设计心理学2

• 阈下知觉 除了阈限上的刺激会对主体产生反应，其他比较弱的刺激，虽然不会 被主体所感知，但也能被感受器所接收。
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2.3 视 觉
• 视觉是人类最复杂、最重要的感觉 。 • 颜色视觉 • 明度视觉 • 运动视觉
2.3.1 颜色视觉
• 杨格－赫尔姆霍兹理论三原色理论 人的眼睛具有三种类型的颜色感受器，能对红、绿、蓝三种色光产生 基本感觉，其他颜色都是这三种颜色加减混合得到的，三种色光混合
舒曼正方形
凯尼撒三角形及在其基础上衍 变出来的其他错觉轮廓的图形
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错觉轮廓
错觉轮廓，请问这是谁？
5、整体特征优于局部：接近律和相似律
• 接近律、相似律的本质上都是简化和整体化知觉对象的组织原则，即 人们在倾向于简化认知对象的同时，也倾向于将近似、接近的元素组 合起来作为一个整体加以认知。
点阵图中接近的点被认知为一个整体 返回
在一起获得白光 。
• 拮抗加工理论
所有的视觉体验产生于三个基本系统，每个系统包含两种拮抗成分，
红绿、黄蓝、黑白，也称为互补色，互补色之间具有拮抗作用，当一 个成分疲劳或过度刺激，就会增加拮抗成分的相对作用。
“视觉后效”
请比较画面中的红色块和绿色块，思考两者有怎样的差别？
2.3.2 明度视觉
• 明度是对照射在视网膜上的一定强度的光的感受，它受到两个要素的 影响，一是眼睛的适应状态，二是光的强度。 • 锥体细胞（cones）和杆体细胞（rods） • 光适应和暗适应
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2.4 现实与感知：视觉游戏
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知觉（perception）
知觉组织
2.4.1 知觉的定义 1、知觉（perception）是对感觉经验的加工处理，是认识、选择、 组织并解释作用于我们的刺激的过程。 2、知觉被划分为三个阶段：感觉，知觉组织，辨别与识别客体。
2.4.2 知觉组织
• 知觉组织 :一切知觉经验，都必定是某种分门别类的加工过程的最终 产品，这种分门别类的工作就是将感觉信息组织到一起使人们能形成 连续知觉的过程。 • 简洁律
• 视频: MG的错觉广告 • 啤酒引起的视错觉 • Audi奥迪汽车广告-《错觉空间的舞蹈》 • http://play.v.qq.com/play?vid=3jFvtf5ihk W
问题与讨论
1、能否把五感感觉同时运用到设计当中？
2、在你所学的设计门类，找到2个利用错觉或避免错 觉的案例。
总结： 生理与心理密切相关，二者都属于心理学的研究范畴。 感觉是人关照外部世界的第一步，人的很多知识经验 来源于感官的接受，设计师对感觉的深入了解，有助 于认识设计师和受众心理。本课程对五感进行了独立 的讲解，但并不意味着它们之间互不相关，以上感官 之间是有通道连接的，指所谓的通感现象，我们在后 面的设计应用课程中会分析。
2、恒常律
• 恒常性是指客观事物本身不变，但其给人们的感觉刺激由于某些外界 条件变化而在一定限度内变化，人对它的知觉不变。
大小、形状、方向恒常性的产生主要来 自两个方面的信息：一是画面中的情境 线索；二是人们的先验知识。
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3、图与底
• “图”是居于前部的区域，“底”是被看成用来衬托图的背景。
• 图比底，轮廓较为完整，封闭，形状较为规则，面积比较小，色彩比 较浅；此外，更重要是能组织成为一定意义的区域倾向于感觉为图。 • “两难图形” ：图底区别就不太明显。
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2.5 错觉：被愚弄的知觉
• 视错觉—感官对知性所造成的错觉可以是自然的，也可以是人 为的，它要么是幻觉，要么是欺骗。这种强加于人的错觉，某 些是由眼睛的见证而被看做是真实的，虽然也许这见证由同一 主体通过知性而解释为不可能的。 • 错觉是错误的知觉，是人在已被证明错误的方式下体验刺激。 • 幻觉和欺骗 1、幻觉：例如透视、恒常性、整体性等； 透视法--是一种典型的利用视错觉效应的造型方法，它将 画面的一切物体都放在一个近大远小，消失于一点或两点的方 盒子中，遵循近大远小，近处清晰，远处模糊的错觉规律（如 图） 。
设计心理学
第二章 设计中的感觉与知觉 ——以“视觉生产”为核心的艺术设计
目录
2.1 感觉 2.2 易于感知与难于感知：基于感知原理的设计技巧 2.2.1 感觉的多通道 2.2.2 阈限 2.3 视觉 2.3.1 颜色视觉 2.3.2 明度视觉 2.3.3 运动视觉 2.4 现实与感知：视觉游戏 2.4.1 知觉 2.4.2 知觉组织 2.5 错觉：被愚弄的知觉 2.5.1 有效错觉 2.5.2 错觉矫正
明度对比导致的光强度的错觉
• 眩光”（glare）:当人的视野中物体与背景间的亮度对比过大时，就会 造成视觉不适或能见度（visibility）下降，这也是人机工程学常谈到的 “眩光”。
[丹麦] 保罗.汉宁森，PH灯具(1931年/1958年) 返回
2.3.3 运动视觉
• 运动视觉是感觉物体空间位移和移动速度的视觉。 • 人们对物体空间移动的信息有两种不同的视觉途径：网膜－映象系统 和头眼系统。
2.5.1 有效错觉
艺术设计创作
维克托· 瓦萨雷利，《 Alom》以及莱利，《流》。
20世纪60年代盛行的所谓OP（Optical Art)）风格，也称为“光效应艺术”，就是一种利用视 错觉的艺术。这种艺术的表现方式和目的就是利用光学、物理学、心理学等科学原理，通过几 何图形元素的并置、叠加、错位等方式愚弄人们的视觉。这些图形没有什么明显的主题思想， 它只是使人感觉闪烁、流动、模糊等，让平面、静态的画面出现奇异的动态效果。
感觉依赖于输入信息的性质、强度和差异。 2.2.1感觉的多通道 1、“通道”（Modality）是指人们接受外界刺激的不同感觉方式。 2、感觉通道对应各种感觉器，包括视觉、听觉、味觉、嗅觉、触觉 等。 3、多 “通道”协同
上图：联想公司概念设计， 使用盲文的键盘 下图：使用盲文及音频 提示的ATM(自动提款机)
• 2、欺骗：来自信息“自上而下”的加工过程，即人记忆 中存储的概念，如对知觉环境的经验、知识、期待、动机、 文化等方面的对人知觉产生的影响 • 3.错觉不仅仅存在于视觉中，它存在于人类的每一种感觉 中，包括动觉、触觉、听觉、味觉、嗅觉等。（形重错觉， 科学家用“期待”解释这一现象） • 4.错觉在设计中的作用：一方面是积极的，必不可少的造 型的生理基础特性之一；另一方面，自然它也有一定消极 作用，需要我们在设计中小心加以避免或矫正。
2.2.2 阈限
• 阈限是使个体产生感觉的刺激水平。 • 绝对阈限 能引起人体产生感觉的最小刺激水平。 • 差别阈限（J. N. D just noticeable difference）
两个相似刺激之间被觉察到的最小差别。
• 韦伯定律： 外界刺激之间的最小可觉差与标准刺激强度比值是恒定的，也就是说， 所能觉察的强度的最小差别，和背景强度成正比，标准刺激越强越大， 则达到最小可觉差的刺激增量越大，公式写为ΔI/I=K
2.5.1 有效错觉
• 不可能图形
1958年，两位名字叫 彭罗斯的英国心理学家共同 发表了 一篇名为 《不可能 图形》的论 文，以“彭 罗 斯三角”为例首先提出了 “不可能图形”的概念。 不可能图形形成的原因：感知对象需整合时间与空间 上的信息。人环可能在一瞥之下感知整个对象，而最初仅 是对象的一个部分，要感知整个对象必须整合不周空间位 置在不同时刻的信息，“不可能图形”在每刻对不同部位 的感知都是合理的，可是这些细节却永远无法正确地结合 在一起，这使我们的视觉似乎进入一个“死循环”。
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不可能图形
•
百度文库
营销技巧
带有液晶显示器的产品常会在显示屏周围设计一圈深色的衬圈，黑 色的衬圈利用相互位置接近、属性类似的物体更易于被人们认为是 一个整体的原理，使黑色光洁的显示屏和旁边深色的衬圈容易被作 为一个整体，从而增大了显示器的面积。
2.5.2 错觉矫正
调整轮廓线条和比例矫正形态错觉
避免错觉的交通标识 设计师有意识地拉长标识使标志显得比例正常、易于识别
• 恒常律
• 图与底 • 错觉轮廓
• 整体特征优于局部：接近律和相似律
• 深度知觉
1、简洁律
• 人们知觉的有一种“简化”的倾向，所谓“简化”并非仅指物体中包含的成分少或成分 与成分之间的关系简单，而是一种将任何刺激以尽可能简单的机构组织起来的倾向。 • 知觉简化的特性对人的认知产生正反两个方面的影响：一方面它自身的力使它呈现向最 简化的结构或紧张力减少的状态发展的倾向，体现为人们对于简洁、对称、规则图形的喜 好；另一方面，简化、规则的倾向使人们的活动变得简单、程序化，这样就会有相反的力 则对它起到抑制的作用。 返回
左边的图形，没有明暗对比，并缺乏封闭的轮廓，因此图、底比 较模糊；如果将字母变黑，就能很容易地分辨出这些字母。
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• 两可图形是一些模糊的、不稳定的图形，它们使人们能对单一的图像 在知觉和辨认上产生多种可能。
Charmichael，墓地与华 盛顿的影子
骷髅还是少女
老鼠和男人
4、错觉轮廓
• 错觉轮廓（Illusory Figures）也被称为主观轮廓，是指那些没有直 接刺激而产生的轮廓知觉。 • 原因： 1、画面内存在有规则的空白，人们试图赋予它意义； 2、人的知觉系统倾向于将事物组合成简单、具有一定意义的整体。
网膜－映象系统 （左）和头眼系 统（右）对运动 的感觉
• 动画中的人物，常常本身并没有在画面中运动，而仅凭借其原地动作， 以及背景的移动，使人产生向前运动的感觉。
• 视觉暂留 视觉暂留是指人的视觉存在一定惰性，不能立即根据外在刺激的变化 而发生变化，因此闪烁率大于每秒50次的光就感觉是稳定的光源了。
汉字、包装、图标设计 中对形状错觉的矫正
面积相对较大的纯平面常常会给 人一种下陷的感觉，为了弥补这 一错觉，往往方形的大平面会设 计为向外凸出。
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帕提农神庙时期校正视错觉的设计主要包括： 1）正面的8个柱子，只有中央二柱完全垂直，其他六柱都向内倾斜（34英尺的柱子向 内倾斜约3英寸），这样可以避免柱子全部垂直，在高处两侧石柱会被沉重的石楣压 得显得向外分开； 2）神庙基石不是水平的，而是向上略凸形成弧线，这样能弥补在上方的石楣和石柱 的压迫下略显凹入的错觉。 3）神庙的柱子都是微妙的弧线，并且上小下大，以弥补长平行线带来的中部凹入的 错觉。并且石柱还不是一样粗细，两边较粗，中间较细，因为按照明度视觉，衬着明 亮背景时显得比较细；衬着黑色背景显得比较粗，而神庙两侧衬着天空，中间衬着殿 堂，因此设计为两边粗，中间细，以平衡错觉。 4）神庙的各部分装饰大小也不同，一般越往高处，比例越大，根据观者的仰角大小 均匀变化。
请比较中世纪的绘画《圣洛 伦佐的殉教》和达 · 芬奇的 绘画《最后的晚餐》，看看 两者表现三度空间的方式有 何不同？其深度知觉线索包 括哪些？
深度知觉
深度知觉
主要深度知觉线索包括： 1、大小：大的物体比小的物体显得更近； 2、质地：组成质地的单元大的比小的显得近，例如建筑效果图 中运用地板砖来表现室内空间纵深； 3、插入：阻挡其他物体的不透明物体显得更近； 4、焦距：细节清晰的物体比模糊的物体显得近； 5、饱和度：高饱和度的颜色比低饱和度的颜色显得近。
阈限的运用：不易察觉的变化
差别阈限内的图 形演变（Fisher 1967年）
美国贝尔电报电 话公司标志的渐 变过程
SONY 经典P系列数码相机
索爱手机外观演变
阈限的运用：易视性
比 较:国内外农机驾驶室控制器的设计上有什么样的差别？
• 遮蔽效应 人们在感受到巨大变化时会忽略掉那些较微妙的变化。
2.1 感觉
• 感觉是感受器——眼、耳等器官中的结构——所产生的表示身体 内外经验的神经冲动过程。 • 现代心理学则将感觉根据承受的不同分为了三类:外受、内受和 本受。
• 感觉的功能：
1、生存需要，帮助人类适应外界环境； 2、获得各种生物意义上快乐体验 。
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2.2 易于感知与难于感知 ——基于感知原理的设计技巧
6、深度知觉（depth perception）
• 人们的视觉所观测到的外界世界是二维的，但所感知到的世界是 三维的，这是因为人的感知能通过一定的关于深度的信息确定深 度。 • 深度知觉产生包括主体和客体的双重原因， 1、主体：人双眼提供的视差和视轴辐合是产生深度知觉的重要 生理机制。 2、客体:所观测对象的图形为感知提供了深度线索。 • 设计中，设计师可以有意识地利用图像中的元素，增加或减少图 像的深度。