《中国古代文学史》宋代文学完整教学课件
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课件-中国古代文学史-宋代文学-南宋中后期词
张浚（主战派老将）北伐兵溃符离（今安徽宿 县符离集），孝宗抗金的决心动摇。
投降派趁机复出。秦桧余党汤思退为右丞相， 一面排挤张浚，一面撤毁两淮边备，准备与金 人“议和”。
和约“隆兴和议”正在酝酿中。
时张孝祥在建康（今南京）任留守。
张来巡视。 相传此词写于一次宴会。
张浚听后感动得为之“罢席而入”（《朝野遗 记》）。
地位：
南渡词人群与中兴词人群之间的过渡人物。
宋高宗绍兴三十年（1160）前后~孝宗乾道四年 （1168）：词坛上著名词人。
桥梁：东坡~稼轩。 作诗填词都以苏轼为典范。
学苏轼“豪”、“放”，兼融李白浪漫精神。
风格：骏发踔（chuo）厉。
《六州歌头》（选209）：
作于宋孝宗隆兴元年（1163）十月左右。
尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客，扣舷 独啸，不知今夕何夕！
高潮。状忘情与万物豪饮狂歌的词人的宏 伟形象，再写孤傲的人格。
西江：长江。喻酒。 挹：汲取。
北斗：喻酒器。《九歌·东君》：“援北斗兮酌 桂浆。”
万象：万物。 啸：啸咏或啸歌。
不知今夕何夕：苏轼《念奴娇·中秋》“起舞徘 徊风露下，今夕不知何夕！”
张孝祥《念奴娇》（过洞庭）：
*分析此词物境与心境相融合的艺术特点。 （14）
上片：写月下洞庭的澄澈。 洞庭青草，近中秋、更无一点风色。 纵目洞庭的总印象。
青草：双关。草，另一湖名。
玉鉴琼田三万顷，著我扁舟一叶。 归隐江湖，情怀高洁。 素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。
写水天相映，一片澄明，象征了自己澄明 的心志。
上片：登高北望。
长淮望断，关塞莽然平。征尘暗，霜风劲， 悄边声。黯销凝！
词人白天举目北望，只见南宋淮河前线边 备废弛的景象。（所见）
投降派趁机复出。秦桧余党汤思退为右丞相， 一面排挤张浚，一面撤毁两淮边备，准备与金 人“议和”。
和约“隆兴和议”正在酝酿中。
时张孝祥在建康（今南京）任留守。
张来巡视。 相传此词写于一次宴会。
张浚听后感动得为之“罢席而入”（《朝野遗 记》）。
地位：
南渡词人群与中兴词人群之间的过渡人物。
宋高宗绍兴三十年（1160）前后~孝宗乾道四年 （1168）：词坛上著名词人。
桥梁：东坡~稼轩。 作诗填词都以苏轼为典范。
学苏轼“豪”、“放”，兼融李白浪漫精神。
风格：骏发踔（chuo）厉。
《六州歌头》（选209）：
作于宋孝宗隆兴元年（1163）十月左右。
尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客，扣舷 独啸，不知今夕何夕！
高潮。状忘情与万物豪饮狂歌的词人的宏 伟形象，再写孤傲的人格。
西江：长江。喻酒。 挹：汲取。
北斗：喻酒器。《九歌·东君》：“援北斗兮酌 桂浆。”
万象：万物。 啸：啸咏或啸歌。
不知今夕何夕：苏轼《念奴娇·中秋》“起舞徘 徊风露下，今夕不知何夕！”
张孝祥《念奴娇》（过洞庭）：
*分析此词物境与心境相融合的艺术特点。 （14）
上片：写月下洞庭的澄澈。 洞庭青草，近中秋、更无一点风色。 纵目洞庭的总印象。
青草：双关。草，另一湖名。
玉鉴琼田三万顷，著我扁舟一叶。 归隐江湖，情怀高洁。 素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。
写水天相映，一片澄明，象征了自己澄明 的心志。
上片：登高北望。
长淮望断，关塞莽然平。征尘暗，霜风劲， 悄边声。黯销凝！
词人白天举目北望，只见南宋淮河前线边 备废弛的景象。（所见）
第四章 宋代文学 大学语文教学课件(共65张PPT)
月色入户，欣然起行。 念无与为乐者， 遂至承天寺，寻张怀民，怀民亦未寝， 相与步于中庭(zhōnɡ tínɡ)。庭下如积 水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也。 何夜无月，何处无松柏，但少闲人如吾 两人者耳。
第四十二页，共65页。
• 4、苏轼的词 • 刘辰翁在?辛稼轩词序?说：“词至东坡，
倾荡磊落，如诗，如文，如天地(tiāndì) 奇观。〞 • 〔1〕题材：①至情深婉类
言表现世俗化的市民生活情调。
第二十一页，共65页。
雨霖铃
寒蝉凄切，对长亭晚， 骤雨初歇。都门帐饮无绪， 留恋处兰舟催发。执手(zhí shǒu)相看泪眼，竟无语凝 噎。念去去千里烟波，暮霭 沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更 那堪冷落清秋节！今宵酒醒 何处？杨柳岸晓风残月。此 去经年，应是良辰好景虚设。 便纵有千种风情，更与何人 说？
卜 算 子
沙 洲 冷
肯 栖 ，
。
，
。
往 来 ？
。
，
。
第四十五页，共65页。
• ②超迈(chāo mài)豪放类
第四十六页，共65页。
江城子·密州出猎 老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍， 锦帽貂裘，千骑卷平岗。为报倾城(qīnɡ chénɡ)随太守，亲射虎，看孙郎。 酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨。 持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月， 西北望，射天狼。
• 一、什么是词 • 唐代的时候，词被称为“曲子〞或者
曲子词，曲子词的音乐(yīnyuè)多取 材于唐代流行的小曲 。
第三页，共65页。
• 二、花间词派与婉约(wǎnyuē)词派
• 花间词： • 五代后蜀的赵崇祚收录了晚唐到五代
的十八位词人的作品编成了第一部文人 词集，起名?花间集?。 • 温庭筠被后人称作“花间鼻祖〞了。 • 花间词的内容多抒写闺怨之思，风格 婉丽绮靡 。
第四十二页，共65页。
• 4、苏轼的词 • 刘辰翁在?辛稼轩词序?说：“词至东坡，
倾荡磊落，如诗，如文，如天地(tiāndì) 奇观。〞 • 〔1〕题材：①至情深婉类
言表现世俗化的市民生活情调。
第二十一页，共65页。
雨霖铃
寒蝉凄切，对长亭晚， 骤雨初歇。都门帐饮无绪， 留恋处兰舟催发。执手(zhí shǒu)相看泪眼，竟无语凝 噎。念去去千里烟波，暮霭 沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更 那堪冷落清秋节！今宵酒醒 何处？杨柳岸晓风残月。此 去经年，应是良辰好景虚设。 便纵有千种风情，更与何人 说？
卜 算 子
沙 洲 冷
肯 栖 ，
。
，
。
往 来 ？
。
，
。
第四十五页，共65页。
• ②超迈(chāo mài)豪放类
第四十六页，共65页。
江城子·密州出猎 老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍， 锦帽貂裘，千骑卷平岗。为报倾城(qīnɡ chénɡ)随太守，亲射虎，看孙郎。 酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨。 持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月， 西北望，射天狼。
• 一、什么是词 • 唐代的时候，词被称为“曲子〞或者
曲子词，曲子词的音乐(yīnyuè)多取 材于唐代流行的小曲 。
第三页，共65页。
• 二、花间词派与婉约(wǎnyuē)词派
• 花间词： • 五代后蜀的赵崇祚收录了晚唐到五代
的十八位词人的作品编成了第一部文人 词集，起名?花间集?。 • 温庭筠被后人称作“花间鼻祖〞了。 • 花间词的内容多抒写闺怨之思，风格 婉丽绮靡 。
《宋代文学史》全套课件 PPT
二、“九僧” 、林逋和晚唐体
1、惠崇等“九僧”专学贾岛、姚合的反复
推敲的苦吟精神，内容多为描绘清邃幽静 的山林景色和枯寂淡泊的隐逸生活，形式 上重五律。间有警句而无佳篇。
九僧：希昼、保暹[xiān]、文兆、行肇、简长、
惟凤、宇昭、怀古、惠崇
2、林逋等隐逸诗人，一方面模仿贾岛
的字斟句酌，另一方面也颇有白体诗平 易流畅的倾向，诗歌所表现的生活内容 也比“九僧”诗稍微充实一些。
1206年铁木真建立大蒙古国，1234年征服金
国后开始大举入侵南宋，南宋军民拼死抵抗， 直到1276年行在临安被攻占，1279年崖山海 战宋军战败，七岁的宋末帝赵昺随陆秀夫背 着跳海而死，南宋灭亡。
历史起讫
北宋
（960）
南宋
（1127）
南宋亡
（1279）
319年
汉: 426年 ; 明: 276年; 唐: 289年; 清: 295年;
南渡前后词风的演变 陆游等中兴四大诗人
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辛弃疾和辛派词人
姜夔、吴文英及宋末词坛 南宋的散文和骈文 南宋后期和辽金的诗歌
绪 论
宋代文学在中国文学发展史上属于中
古期第二段。与中晚唐文学属于同一 发展阶段。
天祐四年（907年），梁王朱全忠逼唐哀帝
李柷(chù)禅位，改国号梁，是为梁太祖，改 元开平，定都于开封。唐朝灭亡，立国共 289年。随后，中国进入“五代十国”的乱 世。
第五编 ：宋代文学
绪论
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第一章
第二章 第三章 第四章 第五章
宋初文学
柳永与北宋前期词风的演变 欧阳修及其影响下的诗文创作 苏 轼
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《宋代文学史》全套课件 PPT
五、独特成就与历史地位
（一）古文： 1、对唐代古文继承发展：文体多样化； 2、古文实用价值与审美价值整合； 3、古文风格变化； 强烈的政治色彩； 平易自然的文风； 浓厚的文学色彩。 ； 4、古文的普及。
（二）宋诗：
1、宋诗对唐诗的因革； 2、题材向日常生活倾斜； 3、以平淡为美的美学追求；
北宋的强敌之一：金
女真原为辽朝臣属，天庆四年（1114年），
金太祖完颜旻统一女真诸部后起兵反辽。于 翌年在上京会宁府（今黑龙江省哈尔滨市） 建都立国，国号大金。并于1125年灭辽，两 年后再灭北宋。贞元元年（1153年），海陵 王完颜亮迁都中都大兴府（今北京）。1234 年，金朝在南宋和蒙古南北夹击下覆亡。
南渡前后词风的演变 陆游等中兴四大诗人
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辛弃疾和辛派词人
姜夔、吴文英及宋末词坛 南宋的散文和骈文 南宋后期和辽金的诗歌
绪 论
宋代文学在中国文学发展史上属于中
古期第二段。与中晚唐文学属于同一 发展阶段。
天祐四年（907年），梁王朱全忠逼唐哀帝
李柷(chù)禅位，改国号梁，是为梁太祖，改 元开平，定都于开封。唐朝灭亡，立国共 289年。随后，中国进入“五代十国”的乱 世。
五代十国：五代（907年—960年）与十国（902 年—979年 ）的合称。 五代是指907年唐朝灭亡后依次更替的位于中原地 区的五个政权，即后梁、后唐、后晋、后汉与后周。 而在唐末、五代及宋初，中原地区之外存在过许多 割据政权，其中前蜀、后蜀、南吴、南唐、吴越、 闽、楚、南汉、南平（荆南）、北汉等十余个割据 政权。
第五编 ：宋代文学
绪论
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第一章
《宋代文学史》课件
3
吴承恩
《西游记》是中国古代神魔小说的代表作，通过 描写唐僧取经的故事，展现了那一时期社会的奇 幻世界。
宋代小说特点及影响
宋代小说的特点在于其情节曲折离奇 ，人物形象鲜明，语言优美生动。
宋代小说在文学史上具有重要的地位 ，它不仅丰富了中国的文学宝库，同 时也对后世的文学创作产生了深远的 影响。
05
02
宋代散文的发展与当时的政治、经济、文化环境密 切相关，体现了宋代社会的多元化和繁荣。
03
宋代散文在形式和内容上都有较大的创新，为后世 的文学发展奠定了基础。
宋代散文代表人物及作品
欧阳修
《醉翁亭记》、《秋声赋》等， 他的作品文笔优美，思想深邃， 受到后世文学家和读者的广泛赞 誉。
王安石
《泊船瓜洲》、《登飞来峰》等 ，他的作品简洁明快，寓意深远 ，表现了作者的政治理想和人生 追求。
宋诗特点
宋诗注重思想性和哲理思考，语言质朴自然，意境深 远。
宋诗流派
宋诗主要分为江西诗派、江湖诗派、豪放派等流派， 各具特色。
宋诗代表人物及作品
王安石
《泊船瓜洲》、《登飞来峰》等。
陆游
《示儿》、《游山西村》等。
苏轼
《题西林壁》、《饮湖上初晴散文概述
01
宋代散文是宋代文学史的重要组成部分，是继唐诗 之后的重要文学形式。
宋代文学与其他艺术形式的关系
宋代文学与绘画的关系
宋代文学与绘画相互影响，共同发展 。宋代文人画注重文学与艺术的结合 ，许多文人墨客如苏轼、黄庭坚等既 善绘画又通文墨，他们的作品充满了 文学意蕴。同时，宋代绘画也常常以 文学作品为创作题材，如《清明上河 图》等名画即取材于文学作品。
VS
宋代绘画与文学相互融合，丰富了各 自的艺术表现形式。绘画通过文学的 描述和启发，能够更好地表现主题和 意境，而文学则借助绘画的形象和色 彩，更加生动地展现故事情节和人物 形象。这种融合使得宋代文学和绘画 都取得了巨大的艺术成就。
《中国古代文学史》宋代文学完整教学课件
有高度的现实精神；
•
在风格及表现手法上，由此直接导
致了“宋调”的形成：多深沉悲慨之气，
多议论之风，文风多朴实平易。
二、宋代的思想状况及文学影响
思想状况：
1、新儒学即宋学的兴起和繁荣，其 中尤以理学最为发达。
2、佛、道思想的盛行
儒、释、道在宋代都很流行，且较 之前代更呈现合流的趋势。“三教一 理”、“三教本一”的思潮在文人中 广为流行，并构成其思想基础。
沉浮中司空见惯之事。)
• 文学影响：
• 宋代三教合一的思想特点，对宋代文学的影 响也很大。
• （1）佛、道思想对文学的渗透，加深了作品 的思想深度，
• （2）使宋代文学作品普遍充满理趣，给人更 多哲理启迪。
• “宋人遨游于精神领域，习惯于把包括 自己在内的人类主体，置于广袤的宇宙之
间，寻找生存的价值和生命的意义，他们
• 三是文化交流的明显增加。
•
文化的发达、文人素养的提高，势必使文人
的接触更密切。从横向上说，文人在政治上的党
派成见虽深，但私交都很亲密，在文学领域里都
能采取相互宽容的态度。从纵向上说，文人之间
前后传承的关系也很密切。
• 邓广铭：
• “宋代是我国封建社会发展的最高阶段。 两宋期内的物质文明和精神文明所达到的 高度，在中国整个封建社会历史时期之内， 可以说是空前绝后的。”（《谈谈有关宋 史研究的几个问题》）
词在北宋时期，大致经历了前后两个阶段。
前期
晏殊、张先、 晏几道、欧阳修
柳永
承袭“花间”余绪 开拓了词的形式和内容
后期
苏轼、周邦彦
将词推向繁荣和成熟
5.宋代的文艺散文 历史散文、理学散文 6.宋代的其它文学样式 话本小说：开创了白话小说繁荣的先河，带来中 国小说史的变迁； 戏剧：杂剧、南戏，戏曲的源头 《西厢记诸宫调》
课件-中国古代文学史-宋代文学-宋代散文话本诸宫调
稍后虽有柳开、梁周翰等人提倡古文、反对骈 俪，但未能取得相应的创作实绩。
宋初在散文创作上成就较高的作家是王禹偁。
2、柳开、穆修等人的复古思想
揭开宋初古文运动的序幕，但未能引起普遍持久 的社会反响。原因：
袁23：
1/宋初在文学理论上鲜明地提出复古主张的，首推柳开 （９４８－１００１）。
柳开在《应责》中说：“吾之道，孔子、孟轲、扬雄、 韩愈之道。吾之文，孔子、孟轲、扬雄、韩愈之文 也。”
先秦时期无所谓辞、赋之分（楚辞是诗，荀 子《赋篇》尽可被看作是诗）
《左传》、《国语》等典籍的“赋”字， 都用作动词，
或指诵读前人的作品，如《左传·嘻公二十三年》 秦穆公赋《六月》；
2、范仲淹、尹洙、石介、苏舜钦： 发展古文运动。重道致用、尊韩崇散。
3、“宋代韩愈”欧阳修： 把古文运动推向高潮，为宋代散文的成熟奠定了坚实基础。 写作生涯：仁宗、英宗（1023—1067）两朝，约近四十年。
写了500余篇散文，有政论文、史论文、记事文、抒情文和笔 记文等，各体兼备。
其次，王禹偁不满于晚唐五代的浮糜文风，曾 说：“咸通以来，诗文不竞。革弊复古，宜其 有闻。”（《送孙何序》）
袁23：
他的散文，言之有物，清丽疏朗，在宋初文坛上 独树一帜。例如《黄州新建小竹楼记》中写景的 一节：
远吞山光，平挹江濑。幽阒辽敻，不可具状。夏宜急 雨，有瀑布声。冬宜密雪，有碎玉声。宜鼓琴，琴调 虚畅。宜咏诗，诗韵清绝。宜围棋，子声丁丁然。宜 投壶，矢声铮铮然。皆竹楼之所助也。公退之暇，披 鹤氅，戴华阳巾，手执《周易》一卷，焚香默坐，消 遣世虑。江山之外，第见风帆、沙鸟、烟云、竹树而 已。
散文创作高度成熟的标志：《朋党论》、《醉翁亭记》、《新五代 史·伶官传序》、《与高司谏书》、《丰乐亭记》、《泷冈阡 表》等。
宋初在散文创作上成就较高的作家是王禹偁。
2、柳开、穆修等人的复古思想
揭开宋初古文运动的序幕，但未能引起普遍持久 的社会反响。原因：
袁23：
1/宋初在文学理论上鲜明地提出复古主张的，首推柳开 （９４８－１００１）。
柳开在《应责》中说：“吾之道，孔子、孟轲、扬雄、 韩愈之道。吾之文，孔子、孟轲、扬雄、韩愈之文 也。”
先秦时期无所谓辞、赋之分（楚辞是诗，荀 子《赋篇》尽可被看作是诗）
《左传》、《国语》等典籍的“赋”字， 都用作动词，
或指诵读前人的作品，如《左传·嘻公二十三年》 秦穆公赋《六月》；
2、范仲淹、尹洙、石介、苏舜钦： 发展古文运动。重道致用、尊韩崇散。
3、“宋代韩愈”欧阳修： 把古文运动推向高潮，为宋代散文的成熟奠定了坚实基础。 写作生涯：仁宗、英宗（1023—1067）两朝，约近四十年。
写了500余篇散文，有政论文、史论文、记事文、抒情文和笔 记文等，各体兼备。
其次，王禹偁不满于晚唐五代的浮糜文风，曾 说：“咸通以来，诗文不竞。革弊复古，宜其 有闻。”（《送孙何序》）
袁23：
他的散文，言之有物，清丽疏朗，在宋初文坛上 独树一帜。例如《黄州新建小竹楼记》中写景的 一节：
远吞山光，平挹江濑。幽阒辽敻，不可具状。夏宜急 雨，有瀑布声。冬宜密雪，有碎玉声。宜鼓琴，琴调 虚畅。宜咏诗，诗韵清绝。宜围棋，子声丁丁然。宜 投壶，矢声铮铮然。皆竹楼之所助也。公退之暇，披 鹤氅，戴华阳巾，手执《周易》一卷，焚香默坐，消 遣世虑。江山之外，第见风帆、沙鸟、烟云、竹树而 已。
散文创作高度成熟的标志：《朋党论》、《醉翁亭记》、《新五代 史·伶官传序》、《与高司谏书》、《丰乐亭记》、《泷冈阡 表》等。
中国古代文学史之：唐宋文学PPT课件
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23
明代文学呈现特点：
1、元明之际，社会动荡，形成了一股“人心思治，崇 拜英雄”的思潮，作品重于抒发愤世嫉俗之感；涌现 了一批精神上较解放且富有时代使命感的文人（忧患 意识）。代表作家：宋濂、刘基
2、思想方面，由于统治者官方提倡，理学思想继续成 为社会统治思想。“文道合一”的观念，表现了封建 纲常思想。
文学创作的作用：为社会服务，达成一定的现
实公用和社会效果；文道合一，揭露时弊，反
应社会矛盾，政治色彩浓。
1、政论文：（直陈己见，短小精悍“瘦硬通神”）《兴贤》、《知人》、 《周秦本末论》、《答司马谏议书》（驳论）
2、山水游记：（记述与议论相结合）、散文：因事见理，夹叙夹议。《游 褒禅山记》、《伤仲永》（散文）
2、身处中唐时代中兴时期，作为中 小地主阶级代表，他深切同情人民疾 苦，关心人民生活。
3、局限：浓厚封建正统观念等
.
9
政治主张对整个中晚唐的影响： 1、把散文引向政教之用，与
政治形势密切相关。 2、这是有目的、有理论的主
张，得到众多作家响应，广泛参与 文学革新。
.
10
柳宗元散文：说理性强、笔锋犀利、讽刺辛辣。 1、抒情文和传记文（讽喻性极强寓言故事）：《捕蛇者 说》和《种树郭橐驼传》 2、杂文：用“正话反说”的形式，以“问答体”抒发自 己被贬被弃的一怀幽愤，对浑浊世事的强烈不满。《愚 溪诗序》 3、山水游记：作者悲剧人生与审美情趣的结晶。《始得 西山宴游记》、《钴鉧潭记》、《钴鉧潭西小丘记》、 《至小丘西石潭记》 4、论辩文：辩《晏子春秋》：找寻《晏子春秋》成书的 原因，用论据证明“吾疑其墨子之徒有齐人者为之”。 5、短文：《敌戒》：阐明对立事物之间的关系 6、寓言文《罴说》
古典文学课件 宋代文学(一)
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参
差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，
户盈罗绮，竞豪奢。
重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷
花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听
箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。
2020/9/8
9
蝶恋花 伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残 照里，无言谁会凭栏意! 拟把疏狂图一醉，对酒当 歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
点绛唇 蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。 见有 人来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
如梦令 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知 否？知否？应是绿肥红瘦。
2020/9/8
11
一剪梅
红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书 来？雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流。一种 相思，两处闲愁。此情无计可消除。才下眉头，却上心 头。
周邦彦
六丑 蔷薇谢后作
正单衣试酒，恨客里光阴虚掷。愿春暂留，春归如过翼，一去无 迹。为问家何在，夜来风雨，葬楚宫倾国。钗钿堕处遗香泽。乱 点桃蹊，轻翻柳陌。多情为谁追惜？但蜂媒蝶使，时叩窗槅。 东园岑寂，渐朦胧暗碧。静绕珍丛底，成叹息。长条故惹行客， 似牵衣待话，别情无极。残英小、强簪巾帻。终不似、一朵钗头 颤袅，向人欹侧。漂流处、莫趁潮汐。恐断红、尚有相思字，何 由见得。
八声甘州 对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷 落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江 水，无语东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思 难收。叹年来踪迹，何事苦淹留！想佳人、妆楼永望， 误几回、天际识归舟。争知我，倚栏干处，正恁凝愁！
第四章 宋代文学课件[67页]
![第四章 宋代文学课件[67页]](https://img.taocdn.com/s3/m/5f5c8ec66edb6f1afe001f47.png)
之后柳永流落于汴京、苏州、杭州等地，每到一地都流连于秦楼楚馆， 为歌伎填词作曲。最后，他在饱受世态炎凉，“怪胆狂情”逐渐消退时， 才改名柳永，至景佑元年（1034年）54岁时方才考取进士，官屯田员外郎， 世称柳屯田、柳郎中。
柳永终客死襄阳，家无余财，群伎合金葬之南门外。
12
导读
• 此词为抒写 离情别绪的千古 名篇，也是柳词 和有宋一代婉约 词的杰出代表。 作者将他离开汴 京与恋人惜别时 的真情实感表达 得缠绵悱恻，凄 婉动人。
15ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
水调歌头
——黄庭坚
16
作者
•
黄庭坚（1045年—1105年）北宋诗人，词人，
书法家，字鲁直，自号山谷道人，晚号涪翁。原
籍金华（今属浙江），祖上迁家分宁（今江西修
水），遂为分宁人。为盛极一时的江西诗派开山
之祖。黄庭坚擅文章、诗词，尤工书法，与黄庭
坚、米芾、蔡襄并称“宋四家”，词与秦观齐名，
词风晚年近苏轼，词风疏宕，深于感慨，豪放秀
13
题解
• 此词可能是词人离开汴京往游江南前与 相爱的女子分别时所作，表现了浓烈而又 真率的离别相思之情。作者在倾诉难分难 舍的离情别绪之中，也融入了怀才不遇、 漂泊无归的人生感慨。此词被历代读者推 为柳永恋情词的代表作。
14
赏析
此词之所以脍灸人口，是因为它在艺术上颇具特色， 成就甚高。早在宋代，就有记载说，以此词的缠绵悱恻、 深沉婉约，“只合十七八女郎，执红牙板，歌‘杨柳岸、 晓风残月’。这种格调的形成，有赖于意境的营造。词人 善于把传统的情景交融的手法运用到慢词中，把离情别绪 的感受，通过具有画面性的境界表现出来，意与境会，构 成一种诗意美的境界，绘读者以强烈的艺术感染。全词虽 为直写，但叙事清楚，写景工致，以具体鲜明而又能触动 离愁的自然风景画面来渲染主题，状难状之景，达难达之 情，而出之以自然。末尾二句画龙点睛，为全词生色，为 脍灸人口的千古名句。
(完整版)中国文学史宋代文学PPT
激烈的党争 为文学提供丰富的表现内容；政治诗文多形
象性不足，显露而不含蓄
二、经济
商业、手工业、农业繁荣；市民阶层壮大 俗文学发展
三、文化学术的繁荣
1.儒学发展 理学 内转 文人老练深沉、正经规矩；文学深沉、平稳、 内敛，重理智 2.儒释道的融合 宋人的别号 仕、隐调合；审美情趣变化
3.文化教育 教育：政府兴学、私家讲学 文化传播：印刷术；书籍流通 学术水平、学术修养提高；议论
记有独特性
3.通俗文学 宋话本：市民文学色彩、白话文学特点
民间戏曲
4.词 （1）繁荣气象 （2）繁荣原因
（3）发展
北宋前期：一是继承“花间”、南唐遗风，反 映达官贵人生活情趣为主要内容，形式小令为 主，风格典雅、清丽、含蓄，代表人物晏殊、
欧阳修、张先。
二是远承敦煌民间词风，反映市民阶层生 活情趣为主体，多慢词长调，风格通俗、平易、
绪论
2020/2/10
一、政治
“崇文抑武”的基本国策
产生的缘由 “节镇太重，君弱臣强。” 《宋史·赵普传》，《宋史纪事本末》卷二
具体方法 “状元及第，虽将兵数十万，恢复幽，逐强 蕃于穷漠，凯旋而归，献捷太庙，其荣不可
及也。”
结果 1.难以抵御外敌，民族矛盾、阶级矛盾激化。
（《续资治通鉴长编》卷30、32） 2.导致了一种新的社会意识的形成和价值取
前世新声为清乐,合胡部者为宴乐。” 3.与长短句有关
（三）体制特点 1.依曲调为词调，不另立题。
2.依乐段分片，片有定式。 3.依词腔押韵，韵位疏密无定。 4.依曲拍为句，句式长短不齐。
5.依唱腔用字，讲究四声
（四）分类 1.从音乐节拍的不同来区分，有令、引、近、
慢。 2.从字数不同来区分，有小令、中调、长调。
宋代文学全册精品完整课件
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（二）“质实”的创作倾向
“质实” 的创作倾向以吴文英为代表，包括尹焕、翁元龙、黄孝迈、楼采、李彭 老等人。吴文英的词主要有四个特点： 1﹒意象密集而神情潜渊。
如《八声甘州·渺空烟四远》。序云：“陪庾幕诸公游灵岩。”灵岩山即古石鼓山 ，在吴县西山十里，上有吴馆娃宫琴台、响叶（音谢）廊。山前十里有采香径，斜 横如卧箭。词人三十余岁，在苏州为仓台幕僚，庾幕即仓幕。 ▪ 清周济《宋四家词选目录序论》云：“梦窗奇思壮采，腾天潜渊；返南宋之清（音 此，清明），为北宋之秾挚。”“南宋之清 ”指姜夔清空骚雅的词风，“北宋之秾 挚”指周邦彦丽密的词风，吴文英想借用邦彦的丽密救姜词末流的生硬尖巧。此词 如果说写景奇幻体现出作者词笔之“腾天”，那么，言情幽隐则显示出作者词笔的 “潜渊”。这类词如《风入松》。《祝英台近》。 2﹒不用虚字调度。 ▪ 梦窗词喜欢“不用虚字调度”，全用实词铺叙，所以张炎《词源》批评其词“质实 ”。
张炎《词源》卷下：“词要清空，不要质实。清空则古雅峭 拔，质实则凝涩晦昧。姜白石如野云孤飞，去留无迹。”又“ 不惟清空，又且骚雅”。
“清空”和“质实”南宋偏安时代文人阶层崇高清雅高韵 的审美风尚在词坛上的反映。姜夔、吴文英分别是清空和质实 两种创作倾向的代表。
（一）“清空”的创作倾向
▪ 《暗香》、《疏影》最能体现姜夔“清空、骚雅”的特点。 ▪ 《暗香》着重写梅花树“清雅与冷春”气质。 ▪ 《疏影》着重写梅花的“清静与幽独”气质。
玉露一相逢，便胜却人间无数。 柔情似水， 佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时， 又岂在朝朝暮暮。
Page ▪ 8
二、柳永词的新变
1﹒慢词的奠基者。 《乐章集》212首词，有103首为慢词。P541。小令，58字以内；中调，
（二）“质实”的创作倾向
“质实” 的创作倾向以吴文英为代表，包括尹焕、翁元龙、黄孝迈、楼采、李彭 老等人。吴文英的词主要有四个特点： 1﹒意象密集而神情潜渊。
如《八声甘州·渺空烟四远》。序云：“陪庾幕诸公游灵岩。”灵岩山即古石鼓山 ，在吴县西山十里，上有吴馆娃宫琴台、响叶（音谢）廊。山前十里有采香径，斜 横如卧箭。词人三十余岁，在苏州为仓台幕僚，庾幕即仓幕。 ▪ 清周济《宋四家词选目录序论》云：“梦窗奇思壮采，腾天潜渊；返南宋之清（音 此，清明），为北宋之秾挚。”“南宋之清 ”指姜夔清空骚雅的词风，“北宋之秾 挚”指周邦彦丽密的词风，吴文英想借用邦彦的丽密救姜词末流的生硬尖巧。此词 如果说写景奇幻体现出作者词笔之“腾天”，那么，言情幽隐则显示出作者词笔的 “潜渊”。这类词如《风入松》。《祝英台近》。 2﹒不用虚字调度。 ▪ 梦窗词喜欢“不用虚字调度”，全用实词铺叙，所以张炎《词源》批评其词“质实 ”。
张炎《词源》卷下：“词要清空，不要质实。清空则古雅峭 拔，质实则凝涩晦昧。姜白石如野云孤飞，去留无迹。”又“ 不惟清空，又且骚雅”。
“清空”和“质实”南宋偏安时代文人阶层崇高清雅高韵 的审美风尚在词坛上的反映。姜夔、吴文英分别是清空和质实 两种创作倾向的代表。
（一）“清空”的创作倾向
▪ 《暗香》、《疏影》最能体现姜夔“清空、骚雅”的特点。 ▪ 《暗香》着重写梅花树“清雅与冷春”气质。 ▪ 《疏影》着重写梅花的“清静与幽独”气质。
玉露一相逢，便胜却人间无数。 柔情似水， 佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时， 又岂在朝朝暮暮。
Page ▪ 8
二、柳永词的新变
1﹒慢词的奠基者。 《乐章集》212首词，有103首为慢词。P541。小令，58字以内；中调，
中国古代文学史ppt课件
便步步紧逼，不给对方辩驳的机会。
《有为神农之言者许行章》
《齐恒晋文之事章》
55
二、善于以典型事例、比喻和寓言说理。
1、典型事例，如《齐桓晋文之事章》齐宣王
以羊易牛的事实。
2、比喻，如为了说明舍生取义的道理，以舍鱼
而取熊掌为喻。
3、寓言故事，五十步笑百步、
揠苗助长、楚人学齐语等。
56
《庄子》33篇,是道家思想的代表作。
条理严密，议论透彻。
寓言——最具文学色彩。
特征：采用历史故事的形式阐明思想。
通俗浅白，形象可感。
60
61
“楚辞”名称源流：
“楚辞”是屈原等人开创的一种新诗体。
“楚辞”这个名称到西汉时始出现。
楚辞产生的相关要素：
一、楚辞与楚文化的关系密切。
1.楚辞的产生，与楚声、楚歌有直接联系。
2.楚辞的产生与楚国民间“巫歌”关系密切。
（1）最常见的是修辞意义上的手法，
如《卫风·硕人》中连用六个比喻描摹
卫庄公夫人庄姜的美丽。
（2）整首诗用比，
如《魏风·硕鼠》用借喻手法，塑造完整
的艺术形象。
（3）用一系列的物象作比，
如《小雅·鹤鸣》
33
3.兴，就是起兴或发端，一般处在开头位置。
（1）兴与诗歌情思相关时，起到烘托氛围或与诗歌
意义发生某种联系的作用。
《关雎》
3. 叙事性的诗作中也饱含着作者的真挚感情。
《七月》
31
二、赋、比、兴的艺术表现手法
三者往往交互出现，经常重叠。
1.赋是《诗经》中运用最多的表现手法。
（1）直接叙事,如《七月》。
（2）直接刻画描写,如《溱洧》。
（3）直言其志和直抒胸臆，
中国古代文学 宋代文学.ppt
15
一、宋初“白体”诗和王禹偁
1、白体诗从五代一直延续到宋初。代表者为 李昉、徐铉等台阁诗人。唱和赠答，诗风流 易，缺乏盛大的气象。
16
2、王禹偁
❖ 王禹偁，字元之，济州巨野人。 出身贫寒，经历坎坷，为人正 直，在商州、黄州等地做过官。
❖ 他虽是“白体”诗人，但他不 学白之浅俗流易的作风，而学 白之反映现实、关心民瘼的精 神。如《对雪》 、 《感流 亡》。
19
襁负且乞丐， 冻馁复险艰。 唯愁大雨雪， 僵死山谷间。 我闻斯人语， 倚户独长叹。 尔为流亡客， 我为冗散官。 左宦无俸禄， 奉亲乏甘鲜。 因思筮仕来， 倏忽过十年。 峨冠蠹黔首， 旅进长素餐。 文翰皆徒尔， 放逐固宜然。 ……
20
❖ 在某些方面，王禹偁甚至已经超越了白居易 而向杜甫学习。他说：“子美集开诗世界”； “本与乐天为后进，敢期子美是前身。” 他学杜主要是从锤炼语言、营造意境入手。 如《村行》（《作品选》第2页）： 马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。 万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。 棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香。 何事吟余忽惆怅？村桥原树似吾乡！
23
2、“九僧”和寇准
❖ “九僧”学贾岛最逼真。其中又以惠崇为代 表。
如：《池上鹭分赋得“明”字》 雨绝方塘溢，迟徊不复惊。 曝翎沙日暖，引步岛风清。 照水千寻迥，栖烟一点明。 主人池上凤，见尔忆蓬瀛。
24
❖ 寇准身居相位，抗辽功勋卓著。他诗宗 晚唐，与惠崇有来往。但“骨韵特高， 终非凡艳可比。”
28
3、评价
❖ 西昆体有形式雕琢、内容空洞、缺乏创新的 弱点，但宏博富丽，能符合宋朝建立本朝文 风的需要。它影响了欧阳修等后进诗人，是 宋诗发展中的重要环节。
29
❖本课背诵篇目： 《山园小梅》
一、宋初“白体”诗和王禹偁
1、白体诗从五代一直延续到宋初。代表者为 李昉、徐铉等台阁诗人。唱和赠答，诗风流 易，缺乏盛大的气象。
16
2、王禹偁
❖ 王禹偁，字元之，济州巨野人。 出身贫寒，经历坎坷，为人正 直，在商州、黄州等地做过官。
❖ 他虽是“白体”诗人，但他不 学白之浅俗流易的作风，而学 白之反映现实、关心民瘼的精 神。如《对雪》 、 《感流 亡》。
19
襁负且乞丐， 冻馁复险艰。 唯愁大雨雪， 僵死山谷间。 我闻斯人语， 倚户独长叹。 尔为流亡客， 我为冗散官。 左宦无俸禄， 奉亲乏甘鲜。 因思筮仕来， 倏忽过十年。 峨冠蠹黔首， 旅进长素餐。 文翰皆徒尔， 放逐固宜然。 ……
20
❖ 在某些方面，王禹偁甚至已经超越了白居易 而向杜甫学习。他说：“子美集开诗世界”； “本与乐天为后进，敢期子美是前身。” 他学杜主要是从锤炼语言、营造意境入手。 如《村行》（《作品选》第2页）： 马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。 万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。 棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香。 何事吟余忽惆怅？村桥原树似吾乡！
23
2、“九僧”和寇准
❖ “九僧”学贾岛最逼真。其中又以惠崇为代 表。
如：《池上鹭分赋得“明”字》 雨绝方塘溢，迟徊不复惊。 曝翎沙日暖，引步岛风清。 照水千寻迥，栖烟一点明。 主人池上凤，见尔忆蓬瀛。
24
❖ 寇准身居相位，抗辽功勋卓著。他诗宗 晚唐，与惠崇有来往。但“骨韵特高， 终非凡艳可比。”
28
3、评价
❖ 西昆体有形式雕琢、内容空洞、缺乏创新的 弱点，但宏博富丽，能符合宋朝建立本朝文 风的需要。它影响了欧阳修等后进诗人，是 宋诗发展中的重要环节。
29
❖本课背诵篇目： 《山园小梅》
北宋词的发展——中国古代文学史 ppt课件
• 词牌826种，灵活性 复杂的情感世界 • 诗庄 词媚 曲俗
北宋词的发展——中国古代文学 史
词艺开拓 晏殊—欧阳修—柳永—周邦彦（格律派）
词境开拓 范仲淹—张先—王安石—苏轼
闲雅有情思的晏殊词
晏殊（991—1055），字同叔，抚州临 川。《宋史》有传。著作已佚，词集名 《珠玉词》。《珠玉词》大多是在富贵优 游的生活中产生的，书写男女之间的相思 爱恋和离愁别恨。其词主要继承五代词风， 尤其是冯延巳，闲雅有情思。
词在北宋时期，大致经历了前后两个阶段。
前期
晏殊、张先、 晏几道、欧阳 修
承袭“花间”余 绪
柳永
开拓了词的形式和内容
后期 苏轼、周邦彦
将词推向繁荣和成熟
北宋词的发展——中国古代文学 史
• 宋词繁荣之原因 • 柳永与北宋前期词风的演变 • 苏轼对词体的全面改革 • 周邦彦和北宋中后期词坛 • 南渡前后词风的演变 李清照 • 辛弃疾和辛派词人 • 姜夔、吴文英及宋末词坛
晏殊为宰相，年辈较高，政治地位显 赫，欧阳修等著名词人出其门下，被后人狭的窄来，说基，本晏没殊有词超绝出史大唐部以分来是文小人令词，的题范材围比。较
• 第一， 经常表现对生命的忧思，浓情中渗透 着理性沉思的特质。写伤春感时、在寂寞中流 连光景之情怀的作品最能反映他的特色。
• “太阳当空照，花儿对我笑，小鸟说早早早……”
北宋词的发展——中国古代文学 史
春花秋月何时了，往事知多少。 小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问 君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
北宋词的发展——中国古代文学 史
北宋词的发展— •1、婉题约材派上词以的男—女特中情点国事：史古、伤代春文怨学别为主；
北宋词的发展——中国古代文学 史
词艺开拓 晏殊—欧阳修—柳永—周邦彦（格律派）
词境开拓 范仲淹—张先—王安石—苏轼
闲雅有情思的晏殊词
晏殊（991—1055），字同叔，抚州临 川。《宋史》有传。著作已佚，词集名 《珠玉词》。《珠玉词》大多是在富贵优 游的生活中产生的，书写男女之间的相思 爱恋和离愁别恨。其词主要继承五代词风， 尤其是冯延巳，闲雅有情思。
词在北宋时期，大致经历了前后两个阶段。
前期
晏殊、张先、 晏几道、欧阳 修
承袭“花间”余 绪
柳永
开拓了词的形式和内容
后期 苏轼、周邦彦
将词推向繁荣和成熟
北宋词的发展——中国古代文学 史
• 宋词繁荣之原因 • 柳永与北宋前期词风的演变 • 苏轼对词体的全面改革 • 周邦彦和北宋中后期词坛 • 南渡前后词风的演变 李清照 • 辛弃疾和辛派词人 • 姜夔、吴文英及宋末词坛
晏殊为宰相，年辈较高，政治地位显 赫，欧阳修等著名词人出其门下，被后人狭的窄来，说基，本晏没殊有词超绝出史大唐部以分来是文小人令词，的题范材围比。较
• 第一， 经常表现对生命的忧思，浓情中渗透 着理性沉思的特质。写伤春感时、在寂寞中流 连光景之情怀的作品最能反映他的特色。
• “太阳当空照，花儿对我笑，小鸟说早早早……”
北宋词的发展——中国古代文学 史
春花秋月何时了，往事知多少。 小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问 君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
北宋词的发展——中国古代文学 史
北宋词的发展— •1、婉题约材派上词以的男—女特中情点国事：史古、伤代春文怨学别为主；