海外反响巨 大。
娘，一個身高1.41米，體重71斤的弱小女人……她屬牛。
爹，長著一雙倔強眼睛的健壯男人……他屬兔。
1974年春天，我和女朋友（现在的妻子）同爹娘的自拍合影。那 年爹60岁，娘62岁。这是迄今看到的爹娘最早的的照片。
爹是木匠，一輩子這樣 默契合作的場景不少。
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剜点野菜给孩子们换换口味。她说：“早年缺粮 食用野菜填肚子，现今吃野菜是尝新鲜了 。”
爹和外甥在責任田裏播種穀子和高梁。 山區播種還是用耩子，扶耬可是技術活， 一邊走一邊搖動耬把，用搖動的快慢來控制下種的多少。 這種活，爹不放心讓年輕人幹，還時不時地“老將出馬”。
爹假說試試 娘發不發燒， 其實...在娘病 危的時候， 爹用这种最 前衛的方式 表達了對娘
的愛！
正月十五娘病重，肺氣 腫、房顫、肺腦以及帶 狀皰疹折磨得她失去了 理智。爹執意要把她接 回家：“我伺候她幾天， 即使她走了我心裏也好 受。”
正月十八，娘病危，醫生說娘再有2個小時就要走 了，家裏人趕忙給她穿上壽衣、搭好靈床，鄰居 也趕來為她送行。第二天，娘又慢慢醒過來了。
田里劳动的娘和照相的我 。
爹深情地拉著娘的手，念了一句戲詞：“咱手把手兒把話拉……”
爹娘結婚70周年這一天，到北京遊覽，這是他們第 一次坐飛機。娘有些緊張，緊握著爹的手不放。
娘說：“俺這麼大歲數了，咋還能穿這樣豔紅的衣服呢？” “實在好看，實在好看。挺像當年結婚時你穿的那件啊！”爹說。
“娘，你 抱了我一 辈子啦， 我也抱抱 你吧！” 在故宫， 我把娘抱 了起来。 妻子夏立 群抢拍了 这个镜头。
這是我給爹娘拍的第一張合影，那時的爹娘一臉嚴肅。
在家鄉這條小路上，爹娘共同走了七十多年。爹娘出生在 同一個村，一個村東，一個村西，結婚前誰也不認識誰。
“往上點，再往上點兒，你聽見了嗎？”
真是“越老越小孩”，看，爹娘笑得多可愛。
每到過年，娘總是坐在家門口的石頭上，盼望兒回家。
每次我離家時，總不讓娘送，娘也答應不送，但 往往到了村頭，猛一回頭，娘就跟在身後……
焦波摄影作品集
配乐：韩磊演唱的电视剧“俺爹俺娘”的主题歌
焦波，人民日报海外版 摄影记者，现任国务院 新闻办公室图片库艺术 总监，南开大学兼职教 授。1974年起开始用照
相机为爹娘拍照片。1998年12月，在中国美 术馆为爹娘举办“俺爹俺娘”摄影展，焦波 的爹娘为影展剪彩，被媒体誉为“感动京城， 轰动全国，是近年来唯一让人落泪的影展”。 他的组照《俺爹俺娘》荣获首届国际民俗摄 影比赛最高奖——“人类贡献奖”大奖 。
焦波，用他的照相机，做了一件让每 个为人子女者震撼的事情——他永远留住 了自己的父母。当他把自己父母一生的音 容相貌展现在中国美术馆，媒体评论： “感动京城，轰动全国”、“是近年来惟 一让人落泪的影展”，几十万观众哭了。 每个人，透过照片，都能看到自己父母颤 微的身影，看到一种无言的震撼。在这个 纷杂重利的社会里，能让如此众多的人集 体潸然泪下，是多么地让人慨叹！