我国网络自制综艺节目的本土化创新
国产综艺节目创新手法探析——以芒果TV综艺节目《明星大侦探》为例
国产综艺节目创新手法探析——以芒果TV综艺节目《明星大侦探》为例近年来，中国的综艺节目发展突飞猛进，除了引进外国节目的模式，国产综艺节目也开始勇于创新。
其中，芒果TV综艺节目《明星大侦探》以其特殊的推理框架和独特的创新手法备受瞩目。
本文将以《明星大侦探》为例，探析国产综艺节目在创新中获得成功的原因。
《明星大侦探》是国内首档推理卡司综艺节目，在节目中，一群明星携手合作，通过解开推理案件来实现侦探梦。
该节目自首播以来获得了极高的收视率和广泛的社会影响，引发了观众的广泛讨论。
首先，节目的创新之处在于其独特的推理框架。
《明星大侦探》将推理、侦破的元素引入综艺节目中，为观众提供了一种全新的节目体验。
与传统的综艺节目相比，《明星大侦探》更注重节目的剧情推理化，通过构建案件、线索、嫌疑人等元素之间的关系，带领观众共同参与推理的过程。
观众除了可以欣赏明星的表演，还可以挑战自己的推理能力，与明星们一同猜测案件真相。
其次，节目注重情节设置与互动体验的结合。
《明星大侦探》在每期的节目中都精心设计了丰富有趣的情节，并以互动的方式增加了观众的参与感。
观众可以通过节目提供的线索和提示，在家中一起与明星们一同思考、猜测案件的发展。
而此外，《明星大侦探》还设有一个网页互动平台，观众们可以在网页上提交自己的推理结果和观点，与其他观众进行互动讨论和交流。
这种互动的体验为观众提供了全新的参与方式，增加了与节目的互动性，也进一步拉近了观众与明星之间的距离。
再次，该节目在明星选择方面也具有独特的创新手法。
《明星大侦探》选择了一些具备推理能力和剧本演技的明星作为节目的主要嘉宾。
明星们通过表演角色展现出自己的推理能力和反差演技，将节目的娱乐性和推理元素结合得更加紧密。
明星们的参与既满足了观众对于明星娱乐的期待，又展示了他们在推理上的才能，使整个节目更加具有吸引力和观赏性。
最后，节目在制作上注重细节把控和技术创新。
《明星大侦探》在节目的制作上精心打磨，以提供更好的观赏效果。
《2024年明星户外竞技电视真人秀节目的本土化创新研究——以《奔跑吧,兄弟》为例》范文
《明星户外竞技电视真人秀节目的本土化创新研究——以《奔跑吧，兄弟》为例》篇一一、引言随着综艺市场的蓬勃发展，明星户外竞技电视真人秀节目逐渐成为观众喜爱的节目类型之一。
其中，《奔跑吧，兄弟》作为国内知名真人秀节目，凭借其独特的本土化创新，成功吸引了大量观众的关注和喜爱。
本文将就明星户外竞技电视真人秀节目的本土化创新进行深入研究，并以《奔跑吧，兄弟》为例，探讨其成功的创新之处。
二、明星户外竞技电视真人秀节目的概述明星户外竞技电视真人秀节目是一种集娱乐、竞技、互动于一体的综艺节目形式。
它以明星为嘉宾，通过户外竞技的方式展现嘉宾的真实性格和才能，同时为观众带来视觉和心灵的享受。
这类节目以其独特的魅力，在国内外都受到了广泛的关注和追捧。
三、《奔跑吧，兄弟》的本土化创新（一）节目形式创新《奔跑吧，兄弟》在引进国外成功模式的基础上，进行了本土化的创新。
节目组结合中国观众的审美习惯和文化背景，对节目形式进行了大胆的改造和创新。
例如，节目中的竞技环节更加贴近中国观众的日常生活和文化特色，使观众更容易产生共鸣。
（二）明星嘉宾的互动与创新节目组在选择嘉宾时，注重嘉宾的知名度和综艺感。
在节目中，嘉宾们通过相互配合、互相帮助、相互竞争等方式展现真实的友谊和团队凝聚力。
此外，嘉宾们在节目中表现出的真实情感和互动也成为了节目的亮点之一。
（三）本土化的文化元素融入《奔跑吧，兄弟》在节目中融入了大量的本土文化元素。
例如，在任务环节中融入了中国的传统文化、地域特色等元素，使节目更具中国特色。
同时，节目还通过嘉宾们的互动和挑战，传递了积极向上的价值观和正能量。
四、《奔跑吧，兄弟》的成功因素分析（一）精准定位观众需求《奔跑吧，兄弟》在制作过程中，充分考虑了观众的需求和审美习惯。
通过精准定位观众群体，节目组在内容制作、嘉宾选择等方面都做到了有的放矢，从而成功吸引了大量观众的关注和喜爱。
（二）持续创新与优化《奔跑吧，兄弟》在节目制作过程中，始终保持创新与优化的态度。
“拿来主义”与本土化创新——浅析真人秀《爸爸去哪儿》节目策划的得与失
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该 节 目落 户 湖 南 卫 视 可 以称 得 上 是 一 个 成 功 的 选 择 。 湖 南 数 字 媒体 广 告 。 由此 可 见 ，在节 目播 出前 ， 《 爸 爸去 哪 儿 》这个
卫 视 的频道 理 念 是 “ 快乐 ”，这 意味 着湖 南 卫视 ： “ 第一， ‘ 快 节 目 已经 被 很多 观众 所 熟知 ，所 以节 目一 开播 就 拥有 了不俗 的 成
相得 益 彰 。
乐 ’是所 有节 目的必 备元 素 ；第 二 ， ‘ 快 乐 ’是 节 目的整体 风 格 绩 。 和追 求 ； 第三 ， ‘ 快 乐 ’是 节 目的本 质 内容 ，表 现 的是 人最 朴 实 ５ ． 多种 传播 媒介 的综合 最本 质 的需 求 。” 为 了让节 目被更 多人 了解和 喜 爱 ，提 高知 名 度 ，打造 自己的 而 《 爸 爸 去哪 儿 》这档 节 目则是 模仿 了原版 节 目立足 于 亲 子 品牌 ，节 目组开 通 了微博 平 台 ，短 信平 台，主 持 了微 博 话题 “ 爸
节 目未来的发展前 景以及可能进行的工业化作理念等 问题进行 了分析
和展 望 。
关键词 ：真人 秀 品牌策划 节 Ｉ ｌ ｆ 本土化 借鉴与创新 工业化制作
宾传 达下 一 项任 务 ，这 是Байду номын сангаас 鉴 了韩 国 原版 节 目中Ｐ Ｄ（ 现场 导演 ）
的作 用 ，但 是又 与 原版 有所 不 同 ，考 虑到 我 国 电视节 目中极 少 出 湖 南 卫视 全新 打 造 的明星 代 际亲 子互 动 真人 秀节 目 《 爸 爸 去 现 没 有主 持 人而 直接 由现 场 导演 把 控全 部 节奏 的 综艺 节 目，因 此 哪 儿 》 自２ ０ １ ３ 年１ ０ 月与观 众 见面 之 后 ，因 为其 充满 希望 和 正能 量 节 目组在 主持 人方 面可 以说 是做 出了适合 我 国观众 的 改变 。 的节 目风 格和 全 新 的节 目形 式 ，引发 了新一 轮 的收 视狂 潮 ，在 互 ４ ． 节 目宣传 到位 联 网 上也 引发 了网友 们 的热 烈讨 论 。该节 目的版 权 和模 式购 自韩 宣传 片 的制 作相 当引人 眼球 ，宣传 片 采用 了明亮 的红色 橙 色 国Ｍ Ｂ Ｃ 电视 台同名 节 目 《 爸 爸 去 哪 儿 》 ，并 在此 基 础 上进 行 了一 和 绿 色 ，带 有 明显 的故 事性 和趣 味 性 ，使 得观 众 对节 目本 身充 满
浅析我国网络综艺节目的创新——以《明星大侦探第四季》为例
收稿日期：2019－01－25作者简介：李婕，女，上海理工大学出版印刷与工艺设计学院编辑出版专业，主要从事编辑出版研究。
浅析我国网络综艺节目的创新———以《明星大侦探第四季》为例李婕（上海理工大学出版印刷与工艺设计学院，上海200092）摘要：随着社会经济结构的转型、人民生活水平的提高，文化产业发展的重要性愈来愈突出，尤其是互联网文化产业的飞速前进，为社会经济的发展和人们精神生活的满足带来了强大的驱动力。
在诸多互联网文化产品中，网络综艺产品受众面较广、传播影响力较大、发展势头较好，成为本文研究的重点。
虽然现在网络综艺产品花样百出、数量众多，但是在繁荣的景象下，网络综艺市场依然存在原创匮乏、内容“三俗”、文化含量低、同质化严重、制作粗制滥造等问题，阻碍了进一步发展，因此，网络综艺产品的创新之路势在必行。
本文在阐释文化产品创新的积极作用的基础上，结合网络综艺产品的现状及存在的问题，从理论创新、内容创新、形态创新三个方面提出了一些创新建议，然后结合《明星大侦探第四季》这个具有代表性的综艺节目的创新状况进行了案例分析，具体说明了如何运用创新理论进行实践。
关键词：网络综艺节目；创新；文化产品中图分类号：G222文献标识码：A文章编号：1672－8122（2019）03－0114－04一、研究背景我国正在步入信息时代，社会的经济结构和消费结构都发生了变化，文化消费对宏观经济的贡献逐步提高，人们在满足了物质需求之后，迫切地需要多元的文化产品来丰富精神文化生活，文化互联网产业应运而生，为社会经济的发展和人们精神生活的满足带来了强大的驱动力。
近年来，在众多互联网文化产品中，网络综艺迅速发展，脱颖而出，与电视剧、电视综艺、新闻等媒介展开了激烈的竞争。
由于移动互联网技术的发展、网络综艺产品数量的大爆发，网络综艺的发展模式也日益引起人们的关注。
本文试图在明确网络综艺产品面临的困境和发展问题的基础上，拟以“浅析我国网络综艺节目的创新”为主题，以《明星大侦探第四季》的具体案例为突破口，期望寻找到网络综艺产品发展创新的新途径，为网络综艺节目创新实践等方面做出有益探索，为文化互联网产业的发展提供支持。
自制网综《中国有嘻哈》对嘻哈文化本土化启示
自制网综《中国有嘻哈》对嘻哈文化本土化启示《中国有嘻哈》是一档集音乐比赛、综艺娱乐和文化探索于一体的节目，通过选手对嘻哈音乐的创作和演绎，以及嘉宾对嘻哈文化的阐释和引导，向观众展示了中国嘻哈文化的多元性和活力。
该节目也在本土嘻哈文化的传承和发展方面发挥了积极的引领作用。
本文将通过对《中国有嘻哈》的分析，探讨该节目对嘻哈文化本土化的启示。
一、积极展现中国本土嘻哈文化在过去的十几年里，中国的嘻哈文化一直处于外来文化与本土文化的融合与碰撞中。
很多年轻人对于嘻哈文化的理解，往往停留在外部的形式上，例如服饰、音乐、语言等，并没有深入到嘻哈文化的内核和价值观念中。
《中国有嘻哈》这档节目通过选手的表演，将中国本土的文化元素与嘻哈音乐相结合，展现了中国本土嘻哈文化的多样性和丰富性。
选手们在表演中融入了中国传统音乐元素、方言、乡土情怀等，将嘻哈文化与中国文化相融合，使嘻哈文化在中国的本土特色得到了更加深入的展现和传播。
二、发现并培养本土嘻哈音乐人才《中国有嘻哈》不仅是一档音乐选秀节目，更是一个培养本土嘻哈音乐人才的平台。
通过该节目，很多优秀的年轻音乐人得到了展示自己才华的机会，同时也获得了更多的关注和支持。
正是通过这样的平台，一批批具有中国本土特色的嘻哈音乐人逐渐崭露头角，他们将自己的音乐和理念融入到嘻哈文化中，为中国本土嘻哈音乐的发展注入了新的活力和力量。
值得一提的是，有些选手在节目中不仅仅是表演者，同时也是创作者，他们能够在自己的作品中反映出中国社会的现实问题，又或者是表达自己的情感和态度。
通过这些作品，观众可以更加直观地感受到中国本土嘻哈音乐人内心深处的坚持和热情。
三、促进嘻哈文化与中国传统文化的对话与融合在《中国有嘻哈》节目中，不仅能够看到嘻哈文化和中国传统文化在音乐、舞蹈、服饰等方面的融合，也能够在嘻哈音乐人的作品中看到中国传统文化的影响。
中国传统文化作为源远流长的文明，具有丰富的内涵和人文精神，但是在现代社会的快节奏生活影响下，很多年轻人对于传统文化的了解和接触较为有限。
综艺节日的本土化改进
《 电影文学）ｏ ｏ年 ９月 ） ｌ ２ ［ 胡智锋 ：《 ２ 】 电视 节 目策划学》 ，
『 ． 旦 大 学 出版 社 ，０ ６ Ｍ】 复 ２ ０
一
节 目（ａｅ ｍｅ ｏｔ 。 ｔｋ ｕ） 迅速 在 国 内引起
了很 大 的 反 响 。
［【 斯坦利 ・ 兰、 ３ 美】 ］ 巴 丹尼 斯 ・ 维 戴
视综 艺 节 目 由歌 唱 选 秀类 型 一 统 天 下
参考文献 ：
般 引进 的 节 目都 很 成 熟 ，其 形
【 马 克 ：（ 运 ５） Ａ ｅＹ ｕ １ 】 《幸 ２ 与 ｒ ｏ
Ｓ ｒ ｒ Ｔ ａ ｔ ｒｄ ｒ ｍａ ｅ ｈ ｎ ａ ５ｈ Ｇ ａ ｅ 一 ｔ 成 功
二、 引进节 目必 须解 决的 问题
虽 然 国外 电视 综 艺 节 目引 进 中 国
斯 ， 书 乐译 ： 大 众 传 播 理 论 ： 础 、 曹 《 基
形式 ， 到更好 的传播 目的。 达ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ 节 目内容上 ，尤其要 变得符合 本
争鸣与未来》 ，清华大学出版社 ，０ ４ ２０
（ 者 单 位 ： 南 大 学新 闻传 媒 学 院 ） 作 西
接 引进或 经过 改 良的 电视综艺 节 目。
风 气盛 行 。但 节 目形式 单 一 、 内容 雷
同 、 袭 现 象 严 重 的 问 题 。 制 了 其 抄 限
长远发展 。
占据 了 国 内收 视 的 大 半 壁 江 山 ，节 目 中 创 造 出的 话 题 在 社 会 上 尤 其 是 网 络 上 引起 了轩 然 大 波 。 过 ， 同样 高 的 不 在 收 视 率 下 。节 目 的生 存 却 表 现 出 不 同
的发展。
广播电视节目中的文化适配与本土化策略
广播电视节目中的文化适配与本土化策略在当今全球化的时代背景下，广播电视节目作为重要的文化传播载体，面临着文化多样性和本土特色的双重挑战。
如何在引进和制作节目时实现文化适配，以及采取有效的本土化策略，成为了广播电视行业发展的关键问题。
文化适配是指在广播电视节目中，使引入的外来文化元素与本土文化环境相协调、相融合，避免文化冲突和误解。
这需要我们深入了解不同文化之间的差异和共性。
比如，在引进国外的综艺节目模式时，不能仅仅照搬其形式和规则，而要考虑到本国观众的价值观、审美习惯和社会背景。
一些在国外大受欢迎的真人秀节目，可能因其过于强调竞争和个人主义，而与我国注重集体主义和和谐的文化传统不符。
因此，在引进过程中，需要对节目内容进行适当的调整和改编，使其更符合我国的文化语境。
本土化策略则是在文化适配的基础上，进一步突出本土文化特色，增强节目与本地观众的情感共鸣和文化认同。
一方面，可以从节目题材入手，挖掘具有本土特色的故事和话题。
例如，以我国丰富的历史文化、民俗风情、地域特色为素材，开发具有独特魅力的节目。
像展现各地美食文化的纪录片，或是讲述传统手工艺传承的专题节目，都能吸引观众的目光，同时也弘扬了本土文化。
另一方面，在节目形式和表现手法上，也可以融入本土的艺术元素和表现风格。
比如，在音乐类节目中，加入民族乐器的演奏；在舞蹈节目中，展现传统舞蹈的魅力。
此外，邀请本地的明星和嘉宾参与节目，使用本地方言进行交流，都能增加节目的亲近感和吸引力。
为了实现文化适配和本土化，广播电视从业者需要具备敏锐的文化洞察力和创新能力。
首先，要加强对本土文化的研究和学习，深入了解观众的文化需求和喜好。
通过市场调研、观众反馈等方式，及时掌握观众的心理动态，为节目制作提供依据。
其次，要鼓励创新思维，敢于突破传统的节目模式和制作方式。
在借鉴国外优秀节目经验的同时，结合本土文化进行创新，打造出具有自主知识产权的节目品牌。
例如，我国的一些原创文化类节目，如《中国诗词大会》《国家宝藏》等，通过创新的形式和内容，展现了中华优秀传统文化的魅力，受到了广大观众的喜爱。
《中国星跳跃》：国际版权与本土化创新的有机结合
方 》节 目带有 《 非诚 勿扰 》的 印记 。
今年 ４ 月 ６日 ，浙 江 卫 视 倾 力 打
浙江 卫 视打 造 的综 艺节 目 “ 中国 正能 量 ，强化 了 积极 的媒体形 象 。
造 的 明星 跳水 节 目 《中国星 跳跃 》开 三 部 曲” ，不 惜 重金 引进 国外版 权 ， 播 ，这 是 继成 功 塑造 《中国梦 想 秀 》
烹 ｌ
中 国星 跳 跃 、 国 际 版权 与
本 土化 创新 的有机结合
文／ 黄 璐
电视 真人 秀节 目的竞 争 力要 素 ，
又 一 力作 。凭 借 浙江 卫 视在 真 人 秀节 艺大 片 《 Ｃｅ ｌ ｅ ｂ ｒ ｉ ｔ ｙ Ｓ ｐ ｌ ａ ｓ ｈ》，在 节 目
可 粗 略划 分 为 四大 方 面 ，即理 念 、内 目方 面积 累 的先 发竞 争 优 势 ， 《 中 国 制作 理 念 、专业 性 、操 作性 层 面上 ， 容 、制作 与 营 销 。国 内主 要 卫视 平 台 星 跳跃 》首播 收视 率 达 １ ． ６ ８ ０ ％，在全 获得 了原版 节 目的专业 指导 ，提升 了 依 据 长年 的实 践摸 索 ，围绕 各 自的禀 国 同时段 综 艺节 目中排 名 第三 。本 文 节 目本 土化 的 品质 。 《中国星 跳跃 》 赋 条 件和 发 展 理念 ，积累 了 丰 富 的行 以 《 中国星 跳跃 》为 案例 ，探 讨 真人 节 目对 跳 水这 一专 业性 极 强 的奥运 会 业 竞 争 经验 ，在理 念 、内容 创新 、制 秀 节 目如 何 更好 地 实现 国际版 权 与本 竞 赛 项 目进 行 了 市 场 化 包 装 ，得 到 作 流 程 、营 销 推广 等 方面 形 成 了一 整 土化创 新 的有机 结合 。 套 独 特 的程 序 ，藉 此 路径 依 赖优 势 和 内部 迁 移效 应 ，最 终 形 成了 各大 真 人 “ 中 国国 家跳 水 队卫视 中国独 家 合作 授权 ” ，获得 了 良好 口碑 ，体 现 了浙 江 卫视 在 综艺 节 目专 业性 方 面的 不懈
《2024年明星户外竞技电视真人秀节目的本土化创新研究——以《奔跑吧,兄弟》为例》范文
《明星户外竞技电视真人秀节目的本土化创新研究——以《奔跑吧，兄弟》为例》篇一一、引言近年来，随着电视娱乐产业的快速发展，明星户外竞技类真人秀节目逐渐成为观众喜爱的节目类型之一。
其中，《奔跑吧，兄弟》作为国内知名真人秀节目，以其独特的本土化创新赢得了广大观众的喜爱和认可。
本文旨在探讨明星户外竞技电视真人秀节目的本土化创新策略，并以《奔跑吧，兄弟》为例进行深入分析。
二、明星户外竞技真人秀节目的概述明星户外竞技真人秀节目以其真实性、竞技性和娱乐性相结合的特点，成为当前电视娱乐市场的重要力量。
该类节目通常以明星为主要参与者，通过户外竞技活动展现明星的真实面貌和团队协作能力，为观众带来全新的视觉体验。
三、《奔跑吧，兄弟》的本土化创新策略1. 节目内容与形式的创新《奔跑吧，兄弟》在引进国外成功模式的基础上，进行了本土化的创新。
节目内容结合了中国传统文化和现代流行元素，形式上融入了更多中国观众喜爱的游戏和竞技项目，如智力问答、团队协作等。
2. 明星阵容的本土化节目组精心挑选了具有较高知名度和影响力的明星参与节目录制，通过明星的号召力和影响力吸引更多观众。
同时，节目也注重挖掘明星的潜力和真实性格，让观众更加了解他们。
3. 地域文化的融入《奔跑吧，兄弟》在录制过程中，多次到中国各地进行拍摄，将地域文化元素融入节目中。
这不仅展示了中国各地的自然风光和人文景观，也增加了节目的文化内涵和观赏性。
4. 互动与社交媒体的运用节目组通过社交媒体与观众进行互动，如在线投票、话题讨论等，增强了观众的参与感和归属感。
同时，借助社交媒体的传播力量，扩大了节目的影响力和知名度。
四、《奔跑吧，兄弟》的创新成果与影响《奔跑吧，兄弟》凭借其本土化的创新策略，取得了显著的成果。
该节目不仅在国内收视率持续走高，还引发了社会各界的广泛关注和讨论。
同时，该节目也为中国电视娱乐产业提供了有益的借鉴和启示，推动了电视娱乐产业的创新发展。
五、结论通过对《奔跑吧，兄弟》的本土化创新研究，我们可以看到明星户外竞技电视真人秀节目的创新策略和发展方向。
我国真人秀节目本土化创新之路——对比《Running man》和《奔跑吧,兄弟》
137我国真人秀节目本土化创新之路——对比《Running man 》和《奔跑吧，兄弟》王善碧（江西财经大学 人文学院，江西 南昌 330000）摘 要：2014年10月，浙江卫视购买《Running Man 》版权，与韩国SBS 团队联合制作真人秀节目《奔跑吧，兄弟》，第一季一播出便收获了相当高的收视率，从第二季开始，《奔跑吧，兄弟》由浙江卫视独立制作，直至第五季《奔跑吧》，这档节目一直保持着不错的收视率。
这意味着我国电视娱乐节目不再是一味的生搬硬套，而是加入了本土化创新。
本文将分析对比中韩这两档节目，为我国现今真人秀节目的发展寻找方向。
关键词：《Running Man 》；《奔跑吧，兄弟》；娱乐节目中图分类号：G206 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2018）02-0137-02收稿日期：2017-01-08作者简介：王善碧，女，江西财经大学人文学院戏剧与影视学专业硕士研究生，主要从事影视文化产业管理研究。
从2000年的《生存大挑战》开始，我国娱乐节目界掀开了真人秀节目的帷幕。
之后各类真人秀节目层出不穷，但是依然存在一些问题。
近年来，我国真人秀节目基本都是购买国外节目的版权，完全模仿原版节目，缺少了创新性。
《爸爸去哪儿》《我是歌手》这类在我国很受欢迎的综艺节目，都是从韩国引进版权而来，而在韩国综艺节目中，真人秀类占的比重最大，《Running Man 》是韩国一档非常受欢迎的代表性真人秀节目，在中国也有很庞大的粉丝受众群，浙江卫视引进这档节目可以说是明智之举。
2014年10月，《奔跑吧，兄弟》正式开播，与我国之前引进版权的节目不一样，它由浙江卫视与韩国SBS 共同制作开发，同时依靠庞大的粉丝基础，首播便创下升级卫视晚间时段节目中收视第二的好成绩。
从第一季后期开始，就由浙江卫视独立制作，直至第五季，不再有任何韩国制作人员协助共同制作，这一变化，对《奔跑吧，兄弟》并未引起多大影响，其依旧保持不俗的成绩。
网络自制综艺的传播策略及其优势特色探析——以《明星大侦探》为例
网络自制综艺的传播策略及其优势特色探析——以《明星大侦探》为例随着互联网技术的迅猛发展以及网络媒体的日益普及，网络自制综艺节目成为了人们休闲娱乐的重要选择。
相比传统电视综艺节目，网络自制综艺具有灵活的传播策略和独特的优势特色。
本文以中国目前备受热议的一档网络自制综艺《明星大侦探》为例，探析其传播策略及优势特色。
一、多渠道传播策略在网络自制综艺的传播中，多渠道播出可以将受众群体最大化。
《明星大侦探》在播出过程中充分利用了多个平台，包括腾讯视频、优酷、爱奇艺等，通过多渠道传播来吸引更多的观众。
1. 网络平台播出：网络自制综艺主要在网络平台上进行播出，这使得节目可以突破传统电视时间限制，随时随地观看。
《明星大侦探》每期都发布在腾讯视频等网站上，不受时间和地域的限制，受众可以根据自己的时间安排进行观看。
2. 社交媒体传播：《明星大侦探》在社交媒体上积极推广，构建了粉丝社区。
通过微博、微信公众号等社交媒体平台，节目通过发布花絮、互动等方式与观众进行互动，增加了观众对节目的参与感。
3. 片段分享和宣传：节目推出后，相关片段往往会在各大社交媒体上迅速传播，引发观众的热议。
这些片段包含了精彩悬疑和有趣瞬间，通过分享，不仅加大了观众对节目的兴趣，还扩大了受众群体。
二、互动性与用户参与网络自制综艺可以通过互动性和用户参与来增加观众与节目的互动，提高观看体验。
1. 线上互动：《明星大侦探》在每期节目中，都设计了互动环节，观众可以通过网络平台投票、评论等方式参与节目，与明星嘉宾一起猜解谜题。
观众的参与不仅增加了节目的互动性，还增强了观众对节目的粘性。
2. 线下活动：为了增加节目的社交属性和用户参与度，组织方往往会举办一些线下活动，例如明星见面会、参观现场录制等。
这些活动让观众有机会与喜爱的明星互动，增加节目的影响力和热度。
三、内容创新与独特性网络自制综艺节目相比传统综艺节目更具内容创新性和独特性，吸引观众的同时也提高了节目的观看度。
《2024年大陆综艺娱乐节目创新研究——一种生产者视角》范文
《大陆综艺娱乐节目创新研究——一种生产者视角》篇一一、引言近年来，大陆综艺娱乐节目以其独特的魅力和创新性赢得了广大观众的喜爱。
随着市场需求的不断变化和竞争的加剧，作为生产者，我们亟需对大陆综艺娱乐节目的创新进行深入研究。
本文将从生产者的视角出发，分析大陆综艺娱乐节目的创新趋势，探讨如何提升节目质量，为观众带来更好的观赏体验。
二、大陆综艺娱乐节目的创新趋势1. 内容创新内容创新是综艺娱乐节目的核心。
生产者们需要紧跟时代潮流，关注社会热点，挖掘观众需求，创作出具有独特魅力的节目内容。
例如，通过引入新的节目形式、题材和元素，为观众带来全新的观赏体验。
同时，要注重节目的深度和广度，使节目内容更加丰富多样。
2. 技术创新随着科技的发展，大陆综艺娱乐节目在技术方面也取得了显著的进步。
例如，虚拟现实技术、增强现实技术、高清画质等技术的应用，为观众带来了更加逼真的观赏体验。
生产者们需要不断关注新技术的发展，将其应用到节目中，提升节目的视觉效果和观赏体验。
3. 模式创新模式创新是综艺娱乐节目持续发展的关键。
生产者们需要不断尝试新的节目模式，如竞技类、互动类、真人秀等，以满足不同观众的需求。
同时，要注重模式的可持续性和可复制性，以便在市场上取得更好的效果。
三、提升节目质量的策略1. 强化团队建设优秀的团队是制作高质量综艺娱乐节目的关键。
生产者们需要组建一支专业的团队，包括导演、编剧、摄影师、剪辑师等，共同为节目的创作和制作贡献力量。
同时，要注重团队成员的培训和交流，提高团队的整体素质和创新能力。
2. 精准定位受众精准定位受众是提升节目质量的重要策略。
生产者们需要深入了解观众的需求和喜好，针对不同受众群体制作不同风格的节目。
同时，要注重节目的传播和推广，扩大节目的影响力，吸引更多的观众。
3. 强化互动与参与互动与参与是提升节目观赏体验的重要手段。
生产者们可以通过设置观众投票、互动环节等方式，增强观众与节目的互动性，提高观众的参与度。
浅谈综艺节目的引进与本土化创新
浅谈综艺节目的引进与本土化创新作者：任一丹陈国豪郑芬芬来源：《广告大观》2019年第08期摘要：综艺类节目在我国一直是一道轻松的“甜点”，人们茶余饭后，打开一档综艺节目得以放松，自21世纪以来，近20年，受各种因素的影响，综艺节目的发展由稳到增，再到如今已经进入深层次的、更加注重内容、更加具有针对性的创作模式。
这其中既有政治因素的干预，也有广大媒体人对行业的深层次思考，笔者将回顾20年间综艺节目的重大发展历程，浅谈综艺节目的引进与本土化创新。
关键词：引进;文化;创新一、综艺节目的兴起综艺节目在我国内地的出现时间较晚，在中国，最早的综艺节目出现在香港和台湾地区，比较有名的例如香港无线电视的《欢乐今宵》（1967—1944）等。
内地地区在20世纪80年代才逐渐兴起，影响力较大的两档节目是《正大综艺》和《综艺大观》，正是这两档节目，打开了中国内地综艺节目的大门。
之后的中国综艺如雨后春笋般拔地而起，各式各样的综艺节目层出不穷，但总体上以歌舞类、游戏类、益智类为主。
二、选秀类节目诞生2003年，湖南卫视引进《美国偶像》海选的概念，正式推出《超级男声》。
《超级男声》是一档大型的无门槛音乐选秀活动，这档节目在“海选”中舍弃了灯光、舞台、音响的元素，把参赛者最真实的一面和最原始的状态展现在观众面前。
满足了观众的“窥视”心理，也吸引越来越多的普通人参与的活动中。
紧接着，2004年，湖南卫视推出《超级女声》迅速蹿火，在全国范围内新起一股选秀热潮，与此同时，超女还创造了一门选修经济学，当时的经济和媒体界把湖南卫视称为“选秀经济学”的创始人。
伴随着超男超女带来的热潮，愈来愈多的选秀类节目层出不穷，并在2007年达到高峰。
数量的增加带来的却是质量的低下，直到发展成为停播整改的地步，与此同时广电总局出台相关文件，对选秀类节目进行整改。
随着互联网的发展，网络综艺出现，各大网络播放平台纷纷推出自己的综艺科目，从爱奇艺推出的《中国有嘻哈》大火，到由腾讯出品的《明日之子》、《创造101》，综艺节目再次露出良好的发展势头，这样的好势头也意味着快要进行整改。
新媒体背景下我国网络综艺节目的创新与反思
关键词：网络综艺节目；新媒体；创新；思考
1网络综艺节目的出现及特点 1.1网络综艺节目的出现 2014年可以作为我国网络综艺节目的元年，传
统制作公司的转型、视频网站的创新，使网络综艺节 目的质量和形式都得到了一次质的飞跃 。这一时期的 一系列网综节目，如《奇葩说》《你正常吗》等开始 引领综艺市场走向一个新的纪元。在资本的不断加持
以《奔跑吧兄弟》为例探索我国真人秀节目本土化创新之路
煌，不仅强化了节目效果，而且还宣 节目里，让观众在观看节目的过程中 进行本土化改造，争取因地制宜地发 传了敦煌，为我国的旅游事业贡献了 学习和了解我国文化，这才是节目之 展我国本土化电视节目 [4]。
力量，达到一举两得的效果。场景的 所以火爆的最重要原因。
综上所述，游戏类真人秀节目很
城很好地彰显了我国的地理优势。它 容等的不断创新。在确保节目有看点 大程度丰富了我国电视节目的类型，
作为多国文化碰撞之地，更好地传承 的同时引入当地的风土人情，体现当 并且以自己独特的节目形式受到了观
了中华文化。节目组将拍摄地选在敦 地人文文化，使传统文化不断渗透在 众的一致好评。我们必须重视对节目
一味引进海外节目，缺少自我创 新的节目是无法长时间站稳脚跟的。 引进国外版权的同时必须加入自己的 东西，而不是只为了利益最大化采取 形变质不变的方法。中华文明上下五千 年， 中 华 文 化 博 大 精 深， 我 们 应 该 在 节目内容上找准定位，充分发挥中华 文化的优势。在真人秀节目泛滥的荧 屏上想脱颖而出就必须对其进行本土 化改造，在节目内容中融入中国元素， 赋予节目中国特色，使节目符合我国 受众的观看需求 [2]。 ２ 游戏场景凸显地理优势
《奔跑吧兄弟》真人秀节目为研究对象， １ 创作突出我国文化底蕴
以如何让中国真人秀节目走向本土化
自 2013 年以来，引进海外版权的
创新为研究目的，找到一条适合中国 节目在中国一时蔓延，毫不夸张地说，
电视真人秀节目的发展之路。
它独占了各大卫视的黄金收视时间。
近年来，各大卫视不断引入与翻 很明显，引进版权的节目之所以被引
本土文化优势，将中国的本土文化融 自我。该节目曾在 24 小时播出之后在 艺节目中融入五千年的文化底蕴，从
《2024年国内明星真人秀节目的本土化策略研究——以《奔跑吧兄弟》为例》范文
《国内明星真人秀节目的本土化策略研究——以《奔跑吧兄弟》为例》篇一一、引言随着国内外电视娱乐市场的快速发展，明星真人秀节目已成为大众喜闻乐见的节目类型。
在国内，众多明星真人秀节目以其独特的本土化策略赢得了观众的喜爱和市场的认可。
本文以《奔跑吧兄弟》为例，探讨国内明星真人秀节目的本土化策略及其在实践中的运用与成效。
二、国内明星真人秀节目概述明星真人秀节目是一种以明星为主要参与者的综艺节目形式，通过设定一系列的游戏和挑战任务，展现明星的真实生活和个性特点。
近年来，国内明星真人秀节目呈现出多元化、本土化的趋势，旨在更好地适应国内观众的文化背景和审美需求。
三、《奔跑吧兄弟》的本土化策略《奔跑吧兄弟》作为一档成功的明星真人秀节目，其本土化策略主要体现在以下几个方面：1. 文化元素的融入：节目组在制作过程中融入了大量的中国传统文化元素，如传统节日、民间游戏等，使节目更具中国特色。
2. 嘉宾选择：节目在选择嘉宾时，注重明星的知名度和影响力，同时也会考虑嘉宾与节目的契合度，以及他们能否在节目中展现出真实的个性。
3. 游戏设计：节目的游戏设计紧贴时下流行文化和社会热点，既有竞技性又有娱乐性，能够吸引不同年龄段的观众。
4. 互动环节：节目通过增加观众互动环节，如线上投票、观众参与的挑战任务等，增强观众的参与感和归属感。
四、《奔跑吧兄弟》的实践成效《奔跑吧兄弟》通过上述的本土化策略，成功吸引了大量观众，并在市场上取得了良好的成绩。
具体表现在以下几个方面：1. 高收视率：节目播出期间，收视率一直保持较高水平，且多次创下新的收视纪录。
2. 社交媒体热度：节目在微博、抖音等社交媒体平台上的话题度居高不下，引发了大量网友的讨论和分享。
3. 商业价值：节目通过广告植入、品牌合作等方式，为赞助商带来了巨大的商业价值。
五、总结与展望《奔跑吧兄弟》作为一档成功的明星真人秀节目，其本土化策略的运用和成效为国内其他同类节目提供了宝贵的经验。
【论文】浅析引进真人秀娱乐节目的本土化成功模式正文终稿
浅析引进真人秀娱乐节目的本土化成功模式--------以《爸爸去哪儿》和《奔跑吧兄弟》为例媒介管理论文新闻学1301班2013710004 吕夏宇摘要：随着中国好声音、爸爸去哪儿等节目的走红，越来越多的电视台选择通过向海外原创方购买版权的方式，引进国外的娱乐节目。
娱乐节目作为以审美性、娱乐性、观赏性和趣味性为突出特点的电视节目，与人民群众的娱乐生活息息相关。
而反观当前我国电视娱乐节目市场，同质化现象很严重，反映的一个重要问题就是娱乐节目创新能力不足。
我国电视娱乐节目创新不力存在诸多原因，在宏观方面主要包括社会风气差、节目生产体制落后、资金投入少以及版权保护制度缺位等原因。
我们需要从这几个方面入手，从根本上治理这些弊端，从而提高我国电视娱乐节目的整体创新水平。
而近两年内，《爸爸去哪儿》《奔跑吧兄弟》作为成功案例，其成功本土化运作模式可作为之后节目制作的借鉴和参考。
关键词：娱乐节目本土化；创新；问题；建议前言：由韩国SBS电视台制作并播出的热播节目RunningMan 于2014 年和浙江卫视牵手制作同样火爆荧屏的《奔跑吧，兄弟》，同为亚洲国家的韩国与中国，在同一类型娱乐真人秀节目中融入了各自国家鲜明的文化与艺术特色，在两国都获得了极大的成功。
除了获得大批粉丝外，无论从收视、话题还是周边经济看，都跑在了娱乐节目的最前列。
同样的，湖南卫视于2013年从韩国MBC电视台引进的亲子户外真人秀节目《爸爸去哪儿》，也获得了极大的成功，并衍生出了相关产业。
本文将通过分析这两档引进节目与原节目的相似与不同，基于《奔跑吧，兄弟》和《爸爸去哪儿》的本土化运作，旨在提出进一步丰富中国娱乐节目的内容、提升此类真人秀栏目的文化内涵的见解与建议，以期为国内综艺节目的发展提供参考意见。
《Running Man》与《奔跑吧兄弟》一、渊源RunningMan 是韩国SBS 电视台《星期天真好》单元的综艺节目，由韩国著名主持人刘在石自综艺节目《家庭诞生》第一季结束后接手的新艺能节目，其致力于打造一个与RealVariety 不同的新型娱乐节目，RunningMan 每期由七位固定成员及不同的特邀嘉宾共同参演。
探索我国真人秀节目本土化创新之路--以《奔跑吧兄弟》为例
100影视传媒卫星电视与宽带多媒体探索我国真人秀节目本土化创新之路——以《奔跑吧兄弟》为例■西安工程大学：陈蕾 邵璐【摘要】随着中国广播电视的发展，中国电视节目也呈现出多元化的发展趋势，在这种大背景下中国的电视节目不管是从数量还是质量上都不断提高。
在这种情况下，大型户外真人秀节目开始频繁的出现在电视荧屏上面。
2014年一档由浙江卫视引进韩国版权制作的真人秀节目《奔跑吧兄弟》不断的刷新收视率。
本文以《奔跑吧兄弟》这档节目来分析我国综艺真人秀节目如何突破创新，如何在借鉴国外的基础上加入我国本土化元素。
【关键词】真人秀；同质化；本土创新；品牌从2014年《奔跑吧兄弟》已经播出六季了，从前四季的《奔跑吧兄弟》到第五季的《奔跑吧》， 从引进韩国版权再到独立创作，我们在不断地吸取他人经验，同时也在一步步地探索与创新。
虽然说这档节目的来源于韩国，是我们引进的而不是我们自己独创的，引进国外版权我们并不否认，但是我们在引进的过程中不断的探索创新，找寻这档节目在国内外大火的原因，并不断的加入我们的独创观点，我们在不断的探索如何将拿来的、借鉴的东西变成我们自己独有的。
我国的广播电视事业起步较晚，但是我们也在学习的道路上不断地探索研究。
本文就以《奔跑吧兄弟》真人秀节目作为研究对象，以让中国真人秀节目走向本土化创新之路为目的，找到一条适合中国电视真人秀节目的发展之路。
近年来，随着各大卫视不断引入与翻拍游戏类真人秀节目，这类节目霸占了电视荧屏，也被观众认可与接受。
但是引入类的节目并不能长时间地存活下去，引进类的节目中掺杂着不同的文化背景，其中所包含的文化历史不一定适合我们。
《奔跑吧兄弟》这档节目就是引进韩国版权，而在中国播出并且获得了不错的收视率。
它能成功引进，就在于对节目的本土化改造，让节目符合中国受众的需求，符合中国电视节目发展的要求。
而对于节目本土化的研究与探索最重要、具有意义的是：要在节目内容上进行优化与创新，实现本土化。
《2024年国内明星真人秀节目的本土化策略研究——以《奔跑吧兄弟》为例》范文
《国内明星真人秀节目的本土化策略研究——以《奔跑吧兄弟》为例》篇一一、引言随着国内外电视娱乐市场的快速发展，明星真人秀节目已成为各电视台争相推出的重点节目类型。
在众多真人秀节目中，《奔跑吧兄弟》以其独特的本土化策略和新颖的节目形式脱颖而出，成功吸引了大量观众的关注与喜爱。
本文将以《奔跑吧兄弟》为例，对国内明星真人秀节目的本土化策略进行深入分析，旨在为未来的节目创作与市场运营提供一定的理论支持与实践指导。
二、节目概述《奔跑吧兄弟》作为一档明星户外竞技真人秀节目，以其独特的游戏环节、嘉宾互动以及户外竞技的精彩表现，赢得了广大观众的喜爱。
节目以团队协作、竞技挑战为核心，结合中国传统文化和地方特色，通过明星嘉宾的参与和互动，展现节目的娱乐性和观赏性。
三、本土化策略分析（一）文化元素融入《奔跑吧兄弟》在制作过程中，注重将中国传统文化和地方特色融入节目内容。
例如，在节目环节设计中，融入了中国传统游戏、民俗文化等元素，使节目在娱乐性的同时，也具有了文化内涵。
此外，节目还经常在户外竞技环节中，选择具有地方特色的场地，让观众在欣赏明星竞技的同时，也能了解当地的风土人情。
（二）嘉宾选择与互动在嘉宾选择上，《奔跑吧兄弟》注重明星的知名度和影响力，同时也考虑嘉宾的性格特点和互动能力。
节目中，明星嘉宾之间的互动和团队协作是节目的重要看点之一。
通过设置各种游戏和任务，让嘉宾在互动中产生火花，增加节目的趣味性和观赏性。
（三）节目形式创新《奔跑吧兄弟》在节目形式上不断创新，不断推出新的游戏环节和竞技模式。
例如，节目中引入了VR技术、直播互动等新技术手段，增加了节目的科技感和互动性。
同时，节目还不断尝试与其他行业合作，如与电商平台合作推出购物环节等，丰富了节目的内容和形式。
（四）市场定位与营销策略《奔跑吧兄弟》在市场定位上，注重年轻观众的喜好和需求。
通过精准的市场定位和营销策略，成功吸引了大量年轻观众的关注和喜爱。
在营销策略上，节目注重线上线下相结合的营销方式，通过社交媒体、短视频等平台进行宣传推广，增加了节目的曝光度和影响力。
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２ ０ １ ４ 年 我 国的各大卫 视都在 黄金档推 出引进版权 的真人 秀综艺节 目如 《 奔跑吧兄弟》 、《 急速前进 》 、 《 爸爸去哪儿》等， 明星真人秀节 目呈现爆炸式发展态势。从２ ０ ０ ６ 年 的《 舞动奇迹》 起 ， 引进 国外 综 艺 节 目就 成 了提 高 收 视 率应 对 竞 争 的方 法 ，其 中尤其 以韩流为气盛 ，据统计 ２ ０ １ ４ 年各卫视 频道共 正式 引进
・ １ ０・ ２ ０ １ ５ 年４ 月
社会观察
中文科技期刊数据库 （ 文摘版 ） 经济管理
我国网络 自制综艺节 目的本土化创新
陈 端０ ０ ０ ０
摘 要： 本 文透过 《 奇葩说 》 、《 侣行》 、《 晓说 》等一 系列近年来 大热的 网络 自 制综艺节 目个案 ，梳理 了在主要卫视 大规模 引进 国外 综艺版权 的大背号 下，网络 自 制 综艺节 目 借助 网络播 出平台和技术平 台的特质优势进行本土化创新 的创新基础 、创新 优势及未来趋 势，以期 为业界提供一定 的借鉴价值 。
丰 富，且选择性强 ，基于 自身载体特征的差异化风格呈现 比较 网的传播特质 、依托大数据等新型技术手段在综艺类节 目的本 明显 。 土化创新 方面 却拿 出了亮 眼的成绩单 ，例如 《 奇葩说》第一季 此外 ，迎合新生代网 民的 口味偏好 ，弹幕技 术被 引入 网络
总播放量 突破 ２ ． ３ 亿 ，迅速蹿 上微博热 门话题，独 占 “ 疯狂 综 艺季 ”话题榜 鳌头，《 侣 行》的剧场版 登入 央视， 同时段节 目 中收视名 列前茅 ，创下高达 ０ ． ３ ７ 收视率 ，《 晓说》创造 了优 酷 网上 ６ ０ ０ ０ 万 点击量 的 “ 传 奇” ，成为首个被主流卫视购 买在黄 综艺节 目的制作环节 以提升用户的互动体验。所 谓弹幕是指节 目播 出过程 中，网友运用弹幕这种形式可及 时将 自己的想法和 吐槽观 点推送到播放屏幕上 ，其本身也是其新颖好玩 的再创作 的一种 形式 ，兼具发泄情绪 、吐槽 、实时互动的功能。这 不仅
金档播出的网络 自制节 目。透过这些节 目的成功我们可 以管窥 为 网友对现有视频 资源 的发表看法提供一定的空间，而且 也是 未来网络 自制综艺节 目的发展趋势 。 对视频 内容进一 步的加工 ，除去节 目本身 的内容 ，弹幕发展出 来 的吐槽 的段子很有可能成为节 目的另一看点 。 １网络 自制综 艺节 目的创新基础
近年来，我国的真人秀节 目经历 了两大转变一一从室 内模 弹幕技术 帮助 网站轻松实时互动 ，并且通过加强受众 的这 式逐渐 向户外模式 ，从草根选秀综艺到明星真人秀 。相对于早 种参与体验 ，使得用户黏 性大大提 高。弹幕 的崛起为视频网站 期综艺节 目，当前综艺具有剧本弱化 、创 意增加 ，场景规模变 的观看行为带来勃勃生气 ，也充分体现 了网络 自制综艺节 目在 大 的特点 。室 内综艺真人秀模式高度依赖谈话类型 、话题选择 节 目设计上 “ 用户主权”的指 导理念 。 以维持观众对于节 目的新鲜感，但 因为节 目话题热度逐渐衰减 ３以典型个案透视 网络 自制综 艺节 目本土化创新的趋势 产生收视疲劳 ，逐渐走 向衰落。草根 真人秀则在各种情感励志 以 《 晓说 》 、《 奇 葩说》《 侣行》为代 表的一系列 网络 自制 故事发掘方面下大功夫 ，也被质疑有 意策划 乃至蓄意造价 ，网 综 艺 崛 起 ， 或 将 成 为 网 络 自制 综 艺 节 目逆 袭 电 视 综 艺 的 开始 ， 友对一些选手人 肉式的追踪挖掘和爆料一定程 度上 也影 响了节 从 这 几 个 代 表 性 的网 络 自制 综 艺 给 予 的 创新 点 ， 可 以窥 探 出我 目本身 的公信力和 品牌形象 。明星户外真人秀模式更多运用 到 国 自制 综 艺 新 趋 势 。 明星 的粉丝效应和 眼球效应 ，此外户外模式较室内体验 感更 为 ３ ． １网络 自制综艺节 目向精品化发展 强烈 ， 符 合 大 众 的 猎 奇 心 理 。 让 明 星做 回普 通 人 ， 或体验生活 、 随着版权泡沫的膨胀 ，版权费成为视频网站 的成本增长最 或参加游戏竞技 ，设置一定情节 ，适度真实和零距 离展 现让观 快 的部分 ，迫使视频网站开启 了内容 自制之路。但是 由于缺 乏
１ ２ 档韩 国版 权节 目， 占引进 节 目总数 的一 半，也带 来形式 同 艺为主 ，视频 网络 自制则 以视频 分享、 由 Ｕ ＧＣ模 式为 主转化 质化 、内容缺 乏原创性 、版权费用高 昂和纠纷等问题。电视节 成 以自制综艺为主，前者实力雄厚可 以大卖 明星阵容 、感官震 目不仅是消遣娱乐 的工具 ，也是文化传承创新的载 体，国内电 视荧屏充斥着 “ 欧美范 ”和 “ 韩流 ”节 目，对 我． ｆ ｆ ］ 自身的文化 创新力和创造力都形成冲击 。 相比之下，以爱奇 艺、腾讯 、优酷为代表 的网站基于互联 撼， 后者则大卖草 根文化 、 共鸣和互动 。在受众市场划分方面 ， 网络 自制综艺的市场进行了更 为精细 的划分 。 在节 目时间方面 ， 电视节 目时间长 ，信息量相对 单一 ；网络视频时长短 ，信息量
注度高的话题。其 次在广 告方面 ，坐拥大数据，对于 目标受众 了如指掌使 得招 商对 象选择可 以具有针对性 ，同时有效选择契 合节 目风格 的广 告商 ， 这样一方面不损 害节 目本身 的气质风格 ， 同时也因为 能够给 予广告商一定受众的保证 ，招商盈利也能得
到 一 定 的 提 升 。 在 内容方 面 ，相 比传 统 电视 节 目 以 自制 大 型 综