1、歌词错误类型标准和说明 (2)
歌词押韵规则范文
歌词押韵规则范文
1.完全押韵:在两句歌词的末尾,使用相同的音韵或发音来进行押韵,例如:"我站在山头,独自唱着歌"。
2.偏押韵:在两句歌词的末尾,使用相似但不完全相同的音韵或发音
来进行押韵,例如:"阳光明媚,花儿绽放"。
3.同韵母押韵:在两句歌词的末尾,只要韵母相同即可进行押韵,例如:"我是一朵花,开在山坡"。
4.头韵押韵:在两句歌词的开头,使用相同的音韵或发音来进行押韵,例如:"心中燃烧,梦想之火"。
5.交叉押韵:在多句歌词中,使用交替的音韵或发音来进行押韵,例如:"心中期待,未来变化,奔向远方,自由无疆"。
以上是常见的歌词押韵规则,歌词作词者和词曲创作人在创作过程中
可以根据需要自由地运用和创造押韵形式,以使歌词更富有韵律感和吸引力。
歌曲创作评审标准
歌曲创作评审标准歌曲创作评审标准可以因评审的具体目的、音乐风格和评审者的偏好而有所不同。
然而,一般来说,以下是一些常见的歌曲创作评审标准:歌词(Lyrics):创意和表达力:歌词是否具有独特的创意和表达力,能够引起听众共鸣。
故事性和连贯性:歌词是否有一个明确的故事情节,以及歌词是否在整体上连贯并有意义。
旋律(Melody):流畅性:旋律是否流畅、易记,能够留在听众心中。
音乐结构:歌曲是否有清晰的音乐结构,包括副歌、间奏等元素。
节奏和速度(Rhythm and Tempo):节奏感:歌曲的节奏是否能够让人产生跃动的感觉,是否适合歌曲的主题。
速度掌控:歌曲的速度是否适中,符合歌曲的整体氛围。
声音效果和编曲(Sound Effects and Arrangement):编曲质量:音乐编曲是否精良,各种乐器的运用是否恰当。
声音效果:是否使用了合适的声音效果,以增强歌曲的表现力。
表演和演唱(Performance and V ocals):声音技巧:演唱者的声音技巧是否出色,包括音域、音准等方面。
表达力:演唱者是否能够将歌曲的情感传递给听众,展现出良好的表达力。
原创性和创新性(Originality and Innovation):歌曲的独特性:歌曲是否具有独创性,是否有新颖的音乐元素。
创新性:是否尝试了新的音乐形式或元素,展现出创新性。
情感表达(Emotional Impact):感染力:歌曲是否能够打动听众,引起情感共鸣。
情感表达能力:创作者是否成功地将自己的情感融入歌曲中。
这些标准可能会因音乐风格、评审团队和比赛类型而有所不同。
评审者可能还会考虑歌手的舞台表现、音乐制作的质量等因素。
总体而言,一首优秀的歌曲应该在歌词、旋律、编曲、演唱等方面都有卓越的表现,并能够引起听众的共鸣和喜爱。
流行歌曲歌词的语法不规范现象
浅谈流行歌曲歌词的语法不规范现象【摘要】在日益盛行的流行歌曲中,歌词的语法错误却屡见不鲜,并已成为阻碍汉语语法规范发展的不利因素。
文章分析了流行歌曲歌词中的不规范语法内容和产生的原因。
【关键词】流行歌曲;歌词;语法在当今社会,流行歌曲已然成为人们日常生活中不可或缺的精神食粮之一,尤其是对于青少年来说,形形色色的音乐充斥着他们的业余生活。
但是我们显然忽略了这些歌曲的歌词的“真伪”。
一、不规范语法内容1、句法成分搭配不当所谓句法成分搭配不当,是指句子中密切相关的句法成分,如主语和谓语、述语和宾语、定语和中心语、状语和中心语等,在组织句子时,由于没有注意照顾它们之间的配合,结果造成了搭配不当的毛病。
检查句法失误,经常用拨开枝叶先看主干后看枝叶的压缩法。
(1)定语和中心语搭配不当:“青春是干净的纯白”(《我的地盘》),“干净”是指没有尘土、杂质等;形容说话、动作不拖泥带水;比喻一点儿不剩。
而“纯白”的意思是正白无杂色或纯洁。
二者皆为形容词,形容词不能修饰形容词,只能用副词来修饰形容词。
所以可以改为“青春是干净的纯白色”更为恰当。
(2)中心语和补语搭配不当:“你不在,在我最需要爱你却不在,无尽等待像独白的难挨。
”(《你不在》)“独白的难挨”搭配不当。
“独白”是指戏剧、电影中角色或文学作品中人物独自抒发个人感情和愿望的话,而“难挨”是困难地度过的意思,不能用“难挨”来形容“独白”,像孤独的时间就可以用“难挨”来形容。
(3)主语和谓语搭配不当:“刺刀的光被仇恨所擦亮在远方野蛮。
”(《止战之殇》)这是一句动词谓语局的连谓句,可将之分解为“刺刀的光被仇恨所擦亮”(被字句)和“刺刀的光在远方野蛮”。
拨开附加成分之后,剩下主干,就容易看出主语中心“光”和谓语中心“擦亮”搭配不当。
“光”是指所有的电磁波谱,而光亮是其本身所具备的特质,不用被“擦亮”。
同样,“光”与“野蛮”亦是搭配不当,只能说人很野蛮。
2、句法成分残缺和多余(1)句法成分残缺是指句子里缺少了必不可少的句法成分以致句子结构不完整,表达的意思不准确。
歌词的格式与病句
歌词的格式与病句一、歌词的结构:1、首先,歌词的字数不能太多,顶多500字,歌词字数太多,作曲不好做,而且显得比较磨叽,像讲故事。
2、歌词的格式:,歌词最常见的有:一段式、多段式、一段或多段加副歌式等。
常见的格式有:1、“A+C,B+C”式(其中,A、B 是主歌部分且结构相同,C是副歌部分);2、“A1+A2+C,B1+B2+C”式(其中,A1与B1结构相同,A2与B2结构相同,C为共同的副歌);这一格式也可只用一半。
3、“A1+B2+C1+C2”式(共16个小句,每4句一节。
其中,C1、C2均为副歌,但一般多变化一下最后两句),这种词的整首歌曲需再复唱一遍或复唱“B2+C1+C2”部分。
当然还有其他的格式,这里是列举。
3、歌词最后一个字要求是同一个音,比如都是“Aan,ang,ai,ei,I”结尾,因为唱起来比较有韵律,如果真的没有一个比较合适的同一个音了,用其他的字也是可以的,同音结尾不是一个死的定义。
4、歌词要连贯,不能有松散。
比如你在写桌子上的咖啡,立刻有转到外面的风景,过度比较块,基本没有联系,但用心情贯穿也可以,比如说你不经意看向窗外。
能给人一种连贯的感觉就好,但也不能太俗。
5、歌词里面的每一个字都是练字的结果,平淡有平淡的美,但是比较难以掌握,多一点比较好的词还是很好的,这需要你平常的词汇量很多。
歌词最好不要用同一个词,但是如果是同样的一个句子,就没有什么可以说的了,如果是这句写“回忆”,隔了两行,也要用这个词,并且不是反复句子,就可以用“记忆”等近义词代替。
二、歌词的内容:写歌词,首先要确定自己歌词的风格基调,是伤心还是开心,是堕落还是前进。
然后找一些有关于感情的这个词,比如:荒凉——伤心,奔跑——前进。
2.歌词要表达什么:如果你写的歌词是一个关于友情的伤的,那么你就将那些友情的故事,挑出几个画面,用比较优美的语言用2句写完,这需要练字。
描写的故事不能太多,最好一句故事,两句心情的那种,故事叙述少于心情描写,也可以用周围环境来烘托心情。
情凭谁来定错对歌词
情凭谁来定错对歌词引言情歌一直是流行音乐中的重要组成部分,它们以动人的旋律和深情的歌词引起了无数人的共鸣。
然而,有时我们会发现一些情歌的歌词并不是那么正确或合理。
情歌的歌词应该是真实而感人的,但它们也可能违背逻辑或误导听众。
本文将探讨情歌中的歌词是否应该准确反映现实,并讨论情歌歌词可能存在的错误。
歌词是情歌的灵魂情歌的核心是歌词,它们是歌曲中传递情感的重要媒介。
情歌的歌词表达出了爱情、伤心、欢乐等复杂情感,让听众能够与歌曲产生共鸣。
好的情歌歌词可以触动人心,唤起回忆,激发情感。
然而,有时情歌的歌词可能存在一些不准确或不符合逻辑的地方。
这些错误可能是故意为之,为了使歌词更有诗意或更吸引人。
然而,这些错误有时也会引起听众的质疑,甚至让他们对歌曲产生疑惑。
情歌歌词的错误类型1. 违背逻辑的情节有些情歌的歌词讲述了一些不太合理或违背常识的情节。
例如,有的情歌歌词描述了一个人在不知道对方姓名的情况下爱上了对方。
这种情节在现实生活中可能并不常见,因为了解对方是建立感情的基础之一。
2. 错误的情感表达情歌通常用来表达爱情的美好,然而有时一些歌词却传递出错误的情感。
例如,一首歌词中描述了一个人因受到伤害而变得冷漠和无情,这与传统情歌所传递的温暖和浪漫的情感相悖。
3. 混淆事实与幻想有时情歌的歌词将虚构的事物与现实混淆在一起,使听众难以辨别事实与幻想。
一些情歌歌词将爱情描绘为一种完美的状态,将恋爱中的困难和挫折完全忽略。
这样的歌词可能给听众带来错误的期望和观念。
歌词何以成误?为什么情歌的歌词会出现错误或不准确的情况呢?这可能与歌曲创作的目的和背景有关。
有些情歌是根据个人经历或情感故事编写的,这些歌词可能更贴近现实。
然而,许多情歌是按照一种理想化或浪漫化的方式创作的,为了吸引听众和传递情感。
这种理想化的情歌可能会夸大或忽略现实中的一些细节。
另一方面,创作情歌时,歌词作者可能更注重押韵和诗意,而忽略了逻辑和现实。
这种情况下,错误的歌词可能是因为作者希望使歌曲更具吸引力和艺术性。
好的歌词应具备哪些基本特征举歌词例子予以说明。声乐歌曲
好的歌词应具备哪些基本特征举歌词例子予以说明。
声乐歌曲
“一首好歌词像一首诗”,我觉着并非完全如此,歌词像一首诗是完全不够的,因为诗是可读可听,以读为主;歌词主要是拿来听的,所以更口语、直白一些,如果歌词让人费解、寓意过于深奥,那么无疑是失败的歌词。
一首完美的歌词应该有哪些特点呢。
1、主题要明确。
以歌曲《太委屈》为例,主题非常明确,就是委屈,内容上则每句歌词都在讲述与委屈相关的事情,整首歌都在将一件事情,主题就不容易跑偏。
2、通俗易懂。
以《心太软》为例,歌词听上去简单明了,就像和朋友对话一样,虽然歌词非常虽然,但却深入人心,每个人都会哼唱两句,“你总是心太软,把所有的问题都自己扛”。
3、节律有序。
歌词要紧凑,不能因为凑字数而太散。
举个例子,“天气真棒!我准备开着我那非常漂亮的小别克车,带上朋友去玩。
朋友说:“很好!”我们就这样高高兴兴地启程。
例子中五句段式就不说了,句尾不押韵是个死穴,而且形容词也太多了点吧。
完全没有规律可循,这样的歌词,让谱个曲的话,估计难度也太大了。
4、形象生动。
经典的歌曲,总有一两句过目不忘的歌词,“月亮代表我的心”、“明明白白我的心”、“有多少爱可以重来”、“只要你过得比我好”等等,这些生动又难忘的歌词,相信我们每个人都会记忆犹新的。
流行歌曲歌词的语言特点及语病分析
流行歌曲歌词的语言特点及语病分析作者:刘玉洁伍婷婷来源:《北方音乐》2015年第14期【摘要】优美的旋律、朗朗上口的歌词让流行歌曲走进了我们每一个人的生活,流行歌曲已经成为当今青年丰富多彩的生活中不可或缺的一部分。
本文对流行歌曲歌词的语言特点及语病进行分析。
【关键词】流行歌曲;语言特点;语病流行歌深受当代青年的喜爱和追捧,流行歌的歌词与平常语言有一定不同,文章从语言学的角度对流行歌曲中的歌词特点进行分析,并对流行歌曲歌词的语病进行探讨。
一、流行歌曲歌词的语言特点(一)歌词对古典元素的借用流行歌词中对古典元素进行借用指的是歌词中蕴含着大量的中国古典文化的韵味,让人回味无穷,别具魅力。
比如方文山《菊花台》中一段歌词是这样写的:北风乱,夜未央,你的影子剪不断,徒留我孤单,在湖面生霜。
就有中国古典诗歌的韵味。
让人想起李清照“剪不断,理还乱,是离愁”的句子。
方文山将李清照的这几句词完美的化用到歌词中,让人觉得耳目一新却又有似曾相识的感觉。
开辟了歌词创作的新天地,同时也受到人们的广泛欢迎。
(二)网络语言的渗透由于当前喜欢流行歌曲的大多是青年人,而青年人和网络联系的比较密切。
所以流行歌曲中出现一些网络语言也就不足为奇了。
网络特定含义词语的流行为人们的生活增添了许多幽默欢快的情趣。
以流行歌曲为时尚代表的潮流当然会在一定程度上受到网络语言的影响。
比如流行歌曲《伤不起》中的歌词:伤不起真的伤不起,我想你想你想你想到昏天黑地。
这里的“伤不起”就是一个网络词语,最早起源于豆瓣等校内网站上。
“伤不起”有表示自己受到的伤害很大的意思。
网络语言在流行歌曲中具有言简意赅的表现力,直透人们的心灵。
(三)英语词汇同汉语混合使用由于当今世界各个地区信息交流十分频繁,各个民族的文化相互影响。
语言的界限也在慢慢的被打破。
一些流行歌曲歌词创作者将英语同汉语混杂起来。
这种多元化的语言给流行歌曲带来一股清新之风。
比如台湾三人女子演唱组合S.H.E创作的流行歌曲《Super Star》中有一段这样的歌词:我只爱你,you are my super star .这种英汉混用的歌词让人听起来俏皮可爱,耳目一新。
流行歌曲中的语病
流行歌曲中的语病
流行歌曲中的语病是比较常见的现象,以下列举一些常见的语病:
1. 平仄不对:流行歌曲的歌词常常需要配合曲调进行演唱,但有时候为了押韵或者抒情需要,可能会导致平仄不对的情况出现,破坏了歌曲的整体韵律。
2. 主谓不一致:有些歌曲的歌词可能因为追求押韵而忽略了主谓一致的原则,造成语法上的错误。
3. 过度省略:为了追求简洁和流畅的旋律,流行歌曲的歌词常常存在过度省略的情况,有时候可能会导致语义不完整或者语法不准确。
4. 词不达意:为了追求押韵或者曲调的需要,有时候歌曲的歌词可能会使用一些违反常规的词语组合,或者一些模棱两可的表达方式,导致歌词的意思不太清晰。
5. 用词不当:有时候为了追求鲜明的效果,流行歌曲的歌词可能会选择一些颇具口语化或者夸张的词语,但在正式的语言使用中可能不太合适。
这些语病并不一定影响整体的歌曲质量和流行度,因为流行歌曲更注重曲调和旋律的吸引力,而不仅仅是歌词的准确性。
[讲解]歌词格式
[讲解]歌词格式歌词格式(1) 歌词的格式一、歌词是左右歌曲创作的魔杖歌词创作,是横跨文学和音乐两种艺术形式的交叉领域,要求歌词的创作者既要具备文学知识,又要对音乐创作的基本规律有所了解。
利用好原则这把剪刀作词的几项原则:1,歌词与诗是两种艺术载体,歌词与诗虽然有相同的共性,但歌词就是歌词,不是诗,诗也不是歌词,两者表达方式不同,现代流行歌词尤其这样。
2,歌词主题要突出集中,歌词的选材可以宽,但选题要集中,主题一定要突出,不要在一首歌里出现太多事件,太多线索,太多形象,太多人物或太繁琐的时间地点。
3,歌名,标题要有新意,形象且鲜明。
4,歌词要有流行句,记忆点。
5,歌词语言要简洁,口语化和具有时尚性,通俗性。
6,歌词结构要分明,清晰,歌词构成的基本元素是字,音节,句式,段落。
其样式是受到一定的曲式结构所限制的,歌曲曲式中最基本的几个结构要素分别为主歌,副歌,插句,以及记忆点。
因此,一首歌词应有段落,有层次,有高潮,有对应和对比。
7,歌词要注意故事性和情节性。
搭好歌词结构框架歌曲与诗的最大不同,就在于结构形式的规范不同,这种规范只能称作大体规范。
不规范与规范是相对的,初学写作必须了解清楚歌曲的基本规范。
我们强调的是歌曲有其独特的风格韵味,也有它优美动人的语言,如果初学者忽视歌词创作必须符合歌曲曲式结构的规律,就是最大的错误。
一个词人的思维逻辑常常表现在他们结构布局上。
即大结构的段落,小结构的层次。
结构原则:1;歌词结构必须服从所表现的主题思想感情,人物活动,情节发展,环境描写,感情延伸的需要。
2;歌词的结构安排,必须符合事物,故事,情节内在联系,要合情合理,合逻辑。
3;结构安排要层次清楚,连贯,简洁。
4;歌词结构应充分考虑歌曲载体,演出形式等因素,因形式不同而结构不同。
一般流行歌曲的结构是以主歌(A),副歌(B),过度句(插句)(C),流行句(记忆点)(D),桥段(序唱,过门,间奏),(E)等组成,一般来说,单二部曲式最为多见。
歌词写作的注意事项
歌词写作要注意的10个事项:
第一、不写不熟悉的东西,灵感最重要,灵光一闪先记下来后再慢慢的整理。
第二、不要在某个词句上较劲,不要用太多华丽词句,用词要自然,一个好词句就可以锦上添花。
第三、歌词与诗歌最大共同点是用韵,“135不论,246分明”,要懂一点平仄规则。
虽然流行曲不太讲究押韵,民歌却必须用韵准确。
第四、歌词要简洁,每个短句都要说明出一个完整的意思,用词干净利落。
一句最好在12字以内,长短句搭配,容易让作曲家看上。
第五、多读、多看、多感悟别人的好作品,切入点要立足于现实而高于现实,不要凭空捏造。
沾点泥土气,写民族的东西更有市场!
第六、每个作品写出来后要多看多感悟多修改,好作品是修修补补写出来。
认真审查每一首作品,这样才会有好的回报。
第七、自己的作品不被关注也不要沮丧和懊恼,用平常心与别人沟通。
每个人都有独立的审美观,批评的意见更要虚心接受。
我感觉批评的意见比掌声更值钱,它能让我知道如何改进。
第八、初学者写歌词的词汇运用能力不好,学着把瞬间想到的词写下来,多加训练,以后就轻松了。
第九、要注意歌词写作格式,注意安排韵脚。
懂一点音乐基础和乐感,安排好韵律和起承转合的歌词才容易谱曲。
第十、作品要被大众接受,必须有独特切入点,把物品、联想、感触铺开,让作品有灵魂,这样就离成功不远了。
歌词写作常识
四句段如〈送别〉:
长亭外,古道边,芳草碧连天
晚风拂柳笛声残,夕阳山外山
天之崖,海之角,知交半零落
一壶浊酒尽余欢,今宵别梦寒
八句段如〈白桦林〉:
有一天战火烧到了家乡,
小伙子拿起枪奔赴边疆 。
心上人你不要为我担心,
等着我回来在那片白桦林。
天空依然阴霾,依然有鸽子在飞翔,
我家有只小白狗
特别喜欢溜
它溜我也溜
没事我就带它走
在D中,一四是对称的,二三也是对称的。在以上四例中,只有D是不利于谱曲的。以上我们讲了句式对称的一些基本规律,有的同学也会问:字数不可以变化吗?变化是可以的,而且变化的形式很多,但对于刚开始写词的人来说,首先要掌握的是基本原则和规律,而不是忙于去打破这些规律。只有熟练的掌握了这些规律和要领才有可能去变化,创新。
《歌词创作》第四讲:歌词的对称
歌词的对称包括句式的对称和段式的对称:
(1)句式的对称:
句式的对称主要是指四句段而言的,因为二句段很少见,也很简单,只要两句对称就可以了,而八句段往往是作为两个四句段来处理的,所以我们分析下四句段中的句式对称问题就可以了。
句与句的对称包括两个方面,一是字数相等,二是句式结构相同(既我们前面讲的七字句的三种结构形式2+2+3,2+3+2,3+2+2和五字句的两种结构形式3+2或2+3)
歌曲是一种精致的艺术品,应该尽力去追求完美,而不是“将就”。谁也不希望自己的作品中有遗憾,我们这样说,不是要求大家在对称问题上不能变话,只是说慎重,要精致,没有十足的把握,就不必耗费精力去变化,如实在需要变化,就要做的巧妙,没有痕迹,那可能要化肥我们很多心思。
流行歌曲里的语病
流行歌曲里的语病
流行歌曲中有时会出现语病,这可能是为了追求音韵、押韵或者创造一种特定的情感效果。
以下是一些常见的流行歌曲中的语病例子:
1.押韵语病:为了追求歌词的韵律,歌手有时会使用不太符合语法规范的词语组合。
□例子:"你的微笑像是个小太阳,闪耀在我的心上面"(上面和太阳并不完全押韵)
2.词语重复:为了强调感情或创造一种特殊的氛围,歌曲中有时会重复使用相同的词语。
□例子:"你是我的我的我的太阳"(太阳三次重复)
3.语法不规范:为了保持歌词的流畅感,有时会牺牲语法的准确性。
□例子:"为何你总是在我离去的时候,告诉我你有多爱我"(语法上,应该是你总是在我离去时告诉我)
4.词义模糊:一些歌词为了刻画抽象的情感,可能会使用一些词义模糊的表达方式。
□例子:"我的心在跳,像风车在旋转"(心脏实际上并不会旋转)5.人称代词混用:为了抒发感情或者追求音韵,歌曲中有时会混用不同的人称代词。
□例子:"你对我像风一样温柔,他却在角落默默注视"(你和他的人称代词混用)
6.形容词堆砌:为了夸张表达感情或情景,歌词中有时会使用大量的形容词。
□例子:"爱如潮水般汹涌澎湃,伤如刀割般深入骨髓"(形容词的使用较为堆砌)
这些语病在歌词中可能是出于艺术的需要,以追求音乐表达的独特性和感染力。
虽然违反了正规的语法规则,但在音乐创作中,有时这种不拘一格的表达方式反而成为歌曲特色。
歌词创作基本知识
歌词创作基本知识歌词创作基本知识(1)歌词的格式一、歌词是左右歌曲创作的魔杖歌词创作,是横跨文学和音乐两种艺术形式的交叉领域,要求歌词的创作者既要具备文学知识,又要对音乐创作的基本规律有所了解。
利用好原则这把剪刀作词的几项原则:1,歌词与诗是两种艺术载体,歌词与诗虽然有相同的共性,但歌词就是歌词,不是诗,诗也不是歌词,两者表达方式不同,现代流行歌词尤其这样。
2,歌词主题要突出集中,歌词的选材可以宽,但选题要集中,主题一定要突出,不要在一首歌里出现太多事件,太多线索,太多形象,太多人物或太繁琐的时间地点。
3,歌名,标题要有新意,形象且鲜明。
4,歌词要有流行句,记忆点。
5,歌词语言要简洁,口语化和具有时尚性,通俗性。
6,歌词结构要分明,清晰,歌词构成的基本元素是字,音节,句式,段落。
其样式是受到一定的曲式结构所限制的,歌曲曲式中最基本的几个结构要素分别为主歌,副歌,插句,以及记忆点。
因此,一首歌词应有段落,有层次,有高潮,有对应和对比。
7,歌词要注意故事性和情节性。
搭好歌词结构框架歌曲与诗的最大不同,就在于结构形式的规范不同,这种规范只能称作大体规范。
不规范与规范是相对的,初学写作必须了解清楚歌曲的基本规范。
我们强调的是歌曲有其独特的风格韵味,也有它优美动人的语言,如果初学者忽视歌词创作必须符合歌曲曲式结构的规律,就是最大的错误。
一个词人的思维逻辑常常表现在他们结构布局上。
即大结构的段落,小结构的层次。
结构原则:1;歌词结构必须服从所表现的主题思想感情,人物活动,情节发展,环境描写,感情延伸的需要。
2;歌词的结构安排,必须符合事物,故事,情节内在联系,要合情合理,合逻辑。
3;结构安排要层次清楚,连贯,简洁。
4;歌词结构应充分考虑歌曲载体,演出形式等因素,因形式不同而结构不同。
一般流行歌曲的结构是以主歌(A),副歌(B),过度句(插句)(C),流行句(记忆点)(D),桥段(序唱,过门,间奏),(E)等组成,一般来说,单二部曲式最为多见。
我的牵挂你懂歌曲演唱技巧(一)
我的牵挂你懂歌曲演唱技巧(一)《我的牵挂你懂》歌曲演唱技巧引言作为一名资深的创作者,我想分享一些关于演唱歌曲《我的牵挂你懂》的技巧。
这首歌曲具有深情的歌词和旋律,通过合适的演唱方式可以更好地表达出歌曲中的情感。
歌曲分析在开始探讨演唱技巧之前,首先让我们来分析一下《我的牵挂你懂》这首歌曲的特点: - 歌曲类型:情感抒发 - 歌曲调性:悲伤,带有一定的忧郁感 - 歌曲情感:思念、牵挂、心痛 - 歌曲节奏:慢节奏,适合细腻的演唱演唱技巧1. 把握歌曲情感•理解歌曲的含义和表达的情感,将自己融入歌曲中,感受其中的思念和牵挂。
•运用合适的音调和咬字方式来表达歌曲中的忧伤情感,并通过音色和发音的变化来营造情感的层次感。
2. 塑造独特的音色•尝试以柔和的嗓音演唱,通过通过细腻的发声技巧来表达歌曲中的感情。
注意不要使用过于强烈或尖锐的音色,以保持歌曲的原始柔情。
•在适当的地方运用颤音、颤抖等技巧来增加歌曲的情感表达力。
3. 控制节奏和细节•歌曲的节奏较慢,要掌握好整首歌曲的节奏感,尤其是在句子之间的停顿和过渡部分,注意节奏的控制,避免过于拖沓或过于匆忙。
•注重细节处理,如歌曲中的重音、气息、延长音等,通过细致的处理使歌曲更具表现力。
4. 展示情感和台风•在演唱时,根据歌曲的情感变化和歌词的意境,展示出与歌曲相符合的情感表达。
•注意舞台表现力,通过自信而流畅的动作和姿态来增加演唱的吸引力,同时注意不要过度夸张,以保持歌曲的真实性。
5. 合理运用和声和副歌•在和声部分,可以尝试使用和声或借鉴其他演唱者的和声方式,以丰富歌曲的层次感。
•副歌部分是歌曲的高潮,要通过音高和音量的变化来突出副歌的情感张力。
总结以上就是演唱歌曲《我的牵挂你懂》的一些技巧。
通过深情的演唱和对歌曲情感的把握,可以更好地表达出这首歌曲中的思念和牵挂。
不断练习和磨砺自己的演唱技巧,相信你可以将这首歌曲演绎得更加动人。
希望这些技巧对你有所帮助,祝你演唱顺利!附录:《我的牵挂你懂》歌词你是否有那种牵挂惦念一直在心中挥不散思念成了深深的执念你是否有那种痛楚寂寞像刀刺入你温柔的心无法言表的压抑再美的幸福也会老去再幸福也会无可挽救突然间你出现在我的世界陪伴我走过无尽的夜让我一次笑一次哭泣放手让爱走远随着思念留在天空任思念发芽生长是否可以牵挂着我的需求是否可以共享属于我的美好在心田里播下一颗幸福的种子在阳光下争取温馨的未来再美的幸福也会老去再幸福也会无可挽救突然间你出现在我的世界陪伴我走过无尽的夜让我一次笑一次哭泣放手让爱走远随着思念留在天空任思念发芽生长突然间你出现在我的世界陪伴我走过无尽的夜让我一次笑一次哭泣放手让爱走远随着思念留在天空任思念发芽生长(以上歌词仅供参考,如有错误请以实际演唱版本为准)。
音乐编曲知识:编曲中应避免的一些和声错误
音乐编曲知识:编曲中应避免的一些和声错误在音乐编曲中,和声是非常重要的一个部分。
和声指的是不同音符在同时发出时所形成的和声效果,它可以使整个曲子更加丰富和动听。
而和声的错误使用则会使曲子失去重心,给人不协调、不和谐的感觉。
因此,在编曲的过程中,必须学会避免一些和声的错误。
一、单纯和弦单纯和弦(Simple Chord)指的是只使用三个音符构成的和弦,包括主和弦和属和弦。
一些初学者喜欢只使用单纯和弦,而避免使用其他和弦,这会使整个曲子缺乏转调的变化,难以体现曲子的情感和表现力。
为了避免这种错误,在编曲的过程中需要学会使用其他类型的和弦。
比如七和弦、九和弦、变化和弦等,这些和弦不仅可以增加曲子的变化性和丰富性,还可以使曲子更加有层次感和情感感染力。
二、和声平板和声平板指的是所有和弦都是同样的旋律构成,没有转化和变化,整个曲子听起来很平庸,没有激情和感情色彩。
在实际编曲中,切勿使用这种和声类型,否则会使曲子显得很乏味。
为了避免和声平板的错误,需要深入了解和声变化原理,学会使用不同的转调和调性来改变音乐的情感和表现方式。
此外,也可以巧妙运用音乐节奏、音高等元素来改变和声效果。
三、和声过于简单有些编曲者在处理和声时,喜欢使用相同的旋律构成和弦,这会使得整个曲子的和声过于简单,难以体现出曲子的情感和表现力。
为了能够使曲子更加丰富、动听,必须合理使用多种和弦类型,创造出新颖、独特的旋律和节奏。
四、和声时序不合理在编曲时,必须掌握合理运用时序的技能,否则会出现和声时序不合理的错误。
比如在和声过程中,节奏的强弱应该合理运用,否则会使曲子的整体感觉失衡。
对于和声时序不合理的情况,可以学习使用音乐节奏、速度掌握、和声配合等技巧来解决。
通过练习,不断积累,提高应对各种和声变化的能力,能够更好地处理和声问题,使得曲子效果更加完美。
总结在音乐编曲过程中,和声是不可忽视的一个部分,合理的和声运用可以令曲子更加和谐、动听。
在编曲中需要注意避免单纯和弦、和声平板、过于简单、和声时序不合理等一系列和声错误。
唱歌字唱错的说说句子
唱歌字唱错的说说句子有:
1.我总是在唱歌时忘记歌词,真是让人头疼。
2.唱错歌词是我在唱歌时的常见问题,我需要更加专注。
3.我总是因为唱错歌词而感到尴尬,我需要多练习。
4.唱歌时唱错歌词真的很糟糕,我需要更加认真地学习歌词。
5.我经常在唱歌时唱错歌词,这让我感到非常沮丧。
6.唱错歌词让我感到很尴尬,我希望能够更加准确地记住歌词。
7.唱歌时唱错歌词会让我感到很紧张,我需要更加自信地表现自
己。
8.唱错歌词是我唱歌时的最大问题,我需要花费更多的时间和精
力去练习。
9.我总是唱错歌词,这让我感到很困扰,我需要更加专注于学习
歌词。
10.唱歌时唱错歌词让我感到很失望,我希望能够更加准确地记住
歌词,并且表现出自己的最佳水平。
歌词格式
歌词的基本要求因为写出歌词是要写成曲的所以,歌词的段落格式和曲的肯定是一模一样的一.首先讲一下构成一首歌曲段落的名称1:主歌(歌曲开始部分)2:副歌(歌曲高潮部分)3:过渡句(主歌到副歌之间的过渡)4:桥段,也可以叫间奏(其实也是过渡句,只是区别与前者的是这个是歌曲最后高潮到反复高潮之间的过渡,让歌曲气氛更上一层)5:结束句(歌曲最后的完结)二.了解了构成一首歌的段落名称结构之后,现在先以一段来讲,歌曲的大结构是一段段组成的,所以小段非常重要1:主歌的句式字数不限,一般主歌是为四句,主歌也有的写两句三句,但是词是那样写的,做成曲后曲也是把词分为四句曲来唱的很少是三句,所以词作者还是要为曲的方便多考虑.2:副歌的句式字数也不限制,作为一首词的高潮,结构有很多种,但是常用的还是以四句为段,和主歌一样的!3:过渡句的句式字数也没有限制,作为主歌到副歌的过渡,只起到承接作用,一般是2-4句,不能超过4句,如果超过了就会有喧宾夺主的感觉!4:桥段,也可以叫间奏如果写桥段的歌词,要让歌词的高潮更高潮,也是和过渡句一样,2-4句内!5:结束句(歌曲最后的完结)结束句一般为1-4句,最常见的是一到两句,为歌曲画上句号!三.了解了一段词的句式后,对歌词五种形式的段落也有了解了,现在可以来讲一下,流行歌曲的大体结构在之前还需要强调,不论主歌还是副歌,我们以四句为一段来讲,可以写很多段,但是字数排列格式最好第一段和第二段是一模一样的!为了方便曲子,一般最好不要把主歌A跟主歌B写成不同的字数格式,除非有特殊的句需要例外!例主歌A和主歌A1还是主歌B,只要是主歌,最好都按照一样的字数格式!副歌A还是副歌B,只要是副歌,当然也是按照第一段副歌的字数格式来写第二段副歌!第一段副歌为(4)(4)(6)(4)第二段副歌最好也为(4)(4)(6)(4)一般流行歌曲分为两大遍,我这里以最全的段落结构来排列就为:第一遍:主歌A1(4句)-主歌A2(4句)-过渡-副歌1(4句)-副歌2(4句)第二遍:主歌B1(4句)-过渡(反复第一遍)-副歌反复1-副歌反复2-桥段-副歌反复1-副歌反复2-结束句这是写的很全的一种格式了,把所有的段落都用在里面!为什么我要强调(4句)呢,那是因为很多人愿意把两段副歌并为一段来讲,如果这样的话,第二遍的主歌有的只反复第一遍主歌的其中一段,这样主歌就不好划分了,所以我们一定要以4句一段来清楚的划分歌词段落.一首歌曲大概就是这样的结构,歌词也是,当然千变万化,至于怎么用怎么排,那还得看作者!现在我多列举几种段落格式吧!从最少的,只有主歌和副歌的歌词,主歌和副歌的第一二遍可以反复使用但是如果可以的话,最好还是以不同的字意为好第一遍:主歌1(4句)-主歌2(4句)-副歌1(4句)-副歌2(4句)第二遍:主歌1反复-主歌2反复-副歌1反复-副歌2反复这种以四段组成的歌曲也有,但是因为第二大遍都在反复第大一遍的词,又没有其它三种段落格式,所以曲子通常很容易让人听腻,当然这种格式还可以发展,第一二遍不一定要反复,可以写不同的字意,但是记住,没特殊要求最好不要改字数格式!另外几种段落格式,也是围绕主歌副歌,加入过渡.桥段.结束句之其一或者全部来构成的,歌词中一般只有过渡句(主歌-副歌的过渡)会随歌曲两遍体出现两次,不过一般都是相同的字意!另外的桥段,和结束句,一般只会出现一次!最后补充下,歌曲的丰富和耐听程度,和段落的丰富程度也有关系的至少段落写的丰富的歌曲比少的歌曲有很大的优势,所以词的段落写得丰富。
歌词写作规范
歌词写作规范一什么叫歌词简单的说就是歌曲中的词,是由五言诗、七言诗和民间歌谣发展而成的,形成于唐代,盛行于宋代,它是一种抒情诗体,是配合曲调可以歌唱的乐府诗。
它严格的格律和在形式上的种种特点,都是由音乐节拍、乐句长短的要求而规定的。
要有合情合理句清段明的逻辑性要想写出一首好的歌词,首先要明白歌词,不等同于诗歌。
它要求“调有定句、句有定字、字有定声”句式长短上,诗虽有长短句,但以五言、七言为基本句式,而词则大量采用长短句,这是为了更能切合乐调的曲度。
再则,作词要审音用字,以文字的声调来配合乐谱的声调,以求协律和好听。
歌词最重要的就是讲究语言的通俗易懂,简单流畅,让人一读到就会产生共鸣。
而诗歌却是语言的另一种升华,你可以读不懂它,但是能感觉到它。
其次,歌词是为了配合音乐而产生的载体,一首歌词,不管是多么地出色,如果找不到合适的音乐,那么就仿佛是被湮没住光芒的宝石,毫无价值。
相反,一首好的诗歌,即使在没有音乐的情况下,仍然能让人读出其中的意境来。
要想写出好的歌词,诗歌则是基础。
现代诗歌与流行歌词确实有许多相通之处,二者都从很多方面突破了传统格律的限制,形式和内容都更自由。
从本质上讲,歌词也具有诗所具有的艺术特质、表现技法和情感特征,但它和诗之间还是有着很大的区别。
最主要的原因在于,歌词为了能够配上曲子唱,在结构、语言、韵律等方面要受到音乐旋律的影响和制约,同时它又反过来制约和影响着旋律。
所以,流行歌词相对于现代诗歌而言,自由度要小很多,不能随心所欲,海阔天空地写。
而且语言要求通俗易懂,尽量避免谐音产生“畸意”;比如,在心里老是唱成“你知道我在等你妈(原词是‘吗’)”,那种感觉要多别扭有多别扭。
本来一首很好的歌,却因为一个糟糕的谐音而“毁”了。
话又说回来,流行歌词与现代诗歌同出一源,所以写好诗歌是创作流行歌词的基础。
诗歌创作的经验也能给歌词创作以很大的帮助,其中最显著的就是成功诗歌的创作能使一个人的文笔更精练、更准确、更富表现力,这些对歌词创作都会有极大的促进作用。
百度歌词显示乱码LRC歌词批量转换UTF-8编码批量转换为GB或ANSI文本编码批量转换
百度歌词显示乱码LRC歌词批量转换UTF-8编码批量转换为GB或ANSI文本编码批量转换百度歌词显示乱码LRC歌词批量转换UTF-8编码批量转换为GB 或ANSI 文本编码批量转换当从百度下载很多歌词的时候,发现在一些MP3上播放总是显示乱码,这时以为是MP3的问题或者是百度歌词的问题,但是两者可以说也没问题,只是MP3的兼容性没那么好,不如手机或电脑。
百度上的歌词编码一般都是UTF-8(你双击歌词打开,在编码的地方就看到),如果你的MP3显示乱码,说明你的MP3不支持UTF-8编码。
解决的方法是,双击打开歌词,然后点击‘另存为’,然后在编码那里选择‘ANSI’编码,保存即可。
但是如果是很多歌词,一个一个打开编辑显然很花时间,当然打开的时候可以一次选择15个歌词文件,一次性打开,但是每个要单独点另存,点编码也是很需时间的。
这时可以使用REPLACE PIONEER 这个软件,进行批量转换,屡用不爽。
因为REPLACE PIONEER是全英文的,不懂英文的第一次用起来有点吃力,步骤如下:1,安装REPLACE PIONEER(正版的可以使用21天,使用完后再安装,时间又重新开始计算) 2,点击‘TOOLS’-----‘BATCH RUNNER(批量处理)’-----点击’’Pick Files选择文件’,选择要转换的文件3,Set output file name 不用勾,勾Auto apply 和Change output files,在Change output file 后面的小方块里点击选择转换后你要保存的文件夹。
4,点击encode convert(编码转换)----在Input Encoding里选择UTF-8, 在Output Encoding选择CN(中国),在后面的选项里选第一个euc-cn(GB2312, MacChinesSimp,这个就是ANSI,因为那里没有单独的ANSI选项)5,然后点start就可以了,你会发现,简直就是瞬间的事情,速度非常快,相对于一个个来转换,那种感觉就像是走路和开车。
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无词/曲作者
无词/曲作者
无歌手名/歌曲名or错误
无歌手名/歌曲名or错误
歌曲名歌手名质检无破折号 歌曲名歌手名质检无破折号
标点错误&缺失
标点错误&缺失
歌手名/歌曲名大小写不规范 歌手名/歌曲名大小写不规范
详细说明 允许每字每句有1秒内的误差。 全首不能超过五字以上的时序不符。 禁止出现的错误 禁止出现的错误 禁止出现的错误 全首不能超过五字以上的内容不符。 1、小语种缺失。无法找到正式或谐音歌词,可进行制作。 2、现场版缺失。与正式版比较,演唱者临时发挥演唱的内容,若无 法找到歌词,缺失部分不超过四句,可进行制作。 必须以所提供的歌曲ID来进行制作,不允许出现的错误 。 禁止出现的错误 禁止出现的错误,数据不要重复提交 一句歌词的长度:15个单词以内 整首歌词不允许多于3个单词或汉字书写错误。 在比较正规的网站搜索歌词,以避免此类错误。 1、歌曲名+歌手名+作词作曲 2、歌曲名+作词作曲 3、某一句歌词+作词作曲 根据以上搭配,分别在网页和MV进行搜索 禁止出现的错误 禁止出现的错误 1.对比两个网站的歌词进行选择 2.查看是否有缩写缺少标点的情况 3.若有,进行修改;若无,直接制作 4.附:右侧附加有几种标点缺失的情况,大家多注意 5.说明:该类错误与单词错误不冲突无交集。 1.无词情况:制作器自动给无词的制作框添加“歌曲名 - 歌手名”信 息, 2.特殊情况:已含文本歌词的任务,制作器不能自动添加该信息,需 各位到歌曲信息框复制一致的内容。
错误类型 时序错误 有广告/网站/用户信息 与歌曲货不对板 乱码
错误说明 五字以上的时序不符 内容中含广告或网站及个人信息 整首歌词与歌曲不吻合 歌词出现乱码与歌词内容无关的情况
内容缺失
五字以上的内容缺失
盗词 提交文件格式错误 库内已有 无断句 文字有误
非自行制作歌词或盗用播放器自动匹配的歌词 没有提供甲方所要求的UTF8歌词文件 非甲方原因造成的与库内歌词重复情况 每句长超过十五个单词 多于3个单词或汉字书写错误