古希腊与古罗马柱式结构艺术

古希腊柱式· 形式
人像柱 在帕题农神庙旁。 它的门廊比较特别。有 人叫它“女像柱廊” (Porch of the Maidens)。 因为它以身批盛装的女 神像代替柱子支撑上面 的檐
爱奥尼神庙门廊
古希腊柱式· 形式
古希腊柱式的演变： 1 、檐部的高度相对地逐渐缩小到与柱子 相适应，承重构件与被负荷构件趋向平衡； 2 、柱子的细长比逐渐增大，柱身的收分 越来越小； 柱头逐渐加厚而挑出则减小。
古希腊柱式· 力学性能
希腊柱式中，柱头是垂直构件和水平构件的交接 檐部 点，长方形构件和圆形构件的交接点。 多里克柱式：倒圆锥台外张，是垂直构件同水平 柱头 构件之间的过渡；正方形的顶板是长方的额枋同 圆柱之间的过渡。 爱奥尼柱式：也是通过两种因素的渗透而完成交 接任务的——两对涡卷，平面投影是正方的，却 以圆形螺线为母题，他们上有正方形的顶板，下 柱身 与柱身上端一圈盾剑饰相切。
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柱础 台阶
古罗马柱式· 形式
从希腊衰落以后,所有这些建筑系统为罗马所 掌握,并走上了新的道路,因此出现了与希腊 柱式有相似之处但细部却很不相同的柱式： 罗马爱奥尼、罗马多立克和罗马 科林斯柱式。 罗马时期，混凝土材料迅速发展。这大大促 进了古罗马券拱结构发展。古罗马人将券拱 结构和梁柱结构结合形成券柱式结构以及连 续券结构。 多层建筑物的兴起使结构不再是简单的柱式 叠加。
古希腊柱式· 形式
爱奥尼柱式 位于小亚西亚以弗 所的雅典娜· 奈基神庙是 爱奥尼柱式的典型代表。 它是世界上七大奇观之 一。伊瑞克提翁神庙 (公元前420———393年) 是在卫城上建造的爱奥 尼神庙
雅典娜· 奈基神庙
科林斯柱式 源于古希腊，是古典建筑的一种 柱式。它的比列比爱奥尼柱式更为纤 细，柱头是用茛苕（Acanthus）作装 饰，形似盛满花草的花篮。相对于爱 奥尼柱式，科林斯柱式的装饰性更强， 但是在古希腊的应用并不广泛，雅典 的宙斯神庙采用的正是科林斯柱式。 “科林斯”一词源于古希腊城市科林 斯（Corinth）。 科林斯柱式的起源据说为雅典雕 刻家卡利马斯无意中发现一个草编的 篮子，里面是一个来自科林斯的贫穷 女孩仅有的家当，女孩已经悲惨的死 去了。这个篮子被一块扳子或屋顶的 砖瓦覆盖着，爵床叶在篮子周围生长， 悬垂部分呈卷曲状。卡利马斯为这种 迷人而简单的组合所感动，随即绘成 素描，然后刻在石头上。 宙斯神庙
古希腊、罗马柱式形式对比
1、希腊的建筑是充满了感情的外形，不能用尺规作图，而只能用手去触摸。而 罗马建筑的巨大的公共建筑要求建筑元素很快的建造起来。是尺规作图的，这样导 致罗马柱式比较容易分析,它没有希腊的线脚那样富于变化和自由。 2、希腊柱式是建筑物不可分的一部分。古罗马建筑中,尤其是在建筑的外立面,古典 柱式很少起到支撑的结构作用,而多作为壁柱来装饰外立面,柱子通常都只是装饰。这 和古希腊建筑中柱式的承重作用是有着很大的区别。 3、就单个柱式而言,古罗马柱式的外形比例比古希腊柱式修长，柱高和柱径的比要大 于古希腊柱式。柱子本身的装饰纹样也比古希腊柱式繁琐精美的多。 4、古希腊建筑是处在一个发展的阶段,是处在一个摸索的时期，因此在古希腊柱式中 没有建立起象古罗马柱式的规则和概括。例如古希腊柱式中的多立克柱式通常没有 柱础,直接放在阶梯上,属于不完整的柱式类型。
古罗马柱式· 形式
在爱奥尼和科林斯柱式的影响下,罗 马建筑师又制定了一种新的柱式----复合 柱式。即在克林斯柱头之上再加一对爱奥 尼式的涡卷。 柱式到了罗马时代，多数已不再是结 构构件，也不再是建筑风格的赋予者。柱 子逐步演变成一种形式，来装饰巨大的公 共建筑的墙面。在16世纪维尼奥拉和其它 理论家，把这些柱式加以论述和制定规则。
巴尔贝克太阳神庙
古罗马柱式· 力学性能
罗马建筑最典型的特征是使用非结构柱式，经常是将柱子全部 或部分埋入墙中,称为附墙柱或半身柱,有的柱子被做成扁平状,这时 人们就称其为壁柱。这种手法清楚地体现在了塞弗拉斯凯旋门和梯 度凯旋门上。四层高的罗马大斗兽场中,底层为陶立克式、二层为爱 奥尼式、三层为科林斯式,环绕在顶层的则是壁柱式。这些柱式在这 里已不起结构作用,建筑物的主体另外设计有独立的结构支撑体系,柱 子不过是立面的装饰构件而已。
分层排列柱子的原则在文艺复兴时代 被采用。
古罗马角斗场[公元前72~80年]
古罗马柱式· 形式
罗马柱式有塔司 干、多立克、科林斯、 爱奥尼、和复合柱式 这几种。 对希腊柱式的改造： [1]科林斯柱式被重用， 多立克柱式被淘汰； [2]演化出新的类型： 组合式、塔斯干式； [3]柱式更加细长，柱 础与柱身比例减小。
帕提农神庙是多立克柱式的最高典范
帕提农神庙
古希腊柱式· 形式
随着社会的进步与发展以及大理石材料的发现,希 腊工匠们逐步设计并完善了三种建筑柱式: 多立克：柱式粗壮厚重，开间小；无柱础；极少 线脚，偶或有之；高浮雕，收分卷杀较明显；强 调体积，象征刚劲雄健的男性。 爱奥尼：比例修长，开间较宽；有柱础；有多种 复合的曲面线脚；薄浮雕，收分及卷杀不明显； 强调线条，象征清秀柔美的女性。 科林斯：柱头宛如一棵旺盛的忍冬草，其余部分 与爱奥尼柱式类似。
古希腊、罗马柱式的变化 形式与力学性能的差异
目录
[1]古希腊柱式形式与力学性能
[2]古罗马柱式形式与力学性能
[3]古希腊、罗马柱式联系与对比
古希腊柱式· 形式
在希腊,无论是建筑艺术还是数字计算 能力都达到了顶峰。今天可以看到,古希腊 风格几乎影响了西方每一个国家。 希腊建筑独特的美是无与伦比、无法 超越的。随着社会的进步与发展以及大理 石材料的发现,希腊工匠们逐步设计并 完善了三种“建筑柱式”如:多立克、爱奥 尼、科林斯。
古希腊柱式· 形式
多立克 这种柱式没有柱础,只插入神庙的平台, 它的柱身有20道凹槽,边线尖锐。柱身有微微 膨胀叫卷杀,因为直柱子从视觉上是向里收。 柱头有3个或5个窄水平带,柱头是碗状的,顶 部是一个方形托板。柱式是由柱子及水平支 撑的水平部分组成,叫檐部。檐部是由檐壁、 檐口、和过梁三部分组成
古罗马柱式· 形式
券柱式： 把券洞套在柱式的开间里，券脚和券面都用柱 式的线脚装饰，柱子和檐部等保持原有的比例， 但开间放大。其中柱式仅起装饰作用。
古罗马柱式· 形式
罗马建筑远比希腊的高大，为此罗马人多采 用叠柱式的方法来解决。最常见的是底层用 塔斯干柱式或罗马式多里克柱式，二层为爱 奥尼柱式，三层为柯林斯柱式，如果还有第 四层则用柯林斯的壁柱。为了稳定，极少使 用纯柱式的叠加，几乎都是券柱式的叠加。 另一种方法则是一个柱式贯穿两层，名为巨 柱式。这种做法能突破水平划分的局限，但 缺点是尺度失真。
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长细比 柱是一种压杆,主要承受沿柱长度方向的轴 向力。西方古典柱式均为石材,对于岩石强度,其抗 压强度值达到120~260 N/mm2。因此,石柱压杆设 计,主要考虑稳定问题,其关系式如下: A≥N/φ[σ] 式中:A为压杆横截面积(cm2);N为轴向压力(N);φ为 折减系数,它与材料及长细比有关,且φ≤1; [σ]为材 料抵抗轴向力的容许应力(N/cm2)。 显然,φ=1时,可获得最小的横截面积,此时所用 的材料也最省。从西方古典柱式的柱身长细比观 察,塔司干柱式为6,陶立克为7,爱奥尼为8,科林斯和 组合柱式均为813。由材料力学可知,当石材的长细 比λ≤8时,折减系数φ值接近于1。这说明当时的希 腊和罗马人已经认识到了正确使用石材做柱的力 学道理。而且,在力求使整个柱型纤巧秀美中,有意 识加高了柱头的比例,确保了柱身长度在合乎力学 规律的限度之内。