柳永词两首(用)PPT幻灯片

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黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如 何向？未遂风云便，争不恣狂荡？何须论得 丧。才子词人，自是白衣卿相。
烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人， 堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。 青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。
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一生都在烟花柳巷里亲热唱和，大部分的词诞生 在锦榻绣被之中，当时歌伎们的心声是：“不愿 君王召，愿得柳七叫；不愿千黄金，愿得柳七心； 不愿神仙见，愿识柳七面。”
宋是一个比较八卦的时代，从今天留下的大量的 笔记所津津乐道的生活琐事就可以知道。皇帝在 吃饭的时候常常叫宫中的歌舞妓唱柳永的词，当 时柳永一定也知道，其实宋仁宗也真的很喜欢他 的词。
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苏门四学士的秦观也受到柳永的影响。有记载说 秦观从会稽入京都开封，见老师东坡。东坡说： 离别这么久，你作文应该更有进步了。京城时下 正盛唱你的‘山抹微云’之词。秦谦虚了几句。 东坡很快又说：怎么分别之后，你却又跟从柳七 学词了吗？秦观慌忙说：我虽然没什么才学，但 也还不至于如此，老师别误会。东坡又说：“销 魂，当此际”难道不是柳七的句法?秦观才惭服。 据说后来，秦观曾试图修改此句，但已经广为流 传。
豪苏腻柳
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柳永，原名三变，后改名永。字耆 卿，崇安（今武夷山）人。北宋词 人，婉约派最具代表性的人物之一 代表作《雨霖铃》。 排行第七，又称柳七，世称柳屯田 他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生 精力作词，并以“白衣卿相”自许。
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放荡不羁，“自负才调” 忍把浮名，“白衣卿相”
奉命填词， 青楼寻欢 潦倒终身， 群妓合葬
烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。 （居民区繁华美丽）
云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。 （钱塘湖雄伟壮丽）
市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
（人民富有）
重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。（总括湖山之美）
羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。 （民众悠闲的生活）
千骑拥高牙。乘醉听萧鼓，吟赏烟霞。 （钱塘长官休闲生活）
晴天的奏乐——夜晚的采菱——钓鱼的老翁 ——采莲的姑娘
渲染了一幅国泰民安的游乐图卷 。
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三秋桂子，十里荷花
“三秋”意指桂花花期长，馥郁芬芳，长久不散；“十里”是 说湖中广植荷花，逢到花期真可谓“接天莲叶无穷碧，映 日荷花别样红”了。“三秋桂子”就让人联想起有关西湖的 美丽传说。传说西湖灵隐寺和天竺寺，每到中秋，常常有 带露的桂子从天飘落，馨香异常，那是从月宫桂树上飘落 下来的，是寂寞的嫦娥赠与人间有心人的。这美丽的传说 给秀丽的西湖增添了神秘空灵的色彩。
上阕情、景交融，写作者登高望远，触景生情，春愁油 然而生，由望远而怀远。下阕抒发情感，写作者为了排 解相思之苦借酒浇愁，而结果相思未解更觉无趣，于是
索性任自己的思绪飞扬，发出为了思念中的情人甘 愿消瘦憔悴的感慨。
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1、词的起源:起于隋唐，盛行于宋。词即歌词，指可以和乐歌
唱的诗体。词又称：“长短句”、“诗余”、“曲子词”、“曲词
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柳永晚年穷困潦倒，死时一贫如洗，是他的歌妓姐妹 们集资营葬。不久之后，以一代名妓陈师师为首的京 城“众家姊妹”，就大张旗鼓地把柳永的尸骨运到了 洛阳城外开阔的乐游原，并举行了盛大的法会，声势 浩大令京城大族不敢丧葬。其后一个月，全国各处青 楼歇业——痛悼柳永。此后每年清明，演艺界诸人都 从各地来到乐游园，备祭礼拜扫，当时称之为“吊柳 七” 或“吊柳会”或“上风流冢”。
后人题诗云：乐游原上妓如云，尽上风流柳七坟。 可笑纷纷缙绅辈，怜才不及众红裙。
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饮湖上初晴后雨 苏轼
水光潋滟晴方好， 山色空蒙雨亦奇。 欲把西湖比西子， 淡妆浓抹总相宜。
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十七日观潮 陈师道
漫漫平沙走白虹， 瑶台失手玉杯空。 晴天摇动清江底， 晚日浮沉急浪中。
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望海潮
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。 （总括钱塘繁华）
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第一境界
第二境界
昨夜西风 凋碧树。 独上高楼， 望尽天涯路。
衣带渐宽 终不悔， 为伊消得 人憔悴。
定向
奋斗第三境界众里寻他 千， 蓦然回首， 那人却在， 灯火阑珊处
收获
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蝶恋花
柳永 伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。 草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。 拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。 衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
如烟的柳树——彩绘的桥梁——挡风的帘子——翠绿的帐幕 渲染了杭州街巷河桥的美丽和居民住宅的雅致。 云树绕堤——怒涛卷雪——天堑无涯 渲染了钱塘江水的澎湃与浩荡和钱塘之壮美 。
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工于铺叙，一句一景，写景富有层次感。铺叙在诗歌中主要起 渲染烘托气氛（环境氛围）的作用。
重叠的山岭——秋天的桂子——十里的荷花 渲染了西湖山水的秀美和环境的清幽 。
染
点
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《望海潮》中哪些是“点”，哪些是“染”，具体描述了钱塘一派 怎样的景象？
东南形胜 自然风光之美
点 三吴都会 都市繁华之美
染
钱塘自古 繁华
民生安乐之美
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除了点染，这首词在写景上还有什么特点，运用了什么表现手法？ 工于铺叙，一句一景，写景富有层次感。铺叙在诗歌中主要起 渲染烘托气氛（环境氛围）的作用。
宋代刘季高在一次酒宴上批评柳永的词，就有一 位老太监拿笔和纸跪在他面前说：“来，你写 一首给我看看？！” 这可以算是超级粉丝了！
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在宋代，柳永的“粉丝”军团构成了一种很奇特 的现象。在这群追星族构成的金字塔中，几乎囊 括了当时社会的全部阶层——厚实的基座是当时 疯传柳词的社会最基层的人们，稳固的中坚力量 是当时同一代的知识分子，顶端还有一再阻拦他 入仕的宋朝皇帝和中文大字不识几个的金国皇帝。
异日图将好景，归去凤池夸。
（歌颂地方官政绩）
描写钱塘的繁华，展现国泰民安 风貌，借以歌颂地方长官政绩显著。
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“点染”是诗词的一种艺术手法。 “点”：抽象的评点（总写） “染”：具体的描述（分述） 二者紧密相连，表达共同的意境。
天净沙•秋思 元•马致远
枯藤老树昏鸦， 小桥流水人家。 古道西风瘦马， 夕阳西下， 断肠人在天涯。
2、词牌和标题：词牌是一首词词调的名称；标题是词的主要
内容的集中体现。
3、词的分类：
按字数：小令（58字以内）、中调（59-90字）、长调（91字以上） 按段：单调、双调，段落叫“阙”或“片”。
按作家流派风格：
●婉约派：柳永、李清照、秦观、周邦彦等。 ●豪放派：苏轼、辛弃疾等。
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柳郎中词只合十七八女郎， 执红牙板，歌‘杨柳岸，晓风残月’； 学士词须‘关西大汉， 铜琵琶，铁绰板，唱‘大江东去’。