演舞台剧作文

演舞台剧作文

篇一：生活就是舞台作文

生活就是舞台作文作者/刘展鹏音乐响起，灯光闪耀，宽敞的大礼堂里，许多名人在上面尽情展现自己。但在平民百姓看来，这就是个遥不可及的太雅之堂。其实，在生活中，就有很多舞台等待着你，等待着你勇敢地为梦想添色彩。我喜欢到家附近的空地、广场上散步，每次都能听到几位老先生美妙的歌声。每当夜幕降临的时候，几位老先生便拉着音响，带着麦克风一起来这儿唱歌。几个人轮番登场，他们朴实而精彩的表演，不时博得观众们的热烈掌声。尤其是有一位老先生，给人留下了深刻的印象。音乐声一响起，他略显苍老的面庞立刻容光焕发，双眼闪烁着年轻的光芒，整个人都充满了活力。只见他拿起麦克风，动情地开口演唱，浑厚响亮的声音饱含着青春与活力，在广场上空回荡，牵动了每个人的心。他只是认真投入地唱歌，几乎不说一句话。谁也不知道，老先生为什么有如此强大的动力，用毫不拘束的歌声感染着每一个人。歌曲渐人高潮，老人富有激情的声音在燃烧，在飞扬，多么摄人心魄的力量！随着歌声的跌宕起伏，老人的手势也随之变化，有时抖动，有时挥舞，最后，老人竟然激动地跳起舞来，闭上眼睛，沉浸在音乐之中。此时此刻，老人忘记了身边的观众，忘记了自己是一个花甲老人，忘记了现实中所有的欢

乐与悲伤，他只知道，这里是他的舞台，是他心中最绚烂的舞台。他的演唱感染了在场的每个人，周围的观众由衷地为他鼓掌。是呀，生活就是舞台，老先生之所以能如此投入地歌唱，因为他热爱生活这方舞台，享受生活的舞台。在这片舞台上，他感觉到灿烂的阳光，感觉到心灵的自由，更感觉到青春与活力。很多人总觉得生活艰难，不得不努力打拼，不敢奢望有一方自己的舞台，悲观消沉。可是，还有很多人乐观地对待生活现状，善于发现自己的舞台，一旦有机会就让生命尽情绽放，勇敢地为梦想添上绚丽的色彩。正视自己，相信自己，永远不要放弃对梦想的追求，不要忘记身边的舞台，因为我们随时可以在生活的舞台上走进属于自己的“星光大道”，拥有自己的“艺术人生”。生活就是舞台，你我的梦想都可以在每一处盛开，无人可替代。点评：文章一开始，从璀璨的大舞台，自然转入百姓的生活舞台，然后生动细致地描绘出一个在广场唱歌的老先生形象，非常有感染力。在此基础之上，水到渠成地得出“生活就是舞台”的哲理，既呼应了题目中诗歌的主旨，也给读者深深的启迪。小作者逻辑清晰，颇让人赞赏。本文确实是当之无愧的一等奖佳作。

篇二：舞台剧剧本编写原则及格式

舞台剧剧本编写原则及格式—1-3.2剧本格式

●舞台剧的基本格式的内容

1.故事大纲。

2.人物介绍。

3.时地说明。

4.语言的形式：对白、独白、叙述。

5.舞台指示。

●故事大纲

故事大纲的拟写，不是把想法固定，甚至限制，而是作为一个剧本的中心，使剧本在创作之中不致分散，而无法完成。对初步撰写剧本者而言，仙拟定一个故事大纲，将现有的资料全列入，不一定得内容细节俱全，在初步的创作过程中，再逐步加减润色，标题如无不必急著定题，在作品完成后自然会出现。我们可以发现戏剧故事的发展方向与方式。

●人物介绍

人物介绍的目的在提供导演、演员研读，人物的形体必须藉由表演者的语言、肢体配合戏剧行动表现出来，因此在剧本之前的介绍不过是个概括性的提示，应力求清楚。人物介绍方面实际上并无什麼规定与类型，可概略地分三种：

1.通常剧中人物介绍最多只在人名、年龄、职业、人物之间的关系上。

2.也有(转载自： 千叶帆文摘:演舞台剧作文)仅仅列入名者，余交由剧本的内容去呈现。

3.在剧中人物仅以一种代号或职称来命名的也有。

●时地说明

剧本的时地说明，主要在点明戏剧行动发生的时空环境，提供想像的基础，不需作过多的描写，除非有必要。

贝克特曾经说过一个戏剧写作上重要的概念：「戏剧空间不是一个集中固定的空间，而是一个结合缩小的空间」(简言之，非集合

多种东西，而是融合不同的东西)。在编写上，要晓得如何容纳材料，如何使想法出现在适合之处，而无多於或空隙之感。

●语言形式：对白、独白、叙述

1.人物对话最基本的剧本型态，以表现人物之间的互动关系、推动情节，以及暗示、影射主题为主。写法是人物之后加冒号。

2.独白通常用来表现该人物的心理状况、内心的想法与感情，也披露人物性格的方式之一

3.叙述法大不同於小说之叙述，后者是直接由作者口中说岀。在戏剧裏，叙述的口吻必须经过角色之口，像对话一样。

●舞台指示

舞台指示，是指剧作家对戏剧进行中，有关演员必要的情感姿态、无言的动作、台词的声调或舞台走位、岀入场位置等等做的提示；及戏剧的行动的变化、灯光、布景与服饰的更换以及戏剧中的停顿、沉默等指示。这些指示确切提供了有关作

者的意图与作品的精神，帮助读者推想戏中事物进展，更是除了语言之外，导演和演员适当的诠释与表演的最佳线索。

在写法上，应与对话有明显的差别，换行写在括弧内，或以不同的字体写出。

●舞台剧剧本释例

《放生的故事》由紫枫改编自列子说符篇。

篇三：观话剧

观话剧《纤夫》有感

话剧《纤夫》着重展现了1958—1976年间，周恩来总理面对困难险境和自身疾病，始终信仰坚定、公正严实、生命不息、奋斗不止，拉着国家命运之船向着四个现代化奋力前行的坚韧党性和感人事迹。

剧情选取了1958年黄河抢险、三年自然灾害期间劝侄回乡、文革期间苦撑危局、1973年回延安访贫问苦、最后日子的内心波澜等故事，刻画了周恩来作为党、国家、人民“纤夫”的光辉形象。既有气势恢宏的历史画卷，更有真切感人的戏剧冲突；既有对严守党纪的生动诠释，更有对践行崇高道德的礼赞讴歌；既有人民总理爱人民的眷眷深情，更有人民总理人民爱的胸意长抒；既有为中华崛起的竭尽全力，更有对薪火相传的嘱托殷殷。

在回忆录《浩然其人》中，记载着作家乔羽亲历的周总理的一段感人的事迹。说的是五十年代初的一个阴雨连绵的汛期，黄河洪峰迭起，郑州一座铁路桥墩被洪水冲歪了，情况万分危急。如若大桥冲垮，铁路中断，将给国家造成不可估量的损失。当时，国内还没有校正桥墩的技术，有关方面提出“以万名纤夫将桥墩拉直”的方案，呈报国务院后得到周总理的同意。万余民众正要拉纤时，在场的乔羽忽然看见周总理也风尘扑扑地赶来了。周总理向群众问候之后，顺手抓起身边的纤绳。工地负责人劝他：“周总理，您不能这样！”周总理却说“这里没有总理，只有纤夫！”——在万众一心

的号子声中，大铁桥墩终于被拉直了，周总理，这个普通纤夫的