东方式插花艺术
第七章 东方传统插花艺术
三、自然式插花常见的构图形式 （一）直立型 强调直立挺拔向上的静态的线条美，具阳刚之 气，和庄重严肃之感。
¾
适宜主题：刚健挺拔、亭亭玉立、端庄稳重、奋发 向上
¾ ¾ ¾
宜用花材：线状直立性花材，如唐菖蒲、水葱、
蛇鞭菊，以及具长花梗的花材鹤望兰、马蹄莲等 造型和总体轮廓：高度大于宽度，呈直立的长方
形状。一面观造型。 欣赏角度：宜平视观赏。
1、布局的要求
写景式插花深得中国传统盆景艺术的精髓，受其影响颇 深。
z z z
布局手法常常采用盆景创作中的“三远”布局手法，在 写景创作中讲求远景、中景、近景的安排。 景物布置要疏密有致，多株布景时要分组处理：四株 要三株密集，一株分开；五株时按三株二株分组，三株也 按二株一株分开。 景物布置要高矮各异，起伏有势，有进有出，不齐不 均，且姿态变化，相互呼应，生动有趣。不可平齐，也不 排列于同一直线上
问题： 若让你插制东方式插花“春 之歌”， 拟采用什么样的花材？
第二节
东方传统插花的基本造型 插作示例
¾直立式插花 ¾倾斜式插花 ¾下垂式插花 ¾水平式插花
写景式插花
自 然 式 插 花
一、自然式插花构图基本形式的结构 东方式自然式插花的基本造型： 三个主枝构成不等边三角形的骨架； 再在各主枝的周围，插些长度不同的从 枝（辅助枝条）以填补空间，使花型丰 满并有层次感。
第七章
东方传统插花艺术
本章重点： 东方传统插花的风格特点。 东方传统插花的基本造型。
第一节 东方传统插花的风格特点 第二节 东方传统插花的基本造型插 作示例
第一节
东方传统插花的风格特点
以中国和日本为代表。
用花量少，多用木本花材； 注重线条的应用；造型以不对称的自然式为主； 设色素雅，强调时令感和季相的变化； 作品非常强调与容器配件以及陈设环境的统一 注重自然情趣的表现；追求诗情画意的意境美
第5次课 东方式艺术插花和常见礼仪插花的插制
三）篮花 1. 插制要点：A. 精选花材 B. 铺垫防水材料 C.注 插制要点： 精选花材; 铺垫防水材料; 注 意篮把的作用. 意篮把的作用 2. 插制方法与步骤:
• • • • • 1）铺设防漏水物、固定花泥； ）铺设防漏水物、固定花泥； 2）插入造型的骨架枝（主枝）； ）插入造型的骨架枝（主枝）； 3）插入焦点花； ）插入焦点花； 4）插各骨架枝的辅枝、衬叶和填充花材； ）插各骨架枝的辅枝、衬叶和填充花材； 5）整体修饰 ）
五）缸花
选好花材； 固定花材 固定花材； 缸口 1. 插制要点：A.选好花材； B.固定花材； C.缸口 插制要点： 选好花材 干净。 干净。 2.插制方法与步骤： 1）在缸内固定花泥和撒； 2-5）同前 插制方法与步骤： ）在缸内固定花泥和撒； ） 插制方法与步骤
述蓝花。 述蓝花。
六）筒花
1. 插制要点：A. 注意筒的稳定性与配重；B. 造型 插制要点： 注意筒的稳定性与配重； 的确定； 花材的固定。 的确定；C. 花材的固定。 2. 插制方法与步骤： 1）筒底的配重，筒口做撒；2-5）同 插制方法与步骤： ）筒底的配重，筒口做撒； ）
插制要点
1. 一切花材的整形、修剪都以顺其自然生长之势为 佳，不刻意造作，整形不露人工痕迹为宜，充分 展现花材的原有形姿之美； 2. 无论是局部花材的组合或整体造型的布局都要表 现出参差天热之美，达到“虽由人作，宛自天成” 的艺术效果。
二、中国传统式插花的表现技巧 （一）符合植物生长规律
插花时，以花器视作大地，各枝条的基部插口应集中靠拢， 插花时，以花器视作大地，各枝条的基部插口应集中靠拢， 有如花器中抽出一棵植株茁壮成长。 有如花器中抽出一棵植株茁壮成长。 1．起把紧，上散下聚 ．起把紧，
东方式插花的风格特点
2023-11-04
目录
• 引言 • 东方式插花的风格 • 东方式插花的基本元素 • 容器与布局 • 东方式插花的技巧与手法 • 东方式插花的文化内涵
01
引言
插花的起源
古代插花
源于宗教、文化、艺术和生活的结合，如中国汉代的“花艺”、日本的“花 道”。
现代插花
受到西方的影响，逐渐发展出各种流派和风格。
态和特点进行抽象表现。
寓意深刻
抽象主义的插花作品通常具有 深刻的寓意和象征意义，表达 出一种思想、情感或文化内涵
。
引人思考
抽象主义的插花作品常常引人 思考，让人在欣赏的同时感受
到更深层次的内涵。
色彩搭配
色彩和谐
东方式插花注重色彩的和 谐搭配，通常会选择颜色 相近或互补的花卉进行搭 配。
色彩对比
在和谐的基础上，东方式 插花也会通过色彩对比来 增加作品的视觉冲击力和 层次感。
布局的原则
自然主义
强调模仿自然景致，注重表现花枝叶的自然美，追求清雅、幽 静之感。
均衡和谐
注重各个元素之间的比例协调，使整体看起来稳定而平衡。
意境之美
追求深层次的情感表达，通过花枝叶的组合，传达出一种寓意 和情感。
水位与保养
水位管理
根据花材的吸水性和容器材质，合理控制水位高度，保持花卉平衡的效果，通过精心的构思和细腻的
手法，使作品在简洁中展现出深远的意境和独特的风格。
04
容器与布局
容器的材质
陶瓷
东方式插花常用的容器材质之一，有柔和的曲线 和自然的质感，能够突出花卉的美丽。
玻璃
透明的玻璃容器能够展现出花卉的鲜艳色彩和生 命力，营造清新的氛围。
第三节-东方式插花PPT优质课件
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东方传统插花艺术的创作理念与法则 一、符合植物自然生长规律
1.起把紧：插花时，各枝条的基部插口应集中靠拢，如 一株生长着的植物，以显示其自然生机。
花 想
.
2.表现花材自然美：如竹子的美在于其挺拔刚劲的气势，若 创作中倾斜使用，就丧失了她的内涵美。
（2）整个作品要有一种向上的生长力，体现植物的生命力。
.
插作步骤： 1、插主枝
（1）第一主枝①，
0° 15°
①
保持直立或左倾于 垂直线10-15度， 稍向后斜10度左右
左前45°
②
插入。
（2）第二主枝②，
插于第一主枝左侧
30度，并向前倾45
度左右，使花枝有前
后深度，呈立体感。
（3）第三主枝③，成75度左右插于花器
《庭院深深》
蝶恋花 ——欧阳修
庭院深深深几许。杨柳堆 烟，帘幕无重数。玉勒雕 鞍游冶处，楼高不见章台 路。雨横风狂三月暮。门 掩黄昏，无计留春处。泪 眼问花花不语，乱红飞过 秋千去。
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小荷才露尖尖角
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•已 是 悬 崖 百 丈 冰
这首诗词是毛主席读陆游咏梅词，反其义而用之。 卜算子《咏梅》 一九六一年十二月 毛泽东 读陆游咏梅词，反其义而用之。 风雨送春归， 飞雪迎春到， 已是悬崖百丈冰， 犹有花枝俏。
.
.
二、东方式常见基本花型
东
瓶花：在狭口高瓶中插作作品
方
自
然
式
插
盘花：在阔口浅底花器中，借助花泥
花
或剑山插作作品。
.
1.直立型
第一主枝基本直立 状为基准，所有插入的 花材都呈自然向上的势 头。
3东方式插花艺术
花绘画作品中，仍可找到她的足迹，从中我们可领略到东方 式插花艺术高超的技艺和辉煌的成就。为了进一步继承和宏
扬东方式插花，以下从分类的角度来分析、认识与理解东方 式插花艺术。
中国传统插花艺术的主要类别
• 从不同的社会阶层分 • 宫廷插花 • 民间插花 • 人文插花 • 寺庙插花
宫廷插花
• 体量较大、色彩艳丽；结构丰硕、枝叶繁茂。以显示达官之 显贵，财源之富足。
“圣”洁之尊
• 艺术是神圣的，艺术创作亦是神圣的，东方人认为花卉是神 圣的，以一种崇高的心情去对待她，以花悟道、修身养性，
使插花也有一种神圣感，讲求“心正花正”，进而“花正心正”。 以自然之美来正人之心态，来怡情娱趣，这是真正的艺术境 界。
东方式插花的分类
• 东方式插花艺术历史悠久、渊源流长，在人类的文化历史进 程中留了浩如烟海的插花艺术作品。仅从我国古代留下的插
器中央。
倾斜型
• 倾斜型将主要花枝向外倾斜插入容器中，利用一些自然弯曲或倾斜生 长的枝条，表现其生动活泼、富有动态的美感。宜平视观赏。总体轮 廓应呈倾斜的长方形，即横向尺寸大于高度，才能显示出倾斜之美。
下垂型
• 下垂型将主要花枝向下悬垂插入容器中，多利用蔓性、半蔓性以及花 枝柔韧易弯曲的植物，表现其修长飘逸、弯曲流畅的线条美，画面生 动而富装饰性。一般陈设在高处或几架上，仰视观赏为宜。总体轮廓 应呈下斜的长方形，瓶口上部不宜插得太高。
人文之“善”
• 中国文化受儒家思想影响较深，而儒家美学思想是以“善”为宗旨，所 以中国人的审美观也以“善”为核心，在这种文化思想的指导下，对花 卉也赋予了美好的象征含义，让花卉在人们的生活中扮演着美丽使 者。用象征、寓意、谐音的技巧，营造一种含蓄和谐的氛围，以借花 明志、对花舒怀，并给作品赋予某种命题，使作品展现一种特定的意 境，这是传统东方插花所特有的风格。
东方式插花艺术
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第二节 东方式插花艺术造型设计的要求
• 一、符合植物自然生长规律
• 符合植物自然生长规律是自然式插花的基本要求和主要特征。作品的 统一整体效果也以此为依据。创作中要考虑草木花卉生长的自然形态 。
• １． 起把紧，上散下聚 • ２． 表现花材的自然美 • ３． 花型符合植物的自然形态 • ４． 光源一致性
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第二节 东方式插花艺术造型设计的要求
• 二、借鉴同类艺术创作的艺术手法
• 插花艺术是集造型美、色彩美、内涵美、意境美为一体的有生命力的 艺术品，传统的中国插花艺术理论是借鉴中国国画的画理与书法的结 构综合发展而生，故诸如开合、起伏、刚柔、虚实、藏露、层次等多 变的创作手法，亦是插花艺术创作的根源。
• （１）崇尚自然、师法自然而高于自然。
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第一节 东方式插花艺术的风格特点
• (2)天人合一、追求意韵，讲究诗情画意，注重构思和意境美的创设。 • （３）注重花枝的姿态与神韵，造型重视线条，尤其善用木本花枝线
条进行造型，追求花材个体的线条美。 • （４）用花量较少，色彩清新淡雅。 • （５）采用不对称式自然构图形式，均衡、活泼多变。 • （６）强调花材的寓意。 • （７）强调象征意义和季节特色的表现。 • （８）注重画面的完整统一并与环境和谐，讲求诗、书、画、印与花
• （２）长度：应是第二主枝的１／２或３／４。 • 从枝是陪衬和烘托各主枝的枝条，其长度应比它所陪衬的枝条短，辅
插于各个主枝的周围，数量根据需要而定，能获得效果即可。一般选 用与主枝相同的花材，若三主枝都选择了木本的花材，则辅助枝应选 草本花材。各枝条的相互位置和插枝角度不同，则花型就有所不同， 可以变换出许多花型，增加作品的变化性。
盆景与插花艺术第四章插花造型技艺
2
3 1
6. 合并花型（组景式插花） 将两种相同或不同的花型组合为一个整体。各花型之间有主次之分 和呼应关
系，花材的使用必须协调。
思考题 1. 中式插花的艺术特点。 2. 直立型、倾斜型插花主枝间的关系。
第二节 西方式插花造型技艺P66 一.艺术风格 二.造型构成与表现技巧 三.插作技艺
(4) 上、下弯线形成中央轴线，在中央轴线的 两侧再插上内侧线和外侧线。
（5） 依轴线的布局插上主花。 1 4
6 3
5 2
（6）最后插上填充花和配叶。
8. S型插花 P77 插法与新月型相似，将新月型的右侧弯线由原来的向上弯曲改为向下弯曲。
(1)花器适宜选高瓶，就视觉效果而言， 用窄又深的高瓶，效果更佳。
前 轴——在花器正面中心水平状插入， 水平轴 与垂直轴成90°，长度为第一枝的1/4。
前轴
水平轴
B.焦点花插在垂直轴和前 轴顶点连线靠下部的 1/4~1/5处，在连线上以 45°插入且与连线成一 直线。
C. 最后插入补花和补叶。
A´ E
1 5 2
3 4
2.倒T型插花P74 （1）对称花型，刑如英文倒写字母“T”。
特点：表现植物直立生长形态， 总体轮廓高大于宽，呈 直立向上的长方形状。
瓶插直立型
1´ 2´
3´
1´
3 2
1
1´´ 1
填充花
2 2´ 3
盘插直立型 1
2 4 3
1 4 3
1 2
3
2 2
1 4 3
1’
1’
1
2 1’’
2’
3
3’ 2’’
不属于东方式插花表现手法的是
不属于东方式插花表现手法的是
东方式插花是一种独特的艺术形式，起源于日本，并在其它亚洲国家
得到了广泛的应用和发展。
它在表现手法上有很多不同的元素和特点，其中有些是属于东方式插花所特有的，而有些则可能属于其他的插花
或艺术形式。
一些不属于东方式插花表现手法的特点可能包括以下几种：
1. 图案的细节性
东方式插花通常以简约和纯朴为主，注重对植物的本质特征的表达，
而不过多关注过多的细节和花鸟的图案。
相比之下，其他一些插花风
格可能更加注重线条和图案的细节性和表达。
2. 营造意境的情感表现
东方式插花的表现手法通常注重用花材、花瓶、空间和节奏来营造一
种特定的意境和情感，比如清雅、高贵、庄重、素雅等等。
相较之下，其他的插花艺术形式可能更加注重表现表面的形式美，而在情感、气
氛等方面的表现则略显欠缺。
3. 参照传统的自然美学
东方式插花的另一个显著特点是它参照了传统的日本自然美学，即“Wabi-Sabi”美学。
这种美学注重保留自然材料的本来面貌和自然状态，并将其融入到插花的设计和意境中。
与此相比，其他插花艺术也可能会采用不同的审美原则和设计理念。
作为一种独具特色的艺术形式，东方式插花的表现手法和元素是多种多样的。
它的精髓之处在于能够将自然材料和人类创造力、审美、情感相融合，营造富有生命力和感染力的视觉体验。
高分论文：浅析东方式插花艺术的风格及特点
⾼分论⽂：浅析东⽅式插花艺术的风格及特点浅析东⽅式插花艺术的风格及特点在本学期⾥，经过杨⽼师的教授，我们领略到了插花的艺术魅⼒。
其中，最让我着迷的就是具有浓郁东⽅⽓息的东⽅式插花。
东⽅式插花以⽇本和中国插花为代表，具有东⽅艺术的特⾊。
东⽅式插花主张以精取胜，注重线条，追求⾃然典雅，⼿法简练，表现⼒⾮常丰富。
没有过分要求花材的种类和数量的多寡，但⼗分强调每种花材的⾊调、姿态和神韵之美。
同时，东⽅插花体现⼀种东⽅⼈的艺术性格，不过多追求华美的外型，往往通过造型和构图来表达⼀种意境。
东⽅式插花具有其独特鲜明的艺术设计风格。
⾸先，它崇尚⾃然，但⼜⾼于⾃然。
正如袁宏道在书中所论述的“花妙在精神，精神⼈莫造，寓意于物者，⾃得之”，“使观者疑丛花⽣于碗底⽅妙”的境界。
这样，就要求插花者深⼊去观察和了解植物的⽣长习性，思考其美之所在与其美之精华，并融⼊个⼈的情感与审美，在此基础上加以提炼和表现，使作品展现出充沛的⾃然⽣命⼒和美感，具有能震撼⼈⼼灵的感染⼒，这是传统东⽅插花的精髓所在。
其次，东⽅式插花⾮常注重境界，善于借花明志。
在中国的⼏乎所有传统艺术中，对境界和寓意的表现是⾮常重视的，当然，在插花中也不例外。
如⽣活中⼈们称松、⽵、梅为“岁寒三友”，以此象征傲雪凌霜、不畏严寒的品格，取梅、兰、⽵、菊为“花中四君⼦”，以此⽐喻君⼦之儒雅、脱俗。
⽤⽟兰、海棠、牡丹、桂花来衬托“⽟堂富贵”，⽤象征、寓意、谐⾳的技巧，营造⼀种含蓄和谐的氛围，以借花明志、对花舒怀。
再次，东⽅式插花重线随型，讲究艺术之美。
插花创作中的艺术美包括素材美、布局美、⾊彩美、造型美、构思美和整体艺术美。
花材的位置也讲究疏密有致、起伏有势、虚实结合、刚柔相济、⽓脉相连。
最后，作品命名对东⽅式插花具有极其重要的作⽤，具有画龙点睛之效。
东⽅式插花⼀般都由作者为⾃⼰的插花作品命名，这样既能⽤名字来烘托出作品的精髓，也能让观赏者在⼼灵上与作者产⽣共鸣，让观赏者在不知不觉中⾛进了作者所构建的世界中。
东方式插花中,插花欣赏讲究“三位一体”
东方式插花中,插花欣赏讲究“三位一体”
摘要：
I.引言
- 介绍东方式插花
- 阐述插花欣赏讲究“三位一体”
II.东方式插花的艺术特点
- 重视线条与造型的灵动美感
- 以中国和日本为代表
III.插花欣赏讲究“三位一体”
- 主花、宾花和使枝的关系
- 表达东方人的哲学思想
IV.东西方插花差异
- 西方插花追求几何造型
- 东方插花更重视线条与造型的灵动美感
V.结论
- 总结东方式插花的特点和欣赏方法
正文：
东方式插花是一种具有悠久历史的艺术形式，以中国和日本为代表。
在东方式插花中，插花欣赏讲究“三位一体”，即主花、宾花和使枝之间的关系。
这种插花方式不仅具有装饰效果，而且能够表达东方人的哲学思想。
东方式插花的艺术特点在于重视线条与造型的灵动美感。
与西方插花追求
几何造型不同，东方插花更注重表现自然美和意境。
通过线条的运用，使枝的搭配以及花卉的选择，创造出富有诗意和哲理的插花作品。
在东方式插花中，主花、宾花和使枝的关系是相互依存的。
主花是插花作品的核心，宾花起衬托主花的作用，使枝则连接主花和宾花，使整个插花作品更加和谐统一。
这种关系体现了东方人“和谐共生”的哲学思想，同时也展现了花卉之美和自然之美。
总的来说，东方式插花以其独特的艺术特点和审美观念，在世界插花艺术中独树一帜。
东方式插花中,插花欣赏讲究“三位一体”
东方式插花中,插花欣赏讲究“三位一体”
摘要：
1.东方式插花的特点
2.东方式插花的艺术价值
3.东方式插花与西方式插花的区别
4.东方式插花的应用场景
5.东方式插花的发展与传承
正文：
东方式插花，源于中国和日本，是一种独特的插花艺术形式。
其特点是重视思想内涵的表达，追求线条美和自然构图，以及注重花材的人格化意义。
在东方式插花中，插花欣赏讲究“三位一体”，即插花作品中的花、容器和环境三个要素要和谐统一。
东方式插花的艺术价值在于通过线条和造型的灵动美感，抒发情感，表达意境，达到“形神兼备”的艺术境界。
在构图上，东方式插花崇尚自然，采用不对称式构图法则，讲究画意。
布局上要求主次分明，虚实相同，俯仰相应，顾盼相互。
与西方式插花相比，东方式插花更注重线条与造型的灵动美感，而西方式插花则追求几何造型。
两者在插花艺术上有着本质的区别。
东方式插花重视花材的自然姿态，而西方式插花则更注重花材的几何形状。
在色彩上，东方式插花注重深浅搭配，而西方式插花则多以鲜艳的色彩为主。
东方式插花适用于各种场合，如家居装饰、节日庆典、礼品赠送等。
随着现代生活节奏的加快，越来越多的人开始关注这种具有文化内涵和艺术美感的
插花艺术。
学习和传承东方式插花，不仅能提高个人的审美能力，还能弘扬传统文化。
总之，东方式插花作为一种具有独特魅力的插花艺术形式，其艺术价值和应用场景得到了广泛的认可。
第5章 东方式插花艺术
秀雅美
5.1 东方式插花艺术的风格与特点
《幽草萋萋》
《荷香阵阵来》
《占春》
5.1 东方式插花艺术的风格与特点
《崖畔开花》
《春意浓浓》
意境美
5.1 东方式插花艺术的风格与特点
《醉世第一娇》
《荷塘月夜》
5.1 东方式插花艺术的风格与特点
《清气满乾坤》
《玉人只怨春归去》
5.1 东方式插花艺术的风格与特点
材料及用具：花瓶（葫芦） 花材：时令花材。 线条花：龙柳、银柳及其他木本枝条。 焦点花：牡丹、百合、月季等团状花。 补充花：小菊、补血草等散装花。 叶材：龟背竹、肾蕨等。 固定材料：树枝、铁丝网等。
实训：东方式瓶插
目的要求： 材料及用具： 花材： 固定材料： 辅助材料：铁丝、绿胶布、铁钉等。 插花工具：剪刀、美工刀等。 插作步骤： 运用固定技巧制作瓶口固定架：井、十、Y型； 按顺序插线条花、焦点花、补充花、叶材等花材。 整理、加水等。
（1）崇尚自然，追求线条美 （2）不对称造型，追求自然美 （3）花不在多，体现秀雅美 （4）注重内涵，体现意境美
线条美
5.1 东方式插花艺术的风格与特点
5.1 东方式插花艺术的风格与特点
《和顺团圆》
《仙乐》
自然美
5.1 东方式插花艺术的风格与特点
《枫影霜露绿浓》
《繁秋》
自然美
5.1 东方式插花艺术的风格与特点
小原流
远州流 未生流 桂古流 松月堂古流 宏道流
第一主枝 （最高） 真（天） 真（天） 主（盛花） 主（瓶花）
真
体
真
第二主枝 （中枝）
第三主枝（低枝）
副（人）
体（地）
东方式插花艺术的特点与制作要诀
东方式插花艺术的特点与制作要诀东方式插花艺术的特点与制作要诀东方插花艺术也称线条插花艺术，以中国和日本为代表。
下面是店铺为大家带来的东方式插花艺术的特点与制作要诀，欢迎阅读。
东方式插花艺术的特点与制作要诀按照艺术风格，我们将插花艺术分成西方插花艺术和东方插花艺术两类。
东方插花艺术：东方插花艺术也称线条插花艺术，以中国和日本为代表。
同样由于受东方各国传统文化和习俗的影响，其插花艺术风格与西方式相比迥然不同，独具风采。
东方式插花艺术，尤其是古典的东方式插花艺术，崇尚自然，师法自然并高于自然。
善于利用自然花材的美类娱人、感人。
不仅注重花材的形体美和色彩美，而且更注重花材所表达的内容美，即意境美。
讲究借物寓意，以形传神，表现诗情画意，这是西方插花艺术及西方其他造型艺术中所没有的。
东方插花艺术选用的花材简练，不以量取胜，而以姿和质取胜。
不仅着力表现花朵的美，并且十分重视枝、叶和果实的简洁优美的图形。
作品形体小巧玲珑，色彩朴素淡雅，主题思想丰富多彩，意境含蓄深远，耐人寻味和遐想，这一特点更是中国传统插花艺术的特长。
造型无风格化，不拘泥于一定的格式，形式多样，生动活泼，是中国传统插花艺术独有的特色，它深深地影响着东方插花艺术风格的形成和发展，尤其对日本古典插花艺术风格的影响更大。
日本民族在学习中国传统插花艺术原理、手法的同时，结合本民族的文化传统和生活习俗，培育和发展了具有本国特点的插花艺术——日本花道。
构图严谨，形式风格化成为它独有的特点，也是不同于中国传统插花艺术风格的最主要的一点。
概括起来讲，东方式插花艺术，特别是传统的.东方式插花艺术，以秀丽多姿、清雅绝俗著称于世。
东方插花艺术的特点①流行于亚洲等国度，以中国和日本为代表国家。
②用花种类多，每种素材的用花数量少，花枝疏朗。
所取素材广泛丰富，无论花朵花序、枝条叶片、果实果序，都可以作为素材使用，但是作品中每种素材的用花量相对比较少。
在素材的插制中，以掩映疏落有致见长。
高分论文：浅析 东方式插花艺术的风格及特点
浅析东方式插花艺术的风格及特点在本学期里，经过杨老师的教授，我们领略到了插花的艺术魅力。
其中，最让我着迷的就是具有浓郁东方气息的东方式插花。
东方式插花以日本和中国插花为代表，具有东方艺术的特色。
东方式插花主张以精取胜，注重线条，追求自然典雅，手法简练，表现力非常丰富。
没有过分要求花材的种类和数量的多寡，但十分强调每种花材的色调、姿态和神韵之美。
同时，东方插花体现一种东方人的艺术性格，不过多追求华美的外型，往往通过造型和构图来表达一种意境。
东方式插花具有其独特鲜明的艺术设计风格。
首先，它崇尚自然，但又高于自然。
正如袁宏道在书中所论述的“花妙在精神，精神人莫造，寓意于物者，自得之”，“使观者疑丛花生于碗底方妙”的境界。
这样，就要求插花者深入去观察和了解植物的生长习性，思考其美之所在与其美之精华，并融入个人的情感与审美，在此基础上加以提炼和表现，使作品展现出充沛的自然生命力和美感，具有能震撼人心灵的感染力，这是传统东方插花的精髓所在。
其次，东方式插花非常注重境界，善于借花明志。
在中国的几乎所有传统艺术中，对境界和寓意的表现是非常重视的，当然，在插花中也不例外。
如生活中人们称松、竹、梅为“岁寒三友”，以此象征傲雪凌霜、不畏严寒的品格，取梅、兰、竹、菊为“花中四君子”，以此比喻君子之儒雅、脱俗。
用玉兰、海棠、牡丹、桂花来衬托“玉堂富贵”，用象征、寓意、谐音的技巧，营造一种含蓄和谐的氛围，以借花明志、对花舒怀。
再次，东方式插花重线随型，讲究艺术之美。
插花创作中的艺术美包括素材美、布局美、色彩美、造型美、构思美和整体艺术美。
花材的位置也讲究疏密有致、起伏有势、虚实结合、刚柔相济、气脉相连。
最后，作品命名对东方式插花具有极其重要的作用，具有画龙点睛之效。
东方式插花一般都由作者为自己的插花作品命名，这样既能用名字来烘托出作品的精髓，也能让观赏者在心灵上与作者产生共鸣，让观赏者在不知不觉中走进了作者所构建的世界中。
东方式传统插花技艺
（二）倾斜式
倾斜式插花是以第一主枝倾斜于花器一侧为标志。 倾斜式插花是以第一主枝倾斜于花器一侧为标志。
形式较为自然
第一主枝 第二主枝 第三主枝 自由生长 三支主枝不宜插在同一平面上
（三）平卧式
平卧式的构图形式主要表现是第一主枝平行伸展。 平卧式的构图形式主要表现是第一主枝平行伸展。 平卧式插花三个主枝基本上在一个水平面上， 平卧式插花三个主枝基本上在一个水平面上，枝条间没 有明显的高低层次变化，只有向左右平行方向长短的伸缩。 有明显的高低层次变化，只有向左右平行方向长短的伸缩。
（1）选材简洁，所用材料数量不多，追求花枝或枝干的自然神韵 ）选材简洁，所用材料数量不多， （2）用色清新淡雅，有时也用浓重艳丽的色彩，如牡丹，但一般 ）用色清新淡雅，有时也用浓重艳丽的色彩，如牡丹， 只用2~3种花色，简洁明了 种花色， 只用 种花色 （3）多以线条构图为主，图形追求不规则、不对称的自然美 ）多以线条构图为主，图形追求不规则、 （4）插制方法是以三大主枝为骨架的线条式插法 ） （5）强调插花作品的意境美和内在神韵美。 ）强调插花作品的意境美和内在神韵美。
二、东方式传统插花的表现技法
线条——东方式传统插花构图的骨架 东方式传统插花构图的骨架 线条 线条不同长短、软硬、曲直、 线条不同长短、软硬、曲直、粗细及疏密的枝条
确定
整个作品的大小、方向、高度、 整个作品的大小、方向、高度、宽度
粗壮挺拔——坚强、刚直 坚强、 粗壮挺拔 坚强 细嫩柔弱——温馨秀丽和韵味 温馨秀丽和韵味 细嫩柔弱 飞动的线条——挥洒自如、酣畅淋漓的美 挥洒自如、 飞动的线条 挥洒自如 密集排列、顺势而下 密集排列、顺势而下——一泻千里 一泻千里 蜿蜒迂回——溪水漫流的韵味 溪水漫流的韵味 蜿蜒迂回
第四章东方式插花艺术
• 日本式插花的流派 • 日本插花的流派众多，号称有三千流之多。 • 日本花道中最主要的流派有池坊流、小泉流、 草月流、御室流、未生流、松风流、古流等 等。
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• (二)倾斜式
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倾斜式插花是以第一主枝倾斜 于花器一侧为标志。这种形式具有 一定的自然状态，如同风雨过后那 些被吹、压弯的枝条重又伸展向上 生长，蕴含着不屈不挠的顽强精神。
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第一主枝表现的位置是在垂直线左右各30° 之外，至水平线以下30 °位置的2个90 °的范 围内。倾斜式的第一主枝变化范围最大，可以 在左右2个90 °内确定花体位置。但在确定第 一主技的位置时．应尽可能地避开与花器口水 平线相交的位置，三主枝不宜插在同一水平层 次上。第二、第三主枝围绕第一主枝进行排列 变化，但不受第一主枝摆设范围的限制，可以 呈直立状，也可以是下垂状，是以与第一主枝 形成最佳呼应为原则的，保持统一的趋势。好 似自由生长的花木，都朝着一个方向竟相争取 阳光一样。
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• （一）直立式 • 直立式构图形式表现植株直立生长的形态， 以第一主枝基本呈直立状为基准的，所有插入 的花卉，都呈自然向上的势头，趋势也保持向 着一个地方。整个作品充满蒸蒸向上的勃勃生 机。每一枝花卉的插入，都要有艺术构思，突 出主题，力求层次分明，错落有致。第一主枝 在花器中必须插成直立状。第二主枝插在第一 主技的一侧略有倾斜。第三主枝插在第一主枝 的另一侧也略作倾斜。后两支花要求与第一支 花相呼应，形成一个整体。3枝主枝均不能有 大的弯曲度。
论东方式插花艺术与西方式插花艺术的关系
论东方式插花艺术与西方式插花艺术的关系插花艺术，作为一种以切花花材为主要素材并且通过一定的艺术构思和适当的剪裁、整形以及摆插以表现其活力与自然美的造型艺术，可谓是最优美的空间艺术之一。
插花艺术的历史源远流长，而由于相应的地域环境和民族风格的差异，插花艺术从起源以及发展风格上可大致分为两大流派，即东方式插花和西方式插花。
虽然两大流派随着时间的推移以及由于各地域之间文化的交流与融合而逐渐减小了它们之间的差异，但其中的内蕴与精髓还是存在着许多不同，而下面就简单的作一介绍。
首先由历史起源讲起。
插花艺术作为一种艺术，可以说由高度的文明孕育而生而长的，是智慧的附加产物，所以其最初都是起源于文化发展在特定时期一定程度上达至世界巅峰的文明古国，而后随着文明的传播而逐渐扩散并得到发展。
其起源以及发展都与地域文化有着很直接的关联，可以说是一方水土养一方人，而一方人又造就了一方的文化。
东方式插花起源于中国，而发展于日本。
中国传统以儒家文化为文化思想的主体，孔子的“岁寒，然后知松柏之后调也”便奠定了中国插花艺术的文化基础。
而南史中记载的晋安王子懋幼时因母重病而虔心请佛而花不败的故事作为东方插花起源的故事之一，正体现了儒家文化的重中之重——孝。
所谓“百善孝为先”，由此可见，插花艺术的根源，符合了人们心中道德的至高点，所以它的出现才可得到人们的认同。
而东方式插花的另一起源——民间风俗，无论是屈原的《离骚》中的“扈江离与辟芷兮，纫秋兰以为佩”、“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳”，还是《诗经•溱洧》中的“维士与女，伊其相谑，赠之以勺药”，都体现出儒家文化的另一重点——礼。
中国是礼仪之邦，倘若一种礼仪违背了世俗的礼节，那它便也不会得到人们的认同，即使该文化有所萌芽，也会被扼杀在摇篮里。
由此可以看出，插花文化是中国传统文化的衍生物之一，其本质的精髓也与中国传统文化的根本一脉相承的。
西方式插花的起源也是相同道理，它起源于古埃及，随后渐渐流行于欧美。
浅析东方式插花艺术
浅析东方式插花艺术浅析东方式插花艺术生命科学学院085班02号何杰摘要：东方式插花艺术历史悠久，起源于中国，主要以中国、日本等国为代表。
东方插花崇尚自然，花型自然，活泼多变，注重线条美、色彩美和含蓄美，追求意境，耐人寻味。
本文从历史、特点、基本花型等几方面对东方式插花进行浅析。
关键字：插花艺术东方风格历史特点造型每一门文化艺术的产生和发展都必定受社会经济、文化、民族意识等因素影响，插花艺术也不例外。
东方式插花艺术有着其独特的文化背景，在风格和花型等方面都独具一格。
本文就这些方面对东方式插花进行解读，以深化我们对它的了解和提高我们的艺术鉴赏能力。
一、东方式插花的历史插花艺术起源于中国，东方式插花主要以中国和日本为代表。
在源远流长的中国文化历史上，插花艺术经过了起源、发展、昌盛和卓越灿烂的时期。
中国插花源于佛教供花，距今已有1500多年的历史。
唐代的时候，插花开始成为宫廷喜庆不可缺少的装饰物，隋唐时代是插花艺术发展史上的兴旺时期，极盛时期是在宋代，明代是插花艺术复兴、繁荣、昌盛和成熟的时期，在技艺上、理论上都形成了完备的体系。
新中国成立后，特别是随着改革开放和花卉园艺事业的发展，插花这门古老的艺术，得到了迅速复苏和发展。
在中国插花艺术这一漫长的形成和发展过程中，它融入了我国儒家以自然平和为美的古代哲学思想，并从我国自然山水中吸取艺术精华，触发创作灵感；同时，它与我国古代建筑、园林、诗词、绘画、书法等文化艺术是融会贯通的，逐渐形成了自己的艺术特点。
日本插花是随着中国佛教传入日本的，在其发展的各个历史阶段，都在不断接受中国插花艺术的影响。
大约于500年前形成了日本独特的风格和花道精神，流派颇多，有以草月流、小原流、古流派为代表的大约有300多个流派。
二、东方式插花的风格特点东方相对于西方古老而神奇，受独特的地域文化、民族习俗和风尚等因素的影响，在文化艺术的产生和发展中也形成了相应独特的表现形式，插花艺术自然也有其独到的一面，以中国和日本为代表的东方插花，其风格和特色主要表现为以下几点：1.崇尚自然。
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东方式插花艺术
东方式插花起源于中国，早在东汉时，插花即作为佛前供花。
以下是小编为大家整理的关于东方式插花艺术，希望大家喜欢！
隋唐时，插花从佛前供花扩展到宫廷和民间，出现了花文化。
宋元时期，插花艺术进入了兴盛时期。
明清时期，插花艺术发展到鼎盛时期，有关插花的专著也随之出现。
插花艺术随着文化、宗教活动的交流传入日本，并在日本得到了发展。
01 东方式插花的艺术特点
(1)崇尚自然。
东方式插花以植物的自然形态为基础，通过作者的艺术创造，使作品充满自然的生命力和美感。
(2)讲究意境，以形传神。
东方式插花不仅注重花材的形体美和色彩美，而且更讲究以花传情，以花达意，形神兼备。
既追求插花作品的内涵和神韵，又注重作品外在的形态美和色彩美。
(3)注重线条造型。
东方式插花通过不同线条的长短、粗细、强弱、虚实、疏密、曲直、顿挫等变化勾勒出或飘逸、或粗犷的不同形态。
此类插花不失自然风姿，形式多样，婀娜多姿，具有极强的表现力。
(4)色彩朴素雅致。
东方式插花选用花材考究而精练，不以量取胜，而以花材的姿态和质量取胜。
使用花材以木本居多，作品中用花种类少，数量少，色彩简单。
(5)东方式插花注重季节特点，在不同季节选取具有该季特色的花材着力表现该季节的主题。
如兰桃迎春，荷榴庇夏，菊桂护秋，梅竹斗寒等。
使人真切地感受到自然界四季变化的景象。
02 东方式插花的艺术形式
东方式插花的艺术形式大致可分为盛华与瓶花两类。
所谓“盛华”。