水粉画颜料是水溶性颜料水粉表现技法

水粉画颜料是水溶性颜料.加水多则稀薄,加水少则浓稠,画在多水的纸面则颜料会渗化流动.因此,加水的多少及纸面的干湿是形成水粉技法的重要内容.下面向大家介绍一些常用的基本技法及一般常识.

1.堆塑法

用管装原色或瓶装色沉淀后挑出的膏,糊状颜色直接调绘,可画出较厚甚至堆起的色层,有较强的覆盖力,能达到较高的色彩鲜纯度,可画出油画般的效果.但不宜堆得太厚,否则易龟裂,剥落,尤其是使用目前国产的瓶装色时更应注意这一点.

2.厚涂法

原色稍加水,使之呈浓浆状,颜色更易调和及涂绘,具有较强的覆盖力.厚涂法既可边调边涂绘,在干底上画出鲜明的笔触色块,或在湿底上画出柔和过渡的色彩渐变,也可预先调出较多的颜色作均匀的平涂覆盖.

3.薄涂法

原色多加些水,使颜色清稀,有较强的渗流性,笔触间更易于衔接溶合.可画出薄而半透明的色层,半透出原有的底色或纸色.写生着色的第一步---铺大色块时,多用此法着色.

4.干画法

干画法是在干的纸面或层色上着色.笔触之间或色层之间不求衔接,使笔触和色块的边缘清晰.既可厚画也可薄涂,还可干檫.厚画有较强的覆盖力和清楚的笔触轮廓.常用以塑造形体,一笔一笔地”摆”上去,塑造出形体的转折块面,或干察出粗糙的质感.薄画可多遍地反复罩色,逐步地画出形色与色的转折变化.也可用粗,烂的画笔蘸色檫,甩出不规则的”沙点”,表现斑驳的地面,墙面,草地等质感.

5.湿画法

湿画法是在湿的纸面或色层上运笔着色.利用水分的渗流特性,使笔触与色块互相交融,柔和衔接,产生虚,松,化,柔,流的效果.较湿时水色流动得厉害,而较干时渗化作用减弱,笔触清晰而边缘柔和.适当地掌握干湿,能获得柔和自然的色彩衔接效果.

6.衔接

一个形体从一个面转到另一个面(如一个苹果从亮面转到暗面),一个色块由一种色彩倾向逐渐转入另一种色彩倾向(如地面由近而远,天空由上而下),需求有不同的衔接和转变的方式.衔接绝非越柔和流畅越好,我们应根据不同的表现内容及画面的需求以及自己的审美爱好等选择合适的衔接方法.

(1)柔和渐变的色块的衔接

边调色边涂绘,可用笔多作反复涂绘,使色彩互相融和,达到柔和衔接的效果.运用湿画法,在湿的色层和纸面上涂绘,色彩衔接会更加融洽.如果较大面积的色块需要非常柔和的衔接效果时(如天空从天顶的深蓝到天脚的淡蓝),可以预先调出色块两端的颜色,然后从一端的颜色涂起,逐渐加入另一端的颜色,直至最后完全变成另一端的色彩为止.

(2)柔和笔触(色块)的衔接

边涂边调色,趁画上的颜色未干接上新的笔触和色块,用笔果断,少作反复的涂察,使笔触明显,但笔触边缘柔和.可在湿或半湿的纸面用浓厚的色彩涂绘,此法常用以塑造形体.

(3)鲜明笔触和色块的衔接

用较干,厚的笔触色块来表现对象,边画边调色,利用邻近笔触色块色彩倾向的逐渐改变来达到色彩或形体的转折衔接效果.以这种方式来表现形体转折,具有硬朗,有力的笔触效果,但容易失之于生硬.

(4)利用”砂笔”进行衔接

用干,枯笔在干色层或底面上檫,利用砂笔使两色块互相交错参差,达到整体色块的衔接过渡效果.常用来表现质感粗糙疏松形体的转折.

(5)洗接

用洗接的画笔在未干的笔触色块的边缘上扫一扫,利用画笔上的少量水分使刚画的色层渗出虚化,达到柔和衔接的效果.注意笔上的水分不能太多.

在写生时,一般都是多种技法综合运用的.有些技法本身就包含着另一种技法在内.如干画法可厚涂或薄涂等.我们还可在实践中自己探索新鲜独特的表现技法.

7.颜色的干湿变化

干湿变化是水粉画的难点之一.水粉颜料一般来说是湿时深些,干后浅些,就象衣服干,湿时颜色的深浅变化一样.但由于不同色种的化学成分不同,重量不同,当把它们调和之后,在干燥过程中,甚至在干燥之后,颜色会产生不同程度的沉淀分离渗透等变化,使调出的颜色发生改变.如以煤黑加锌白调成的浅灰色,在数分钟内会逐渐变深,半干时更深,特彻底干透后又会恢复到接近刚画时的状态,但因黑色上浮,白色沉淀而显得比刚画时稍深些.因此,当颜色在半干时最好别急于修改调整.一般来说,浅色容易变深,深色容易变浅.不深不浅的颜色变化较小.瓶装色变化大些,管装色变化小些.

8.调色的常识

调色不必搅拌得很均匀,稍加调和,既可画上画面,在画面上再进行调整.这样,既可使色彩更准确协调,又可在一个笔触内包含较丰富的色彩变化,使色彩更生动.调和太均匀时,画面色彩容易显得灰,闷.

调色的种类不要太多,能用两种色调出的色,就不用三种色来调.调色的种类多了,色彩就容易浑浊变脏.

画浓重的暗部时要特别小心避免用白色,因极少量的白色既可使浓重的深色变灰.太脏的洗笔水和洗得不干净的画笔都可能含有偏多的白粉.因此,要勤换水,洗笔时要稍用力把笔头压到洗笔器底部,才能把笔根的色粉洗净,不可把笔头吊在水面轻搅.