试论当代中国画中综合材料的介入

试论当代中国画中综合材料的介入
作者：张小军
来源：《文艺生活·文艺理论》2013年第09期
摘要：艺术是一个“表现”的过程，“前途”全市未知。

在过程中体验，在体验中获得新的感受，并由此而“生发”。

艺术应该是在“发生”当中考虑“再发生”，好的作品也往往是在“违反”规律的情况下得到的。

一定要把自己解放出来，有些规则像根绳子紧紧地捆绑住我们，拿开了它，便觉一身轻松，举手投足都是语言。

关键词：介入；体系；笔墨；规则；新秩序；再发生；表现性时代；拓展；笔墨意境；情趣
中图分类号：J222 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）26-0189-01
一、综合材料艺术从思想上介入中国画
水墨画经过一千多年的发展，已经形成一个完整的“语言”体系。

这个体系“戒备”森严。

要想在这个体系上寻求发展，难度之大自不待言。

时代发展了，水墨画也不应该停留在传统意义上的“笔墨”。

材料是绘画的媒介，作为载体，它受到多方面因素的影响，因而它是一种具有动态性的载体。

随着艺术家对材料研究的不断深入，材料的各种特性被不断地挖掘出来，新技法、新材料的发现拓展了绘画的表达空间。

从绘画材料的角度来看，传统水墨画只是在以墨为主体的材料范围内进行有限的发展，又由于受到传统审美情趣、笔墨结构以及“诗、书、画、印”等文人画因素的制约，其他材料技法便很难进入它的世袭领地。

但经过对水墨画以及综合材料的学习，我对中国画的概念有了新的界定，认识到在“水墨”里还可以介入其他材料，并为此做了种种尝试，把此戏称为“往水墨里掺把‘沙子’”。

所谓“沙子”就是把矿物颜料、箔等“另类”材料以及拼贴、嫁接等综合材料的表现。

怎么能够掺进“沙子”呢？这就需要给“沙子”创造一个新环境，从而形成新秩序。

前人搞创作，动笔之前就给自己规定了套路，工笔就得怎样，写意就得怎样，受到的束缚特别多。

有时对某些材料很感兴趣，可是不适合画成工笔或写意，就放手不画了。

而适合于中国画当代表现的多种材料的表现技法，使创作变得自由了，表现得题材范围广了。

画家用多种方法去进行创作，发展自己的个性，去寻找属于自己的绘画语言。

方法本身没有好坏之分，而是看你如何去用，用在什么样的“观念”和“环境”中，使“方法”成为表达“情绪”的语言。

艺术是一个“表现”的过程，“前途”全市未知。

在过程中体验，在体验中获得新的感受，并由此而“生发”。

形和色的表现又包含着“材料与表现”这样一个课题。

近年来的工笔重彩越画越窄的原因，或许正是因为忽略了对于材料的理解、认识与表现，材料便变成了没有生命的东西。

材料的表现，是没有公式可套的。

对于材料的追求往往可以推动技法表现的。

有些材料是传统技法中出现过的，有些是传统中没有过的。

新旧材料的融接本身就很有意义，那些由新材料建立起来的技法体系，与旧的技法体系冲撞并最终走向融通。

艺术应该是在“发生”当中考虑“再发生”，好的作品也往往是在“违反”规律的情况下得到的。

一定要把自己解放出来，有些规则像根绳子紧紧地捆绑住我们，拿开了它，便觉一身轻松，举手投足都是语言。

传统的继承与拓展不仅要有认识还要有方法。

比如我们由“水墨”来认识和拓展“黑白”。

“白”可以是“空白”，也可以是白颜料在色彩环境中体现的“白”；可以是物理的“白”，也可以是心理的“白”。

文人画可资“拓展”的一个重要内容便是这种“物理”与“心理”的“浑化”。

“黑”同样具有“物理”与“心理”的双重空间。

单就物质而言，传统绘画中“墨”的概念便可以拓展出不同质量和品格的素材。

“墨”便成为“黑”的一种材料。

除此之外，还有新岩黑、色粉黑、石青、石绿烧成的黑、锡管的黑等等。

而处理过的墨和研过的墨又不一样。

这些“黑”和“白”的概念拓展之后可以进行“物质”与“人为”、“臆造”的重新连接，从而形成新的对话—由“黑”、“白”构成的“新秩序”。

二、综合材料艺术由材料和技法方面介入中国画
日本的新型绘画材料“新岩”吸引了中国画家的目光。

仔细分析竟然发现这种“新岩”其实源于我们中国，只是传入日本后，经过不断改进，继而产生了更多规格，色彩丰富，质地细腻均匀的“新岩”。

值得反思的是，我们在大力倡导保护传统笔墨的同时，可能忽略了很多宝贵的传统绘画材料。

综合材料绘画这种艺术样式的极大发展，正是源于我们所处的社会物质材料的极大丰富，人们渴望看到不一样的艺术，渴望看到和自己生活相关的新鲜的形式多样的艺术品。

究其归属，窥其形式，探其技法，我们可以预见到综合材料绘画在未来会有更广阔的前景。

其实，我们探讨综合材料绘画的归属问题，恰恰是为了倡导让艺术家在创作时不受“归属”的限制，以个人不同的艺术主张，以个人熟悉的材料技法为基础，解放思想，不断接受新观念、研究新材料、新技法，发展多种多样的综合材料绘画形式，拓展我们这个世界的艺术表现空间。

这些艺术探索虽然意味着对传统背离程度的加强，但并非一味的离经叛道，他们一方面是突破了传统，而更重要的一方面是为中国绘画建立起了一种新的和谐，将多种绘画手法与材料借用、融合以求自然和谐，是在传统与现代之间寻求一种平衡并稳步的发展。