中国古代诗词格律常识(格律诗)

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诗词格律

诗词格律浅说

旧体诗分为诗、词、曲三类。

其中的诗，是指与词、曲并列的诗歌。

狭义的诗分为古体诗和近体诗两类。古体诗指唐代以前形成的诗，近体诗指唐代形成的诗。近体诗有两种：律诗和绝句。

古体诗比较自由，不受格律限制，近体诗则有严格的格律。

但古体诗也要押韵，也讲节奏，也要用文言词语。古体诗一般也不能平仄通押，要么只押平声韵，要么只押仄声韵。

一、格律诗的格律

野望

杜甫

西山白雪三城戍，

平平仄仄平平仄

南清清江万里桥。

平仄平平仄仄平

海内风尘诸弟隔，

仄仄平平平仄仄

天涯涕泪一身遥。

平平仄仄仄平平

惟将迟暮供多病，

平平仄仄平平仄

未有涓埃答圣朝。

仄仄平平平仄平

跨马出郊时极目，

仄仄仄平仄仄仄

不堪人事日萧条。

仄平平仄仄平平

说明：白、隔、一、迟、时、出、极，古读入声。

（一）一三五不论，二四六分明。

每句的第一、三、五个字不是节拍字，故可平仄自由。第二、四、六个字是节拍字，故平仄须遵守格律。每句最末一个字，偶数句须押韵，故用平声。奇数句末字原则上用仄声。如果第一个句就入韵，则此句末字也须用平声，如不入韵，则须用仄声。

（二）格律原则：

（1）平仄交错

指一句中相邻的节拍字（即第二、四、六字）须平仄交错。

（2）平仄对立

指每一联中的上下句相同位置的节拍字平仄相对。

（3）平仄相粘

指上一联的第二句与下一联的第一句中的节拍字平仄相同。

（4）律诗的颔联、颈联须对仗（即两组意义相关的对偶句）。

（三）绝句是可以看作是律诗的前一半或后一半。格律与律诗一样。只是不

要求对仗。但有些古绝句则可押仄声韵，此时，奇数句的末字须为仄声。

（四）五言格律诗也遵守上述原则。

诗词格律简介

一、古体诗与近体诗

古代的诗分为古体诗和近体诗，是从唐代开始的。唐初时候，一种新的诗体形成了，这种诗体在字数、声韵和对仗方面都有格律规定，是一种格律诗，唐人为了与古时的诗体相区别，把这种诗体称为“今体诗”或“近体诗”，而把唐以前的诗体称为“古体诗”或“往体诗”。后人沿用唐人的说法，因此现在一般也分别称它们作“近体诗”和“古体诗”。

古体诗和近体诗，还可以分成若干种类。一般按每句诗的字数划分，称为“言”，比如，每句诗五个字，就称为“五言”。诗的种类，三言、四言、五言、六言、七言以及杂言都有，但是三言极少见。三、四、六言和杂言诗，只有古体诗才有，五言和七言，古体诗和近体诗都有，因此为了区别，唐人把五、七言古体诗称作“五古”和“七古”，其他言数的诗，不加“古”字也知道是古体诗。

《诗经》中收录的上古诗歌以四言居多，《诗经》以后，两汉、魏、晋仍有人写四言，比如曹操的《观沧海》、《龟虽寿》，陶渊明的《停云》等。唐代及以后，四言极少见，王维写过四言《酬诸公见过》。

五古较四言晚起，最早产生于汉代，《古诗十九首》都是五言。汉代以后，写五古的人很多，南北朝的诗大都是五言的，唐代及以后写作的古体诗也以五古居多。

七古的产生可能早于五古，但在唐代以前不多见，唐代开始，七古才大量出现。唐人又叫七古为“长句”。

杂言也是古体诗所独有的，诗句长短不齐，短则一言，长则十言以上，但仍以三、四、五、七言为多。《诗经》中就有杂言，汉乐府民歌中杂言较多，唐代及以后的诗人也写了不少杂言。一般又把杂言归入七古一类，在诗集的编纂排列中往往可以看到。李白的杂言有许多名篇，如：《将进酒》、《蜀道难》、《梦游天姥...》等。杜甫的《茅屋为秋风所破歌》也是杂言。

古代诗歌格律简介

【诗分古近体】：

古体诗：五言古诗、七言古诗（包括杂言诗）

近体诗：五言律诗、七言律诗、

五言律绝、七言律绝、

五言排律、七言排律

在我国古典诗歌发展史上，自唐代起有了古体诗与近体诗的区分。一种格律严格的诗歌在初唐得以定型，为与以前的古体诗相区别，唐人将之称为“近体诗”或“ 今体诗”。近体诗以律诗为代表，主要指五律、七律和由五言、七言组成的长律。符合格律的五言绝句和七言绝句也包括在近体诗之中。

古体诗也叫古诗或古风，它不受近体诗格律的束缚。唐以后凡不合近体诗格律的诗歌，都称为古体诗。

近体诗与古体诗的最大区别就是讲究格律，它在格律的作用下使古典诗歌整齐化、对称化、声律化，由此产生了多方面的美感作用，充分体现了古典诗歌的对称之美、音韵之美、修辞之美与变化之美，它是中国语言文字之美在古典诗歌中的综合体现。

【近体诗格律】

王力先生在《诗词格律》一书中曾把律诗的特点概括为字句、押韵、平仄、对仗四个方面，我们把它稍加解释，排列如下：

1、字数、句数有限定。律诗每首限定八句，五律为五言八句，共四十字；七律为七言八句，共五十六字。多于八句的为排律，也叫长律；

2、律诗押平声韵。每首只能用一个韵，隔句押韵，首句可押可不押；

3、每句的平仄都有规定；

4、每篇必须有对仗，对仗的位置在中间两联。

一、律诗的韵

诗歌要押韵，这是诗歌与散文最大的区别。

中国诗歌的用韵经历了三个时期：

1、唐以前为第一期：完全依照口语来押韵。

自《诗经》以来，古体诗皆自然押韵，一般按方言押，在用韵上也没有什么限制；

2、唐以后至五四为第二期：韵文的押韵，必须依照韵书，不能专以口语为标准；

诗词格律基础知识

寄扬州韩祚判官（杜牧）青山隐隐水迢迢，秋尽江南草木凋。二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。
平水韵：
共106个韵部：上平声15部，如一东、二冬、三江、四支……等；下平声15部，如一先、二萧、三肴、四豪……等；上声29部，如一董、二肿、三讲、四纸……等；去声30部，如一送、二宋、三绛、四寘……等；入声17部，如一屋、二沃、三觉、四质……等。
白日依山尽，黄河入海流。仄仄平平仄平平仄仄平欲穷千里目，更上一层楼。平平平仄仄仄仄仄平平（注：“欲”字是仄声字，此处可平可仄）
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春日偶成
周恩来
樱花红陌上，柳叶绿池边。
平平平仄仄仄仄仄平平燕子声声里，相思又一年。仄仄平平仄平平仄仄平
返回
押韵
押韵（也叫压韵、叶韵），就是把相同韵部的字放在规定的位置上。韵部，就是将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部。同一韵部内的字都为同韵字。比较常用的是【平水韵】。
兰陵王
仄平仄（韵），平仄平平仄仄（韵）。平平仄，平仄仄平，仄仄平平仄平仄（韵）。平平仄仄仄（韵）。平仄（韵），平平仄仄（韵）。平平仄，平仄仄平，平仄平平仄平仄（韵）。平平仄平仄（韵）。仄仄仄平平，平仄平仄（韵）。平平平仄平平仄（韵）。平仄仄平仄，仄平平仄，平平平仄仄仄仄（韵），仄平仄平仄（韵）。平仄（韵），仄平仄（韵）。仄仄仄平平，平仄平仄（韵）。平平仄仄平平仄（韵）。仄仄仄平仄，仄平平仄（韵）。平平平仄，仄仄仄，仄仄仄（韵）。

诗词格律常识

飘飘何所似，天地一沙鸥。
平平平仄仄仄仄仄平平
晚晴李商隐
乙
深居俯夹城，春去夏犹清。
：
平平仄仄平仄仄仄平平
平
天意怜幽草，人间重晚晴。
起
仄仄平平仄平平仄仄平
平收
并添高阁迥，微注小窗明。平平平仄仄仄仄仄平平越鸟巢乾后，归飞体更轻。
仄仄平平仄平平仄仄平
登高杜甫
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。
诗词格律常识
我国是一个诗的国度，元以前的中国文学史基本是中国诗歌史。即使散文、小说、戏剧中也有大量的诗词。散文中的赋、骈文，戏剧中的唱词更多诗歌的成分。
世界著名诗人的诗作译成中文，没有几首会被大家熟读背诵，而匈牙利诗人裴多菲的诗作“生命诚可贵，爱情价更高。若为自由故，二者皆可抛”却妇孺皆知，只是因为后者是用中国格律诗的形式翻译的（平仄尚不全合）。
4、南宋·刘渊《壬子新刊礼部韵略》（107）
5、金·王文郁《平水新刊韵略》（106） 6、清·戈载《词林正韵》
平水韵30个平声韵部
上平声：东、冬、江、支、微、鱼、虞、齐、佳、灰、真、文、元、寒、删；下平声：先、萧、肴、豪、歌、麻、阳、庚、青、蒸、尤、侵、覃、盐、咸
词韵14个平声韵部
粘：
粘，就是平粘平，仄粘仄；

诗词格律

❖ 千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。 ❖ —| — — | | — ，| — — | | — —
❖ 南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
❖ — — | | | | | ， —| — — — | —
❖ （八、十拗，烟救。）
Ⅳ把孤平拗救与出四拗或出三拗相结合
❖ | |——| ， ——| |—wk.baidu.com
❖
↓ ↓↓
5）不拘与拗救
❖ 近体诗有的地方平仄要求不严，可以不拘平仄，即通常说的
❖ “一三（五）不论， ❖ 二四（六）分明”。 ❖ 但这并不是绝对的。仄收句确实是这样，但平收句
就不能这么说了。 ❖ A平平仄仄仄平平 — — | | | — — ❖ a平平仄仄平平仄 — — | | — — | ❖ B仄仄平平仄仄平 | | — — | |— ❖ b仄仄平平平仄仄 | | — — — | |
（2）押韵要求较宽，可用平声韵也可用仄声韵，可以换韵。
可以隔句押韵，也可句句押韵；
可以一韵到底，也可以几句一换韵。
(二)近体诗
1、什么是近体诗(GO) 2、近体诗的格律要求 (GO) （1）字句数的要求（2）押韵的要求（3）平仄的要求（4）对仗的要求
(BACK)
1、什么是近体诗近体诗也叫“今体诗”，是指在唐初
❖ 对五言来说，对与黏又下定义为（朱振家）： ❖ 对：就是同一联中出句和对句的第二个字的

诗词格律格律诗词格律格律诗词诗词格律检测诗词格律大全

第一节：格律诗的类型

格律诗是按一定的平仄，音韵，对仗句式等关系组成的古体诗。它包括七律五律七绝五绝排律等。

1、七律——七言律诗的简称，每首八句，每句七字，中间四句必须两两对仗，在结构上要求具有起承非转合的的关系；例如毛主席的长征：

毛主席长征

红军不怕远征难，万水千山只等闲。

五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。

金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。

更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。

2、五律——五言律诗的简称，每首八句，每句五字，其他与七律相同。

例如：

俗夫客居

久客京城里，溟蒙雾里鸿。

一街花月貌，全是陌生容。

泪里沧江水，愁边碧岭风。

乡关三万里，尽在一杯中。

3、七绝——七言绝句的简称，每首四句，每句七字，必须符合律诗的平仄。

例如：

易水寒送春

柳絮参差十里坡，秋来春去又如何？

但将飞马踏花去，一路香幽一路歌。

4、五绝——五言绝句的简称，每首五句，每句五个字，要求符合律诗的平仄，例如：

李白《秋蒲歌》

白发三千丈，缘愁似个长。

不知明镜里，何处得秋霜。

第二节：古体诗词的用韵及平仄

用韵就是压韵，古体诗词对压韵有比较严格的规定。在古代，没有韵的就不叫诗，这是很简单的道理。前人整理了很多韵谱，比较能够反映唐宋诗人用韵的是金人王文郁编的《平水韵》，以后的诗人用韵也大抵根据这部《平水韵》。但随着时代的进步，人类语音有了新的发展变化，平水韵也不能很准确的反映出现代人的语言了，于是上海辞书出版社又编出了一本

《诗韵新编》，现代不少古体诗人写诗是按照这本韵书用韵的规则的。

用韵应该掌握两个最基本的法则：

基础诗词格律PPT课件

荣幸这一路，与你同行
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古体诗的用韵
③古体诗可以句句押韵(近体诗除首句外，奇数句不能押韵) 。
三国时曹丕的《燕歌行》(第一首完整的七言诗)如：
秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜，群燕辞归雁南行。念君客游思断肠，慊慊思归恋故乡，何为淹留寄它方？贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁！
基础诗词格律
一、格律诗的句数和字数
联：
每2句为一联。
出句和对句：
每联第1句为出句，第2句为对句。
联名：
律诗：首联、颔联、颈联、尾联。绝句：首联、尾联。
二、格律诗的押韵
1、何谓“押韵”？押韵是指在诗歌该用韵的地方用同韵部的字。格律诗一般隔句押韵，偶句最后一个字押韵。第一句
可用韵，也可不用韵，用韵的叫“首句入韵”，不入韵的叫“首句不入韵”。五言诗多首句不入韵，七言诗多首句入韵。格律诗用韵的字也叫“韵脚”
由于近体诗只押句尾韵，逢偶句必然押韵，除首句之外，单句都不入韵，一般只用平声韵，因此一句诗的末一字的平仄必然要受到韵律的影响，当五言的二二一句式末一字的平仄不合韵律时，后两个节拍就必须换位，以调整平仄，也就是选用二一二，就有了平平平仄仄和仄仄仄平平这两种五言诗平仄句式，即 2＋1＋2式。（注意：從五言的節奏組合來說，“1+2+2”是不合理的，這是由漢語的節奏特徵決定的。）这样五言诗就有这样几

格律诗常识

格律诗发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐就开始出现广义五律，武周年代沈佺期、宋之问定型狭义七律，其成熟于中晚唐时期。

一、什么是格律

格律，就是格和律的合称。格：平仄、字数、对、粘、对仗、押韵、起、承、转、合，合称为“格”。律：音律、声律、韵律，合称为“律”。格+律=格律。

音律：指四声。1.指音乐的律吕、宫调等。 2.泛指乐曲，音乐。3.文字声韵的规律。（唐）封演《封氏闻见记·声韵》：“永明中，沈约文词精拔，盛解音律，遂撰四声谱。”

声律：中国古代对诗和骈文在声调、音韵、格律等方面的要求。三国时以宫、商、角、徵、羽分韵，首以五声配字音。南齐开始分别字的平上去入四声。唐朝以上去入为仄，平仄相配，逐渐形成了平仄协调的格律。

韵律：平仄和押韵规范，主要指讲究字词的搭配、音调的和谐。

为了表述方便，人们习惯性地设置了平仄符号，我们先记住这些符号：

平：○ ○○ ○○○

仄：● ●● ●●●

可平可仄：⊙○⊙●

平韵：△

仄韵：▲

二、格律诗的主要特点

1，限定字句。每首限定八句，每句七个字或者五个字。五律每句五字，全首共40字；七律每句七字，全首共56字。

2，押韵。限定用平声韵，而且一韵到底，中间不得换韵。五律以首句不入韵为正例，入韵为变例。七律以首句入韵为正例，不入韵为变例。

3，四声。汉语基本上是以两个音节为一个节奏单位的，重音落在后面的音节上。以两个音节为单位让平仄交错，就构成了近体诗的基本句型，称为律句。我们通常把押韵、四声、平仄、对仗称为诗词的四大要素。

4，平仄。每句的句式和字的平仄都有明确规定。

关于诗词格律简析

基础知识一，律诗之基本概念。

《一》什么是诗。

历史上，把韵文体的作品，统称为诗。诗，是一个比较大的概念，以时期来看，包括诗三百，也就是《诗经》，先秦诗，乐府诗等等，自然，也包括律诗。根据这个概念，词、曲，还有现代诗都是诗的范畴。不押韵的现代诗算不算诗？没有定论……但我想这是文体转变的必然产物把

《二》什么是律诗。

顾名思义，有律的诗。写的时候要遵守格律，否则，就不是律诗。格律是一种规矩。律诗以前的诗也有规矩，但这些规矩都是约定俗成的，而律诗的格律却是由政府颁布的。律诗因格律严谨得名，起源于汉末，成熟于唐朝。律诗呢，有四个概念。下面给大家介绍一下：

A.指历史上一切有“律”的诗，“律”是官方制订、发布的规则。B，指唐宪宗、唐哀宗时期的诗，李义山等人在总结近体诗、今体诗的基础上，进行完善，由官方颁布而执行。也就是俗称的晚唐诗。这不得不提到两个概念，

(1）今体诗。指按照唐玄宗时期钦定颁布的格律写下的诗作品，就是“今体诗”。比如李白、杜甫等人的作品。

(2）近体诗。指从齐梁体、永明体到今体诗之间这段时间的诗作品，含齐梁体和永明体。比如杜审言（杜甫的爷爷）、宋之问等。

B.北宋欧阳修等人，奉命整理而完成了一部律诗格律。按这个格律完成的作品称为格律诗，简称“律诗”。此类作品，包括宋诗，元诗，明清诗，中华民国以及中华人民共和国时期的律诗作品。

C.今天所说的律诗，指历史上相对符合（未必全面符合）格律的诗作品，亦包括唐朝时候，并未归在律诗范围内的民间作品。比如，朋友之间的`酬唱，以及压私韵的作品。这些作品，包括整个唐朝的作品。实际上，唐朝，共四次颁布诗格律。分别为李渊、武则天、李隆

诗词格律(简编)

诗词格律基本内容

一、四声

1、何为四声

四声，是指古代汉语平、上、去、入的四种声调。

音韵学分四声，韵文文体分为平仄两类，《平水韵》分上平、下平、上、去、入五类，现代汉语分阴平、阳平、上、去四类。

声调，是汉语的特点。语音的高低、升降、长短构成了汉语的声调，而高低、升降则是主要的因素。

宋末元初时期，中国北方许多地区汉语的声调发生一些变化，音韵学称之为“平分阴阳，入派三声”。

今人了解入声字，除依据中古时期的韵书外，还可以借助方言，如北方地区的晋方言，南方地区的吴、闽、赣、湘、粤、客家等方言。

入声字的韵尾都为塞音：[p]、[t]、[k]或[ʔ]，发音较为短促，明显存在气流阻塞的现象。学习旧体诗词，须特别注意那些变成平声的入声字，如：

阴平：屋、昔、锡、贴、薛、泼、哭、黑、捉、剥、出、一、七、八、十、杀、札、说等等；阳平：竹、熟、福、服、幅、德、决、觉、菊、族、轴、烛、国、学、琢、逐、独、狭、合、乏、石、活、勺、泊、局、毒、薄、节、择、革等；

上声：索、辱、铁、雪、血、法、笔、骨、渴、北、甲、掠、撇等；

去声：质、物、药、陌、屑、叶、洽、术、末、麦、裂、烈、热等。

2、诗词的四声中，除须特别注意入声字外，还要注意掌握一字多读或古今异读的情况。

1）一字多读

骑，读去声时，为名词，如杜牧《过华清宫绝句》：一骑红尘妃子笑。

读平声时，为动词，如陆游《剑门道中遇雨》：细雨骑驴入剑门。

思，平声，动词，思念；如李白《峨眉山月歌》：思君不见下渝州。

去声，名词，思想，情怀；如方干《许员外新阳别业》：莫羡高情求逸思，须防急诏用长材。

古汉语诗词格律(精)

失粘举例－１
送别崔著作东征陈子昂
金天方肃杀，
首联颔联
颈联尾联
白露始专征。
王师非乐战，○
之子慎佳兵。海气侵南郡，边风扫北平。莫卖卢龙塞，
失粘
归邀麟阁名。
○
失粘
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失粘举例－３送元二使安西
王维渭城朝雨浥轻尘， ○ 客舍青青柳色新。 ○ 劝君更尽一杯酒， ○ 西出阳关无故人。 ○
○ 微注小窗明。 ○ 越鸟巢干后， ○
归飞体更轻。
粘对、失粘、失对
粘对对，就是同一联中出句与对句的平仄相
反。粘，就是下一联出句第二字与上一
联对句第二字的平仄相同。
失对近体诗中同一联的对句同出句第二字的
平仄相同。
失粘近体诗中下一联出句第二字同上一联对
句第二字的平仄相反。有人称为折腰体。
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第一节韵
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韵与韵母
韵是诗词构律的基本要素之一。韵，
大致等于韵母，但有区别。
音韵学概念同韵只要主要元音和韵尾相同，介音区别四声可不考虑。同韵母要求主要元音、不管声调韵尾、介音都要相同。
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韵
语音学韵母概念
韵、韵部、韵目
韵，不管有没有韵头或韵头是否相同，韵腹、韵尾和声调相同就算同韵。如 “ 东、董、送、屋 ” 为四个韵。所有同韵的字汇成一个部类，就叫做韵部。从各韵部中选取一个代表字作为该韵部的标目，这个代表字叫做韵目。

诗词格律口诀

格律诗中平仄明，声律关系要弄清。佩文古韵为依据，平上去入在其中。句内平仄相间错，联内平仄要对应。两联之间粘相处，一韵到底应平声。律诗起承接转合，中间两联对仗行。一三五可约不论，二四六字声分明。基本句式仅四种，举一反三功倍成。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。格律虽严可拗救，孤平犯忌错不轻。两仄一平夹中间，一定要救按律行。孤平拗救共两种，本句对句两类型。本句自救仄平脚，三拗五救很轻松。上句如是平仄尾，对句必为仄平声。小拗五字可不救，大拗六仄下五平。仄平韵脚救五字，本上两句全救清。特殊句式仄仄脚，互换五六两字通。律诗基本四要素，韵声粘对必须明。精通基本规则后，可学李杜进诗城。

中国古代诗词格律常识(格律诗)

中国古代诗词格律常识（格律诗）

一、格律诗的基本知识

格律诗就是按照一定的格律所作的诗。什么是格律呢？就是格式和规律的意思，也就是规格和程式。

掌握诗的格律，首先应该了解我国古典诗歌的发展概况。这里我们不是我们从文学史的角度，而是从诗歌形式（也包括诗歌规律）的角度简单作些介绍。

我国最早的两部诗集是《诗经》和《楚辞》。《诗经》是以四言为主，《楚辞》是以六言为主（加上"兮"就是七言）。

汉代是辞赋创作的繁荣时期，文人创作的诗歌不太多。汉乐府中有思想性和艺术性都很高的的作品。从体裁上讲，乐府主要的特点是配乐诗歌。乐府本是汉代设置的官署的名称，它负责收集民歌并把她们配上乐谱。后来就把这些配乐的歌词也称为"乐府"。南北朝也有乐府诗。魏晋南北朝时，有一些文人用乐府题目写诗，如曹操写过《短歌行》，鲍照写过《拟行路难》等。宋代郭茂倩选编的《乐府诗集》，是民间和文人创作的乐府诗的总集。

汉朝还产生了两种新的诗体：五言诗和七言诗。五言诗起源于西汉民谣，《古诗十九首》就是很成熟的五言诗。最早的七言诗是《柏梁台诗》。三国曹丕的《燕歌行》是第一首完整的七言诗，但它还是句句押韵的，隔句押韵的七言诗最早的是鲍照的《拟行路难》之一和之三。

从齐梁时期开始，诗歌在形式上逐渐发生了变化，这变化主要是随着四声的发现而在诗歌中开始讲究平仄，注意用平仄来造成诗歌的音乐美。当时有所谓的"永明体"（永明是齐武帝的年号），它的特点是讲究声律，沈约和谢眺是永明体的代表作家。齐梁时期写文章也注重骈偶，骈体文正是那个时期形成的。这种风气也影响到律诗创作，在诗歌创作中也逐渐注意对仗。这种趋势发展的结果，在唐代初年就正式形成了一种以讲究平仄、对仗为特点的格律诗。在唐人看来，这是一种新的诗体，称之?近体诗"又称"今体诗"。从形式上看，"近体诗"不同于古诗（汉魏六朝的古诗），区别就在于近体诗是有严密的格律的。古诗不十分讲究格律，但不是说古诗没有格律，比如五言诗限定每句五个字，七言诗限定每句七个字，这也是一种格律。

中国古代诗词格律常识格律诗

中国古代诗词格律常识

格律诗

Document number：BGCG-0857-BTDO-0089-2022

中国古代诗词格律常识（格律诗）

一、格律诗的基本知识

格律诗就是按照一定的格律所作的诗。什么是格律呢？就是格式和规律的意思，也就是规格和程式。

我国最早的两部诗集是《诗经》和《楚辞》。《诗经》是以四言为主，《楚辞》是以六言为主（加上"兮"就是七言）。

从齐梁时期开始，诗歌在形式上逐渐发生了变化，这变化主要是随着四声的发现而在诗歌中开始讲究平仄，注意用平仄来造成诗歌的音乐美。

当时有所谓的"永明体"（永明是齐武帝的年号），它的特点是讲究声律，沈约和谢眺是永明体的代表作家。齐梁时期写文章也注重骈偶，骈体文正是那个时期形成的。这种风气也影响到律诗创作，在诗歌创作中也逐渐注意对仗。这种趋势发展的结果，在唐代初年就正式形成了一种以讲究平仄、对仗为特点的格律诗。在唐人看来，这是一种新的诗体，称之?近体诗"又称"今体诗"。从形式上看，"近体诗"不同于古诗（汉魏六朝的古诗），区别就在于近体诗是有严密的格律的。古诗不十分讲究格律，但不是说古诗没有格律，比如五言诗限定每句五个字，七言诗限定每句七个字，这也是一种格律。

格律诗基础知识课件汇总.

然后是战国末期伟大的爱国诗人创造的诗体《楚辞》（代表作有《离骚》）
后面依次是《汉乐府》（代表作有《孔雀东南飞》），《南北朝名歌》（代表作有《木兰诗》），“永明体”（又称“新体诗” ）。
★ “新体诗”强调声韵格律，对后来的格律诗的
形成产生了巨大的影响，它的代表诗人有沈约、
谢朓。
接下来是“宫体诗” （内容多为宫廷生活，艺术形式上则追求词藻靡丽，代表诗人有萧纲、萧绎）
平仄是诗词格律的一个术语—— 诗人们把四声分成平仄两大类：平，就是平声（阴平、阳平）仄，就是上、去、入三声
看看这个表，就更清楚啦！
古代汉语平仄仄平声上声去声 → → → 现代汉语阴平、阳平［1、2声］上声、去声［3、4声］去声［4声］
仄
入声
→
部分阴平、阳平、上声、去声
［部分1、2、3、4声］
在七言律诗的几种格式中，第二、第四、第六字的平仄必须分明，第一、第三、第五字的平仄可以不拘。这就是一三五不论，二四六分明。如果是五言，因为少了两个字，那就是一三不论，二四分明了。
“一三五不论”不是说随便平仄都可以的，但只要不犯“孤平”和“三尾平”就行了，这是格律的两大忌讳，这个后面会讲到的；
五律（平起入韵）平平⊙仄平，⊙仄仄平平。 ⊙仄⊙平仄，平平⊙仄平。 ⊙平⊙仄仄，⊙仄仄平平。 ⊙仄⊙平仄，平平⊙仄平。