长镜头
长镜头理论
长镜头是指用比较长的时间（有的长达10分钟），对一个场景、一场戏进行连续地拍摄，形成一个比较完整的镜头段落。
顾名思义，就是在一段持续时间内连续摄取的、占用胶片较长的镜头。
这样命名主要是相对短镜头来对称的。
摄影机从一次开机到这次关机拍摄的内容为一个镜头，一般一个时间超过10秒的镜头称为长镜头。
长镜头能包容较多所需内容或成为一个蒙太奇句子（而不同于由若干短镜头切换组接而成的蒙太奇句子）。
其长度并无明确的、统一的规定。
是相对于‘短镜头’的讲法。
1．固定长镜头：机位固定不动、连续拍摄一个场面所形成的镜头，称固定长镜头。
最早的电影拍摄的方法就是用固定长镜头来记录现实或舞台演出过程的。
卢米埃尔1897年初发行的358部影片，几乎都是一个镜头拍完的。
2．景深长镜头：用拍摄大景深的技术手段拍摄，使处在纵深处不同位置上的景物（从前景到后景）都能看清，这样的镜头称景深长镜头。
例拍火车呼啸而来，用大景深镜头，可以使火车出现在远处（相当于远景）、逐渐驶近（相当于全景、中景、近景、特写）都能看清。
一个景深长镜头实际上相当于一组远景、全景、中景、近景、特写镜头组合起来所表现的内容。
3．运动长镜头：用摄影机的推、拉、摇、移、跟等运动拍摄的方法形成多景别、多拍摄角度（方位、高度）变化长镜头，称为运动长镜头。
一个运动长镜头可以起到一组由不同景别、不同角度镜头构成的蒙太奇镜头的表现任务。
所记录的时空是连续的、实际的时空长镜头不打断时间的自然过程，保持了时间进程的不间断性--与实际时间、过程一致，排除了蒙太奇通过镜头分切压缩或延长实际时间的可能性。
长镜头表现的空间是实际存在着的真实空间，在镜头的运动中实现空间的自然转换，实现局部与整体的联系，排除了蒙太奇镜头剪接拼凑新空间的可能性。
所表现的事态的进展是连续的用一个长镜头对一个场景、一场戏（一个过程）进行连续的不间断的拍摄，再现了事件发展的真实过程和真实的现场气氛。
例如在《中国艺术团访问拉美三国》中，表现朱逢博在圭亚那演唱圭亚那歌曲受到欢迎的段落，由于只能一次拍成，但又要表现演员、观众和现场情境，作者用了一个长镜头来表现，通过镜头的运动来完成分切镜头的表现任务。
长镜头的基本概念,学视听语言一定要了解!
中国高端艺考培训教育品牌长镜头的基本概念，学视听语言一定要了解！看过《从奴隶到将军》的人，谁也不会忘记当罗霄牺牲后，陈毅闻讯驱车在通往战场的路上飞驰，吉普车时而穿过公路上大队的俘虏，时而越过丘陵高地下的密集人群，直到陈老总下车来到索玛跟前，这个场面连贯、气魄不凡，庄严肃穆的镜头，它就是跟的长镜头。
长镜头，迄今并无严格的科学定义。
一、何谓长镜头1。
顾名思义，长镜头的拍摄时间或拍摄胶片的尺数比较长，一般最短也在英尺(约165米).245秒(计整数30秒以上，当代电影片长约在2000到3000米左右，影片放映时间在90到10分钟之间。
较多电影理论家认为，拍摄电影时，一般一个镜头30秒以上便可称为长镜头。
法国卢米埃尔兄弟的早期单镜头电影，均为58秒。
2。
长镜头必须是“完整段落”。
3。
长镜头必须表现“空间的真实”。
以上三大条件缺一不可。
例如希区柯克的《夺魂索》共8个镜头，每个镜头10分钟，全片80分钟。
二、长镜头从技术上的划分长镜头分固定长镜头、变焦长镜头、景深长镜头、运动长镜头四种，运动长镜头一般都包含推、拉、摇、移、跟等多种摄影机运动的综合运用。
巴赞的长镜头是通过合理的场面调度，用不间断的镜头记录人和事物在一段时间内的运动状态，它遵守时空的统一，从而达到高度的真实。
中国高端艺考培训教育品牌如英国影片《鹫鹰不飞的时候》，描写一对年轻夫妇在二战时期，在南非开创和管理动物保护区的故事，其中一个场景如下：一对年轻夫妇带着小儿子到丛林中去住宿，而年幼的儿子没告诉父母就离开了住地，他碰见一只幼狮，竞想将它抱回家。
母狮回到兽穴发现幼狮不见了，它循着孩子足迹留下的气味追去，孩子抱着幼狮却不知道灭顶之灾将至，小孩的父母亲见状吓得失魂落魄。
这时导演用一个大全景把父母、孩子、幼狮母狮同时摄入一个镜头中。
爸爸叫孩子不要动，快停下来。
母狮也停在不远处。
爸爸叫儿子把幼狮放在草地上，再悄悄地离开。
随后母狮过来，叼走小狮，进入丛林，孩子方为化险为夷。
长镜头的名词解释
长镜头的名词解释长镜头：一种将运动的物体连续放大的拍摄方式，由美国导演弗拉哈迪提出。
他认为在电影制作中，如果把胶片作为一条连续不断的胶带，那么观众眼前所看到的就是连续的流动的画面；若以每秒24格的速度拍摄下来，就可得到“运动的影片”。
使用这种技巧可以表现较长时间的运动，但这些运动并非机械的复制，而是具有丰富内涵和感情色彩的画面，所以称为“长镜头”。
长镜头要求事件之间的过渡平滑流畅，没有任何剪辑上的突然跳跃，给人以视觉连续性。
以第一人称为主的自述型长镜头，构图多采用对称形式，有一定的深沉含义。
与内蒙古额济纳旗达来呼布镇居民比较，这是中国城市与西方乡村的重要区别。
长镜头的构图特征是： a．人物或景物处于几乎水平位置； b．空间开阔； c．镜头变换少； d．光线柔和； e．叙事节奏缓慢，稳定，同时带有沉静、冷峻的气氛； f．空白多； g．多用固定机位。
影视长镜头可分为两类：一类是主观镜头，它能使主观感受直接从摄影机前移到观众面前。
如长焦距镜头、远景镜头、近景镜头等。
另一类是客观镜头，它要求在同一个画面内客观地记录被摄物体的一切形态信息。
如推、拉、摇、移、跟、升降、正反打、颠倒打、俯仰摄等。
在影视艺术中，通常运用第一种方法拍摄运动的对象。
在实际拍摄时，为了更好地揭示事物的本质特征，表现丰富的内涵，还应善于使用第二种方法拍摄静止的对象。
影视艺术中的“长镜头”可以是自己说话的声音，也可以是对其他事物的描绘。
在影视创作中，长镜头也不仅限于客观记录，有时也可以是主观的，用以抒发人物的思想感情。
自由摄影中的长镜头则包括各种运动镜头，如推、拉、摇、移、跟、升降、正反打、颠倒打等。
总的来说，所谓“长镜头”，就是连续拍摄的一段场景。
影片《苦难的历程》中的《火红的心》是一个很好的例子，它给我们展现了一幅激动人心的画面：列宁逝世后，工人阶级走向了革命，犹太人与之进行了英勇的斗争，他们不屈不挠，最终取得了胜利。
这个镜头将画面无限放大，在银幕上形成了一团熊熊燃烧的火焰，生动地展示了俄国人民为追求自由而不惜牺牲生命的决心。
长镜头是什么意思
长镜头是什么意思
1、长镜头是一种拍摄手法，它相对于蒙太奇拍摄方法。
这里的“长镜头”，指的不是实体镜头外观的长短或是焦距，也不是摄影镜头距离拍摄物的远近，而是拍摄之开机点与关机点的时间距，也就是影片的片段的长短。
长镜头并没有绝对的标准，是相对而言较长的单一镜头。
通常用来表达导演的特定构想和审美情趣，例如文场戏的演员内心描写、武打场面的真功夫等。
2、长镜头是指用比较长的时间（有的长达10分钟），对一个场景、一场戏进行连续地拍摄，形成一个比较完整的镜头段落。
顾名思义，就是在一段持续时间内连续摄取的、占用胶片较长的镜头。
这样命名主要是相对短镜头来对称的。
摄影机从一次开机到这次关机拍摄的内容为一个镜头，一般一个时间超过10秒的镜头称为长镜头。
长镜头能包容较多所需内容或成为一个蒙太奇句子（而不同于由若干短镜头切换组接而成的蒙太奇句子）。
其长度并无明确的、统一的规定。
是相对于‘短镜头’的讲法。
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长镜头
三 长镜头的美学特征
• 长镜头在本质上是符合现实的可以逼真 的反映现实。
• 某些事件要求逼真的处理，用长镜头可 以满足。 • 长镜头可以让我们在一个我们不加深察 而又司空见惯的现实生活中感到震惊。
四 长镜头的特点
• 长镜头能够客观的复原物质现实 • 长镜头具有纪实性
• 长镜头具有真实性
• 长镜头能够体现连续完整的空间 • 长镜头所表现的事件是正在进行中的
作业
• 长镜头有那些不足之处 • 长镜头与蒙太奇的区别
思考
• 这段长镜头属于那种类型
• 长镜头具有那些特点
长镜头
一 长镜头的定义
长镜头就是用一个镜头连续的拍摄 下一个场景或一场戏，以完成一个比较 完整的镜头段落而不破坏事件发展中时 间和空间的连贯性性长镜头：其主要特征是侧重于强 调时间的连续性和空间的完整性，使一 个镜头能够在一个与现实相一致的时空 内完成一个动作或事件的完整过程。
长镜头是什么意思
长镜头其主要是在统一的一个时空里，一些事情或者动作不断地展现出来。
一般来说长镜头包含三种意思：
一、指拍摄时间较长的一种镜头。
二、指包含推、拉、摇、移等这一系列的比较复杂的综合镜头。
三、指单镜头，顾名思义，就是指一些运动镜头，具有一定的浮动性，这是巴赞电影美学最基层的一个镜头，巴赞曾经说过:蒙太奇是不够真实的，因为主要是进行简单的剪辑与组合，没有将时空完整的展现出来，反而将其分解了。
所以说，我们应该用长镜头来表示生活的真实性。
长镜头是一种拍摄方法，它相比较于“蒙太奇”的拍摄手法。
这里的长镜头不是指相机上的镜头实物的长焦镜头或者是短焦镜头，也不是指摄像机与被摄对象的距离远近。
而是一个镜头从开始拍到这个镜头结束的长度，也可以说是单镜头所具备的镜头的时间长度。
而长镜头不一样，因为其没有十分准确的标准，简单来说，就是指时间比较长的持续镜头。
长镜头名词解释
长镜头名词解释
长镜头是电影制作中的一种摄影技术，也称为长镜头技术。
它指的是在镜头前缓慢移动或远距离拍摄，以展示全景或详细场景的镜头。
长镜头多用于拍摄广阔的场景，以突出环境、氛围或人物的重要特征。
它可以用来展示大型建筑物、风景、人群等，从而营造出视觉上的震撼和庄严感。
比如经典的西部片中，常常会出现长镜头来展示无尽的辽阔荒野，作为西部牛仔的豪气与无畏的象征；而在战争片中，长镜头也经常用来描绘士兵们在战场中血性勇猛的英勇场面。
除了用于拍摄广阔的场景，长镜头也可以用于展示复杂的行动场面和连续剧情。
通过慢慢追逐或拍摄距离较远，观众能够清楚地看到整个过程中的各个细节，这样可以增加观众的参与感和紧张感。
很多动作片和悬疑片都会采用长镜头来表现复杂的追车、追杀和逃亡场面，以增加戏剧紧张感。
长镜头还可以用于表达时间流逝或者演示某种变化。
通过长时间不断的移动或拍摄时空过程，可以让观众感受到时间的流逝和事物的变化。
比如在电影《少年派的奇幻漂流》中，导演使用了一次长镜头来展示急流旋转的船只，通过一段时间的持续拍摄，让观众体验到在危险之中时间的流逝和生存的艰难。
总结起来，长镜头是一种在电影制作中常用的摄影技术，通过慢慢追逐或拍摄远距离的方式来展示广阔的场景、复杂的行动场面和连续剧情。
它可以增加观众的参与感和紧张感，表达时
间流逝和事物变化。
长镜头是电影中的一种强有力的表现手法，能够给观众带来震撼和更深层次的体验。
浅谈长镜头
浅谈长镜头浅谈长镜头镜头是摄影师的重要工具之一，不同镜头的特性和应用场景多种多样。
其中长镜头是一种焦距较长的镜头，通常指焦距大于50mm的镜头。
长镜头具有较小的视角和较大的放大倍率，常用于远距离拍摄和捕捉细节。
本文将从长镜头的基本原理、特点和应用等方面进行浅谈。
一、长镜头的基本原理长镜头的焦距较长，主要通过增加镜头前后透镜的距离来实现。
相较于短焦镜头，长镜头在光学设计上需要更多的透镜组件，来延长光线通过镜头的路径。
通过增加透镜组件，可以改善长镜头的光学性能，降低色差和畸变等问题。
同时，长镜头的前透镜也较大，可以收集更多的光线，提高画面的亮度和对比度。
二、长镜头的特点1. 放大倍率高：长镜头拥有较大的焦距，可以将远处的物体放大成适合观看的大小。
这使得长镜头在拍摄远距离的物体或者需要捕捉细节的场景中特别有用。
2. 空间压缩效果：长镜头的视角较小，可以使背景显得更加紧凑，产生空间压缩的效果。
这种效果常常被用于拍摄人像或者风景照片，可以突显主体与背景的关系。
3. 虚化效果突出：由于焦距较长，长镜头拥有较小的景深，可以更容易地实现背景的虚化效果，将主体和背景分隔开来，突出主题。
4. 适用于远距离拍摄：长镜头可以让摄影师保持一定的距离，拍摄远处的物体，避免干扰或者捕捉到难以接近的题材。
三、长镜头的应用1. 野生动物摄影：长镜头在野生动物摄影中非常重要。
通过较长的焦距，可以将远处的动物放大，而不需要过于接近，避免惊扰动物或者危险。
2. 体育摄影：长镜头也是体育摄影中常用的工具。
比如，拍摄足球比赛时，通过长镜头可以捕捉到球员在场上奔跑的细节，将观众带入到与比赛的紧张氛围中。
3. 人像摄影：长镜头在人像摄影中可以产生一种特殊的视觉效果。
通过突出主体并将背景虚化，可以使人物更加突出，同时使照片更具立体感。
4. 风景摄影：长镜头也可以用于拍摄远处的风景。
例如，拍摄山脉或者海岸线时，通过长镜头可以提取远处的细节，并获得更加壮观的场景。
长镜头的作用及意义
长镜头的作用及意义
长镜头是一种拍摄手法，它相对于蒙太奇拍摄方法，长镜头是指用比较长的时间（有的长达10分钟），对一个场景、一场戏进行连续地拍摄，形成一个比较完整的镜头段落。
长镜头能包容较多所需内容或成为一个蒙太奇句子，而不同于由若干短镜头切换组接而成的蒙太奇句子。
长镜头的长度并无明确的、统一的规定。
固定长镜头是机位固定不动、连续拍摄一个场面所形成的镜头，最早的电影拍摄的方法就是用固定长镜头来记录现实或舞台演出过程的。
景深长镜头是用拍摄大景深的技术手段拍摄，使处在纵深处不同位置上的景物，从前景到后景都能看清的镜头。
运动长镜头是用摄影机的推、拉、摇、移、跟等运动拍摄的方法形成多景别、多拍摄角度（方位、高度）变化长镜头。
长镜头 讲义
顾名思义，就是在一段持续时间内连续摄取的、占用胶片较长的镜头。
这样命名主要是相对短镜头来对称的。
摄影机从一次开机到这次关机拍摄的内容为一个镜头，一般一个时间超过 30 秒的镜头称为长镜头。
长镜头能包容较多所需内容或成为一个蒙太奇句子 ( 而不同于由若干短镜头切换组接而成的蒙太奇句子)。
其长度并无明确的、统一的规定。
是相对于‘短镜头’的讲法。
一般划分为固定长镜头、变焦长镜头、景深长镜头、运动长镜头四种。
其中运动长镜头包括摄影机的推拉摇移升降等运动。
由于长镜头能把镜头中的各种内部运动方式统一起来，因此显得自然流畅，又富有变化，为画面造成多种角度和景别，既能表现环境、突出人物，同时也能给演员的表演带来充分的自由，有助于人物情绪的连贯，使重要的戏剧动作能完整而富有层次地表现出来。
长镜头的拍摄，由于不会破坏事件发生、发展中的空间与时间的连贯性，所以具有较强的时空真实感。
(一)长镜头的基本概念1 ．什么是长镜头所谓长“镜头” ，是指在一个镜头里不间断的表现一个事件，或者一个段落，它通过连续的时空运动把真实的现实自然地呈现在屏幕上，形成一种独特的纪实风格。
2 ．长镜头的产生和发展长镜头理论最早系统地出现是在 20 世纪 50 年代。
受意大利新现实主义电影运动的影响，同时也由于变焦距镜头和手提式摄影机的出现，多景别、多视角等手法被艺术家们广泛运用，长镜头也随着进一步得到发展。
于是，便产生了以安德列· 巴赞为代表的长“镜头理论”体系。
(二)长镜头的美学特征及运用1、长镜头的美学特征( 1 ) ．所记录的时空是连续的、实际的时空。
长镜头不打断时间的自然过程，保持了时间进程的不间断性--与实际时间、过程一致，排除了蒙太奇通过镜头分切压缩或延长实际时间的可能性。
长镜头表现的空间是实际存在着的真实空间，在镜头的运动中实现空间的自然转换，实现局部与整体的联系，排除了蒙太奇镜头剪接拼凑新空间的可能性。
( 2 ) ．所表现的事态的进展是连续的。
长镜头
② 场面调度长镜头的运用
场面调度长镜头即通过精心设置的景别、场面、人物动作、构图以及光影、色彩等造型因素的变化，来体现和强调创作者为这个镜头所规定的思想含义。实际上，它是一口气拍下来的一种多场面的镜头，所以又叫镜头内部蒙太奇性质的长镜头。
长镜头的拍摄，由于不会 破坏事件发生、发展中的空间与时间 的连贯性，所以具有较强的时空真实感。
（一）长镜头的基本概念
1．什么是长镜头
所谓“长镜头”，是指在一个镜头里不间断的表现一个事件，或者一个段落，它通过连续的时空运动把真实的现实自然地呈现在屏幕上，形成一种独特的纪实风格。
1、长镜头的美学特征
长镜头的出现，不仅是摄影技巧的发展，而且有着突出的电影美学价值。长镜头作为一种表现手段，尽管早在巴赞之前就已经流行于电影创作之中，但巴赞并不仅仅把长镜头当作一种表现手段或技巧来对待，而是从其美学价值来进行理解。巴赞长镜头电影理论美学体系的核心和实质，即强调电影特性是它的照相性，或者叫做纪实性、记录性。巴赞提出了电影是现实的“渐近线”的主张，意思是电影并不是让现实直接出现在屏幕上，而是“不断向现实接近，永远依附于现实”。
原理
法国电影理论家巴赞根据自己的“摄影影像本体论”提出来的和蒙太奇理论相对立的电影理论。巴赞及其拥护者们，宣称，以爱森斯坦为代表的传统的电影理论已过时，只有长镜头理论才是现代电影观念。巴赞认为，长镜头表现的时空连续，是保证电影逼真的重要手段。蒙太奇把完整的时空、事件分解，是极大的不真实。导演通过蒙太奇分解，加进自己的主观意识，不让观众加以选择，因此他主张取消蒙太奇。这种理论对强调影视作品的真实性，有积极意义，但完全取消蒙太奇，就过于偏激了。电影、电视创作的实践证明，蒙太奇和长镜头都是需要的，应互相补充取长补短，共同发展。
杨宗纬—长镜头 (Live)—歌词
长镜头 (Live)
2019-01-26
看得见彩虹
我们却都看不见风
于是爱看风筝被操弄
满足好奇的瞳孔
突然间轰隆
倒也是仁慈的一种
不忍心看风筝被摆弄
雨季总那么有系统
看得见彩虹
我们却都看不见风
蛮横是爱结束的帮凶
我们当时还不懂
突然的重逢
倒也是仁慈的一种
总算能换个纬度想通
我感激缘分这系统
长镜头
只有凉风蓝海和沙丘
到哪天碰头
你轻巧回避我荒谬的旧伤口故事结构就不必追究
看得见彩虹
我们却都看不见风
蛮横是爱结束的帮凶
我们当时还不懂
突然的重逢
倒也是仁慈的一种
总算能换个纬度想通
我感激缘分这系统
Oh 长镜头
我们的回忆没拍下太多泪流只有凉风蓝海和沙丘
到哪天碰头
你轻巧回避我荒谬的旧伤口故事结构就不必追究
长镜头
只有凉风蓝海和沙丘
到哪天碰头
你轻巧回避我荒谬的旧伤口故事结构就不必追究。
长镜头理论辩析
长镜头是指用比较长的时间（有的长达10分钟），对一个场景、一场戏进行连续地拍摄，形成一个比较完整的镜头段落。
顾名思义，就是在一段持续时间内连续摄取的、占用胶片较长的镜头。
这样命名主要是相对短镜头来对称的。
摄影机从一次开机到这次关机拍摄的内容为一个镜头，一般一个时间超过10秒的镜头称为长镜头。
长镜头能包容较多所需内容或成为一个蒙太奇句子（而不同于由若干短镜头切换组接而成的蒙太奇句子）。
其长度并无明确的、统一的规定。
是相对于‘短镜头’的讲法。
1．固定长镜头：机位固定不动、连续拍摄一个场面所形成的镜头，称固定长镜头。
最早的电影拍摄的方法就是用固定长镜头来记录现实或舞台演出过程的。
卢米埃尔1897年初发行的358部影片，几乎都是一个镜头拍完的。
2．景深长镜头：用拍摄大景深的技术手段拍摄，使处在纵深处不同位置上的景物（从前景到后景）都能看清，这样的镜头称景深长镜头。
例拍火车呼啸而来，用大景深镜头，可以使火车出现在远处（相当于远景）、逐渐驶近（相当于全景、中景、近景、特写）都能看清。
一个景深长镜头实际上相当于一组远景、全景、中景、近景、特写镜头组合起来所表现的内容。
3．运动长镜头：用摄影机的推、拉、摇、移、跟等运动拍摄的方法形成多景别、多拍摄角度（方位、高度）变化长镜头，称为运动长镜头。
一个运动长镜头可以起到一组由不同景别、不同角度镜头构成的蒙太奇镜头的表现任务。
所记录的时空是连续的、实际的时空长镜头不打断时间的自然过程，保持了时间进程的不间断性--与实际时间、过程一致，排除了蒙太奇通过镜头分切压缩或延长实际时间的可能性。
长镜头表现的空间是实际存在着的真实空间，在镜头的运动中实现空间的自然转换，实现局部与整体的联系，排除了蒙太奇镜头剪接拼凑新空间的可能性。
所表现的事态的进展是连续的用一个长镜头对一个场景、一场戏（一个过程）进行连续的不间断的拍摄，再现了事件发展的真实过程和真实的现场气氛。
例如在《中国艺术团访问拉美三国》中，表现朱逢博在圭亚那演唱圭亚那歌曲受到欢迎的段落，由于只能一次拍成，但又要表现演员、观众和现场情境，作者用了一个长镜头来表现，通过镜头的运动来完成分切镜头的表现任务。
电影长镜头名词解释
电影长镜头名词解释
电影长镜头是指在一段时间内连续拍摄某一场景，有的时候会超过一分钟的拍摄时长。
这一拍摄技巧常常被用于电影中，以展示一场重要的戏剧性冲突或者是高潮。
长镜头可以用来建立一种气氛，让观众专注于一幕，让观众进入电影的故事情节。
长镜头也可以用来放慢节奏，让观众更好地理解某一特定情节，并建立情感联系。
电影长镜头通常带有一个特定的目的，这一目的可以是突出某一动作或特定的叙事方式，以突出情节的某一重要细节。
它也可以用来展示重要的人物，并让观众有一种更加深刻的观感。
另一方面，长镜头还可以用来展示一个叙事情节的转折，这可以创造一种非常强烈的戏剧效果。
电影中的长镜头也可以用来表达某种主题或情感，产生一种气氛或引起某种情绪反应。
在收看这类电影时，观众就可以体验到被带入叙事故事情节，投入感情，让观众带入电影情节，这就是长镜头的魔力所在。
长镜头 讲义
顾名思义，就是在一段持续时间内连续摄取的、占用胶片较长的镜头。
这样命名主要是相对短镜头来对称的。
摄影机从一次开机到这次关机拍摄的内容为一个镜头，一般一个时间超过 30 秒的镜头称为长镜头。
长镜头能包容较多所需内容或成为一个蒙太奇句子 ( 而不同于由若干短镜头切换组接而成的蒙太奇句子)。
其长度并无明确的、统一的规定。
是相对于‘短镜头’的讲法。
一般划分为固定长镜头、变焦长镜头、景深长镜头、运动长镜头四种。
其中运动长镜头包括摄影机的推拉摇移升降等运动。
由于长镜头能把镜头中的各种内部运动方式统一起来，因此显得自然流畅，又富有变化，为画面造成多种角度和景别，既能表现环境、突出人物，同时也能给演员的表演带来充分的自由，有助于人物情绪的连贯，使重要的戏剧动作能完整而富有层次地表现出来。
长镜头的拍摄，由于不会破坏事件发生、发展中的空间与时间的连贯性，所以具有较强的时空真实感。
(一)长镜头的基本概念1 ．什么是长镜头所谓长“镜头” ，是指在一个镜头里不间断的表现一个事件，或者一个段落，它通过连续的时空运动把真实的现实自然地呈现在屏幕上，形成一种独特的纪实风格。
2 ．长镜头的产生和发展长镜头理论最早系统地出现是在 20 世纪 50 年代。
受意大利新现实主义电影运动的影响，同时也由于变焦距镜头和手提式摄影机的出现，多景别、多视角等手法被艺术家们广泛运用，长镜头也随着进一步得到发展。
于是，便产生了以安德列· 巴赞为代表的长“镜头理论”体系。
(二)长镜头的美学特征及运用1、长镜头的美学特征( 1 ) ．所记录的时空是连续的、实际的时空。
长镜头不打断时间的自然过程，保持了时间进程的不间断性--与实际时间、过程一致，排除了蒙太奇通过镜头分切压缩或延长实际时间的可能性。
长镜头表现的空间是实际存在着的真实空间，在镜头的运动中实现空间的自然转换，实现局部与整体的联系，排除了蒙太奇镜头剪接拼凑新空间的可能性。
( 2 ) ．所表现的事态的进展是连续的。
长镜头的名词解释
长镜头的名词解释长镜头：是指在摄影机和照相机中，由摄影机或照相机等记录媒介带动胶片做相应运动，以得到清晰的活动影像。
这些数据从根本上证明了人类并不能完全通过基因工程来创造出新的物种，而是利用基因工程技术选择性地改变生物体内的特定基因，在此基础上培育出新品种的植物，其根本原理与杂交相似。
最早运用这项技术的是美国，并且还出现了世界上第一例克隆动物，如今，基因工程已经走入我们的生活。
如今，全世界共有600多个不同的植物品种，包括各种水果、蔬菜、花卉、玉米、小麦和棉花等。
现在又出现了一种新型高科技作物——转基因棉花，它主要是通过转基因技术将一些优质蛋白质，比如植物纤维素，一下子移到棉花里面去，让棉花长得更快，结得更多。
科学家们用了一年多的时间才做到这一点，实际上整个转基因棉花工程研究耗资10亿多美元，折合人民币约70亿元。
如今，这项新技术在全世界各地区普遍开展，被称为“绿色革命”，也被称为生物科技领域的“长征”。
“长征”的第一步就是将其携带的基因片段引入细胞，使细胞内的遗传物质DNA发生改变，再引入目标作物的基因，将外源DNA与细胞核中的DNA基因整合，从而培育成功具备相应性状的转基因作物，最终形成农作物新品种。
在培育过程中，只需要将含有抗病虫害基因的DNA片段插入到番茄的基因组中，就可以抑制番茄发病。
相反，将含有抗除草剂基因的DNA片段插入到棉花的基因组中，就可以提高棉花对除草剂的抗性，从而增加了棉花的产量。
这样，转基因农作物就可以在生产中推广应用。
当然这个长达4分钟的“吻”，对那些异性恋来说无疑是有难度的，但是对于同性恋人来说就没什么大问题了，他们之间也会存在接吻的行为。
“口腔癌患者被警告不要尝试这种行为，否则后果自负。
”这是一条令人担忧的警示语，口腔癌有一个高危险群，那就是“同性恋人群”，正常情况下，口腔细菌通过唾液是很容易杀死同性恋者体内的口腔乳杆菌的。
但是这条警示语却引起了同性恋者的担忧，所以他们不敢尝试这种行为，更何况对方还是口腔癌患者。
长镜头知识点总结
长镜头知识点总结概念长镜头是指在影视作品中使用的一种摄影手法，通过让摄像机在一个场景中长时间地镜头不动，以凸显场景的环境、人物的情感或者情节的延续。
在长镜头的运用过程中，观众有更多的时间去观察场景中的细节和人物的情感变化，使得情节更加真实、观感更加深刻。
同时，长镜头也给了导演更多的空间去展现自己的创意，创造更加生动和引人入胜的效果。
分类根据内容的不同，长镜头可以分为环境类、情感类和剧情延续类三种类型。
1. 环境类长镜头：主要用来展现场景的环境，让观众有更多的时间去欣赏场景的美丽和细腻。
2. 情感类长镜头：主要用来展现人物的情感变化，例如一个人的微表情、眼神的流露等，让观众更加深刻地理解人物的内心世界。
3. 剧情延续类长镜头：主要用来表现情节的延续，让观众有更多的时间去关注故事情节的发展，提升作品的戏剧张力和观赏性。
运用长镜头的运用需要考虑到场景的环境、人物的情感和情节的延续，需要结合剧情的需要和导演的创意来确定。
具体来说，需要考虑以下几个方面：1. 场景的环境：选择合适的场景来运用长镜头，场景的美丽和细腻是长镜头最大的亮点，需要根据具体的情景来决定是否使用长镜头。
2. 人物的情感：人物的情感变化可以通过长镜头更加深刻地表现出来，尤其是在关键情节下，采用长镜头可以更好地凸显人物的内心变化。
3. 情节的延续：在情节紧张、悬疑的情节中，使用长镜头可以加强观众的紧张感，让观众更加投入到故事情节中。
效果长镜头的运用可以产生很多优秀的效果，使得影视作品更加出色和优秀。
1. 提升观众的沉浸感：通过长镜头的运用，观众有更多的时间去欣赏场景的美丽和细腻，加强了观众的沉浸感，使得观众更加投入到影视作品中。
2. 加强戏剧张力：在关键情节下使用长镜头可以加强观众的紧张感，让观众更加紧张和愉悦，提升了观众的观影体验。
3. 丰富影视作品的艺术价值：长镜头的运用可以让影视作品更具艺术感，增加作品的观赏性和艺术价值。
总结长镜头作为一种影视拍摄手法，在影视作品中具有重要的地位和作用。
长镜头
长镜的含义
长镜头是指连续地对一个场景、一场 戏进行较长时间的拍摄，所形成的镜 头。在拍摄长镜头时，通过摄象机的 运动，形成多角度、多机位的效果， 造成画面空间的真实感和一气呵成的 整体感。它原为电影的拍摄技巧，产 生于上世纪20年代。在电影发明之初， 剪辑技巧还没成为专门的制作手段时， 电影画面大多是采用长镜头拍摄的。
1、长镜头的美学特征
长镜头的出现，不仅是摄影技巧的发展，而 且有着突出的电影美学价值。长镜头作为一 种表现手段，尽管早在巴赞之前就已经流行 于电影创作之中，但巴赞并不仅仅把长镜头 当作一种表现手段或技巧来对待，而是从其 美学价值来进行理解。巴赞长镜头电影理论 美学体系的核心和实质，即强调电影特性是 它的照相性，或者叫做纪实性、记录性。巴 赞提出了电影是现实的“渐近线”的主张， 意思是电影并不是让现实直接出现在屏幕上， 而是“不断向现实接近，永远依附于现实”。
2．长镜头的运用
长镜头作为一种艺术表现形态，最大 的功能就在于逼真地记录现实——自 然、生活和情绪。所以，在影片中运 用长镜头手法可以保持整体效果，保 持剧情空间、时间的完整性和统一性； 可以如实、完整地再现现实影像，增 加影片的可信性、说服力和感染力； 还可以渲染气氛、表现人物的心理活 动。
① 纪实性长镜头的运用 应该说，纪实性长镜头在以纪实为使 命的新闻片和纪录片中更有发挥余地。 ② 场面调度长镜头的运用 场面调度长镜头即通过精心设置的景 别、场面、人头所规定的思想含 义。实际上，它是一口气拍下来的一 种多场面的镜头，所以又叫镜头内部 蒙太奇性质的长镜头。
长镜头
长镜头概念长镜头是指连续地对一个场景、一场戏进行较长时间的拍摄，所形成的镜头。
在拍摄长镜头时，通过摄象机的运动，形成多角度、多机位的效果，造成画面空间的真实感和一气呵成的整体感。
它原为电影的拍摄技巧，产生于上世纪20年代。
在电影发明之初，剪辑技巧还没成为专门的制作手段时，电影画面大多是采用长镜头拍摄的。
1、长镜头的美学特征长镜头的出现，不仅是摄影技巧的发展，而且有着突出的电影美学价值。
长镜头作为一种表现手段，尽管早在巴赞之前就已经流行于电影创作之中，但巴赞并不仅仅把长镜头当作一种表现手段或技巧来对待，而是从其美学价值来进行理解。
巴赞长镜头电影理论美学体系的核心和实质，即强调电影特性是它的照相性，或者叫做纪实性、记录性。
巴赞提出了电影是现实的“渐近线”的主张，意思是电影并不是让现实直接出现在屏幕上，而是“不断向现实接近，永远依附于现实”。
2．长镜头的运用长镜头作为一种艺术表现形态，最大的功能就在于逼真地记录现实——自然、生活和情绪。
所以，在影片中运用长镜头手法可以保持整体效果，保持剧情空间、时间的完整性和统一性；可以如实、完整地再现现实影像，增加影片的可信性、说服力和感染力；还可以渲染气氛、表现人物的心理活动。
①纪实性长镜头的运用应该说，纪实性长镜头在以纪实为使命的新闻片和纪录片中更有发挥余地。
②场面调度长镜头的运用场面调度长镜头即通过精心设置的景别、场面、人物动作、构图以及光影、色彩等造型因素的变化，来体现和强调创作者为这个镜头所规定的思想含义。
实际上，它是一口气拍下来的一种多场面的镜头，所以又叫镜头内部蒙太奇性质的长镜头。
安德烈·巴赞的长镜头理论长镜头的美学特点：叙述的完整性、*真性；表意的丰富性；画面的开放性。
长镜头与蒙太奇的关系。
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一、什么是长镜头
• 长镜头，是指对一个运动画面较长时间的 连续不间断地表现，保持运动着的画面的 整体性。实际上就是长时间拍摄的、不切 割空间、保持时空完整性的一个镜头。 • 一般来说，时间值超过30秒的镜头叫做长 镜头。
二、长镜头理论
• 它是一种与传统的蒙太奇理论相对立的 电影美学流派，又是一种与唯美主义、 技术主义相对立的写实主义理论。其特 点是强调电影的照相本体属性和纪录功 能，强调生活的真实性，贬低情节结构 和蒙太奇之类形式元素的作用。
四、长镜头的运用
1、希区柯克ห้องสมุดไป่ตู้《夺魂索》（1948） DVD《夺魂索》片断 （提醒同学们留意镜 头的剪接点） 2、索科洛夫的《俄罗斯方舟》（2002） 3、顾长卫《孔雀》 《孔雀》开头处的长镜头 可通过《孔雀》和《精神病患者》的 对比来体现蒙太奇和长镜头各自的表现 风格。
《俄罗斯方舟》
参考DVD：
希区柯克：《夺魂索》 顾长卫：《孔雀》
作业:
1、名词解释：长镜头 2、简述长镜头和蒙太奇的关系。
三、长镜头和蒙太奇的关系
• 虽然长镜头的倡导是在与蒙太奇相对的 前提下提出来的，但它还是被广泛认为 是一种特殊形式的蒙太奇，即镜头内部 蒙太奇。
• 影视作品中并不存在二者孰优孰劣的判 断，相反，它们是相互联系、相互融合 的。镜头的长短、蒙太奇风格的差别， 关键取决于影视作品的整体样式和风格 的要求。