浅谈中国画之现状及未来发展
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２美 术 创 作 从 单 一 化 向 多样 化 乃 至 多 元 化 发 展 中 国画 是 根基 于 中 国传 统文 化 下 的 ， 对 中 国画 的 学 习 ， 前
提是对 中国文化的深刻理解， 当今的问题是 ， 有多少画家坚持
不懈 的学 习传 统文 化 ， 哪怕 是 肤 浅 一 点 的 、 和 绘 画 息息 相 关 的
随着 ８ ０ 年 代 末 一 股 反 新 潮 的 力量 蓄 势 待 发 ， 一 些 传 统 大 代。又试想 ： 在这样快 的生活工作节奏下 ， 放着廉价 的快锓不 谁又去“ 脍 不 厌 细” 的 烹 饪 中式 大 餐 呢 ？那 么 ， 吃 惯 了快 餐 师如何海霞、 黄秋园、 吴作人、 李可染、 陈子庄等人 的展览相继 吃 ， 的 口味 ， 又 怎 能 品 出 背后 透 出那 点 好 的 中 餐 呢 ？ 亮相， 在 一些 理论 家 、 实践家的理论引导下， １ ９ ８ ９年 ４月 ， 以
方面的认识。从亘古时代 发展 到如今 ， 中国画发生 了翻天覆地 的变化， 产生 了众 多的绘 画类型。 在世界文化不断交融
的今 天， 中国画与西洋画的交相辉映更体 现 了这个 时代 中国画的发展状况 ， 值得 国人深 思。 关键 词 中国画 西洋 画 现状 改革 中图分类号 ： Ｊ ２ ２ ２ 文献标识码 ： Ａ
早 期 的 中 国绘 画 受 政 治 影 响 ， 更 多 的是 以 “ 歌颂” 和 表 现 诗文 书画 ？反 过 来 说 ， 又有多少 “ 收藏家” 又 是 能花 出几 年 甚
正面形象为主 的单一 “ 红” 色主题 。随着 国门的打开 ， 西方文 至十 几 年 时间 去 学 习 中 国文 化 ，从 而 更 加深 入 的去 理 解 中 国
盛 时代 。
多曾经激进过的人 ， 一旦入 了文人画的大 门， 便都像 中了邪一 样， 身不由己地被引向幽幽无底的深渊 ？” 然后在传统里寻找
一
１中国画在历史上参与人数最多
应社会需要 ， 出现 了大 量 “ 准” 专业与“ 非” 专业 人 士 ， 纷 纷
个点 ， 运用一套技法模式， 反复的开始进行制作 。包括艺术
化艺术的“ 东进” ， 使我 们 扩 大 了 视 野 ， 增长了见识， 在 这 样 的 画 ？
历史背景下，人们积极探索新的形式 。尤其是理论家的作用
中 国画 的改 良 ， 应自１ ９世 纪 晚 期 就 开始 进 行 ， 而 自新 文
越来越 明显 ， 有人在理论上对新湖活动进行指导或批评 ， 有人 化运动起发展最为迅猛 ，并涌现 出一批极为杰 出的画家 。这 直接参与展览和 艺术活动 的策划，完全确立 了理论家们的地 些 大 家无 一 不 是 有 着 极 为深 厚 的传 统 文 化 根 基 ，而又 在 中西 位和批 评家 的身份 ， 并表现 出新的活动方式 ， 而学术争鸣的深 文化 艺术碰撞 中形成了 自己独特 的风格面貌，骨子里有着强
浅谈 中国画 之现状及 未来发展
余小梅
（ 华 南师 范大学 美术 学院
摘
广东 ・பைடு நூலகம்广 州 ５ ｌ Ｏ ６ ３ １ ）
要 中国画作为 中国特 有之 艺术形式 ， 早在 两千多年前 的战 国时期就 已经 出现并伴随着 中国朝代之更迭不断向
前发展。 其无论是在 内容还是 艺术创作上 ， 都体现 了古人对 自然、 社会及与之相关联 的政治、 哲 学、 宗教 、 道德 、 文艺等
在社会 上扮演着不 同的角色。不仅如此 ，由于 中国画创 作与 其 他 门类 ， 张 艺 谋 也 不 再 拍摄 《 红 高粱 》 、 《 秋菊打官司》 ， 而 改 经营而 引发 的一系列诸如各种画廊、 拍卖行、 美术馆、 艺术 团 拍 《 满城尽 带黄金 甲》 、 《 三枪》了。这抑 或是市井文化的提 升 体艺术组织、 艺术杂志报刊的兴起 ， 画家、 理论批评家、 收藏家、 而人文精神的缺失典型特征 。 经纪人 乃至 “ 炒 家” 等“ 艺术 生态链” 的充分形成， 都体现 了当 前 从事 中国画创作或与之有关的人员之多 ， 群众基础之广 。
“ 中国新文人画展” 在 中国美术馆举办为契机 ， 中国画开始形
当前 ， 激 进时代 己然过去， 更多的当代画家 以回归的姿态
成 了新 的回归传 统的思潮 ，反映在中国画领域是对 中国画写 默默地进 行着 尝试和探索， 延续着 “ 传统、 生活” 的探索方式，
意传统和笔墨的关注 。也预示着人们在新的历史条件下重新 以寻求中国艺术新 的突破 口。 相信通过我们这一代人努力 的
然 而 在 繁 荣 的背 后 ， 中 国画 潜在 的危 机 是 不容 忽视 的 ， 在
纵观 当前 ， 尤其在邓小平同志 １ ９ ９ ２年南巡讲话之后 ， 市
场 经济 显示 出强大的活力 。人 民的物质 生活逐步得 到改善， 这安定的、 经济迅猛发展 的环境下， 很多画家 开始关注画作本 中国的国际地位 明显提高，有力地推动 了中国文化艺术 的繁 身的经济价值 和市场 的份额 ，而不去投入过 多的时间精力去 荣和美术 的健康发展 。经济 的发展带动 了艺术各个 门类 的迅 进行搜集素材、 创作一幅血肉丰满 、 思想深刻 的作品来。正如 猛 发展 ， 而作为领头羊的中国画， 无疑 是进入 了前所未有 的兴 刘骁纯在文章 《 文人画的巨大辐射力》 中所说的： “ 为什么那 么
度 与广 度 都 有 着 前 所 未 有提 高 ， 同 时逐 步 建 立 起 策 展人 机 制 ， 烈 的 中 国意 味 。然 而现 在 的 中 国画 变 革 ，则 更 多 的强 调 视 觉
并 出现艺术 市场化运作 的趋势 。应该说，这一 时期从思想上 效果的冲击力 ， 也就是“ 意味” 不断减少， 而“ 视觉” 不 断增强 。 为美术多元化发展奠定 了基础 。 好似 是需要细细品尝、 回味无穷的中式大餐， 逐渐为快餐所取
提是对 中国文化的深刻理解， 当今的问题是 ， 有多少画家坚持
不懈 的学 习传 统文 化 ， 哪怕 是 肤 浅 一 点 的 、 和 绘 画 息息 相 关 的
随着 ８ ０ 年 代 末 一 股 反 新 潮 的 力量 蓄 势 待 发 ， 一 些 传 统 大 代。又试想 ： 在这样快 的生活工作节奏下 ， 放着廉价 的快锓不 谁又去“ 脍 不 厌 细” 的 烹 饪 中式 大 餐 呢 ？那 么 ， 吃 惯 了快 餐 师如何海霞、 黄秋园、 吴作人、 李可染、 陈子庄等人 的展览相继 吃 ， 的 口味 ， 又 怎 能 品 出 背后 透 出那 点 好 的 中 餐 呢 ？ 亮相， 在 一些 理论 家 、 实践家的理论引导下， １ ９ ８ ９年 ４月 ， 以
方面的认识。从亘古时代 发展 到如今 ， 中国画发生 了翻天覆地 的变化， 产生 了众 多的绘 画类型。 在世界文化不断交融
的今 天， 中国画与西洋画的交相辉映更体 现 了这个 时代 中国画的发展状况 ， 值得 国人深 思。 关键 词 中国画 西洋 画 现状 改革 中图分类号 ： Ｊ ２ ２ ２ 文献标识码 ： Ａ
早 期 的 中 国绘 画 受 政 治 影 响 ， 更 多 的是 以 “ 歌颂” 和 表 现 诗文 书画 ？反 过 来 说 ， 又有多少 “ 收藏家” 又 是 能花 出几 年 甚
正面形象为主 的单一 “ 红” 色主题 。随着 国门的打开 ， 西方文 至十 几 年 时间 去 学 习 中 国文 化 ，从 而 更 加深 入 的去 理 解 中 国
盛 时代 。
多曾经激进过的人 ， 一旦入 了文人画的大 门， 便都像 中了邪一 样， 身不由己地被引向幽幽无底的深渊 ？” 然后在传统里寻找
一
１中国画在历史上参与人数最多
应社会需要 ， 出现 了大 量 “ 准” 专业与“ 非” 专业 人 士 ， 纷 纷
个点 ， 运用一套技法模式， 反复的开始进行制作 。包括艺术
化艺术的“ 东进” ， 使我 们 扩 大 了 视 野 ， 增长了见识， 在 这 样 的 画 ？
历史背景下，人们积极探索新的形式 。尤其是理论家的作用
中 国画 的改 良 ， 应自１ ９世 纪 晚 期 就 开始 进 行 ， 而 自新 文
越来越 明显 ， 有人在理论上对新湖活动进行指导或批评 ， 有人 化运动起发展最为迅猛 ，并涌现 出一批极为杰 出的画家 。这 直接参与展览和 艺术活动 的策划，完全确立 了理论家们的地 些 大 家无 一 不 是 有 着 极 为深 厚 的传 统 文 化 根 基 ，而又 在 中西 位和批 评家 的身份 ， 并表现 出新的活动方式 ， 而学术争鸣的深 文化 艺术碰撞 中形成了 自己独特 的风格面貌，骨子里有着强
浅谈 中国画 之现状及 未来发展
余小梅
（ 华 南师 范大学 美术 学院
摘
广东 ・பைடு நூலகம்广 州 ５ ｌ Ｏ ６ ３ １ ）
要 中国画作为 中国特 有之 艺术形式 ， 早在 两千多年前 的战 国时期就 已经 出现并伴随着 中国朝代之更迭不断向
前发展。 其无论是在 内容还是 艺术创作上 ， 都体现 了古人对 自然、 社会及与之相关联 的政治、 哲 学、 宗教 、 道德 、 文艺等
在社会 上扮演着不 同的角色。不仅如此 ，由于 中国画创 作与 其 他 门类 ， 张 艺 谋 也 不 再 拍摄 《 红 高粱 》 、 《 秋菊打官司》 ， 而 改 经营而 引发 的一系列诸如各种画廊、 拍卖行、 美术馆、 艺术 团 拍 《 满城尽 带黄金 甲》 、 《 三枪》了。这抑 或是市井文化的提 升 体艺术组织、 艺术杂志报刊的兴起 ， 画家、 理论批评家、 收藏家、 而人文精神的缺失典型特征 。 经纪人 乃至 “ 炒 家” 等“ 艺术 生态链” 的充分形成， 都体现 了当 前 从事 中国画创作或与之有关的人员之多 ， 群众基础之广 。
“ 中国新文人画展” 在 中国美术馆举办为契机 ， 中国画开始形
当前 ， 激 进时代 己然过去， 更多的当代画家 以回归的姿态
成 了新 的回归传 统的思潮 ，反映在中国画领域是对 中国画写 默默地进 行着 尝试和探索， 延续着 “ 传统、 生活” 的探索方式，
意传统和笔墨的关注 。也预示着人们在新的历史条件下重新 以寻求中国艺术新 的突破 口。 相信通过我们这一代人努力 的
然 而 在 繁 荣 的背 后 ， 中 国画 潜在 的危 机 是 不容 忽视 的 ， 在
纵观 当前 ， 尤其在邓小平同志 １ ９ ９ ２年南巡讲话之后 ， 市
场 经济 显示 出强大的活力 。人 民的物质 生活逐步得 到改善， 这安定的、 经济迅猛发展 的环境下， 很多画家 开始关注画作本 中国的国际地位 明显提高，有力地推动 了中国文化艺术 的繁 身的经济价值 和市场 的份额 ，而不去投入过 多的时间精力去 荣和美术 的健康发展 。经济 的发展带动 了艺术各个 门类 的迅 进行搜集素材、 创作一幅血肉丰满 、 思想深刻 的作品来。正如 猛 发展 ， 而作为领头羊的中国画， 无疑 是进入 了前所未有 的兴 刘骁纯在文章 《 文人画的巨大辐射力》 中所说的： “ 为什么那 么
度 与广 度 都 有 着 前 所 未 有提 高 ， 同 时逐 步 建 立 起 策 展人 机 制 ， 烈 的 中 国意 味 。然 而现 在 的 中 国画 变 革 ，则 更 多 的强 调 视 觉
并 出现艺术 市场化运作 的趋势 。应该说，这一 时期从思想上 效果的冲击力 ， 也就是“ 意味” 不断减少， 而“ 视觉” 不 断增强 。 为美术多元化发展奠定 了基础 。 好似 是需要细细品尝、 回味无穷的中式大餐， 逐渐为快餐所取