上官婉儿最经典的诗《彩书怨》赏析
彩书怨赏析【唐】上官婉儿
彩书怨
上官婉儿（唐）
叶下洞庭初，思君万里馀（yú）。 露浓香被（ bèi ）冷，月落锦屏虚。 欲奏江南曲，贪封蓟（ jì）北书。 书中无别意，惟怅久离居。
叶下洞庭初，思君万里馀（yú） 。
句意：洞庭湖边秋叶刚刚落下的时候，想念万 里之外的你。
回望唐朝，流红溢翠，文人墨士，千古风情 ，婉儿用她的才情在 大唐乃至中国历史上留下了最光辉的一页，为中国早期文学描绘 出了清晰的蓝图，在我心中，婉儿永远永远是中国历史上最美丽 的一位女神！！！
句意：信中也没有别的内容，满满的尽是独居的惆 怅以及对你的思念 。
还记得那个问题吗？
• 这首诗是什么意思（表达了诗人的什么感情）？
答：一个女孩独自忍受寒冷，想着自己喜欢 vvvV的人，却又 可望而又不可即。
赏析
岁月沧桑，风回路转，人世间多少事，几沉几浮几变迁？荣华富 贵，过眼云烟 ，人世间多少事 ，有悲有喜有离散？婉儿每次都 在孤单徘徊中学会坚强，学会勇敢地去面对一切挫折与挑战。风 风雨雨四十载 ，生生死死多磨难，婉儿并没有向命运屈服，而是 凭着勇敢与才情向命运抗争。
露浓香被冷（ bèi ） ，月落锦屏虚。
句意：秋初露水很浓了，我睡觉的被子倍感寒冷，月亮 vvvvvvv落下去了，色彩斑斓的屏风因为没有月光的照 耀vvvvvvv已经看不见了。
欲奏江南曲，贪封蓟（ jì ）北书。
句意：想要演奏一曲江南的曲子，但是却是非常喜
zzzzzzz欢写信给在蓟北的你。
书中无别意，惟怅久离居。
写上官婉儿的诗词
写上官婉儿的诗词（最新版）目录一、上官婉儿的生平简介二、上官婉儿的诗词创作特点三、上官婉儿的代表作品及赏析四、上官婉儿诗词的历史地位及影响正文上官婉儿，字昭容，是我国唐代著名的女诗人、政治家。
她的一生充满传奇色彩，曾祖父上官仪是唐太宗时期的名臣，因言论失宠被杀，家族衰落。
而上官婉儿在历经坎坷之后，凭借着才情与智慧，逐渐崛起成为武则天的重要谋士，后来又成为唐中宗的昭容，故有“女中丈夫”之称。
上官婉儿的诗词创作具有以下特点：1.才情横溢，诗词功底深厚。
她的作品既有婉约柔美的诗风，又有豪放奔放的气魄，对后世诗词创作产生了深远的影响。
2.主题丰富，关注社会民生。
上官婉儿的诗词作品关注国家政治、社会风俗、百姓生活等方面，表达了她的政治抱负和家国情怀。
3.善于抒发个人情感，作品富有真情实感。
上官婉儿的诗词中，我们可以感受到她对亲情、友情、爱情的真挚感情。
上官婉儿的代表作品有《如意娘》、《彩书怨》等。
这些作品语言优美，寓意深刻，堪称唐代诗词的佳作。
例如，《如意娘》中的“青青河边草，绵绵思远道”，表达了诗人对远行的思念之情；《彩书怨》中的“彩书怨，怨彩书，书彩难分，怨难申”，则表达了诗人对逝去时光的感慨和对美好生活的追求。
上官婉儿的诗词在我国古代文学史上具有重要地位。
她的作品对后世诗词创作产生了深远的影响，被誉为“唐代女性诗人之冠”。
同时，上官婉儿还是唐代著名的宫廷诗人，她的诗词作品对唐代宫廷文学的发展也产生了重要影响。
总之，上官婉儿是我国古代文学史上的一位杰出女性诗人，她的诗词作品具有很高的艺术价值和历史地位。
上官婉儿的诗词
上官婉儿的诗词1、【彩书怨】原文：叶下洞庭初，思君万里馀。
露浓香被冷，月落锦屏虚。
欲奏江南曲，贪封蓟北书。
书中无别意，惟怅久离居。
译文：洞庭湖边秋叶刚刚落下的时候，想念万里之外的你,秋初露水很浓了，我睡觉的被子倍感寒冷，月亮落下去了，色彩斑斓的屏风因为没有月光的照耀已经看不见了，想要演奏一曲江南的曲子，但是却是非常喜欢写信给在蓟北的你，信中也没有别的内容，满满的尽是独居的惆怅以及对你的思念。
2、《游长宁公主流杯池·其一》原文：逐仙赏，展幽情，逾昆阆，迈蓬瀛。
游鲁馆，陟秦台。
污山壁，愧琼瑰。
赏析：上官婉儿的《游长宁公主流杯池》有二十五首，为其现存的主要山水诗。
诗句从不同的侧面抒发了上官婉儿的情怀，山水林木的气息浓郁，读来使人忘却婉儿宫廷诗人的身份，闲情雅趣，大自然的美好由她的诗文中显露。
婉儿对初唐宫庭诗歌题材及审美趣味的超越，无不流露出对自然的深切热爱与礼赞之情。
3、【九月九日上幸慈恩寺】原文：帝里重阳节，香园万乘来。
却邪萸入佩，献寿菊传杯。
塔类承天涌，门疑待佛开。
睿词悬日月，长得仰昭回。
赏析：本诗为上官婉儿的唱和之作，诗的前两句写皇帝与群臣一齐来到慈恩寺共庆重阳节的浩大场面，皇帝给从行的官员提供翔麟马、黄衣等。
最后一句赞扬皇帝登高赋诗，文词如同日月高悬，光耀万丈长，使得众人久久瞻仰。
4、【奉和圣制立春日侍宴内殿出翦彩花应制】原文：密叶因裁吐，新花逐翦舒。
攀条虽不谬，摘蕊讵知虚。
春至由来发，秋还未肯疏。
借问桃将李，相乱欲何如。
赏析：这是首咏物应制诗，应制诗是封建时代臣僚奉皇帝命所作或所和的诗，唐以后大都是七言、五言六韵或八韵的排律，内容多为歌功颂德，少数也陈述一些对皇帝的期望。
婉儿的这首诗旨在咏物，在应制诗中是不多见的。
5、【驾幸三会寺应制】原文：释子谈经处，轩臣刻字留。
故台遗老识，残简圣皇求。
驻跸怀千古，开襟望九州。
四山缘塞合，二水夹城流。
宸翰陪瞻仰，天杯接献酬。
太平词藻盛，长愿纪鸿休。
中国古代才女：唐代篇《上官婉儿》
中国古代才女：唐代篇《上官婉儿》愚雅轩祝您全家幸福、安康:/ 中国古代才女：唐代篇《上官婉儿》上官婉儿婉儿生平上官婉儿又称上官昭容（公元664年－公元710年），唐代女官、女诗人、唐中宗昭容。
陕州陕县（今属河南）人，唐高宗时宰相上官仪孙女，德元年（664），上官仪因替高宗起草将废武则天的诏书，被武后所杀，刚刚出生的上官婉儿与母亲郑氏同被配没掖廷。
在掖廷为奴期间，在其母的精心培养下，上官婉儿熟读诗书，不仅能吟诗着文，而且明达吏事，聪敏异常。
仪凤二年（677），上官婉儿曾被武则天召见宫中，当场命题，让其依题着文。
上官婉儿文不加点，须臾而成，且文意通畅，词藻华丽，语言优美，真好像是夙构而成。
武则天看后大悦，当即下令免其奴婢身分，让其掌管宫中诏命。
不久，上官婉儿又因违忤旨意，罪犯死刑，但武则天惜其文才而特予赦免，只是处以黥面而已。
以后，上官婉儿遂精心伺奉，曲意迎合，更得武则天欢心。
从通天元年（696）（出自《景龙文馆记》，《旧唐书》为圣历年）开始，又让其处理百司奏表，参决政务，权势日盛。
神龙元年（705），唐中宗复位以后，又令上官婉儿专掌起草诏令，深被信任，又拜为昭容，封其母郑氏为沛国夫人。
二年，武三思依靠韦后和安乐公主等人的支持，相继设计贬杀了张柬之、桓彦范、敬晖、袁恕己和崔玄暐等五王，权倾人主，不可一世。
上官婉儿又与其私通，并在所草诏令中，经常推崇武氏而排抑皇家，致使太子李重俊气愤不已。
景龙元年（707）七月，李重俊与左羽林大将军李多祚等，矫诏发羽林军三百余人，杀武三思、武崇训于其府第，并诛其亲党十余人，又引兵从肃章门斩关而入，叩击阁门而搜捕上官婉儿。
上官婉儿急忙逃至唐中宗和韦后处，并扬言说：“观太子之意，是先杀上官婉儿，然后再依次捕弑皇后和陛下。
”韦后和中宗一时大怒，遂带着上官婉儿和安乐公主登上玄武门躲避兵锋，令右羽林大将军刘景仁率飞骑二千余人，屯太极殿前，闭门自守。
太子兵败被杀。
此后，上官婉儿又经常劝说中宗，大量设置昭文馆学士，广召当朝词学之臣，多次赐宴游乐，赋诗唱和。
一句话赞中国古代四大才女的诗句
一句话赞中国古代四大才女的诗句
【原创版】
目录
1.介绍中国古代四大才女
2.阐述四大才女的才华和成就
3.提供一句赞美四大才女的诗句
正文
中国古代四大才女是指卓文君、蔡文姬、上官婉儿和王昭君，她们各自有着非凡的才华和成就，成为了中国历史上的传奇女性。
卓文君，西汉时期蜀郡临邛（今四川邛崃）人，是汉代著名文学家司马相如的妻子。
她美貌聪慧，诗才横溢，尤善琴棋书画。
她的代表作《白头吟》表达了她对爱情的执着和坚贞，成为了千古传颂的佳作。
蔡文姬，东汉末年著名女诗人，才情出众，博学多才。
她在故事《胡笳十八拍》中展示了她坚定的爱国情操和深厚的文化修养。
她的诗作《悲愤诗》等，表达了对故土的思念和对战乱的悲悯，堪称女中英豪。
上官婉儿，唐代女诗人、政治家，她的才华横溢，擅长诗文，有“才子佳人”的美誉。
她曾参与编纂《新唐书》，并在政治上发挥了重要作用。
她的诗作以《彩书怨》最为著名，展现了她的才情与气质。
王昭君，西汉时期美女，因出塞和亲而成为了历史上传颂千古的美女。
她的才情与美貌并重，擅长琴棋书画，尤善琵琶。
她的故事被后人传颂，成为了中国古代四大美女之一。
一位才子曾用这样一句诗来赞美四大才女：“文姬才子传佳话，卓氏佳人留千古。
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论上官婉儿的诗歌
本科毕业论文题目论上官婉儿的诗歌院系人文学院中国语言文学系年级2008级专业汉语言文学班级文秘082班学号*********学生姓名吴丽娜指导教师孟伟职称副教授论文提交日期2012年5月28日常熟理工学院本科毕业设计(论文)诚信承诺书本人郑重声明：所呈交的本科毕业设计(论文)，是本人在导师的指导下，独立进行研究工作所取得的成果。
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保密的毕业设计(论文)在解密后遵守此规定。
本人签名：日期：导师签名：日期：论上官婉儿的诗歌内容摘要：上官婉儿是武则天后期及中宗时代才华绝代的女子，慧心颖悟、诗才敏捷，其诗作或纪游写景；或抒怀言志，诗风清秀,是应制诗中不可多得的佳品。
通过上官婉儿的诗歌分类、诗歌意象、艺术特色、语言特色、创作因素和诗歌影响等方面，深入探索上官婉儿的诗歌的主题思想和深刻内涵。
具体而言，上官婉儿的诗歌主要分为抒情述怀之作、应制奉和之作和出游记胜之作。
然后从意象、艺术特点和语言特色来分析她诗歌的艺术成就，包括意象的分类和特征；修辞方法、表达方式、用词精当和造句精妙。
另外，结合家庭、社会及自身因素来总结她的创作因素。
最后论述婉儿虽为宫闱女子，却以如椽大笔壮写盛世，在初唐诗坛形成一定影响。
上官婉儿仅存的32首诗歌，辞藻华丽，大气恢弘，错过可惜！
上官婉儿仅存的32首诗歌，辞藻华丽，大气恢弘，错过可惜！上官婉儿现存不多的诗作中，屡被提及，备受重视的那就是其抒怀之作《彩书怨》, 这是一首五言律诗，此诗的情感表达超出了宫廷诗的惯有基调，如此绵长的思念乃是宫廷诗歌中难得一见的深情。
诗歌以景托情，借景抒情，天气之萧瑟，情怀之惆怅，在短短40字中浑融一体，曲尽缠绵，一改初唐诗坛"六朝趣味"之风，格外脱俗清雅。
彩书怨叶下洞庭初，思君万里余。
露浓香被冷，月落锦屏虚。
欲奏江南曲，贪封蓟北书。
书中无别意，惟怅久离居。
即使是宫廷诗的最为普通的形式,即日常的奉和应制之作，上官婉儿也以或清新隽永，或气势壮大等格调气度倾洒其绝代才华。
如下面这首《奉和圣制立春日侍宴内殿出翦彩花应制》,整首诗歌,把剪彩花的过程及彩花能够以假乱真之美，且比自然界的真花更能保持长久的特点写得惟妙惟肖。
尤其是结句:"借问桃将李,相乱欲何如"所传达出的清新自然,隽永活泼的情调,更非此前的宫廷诗所能比。
奉和圣制立春日侍宴内殿出翦彩花应制密叶因裁吐，新花逐翦舒。
攀条虽不谬，摘蕊讵知虚。
春至由来发，秋还未肯疏。
借问桃将李，相乱欲何如。
更为难能可贵的是，上官婉儿作为一个女性作家，却在奉和应制诗中，表现出了壮大恢宏的气度。
《驾幸三会寺应制》是唐朝上官婉儿写的一首五言律诗，该诗为应制诗，辞藻华丽，却大气恢弘。
这首诗创作于景龙二年十月三日，皇帝以及当时的皇太后驾临三会寺。
按照大唐的礼俗，天子游行，一般会责令当朝的文武百官随同，以便根据天子的意思奉命写文，以此增添雅兴，一同去的除了婉儿，还有当时婉儿的情人宰相崔湜。
崔湜能得以参与游玩，也是婉儿暗中提拔的结果，这首诗可以看出婉儿对崔浞的在乎有多重。
驾幸三会寺应制释子谈经处，轩臣刻字留。
故台遗老识，残简圣皇求。
驻跸怀千古，开襟望九州。
四山缘塞合，二水夹城流。
宸翰陪瞻仰，天杯接献酬。
太平词藻盛，长愿纪鸿休。
驾幸新丰温泉宫献诗三首三冬季月景龙年，万乘观风出灞川。
彩书怨赏析
彩书怨赏析《彩书怨赏析》说起这《彩书怨》啊，那可真是一首情意绵绵的好诗。
它就像一杯香醇的美酒，让人回味无穷。
“叶下洞庭初，思君万里馀。
”哎呀，你瞧这开头，那树叶飘落在洞庭湖上，就勾起了这女子对远在万里之外的夫君的思念。
这思念得多浓烈啊，就好像那洞庭湖水一样深沉。
这感觉就像咱有时候想念远方的亲人朋友似的，心里头那股子牵挂哟，真的是挠心挠肺的。
“露浓香被冷，月落锦屏虚。
”露水那么重，香气都被掩盖了，被子也是冷冷的，月亮落下去了，那锦绣的屏风后也是空空荡荡的。
这描写得多细腻啊，把那种孤独寂寞的感觉刻画得淋漓尽致。
咱有时候一个人在家，晚上看着空荡荡的屋子，不也会有这种感觉嘛。
这诗人可真是厉害，能把这么细微的情感都给捕捉到。
“欲奏江南曲，贪封蓟北书。
”她想要弹奏江南的曲子，却又忙着给蓟北的夫君写信。
这矛盾的心情啊，多像咱有时候想做这个又想做那个，纠结得很呢。
写信的时候，那一笔一划都是满满的爱意和思念，真的是让人感动。
“书中无别意，惟怅久离居。
”信里没有别的意思，只是惆怅长久的离别。
这话说得多直白啊，没有那些华丽的词藻，却最能打动人心。
就像咱平时说话一样，简简单单的，但最能表达真情实意。
这首诗啊，它没有那种惊天动地的情感表达，都是些日常生活中的小细节、小情绪，但就是这些最能让咱产生共鸣。
它就像一面镜子，照出了我们自己内心深处的情感。
你说，这古代的女子多不容易啊，和夫君相隔那么远，只能靠写信来寄托思念。
不像咱现在，有电话、有视频，想对方了随时都能联系上。
但即便如此，那种思念的感觉还是一样的吧。
《彩书怨》真的是一首很美的诗，它让我们看到了古人的情感世界，也让我们更加珍惜现在的生活。
每一次读它，都好像能感受到那女子的喜怒哀乐，都能让我们的内心变得更加柔软。
它就像是一颗璀璨的星星，在文学的天空中闪耀着独特的光芒。
你要是还没读过这首诗，那可得赶紧去读一读，相信你也会被它深深吸引的！。
10首才女诗词,优雅了时光,温柔了岁月
10首才女诗词，优雅了时光，温柔了岁月在三千年的诗史中，我们读过太多男人的作品。
在浩瀚的诗海中，还有许多女子，用自己的智慧和才华谱写了一曲曲不逊于男子的千古名作。
她们或悲伤，或哀婉，或灵巧，或欢喜，从蔡文姬到上官婉儿，从李清照到朱淑真，那些灵巧的女子，在中国文学史上留下了浓墨重彩的一笔。
今天，就随诗词君一起，认识这10位女诗人，读一读她们的惊世之作。
01乱世才女：蔡文姬《悲愤诗》（节选）汉季失权柄，董卓乱天常。
志欲图篡弑，先害诸贤良。
逼迫迁旧邦，拥主以自强。
海内兴义师，欲共讨不祥。
卓众来东下，金甲耀日光。
平土人脆弱，来兵皆胡羌。
猎野围城邑，所向悉破亡。
蔡琰，字文姬。
在东汉末年那个天下大乱的时代里，蔡文姬是乱世中一朵坚强的花。
和所有人一样，她被裹胁在战乱中，亲眼目睹了战争中的杀戮、死亡，那种刻骨、残忍的悲伤，都融在了她的《悲愤诗》中。
蔡文姬的《悲愤诗》是一首叙事诗，记录了董卓之后天下大乱，普通人的悲惨命运，而这也是蔡文姬的命运。
她用卓绝的才华、悲悯的情感记述了那一段历史，那是一个女子对世人最后的温柔。
02女中尚书：上官婉儿《彩书怨》叶下洞庭初，思君万里馀。
露浓香被冷，月落锦屏虚。
欲奏江南曲，贪封蓟北书。
书中无别意，惟怅久离居。
在初唐的诗坛上，上官婉儿是一个越超男子的存在。
她是宫中女官，备受武则天的信任，成为私人秘书。
又因为才华高妙，经常主持宫中的诗会，宋之问、沈佺期等诗人多有应制之作，上官婉儿每每作为裁判，结果人人叹服。
即使身处高位，对于爱情，对于情人，依然是深情缱绻。
《彩书怨》是上官婉儿的代表作，作者以闺中思妇的口吻，塑造了一位秋天怀念离居已久的丈夫的妻子形象，全诗深沉开阔，自然真挚，清丽含蓄，对仗工整，富有情味。
清代文人陆昶在《历朝名媛诗词》中称赞道“昭容才思鲜艳，笔气舒爽，有名士之风”。
03大唐女校书：薛涛《送友人》水国蒹葭夜有霜，月寒山色共苍苍。
谁言千里自今夕，离梦杳如关塞长。
在大唐，薛涛是一个倔强的存在。
论上官婉儿诗歌的审美特点及诗史意义
武夷学院学报JOURNAL OF WUYI UNIVERSITY第 40 卷 第 2 期2021年2月灾ol.40 No.2Feb. 2021论上官婉儿诗歌的审美特点及诗史意义马珍珍（延安大学文学院，陕西延安716000）扌商要：上官婉儿是初、盛唐之际卓越的宫廷女诗人，在当时的诗坛有着重要的地位与影响。
她的诗歌现存三十二首,内容几乎全部取材于宫廷生活与宫苑山水，与当时流行的宫廷诗并无本质的不同。
但在艺术上，她的诗歌有着比较独 到的特点:承“上官体”语言典雅之特色，意境阔大，呈现岀一种清雅俊朗的风格。
同时，上官婉儿身为当时宫廷酬唱活动的主持兼裁判，大力推广律诗的创作,促进律诗体制的形成，倡导一种具有“词气”的诗风，对初、盛唐诗歌的转变产生了 重要的影响，开启了盛唐气象的先河。
关键词：上官婉儿;诗歌;审美特点;诗史意义中图分类号：I206.2 文献标识码:A 文章编号：1674-2109（2021）02-0027-04上官婉儿是唐代重臣上官仪的孙女，因祖父获罪一直在掖庭为奴。
在唐中宗时期,她被封为昭容。
上官 婉儿卓越的政治能力和传奇的人生经历一直被世人所瞩目，其在诗坛的影响力也不容小觑。
她是初唐诗坛最后二十年的宫苑诗歌领军人物,诗风上承其祖父 上官仪，但其作品却表现出不同于“绮错婉媚”的上官 体的另一种俊朗的风格,在诗歌的内容、题材范围、意境等方面对此前的宫廷诗有很大的超越。
同时，她还是宫廷诗歌的评判者，倡导一种健朗诗风。
在她从政 期间修建了大量文馆，评判诗歌，引领了新的审美标准，影响了当时的宫廷诗风,对诗歌的发展有着比较重要的诗史意义。
一、清雅为主的审美特点“（上官婉儿）明淑挺生,才华绝代;敏识聪听,探微镜理,开卷海纳,宛若前闻;摇笔云飞，咸同宿构。
冶[1]这是唐代著名诗人张说收集整理的《唐昭容上官氏文 集》序文中对上官婉儿的评价，对其在诗歌创作方面的收稿日期：2019-07-22作者简介:马珍珍（1994-），女，汉族，硕士研究生,主要从事中国古代文学研究。
上官婉儿被武则天有意为难，随手写下一首大胆之作，竟流传了千年
上官婉儿被武则天有意为难，随手写下一首大胆之作，竟流传了千年在古代所有才女中，上官婉儿是很特别的一位。
她在武则天身边长达27年，虽身为“内舍人”，实际上却有着“巾帼宰相”之名，可见这位才女的情商确实是不低的。
除了高情商，在唐代文坛上官婉儿也是不容忽视的存在。
她的诗作声辞婉丽，对写诗技巧的把握也是一流的，被称为“上官体”，在当时的上流社会十分风靡。
《全唐诗》共收录了她的32首诗，其中应制奉和之作可谓一绝。
所谓应制诗就是臣子们奉皇命所写的诗，一般这种诗多为阿谀奉承之作，难有经典。
但上官婉儿不同，她写的应制诗往往能以巧胜出。
本期要和大家分享的就是上官婉儿的一首应制诗。
当日，她正陪武则天一起赏花，武则天有意为难让她写首咏花诗。
上官婉儿倒也不怕，随手写下一首40字的“怪”诗，全诗初平平细品才发现才女胆挺肥，流传了千年。
让我们一起来读一读：《奉和圣制立春日侍宴内殿出翦彩花应制》唐.上官婉儿密叶因裁吐，新花逐翦舒。
攀条虽不谬，摘蕊讵知虚。
春至由来发，秋还未肯疏。
借问桃将李，相乱欲何如。
当时正是初春，其实御花园内并没有多少真花，多数是宫人手剪出来哄武则天开心的纸花。
当时武则天或许并没有看出来，却被上官婉儿这首诗一语道破了。
诗的大意是：花枝上看起来花繁叶茂，却是裁剪而出，彩花在剪刀下朵朵盛开。
只摘花枝，虽然能以假乱真；但摘下花蕊，就能发现它们全是假的。
纸花虽假，但等到秋风袭来，其它花木都凋零之际，唯有它还依旧立于枝头。
请问桃花和李树，身边有了这样的彩花，你们做是什么感想。
诗坛的咏花之作其实不少，但这首诗却别具一格，咏的是一树纸剪的彩花。
首联诗人就道出了这树花全是剪裁而出，“新花逐翦舒”一句将彩花在剪刀下逐一开放的过程细致地刻画出来。
而次联，则从花枝和花蕊两个方面，指出彩花与一般鲜花的不同之处。
不得不说，诗人的观察是细致的，这两句诗的立意也是新颖而又别致的。
到了第三联诗人笔锋一转，写秋天到了百花凋零，彩花却依然不肯凋谢。
唐代才女上官婉儿评诗
唐代才女上官婉儿评诗宋之问：《奉和晦日幸昆明池应制》春豫灵池会，沧波帐殿开。
舟凌石鲸度，槎拂斗牛回。
节晦蓂全落，春迟柳暗催。
象溟看浴景，烧劫辨沉灰。
镐饮周文乐，汾歌汉武才。
不愁明月尽，自有夜珠来。
这是一首五言律诗，不过比一般的“五律”多二联四句，也就是比四十字的五言律诗多二十字，全诗共六十字。
这一类型的五言诗，唐代人就称之为“五言六韵律诗”。
元人杨士弘，选了一部唐诗，名曰《唐音》。
在这部唐诗选集中，他把这一类型的律诗称为“排律”。
从六韵开始，一直可以多到百韵，甚至一百二十韵，一对一对的联句，一排一排地延长下去。
明代高棅编的《唐诗品汇》，也跟着杨士弘使用这个名词，于是，排律作为律诗的一种体式，这个名词便普遍被承认了。
到了清代初期，有不少人反对这个名词，例如冯班以为这个“排”字容易使诗成为呆板的对句堆砌，所以他曾说；“此一字大有害于诗。
”在唐代人的观念里，从二韵到一百二十韵的五言或七言诗，只要平仄粘缀，词性、句法都成对仗，就都是律诗，一概称为五律或七律。
二韵四句的称为绝句。
绝句也是律诗，故又称“小律诗”。
六韵以上的称为大律诗。
宋元以后，绝句不属于律诗。
“五律”、“七律”这两个名词仅指四韵八句的诗。
于是，有必要绐六韵以上的律诗另外定一个名目，“排律”这个名词是在这样的需要下产生的。
它有方便处，也未必“有害于诗”。
唐中宗李显，在一个正月三十日到昆明池去游玩，高兴地做了一首诗，命令随从的官员们大家和他一首。
当时有一百多人做了诗。
宋之问这首诗是被评为最好的作品。
题目“奉和”，这个“奉”字，如果按照它的本义来讲，就是“捧”字。
意思是双手捧了皇帝的原作，照样也做一首，但现在，它已成为恭敬的礼貌词，如“奉答”、“奉命”、“奉询”等等。
许多人用同一题目做诗，第一个人做的第一首诗，称为“首唱”；大家跟着做，称为“和”。
这整个赛诗的行动，称为“唱和”。
和诗也有几种不同的情况。
用同样的题目，同样的诗体，但不用同样的韵脚，这是“和诗”。
婕妤怨原文翻译及赏析
婕妤怨原文翻译及赏析婕妤怨原文翻译及赏析1原文：怨歌行新裂齐纨素，皎洁如霜雪。
裁为合欢扇，团团似明月。
出入君怀袖，动摇微风发。
常恐秋节至，凉飚夺炎热。
弃捐箧笥中，恩情中道绝。
译文：舞袖刚刚被撕裂了，手臂洁白得如秋天的明月。
最美的时光，莫过于出出入入都在君怀里，那微风轻拂发的感觉真的很幸福。
现在常常担心中秋过后，天气转凉，穿上大衣以后，不能再和君这样耳鬓思磨，情也会这样渐渐变淡变没了。
注释：①这一篇旧以为班婕妤诗，或以为颜延年作，都是错误的。
今据《文选》李善注引《歌录》作无名氏乐府《古辞》。
属《相和歌·楚调曲》。
②裂：截断。
“新裂”，是说刚从织机上扯下来。
③素：生绢，精细的素叫做纨。
齐地所产的纨素最著名。
④皎：译作“鲜”。
⑤团圆：译作“团团”。
⑥秋节：泛指秋季。
⑦飙：biāo急风。
⑧捐：抛弃。
⑨箧笥：qiè sì箱子。
赏析：【注释】：这一篇旧以为班婕妤诗，或以为颜延年作，都是错误的。
今据《文选》李善注引《歌录》作无名氏乐府《古辞》。
属《相和歌·楚调曲》。
裂：截断。
“新裂”，是说刚从织机上扯下来。
素：生绢，精细的素叫做纨。
齐地所产的纨素最著名。
鲜：一作“皎”。
团团：一作“团圆”。
飙：急风。
箧笥：箱子。
【简析】：这诗用扇来比喻女子。
扇在被人需要的时候就“出入怀袖”，不需要的时候就“弃捐箧笥”。
旧时代有许多女子处于被玩弄的地位，她们的命运决定于男子的好恶，随时可被抛弃，正和扇子差不多。
----以下引自"国学网站"本篇《文选》、《玉台新咏》、《乐府诗集》均收?，并题班婕妤作。
但因《汉书》本传未载其曾作怨诗，而《文选》李善注又引《歌录》云：“《怨歌行》，古辞。
”故近人多据此疑非班作，然亦乏确证。
而魏晋六朝人，如陆机、钟嵘、萧统、徐陵等皆以为班作，且诗的'内容又与《汉书》本传所载斑婕妤的身世、怨情无一不合，故属之班作，当是信而有据。
班婕妤是著名史学家班固的祖姑，左曹越校尉班况之女。
《怨诗》古诗翻译赏析
《怨诗》古诗翻译赏析怨诗孟郊试妾与君泪，两处滴池水。
看取芙蓉花，今年为谁死！赏析：韩愈称赞孟郊为诗“刿目鉥心，刃迎缕解。
钩章棘句，掐擢胃肾。
神施鬼设，间见层出”（《贞曜先生墓志铭》）。
说得直截点，就是孟郊爱挖空心思做诗；说得好听点，就是讲究艺术构思。
艺术构思是很重要的，有时竟是创作成败的关键，比方说写女子相思的痴情，是古典诗歌中最常见的主题，不同诗人写来就各有一种面貌。
薛维翰《闺怨》：“美人怨何深，含情倚金阁。
不笑不复语，珠泪纷纷落。
”从落泪见怨情之苦，构思未免太平，不够味儿。
李白笔下的女子就不同了：“昔日横波目，今成流泪泉。
不信妾肠断，归来看取明镜前”（《长相思》）。
也写掉泪，却以“代言”形式说希望丈夫回来看一看，以验证自己相思的情深（全不想到那人果能回时，“我”得破涕为笑，岂复有泪如泉？），可这傻话正表现出十分的情痴，够意思的。
但据说李白的夫人看了这首诗，说：“君不闻武后诗乎？‘不信比来常下泪，开箱验取石榴裙’。
”使“太白爽然若失”（见《柳亭诗话》）。
何以要“爽然若失”？因为武后已有同样的构思在先，李白自觉其诗句尚未能翻出她的手心哩。
孟郊似乎存心要与前人争胜毫厘，写下了这首构思堪称奇特的“怨诗”。
他也写了落泪，但却不是独自下泪了；也写了验证相思深情的意思，但却不是唤丈夫归来“看取”或“验取”泪痕了。
诗也是代言体，诗中女子的话却比武诗、李诗说得更痴心、更傻气。
她要求与丈夫（她认定他一样在苦苦相思）来一个两地比试，以测定谁的相思之情更深。
相思之情，是看不见，摸不着，没大小，没体积，不具形象的东西，测定起来还真不容易。
可女子想出的比试法儿是多么奇妙。
她天真地说：试把我们两个人的眼泪，各自滴在莲花（芙蓉）池中，看一看今夏美丽的莲花为谁的泪水浸死。
显然，在她心目中看来，谁的泪更多，谁的泪更苦涩，莲花就将“为谁”而“死”。
那么，谁的相思之情更深，自然也就测定出来了。
这是多么傻气的.话，又是多么天真可爱的话！池中有泪，花亦为之死，其情之深真可“泣鬼神”了。
《塞鸿秋·春情》原文及翻译赏析
《塞鸿秋·春情》原文及翻译赏析《塞鸿秋·春情》原文及翻译赏析塞鸿秋·春情疏星淡月秋千院，愁云恨雨芙蓉面。
伤情燕足留红线，恼人鸾影闲团扇。
兽炉沉水烟，翠沼残花片。
一行写入相思传。
译文及注释译文疏疏的星，淡淡的月，冷冷清清秋千院，愁如云，恨似雨，布满芙蓉般的脸面。
寂寞伤心，深情在燕足上系红线，对镜照芳容，形影孤单好烦恼，百无聊赖摇团扇。
看香炉里烟气低沉，池塘中落花成片。
这些景物都像一行行字句写入了相思传。
注释淡月：不太明亮的月亮或月光。
愁云：谓色彩惨淡，望之易于引发愁思的烟云。
伤情：伤感燕足留红线：曲出宋曾慥类说引《丽情集·燕女坟》：宋末妓女姚玉京后夫敬瑜，敬瑜死后，玉京守志奉养公婆。
常有双燕筑巢于梁间。
一日，其中一只被鸷鹰捉去，另一只孤飞悲鸣，停在玉京臂上，似要与她告别。
玉京以红线系燕尾，嘱咐明年再来作伴，明年燕子果然来到，此后相伴六、七年。
到玉京病死那年，燕子也飞到坟地悲鸣而死。
恼人：令人着恼。
鸾影：比喻女子身影。
兽炉：兽形的`金属香炉。
沉水烟：即沉水香，俗名沉香。
一种名贵香料。
翠沼：翠绿的池塘。
一行：当即。
赏析首句先描景渲染萧条凄楚的气氛，统领全曲的主色调。
“芙蓉面”用得贴切形象，极言女子娇好的容颜，含蓄而准确。
把女子的容颜喻为芙蓉，更添西施般娇柔之态，极需人之呵护。
第二句借以典故抒发对男子的思念之深切，含蓄而恰到好处地表达女子内心深处欲迸发出来的情感。
“燕足留红线”取自宋曾慥类说引《丽情集·燕女坟》的典故感人至深，作者匠心独运，反其意而用之，增添无奈、凄楚之感。
“恼人鸾影闲闭扇”出自《异苑》中的罽宾国王与鸾的故事，类比见出女主人公抑郁难耐的心情，比平铺直叙的哭诉更显深刻而有力。
后两句寄纷繁的花瓣及沉香之烟以相思，草草结束相思之曲，却很好地把女子对男子的相思之意推向最高处。
全曲生动形象地描写了女子对男子的相思之情，通过对事物的细致描写来透漏出相思之情至深，全曲含蓄但切情真意切。
《长信怨》古诗词鉴赏
《长信怨》古诗词鉴赏古诗原文金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。
熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。
高殿秋砧响夜阑，霜深犹忆御衣寒。
银灯青琐裁缝歇，还向金城明主看。
奉帚平明金殿开，暂将团扇共徘徊。
玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。
真成薄命久寻思，梦见君王觉后疑。
火照西宫知夜饮，分明复道奉恩时。
长信宫中秋月明，昭阳殿下捣衣声。
白露堂中细草迹，红罗帐里不胜情。
译文翻译金井边的梧桐秋叶渐黄，珠帘不卷可知夜里飞霜。
熏笼玉枕有如容颜憔悴，静卧愁听南宫漏声悠长。
秋天高殿内捣衣声响彻夜阑，夜里霜重还记起君王御衣寒。
更深人静银灯下裁衣才停歇，目光还转向宫城明主那边看。
天亮就拿起扫帚打扫金殿尘埃，百无聊赖时手执团扇且共徘徊。
美丽的容颜还不如乌鸦的姿色，它还能带着昭阳殿的日影飞来。
果真成为薄命人长久陷入沉思，梦中又见到君王醒后心里生疑。
灯火照耀着西宫知道是在夜饮，眼前分明浮现复道蒙恩受宠时。
长信宫中惟有秋月尚明，昭阳殿下响起捣衣声声。
白露堂中满是杂草印迹，那边红罗帐里绵绵深情。
注释解释长信秋词：又作“长信怨”，《汉书·外戚传》载，班婕妤以才学入宫，为赵飞燕所妒，乃自求供养太后于长信宫。
“长信怨”由此而来。
长信：汉宫名。
金井：井栏上有雕饰的井。
一般用以指宫庭园林里的井。
南朝梁费昶《行路难》诗之一：“唯闻哑哑城上乌，玉栏金井牵辘轳。
”珠帘：用珍珠缀成或饰有珍珠的帘子。
《西京杂记》卷二：“昭阳殿织珠为帘，风至则鸣，如珩佩之声。
”熏（xūn）笼：指宫中取暖的用具，与熏炉配套使用的笼子，作熏香或烘干之用。
熏：一作“金”。
笼：一作“炉”。
玉枕：即枕头。
南宫：指皇帝的居处。
一作“宫中”。
清漏：漏是古代计时的器具，利用滴水和刻度以指示时辰。
清漏指深夜铜壶滴漏之声。
南朝宋鲍照《望孤石》诗：“啸歌清漏毕，徘徊朝景终。
”秋砧（zhēn）：秋日捣衣的声音。
北周庾信《夜听捣衣》诗：“秋砧调急节，乱杵变新声。
”夜阑：夜残；夜将尽时。
汉蔡琰《胡笳十八拍》：“山高地阔兮，见汝无期；更深夜阑兮，梦汝来斯。
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上官婉儿最经典的诗《彩书怨》赏析
上官婉儿最经典的诗《彩书怨》赏析孔小河
上官婉儿，唐朝女子，久居宫廷，擅长诗文。
上官婉儿写过一首诗，叫做《彩书怨》，是这么念的：
“
叶下洞庭初，思君万里馀。
露浓香被冷，月落锦屏虚。
欲奏江南曲，贪封蓟北书。
书中无别意，惟怅久离居。
”
【怨】
诗里面有一个类别，叫做“闺怨诗”。
钱钟书在《诗可以怨》里面写到：
“一个人失意不遇，全靠‘诗可以怨’，获得了排遣、慰藉或补偿。
大家都熟知弗洛伊德的有名理论：在实际生活里不能满足欲望的人，死了心作退一步想，创造出文艺来，起一种替代品的功用，借幻想来过瘾。
”
与其说思妇思念丈夫，更不如说是女人作为天生的感情动物，在闺怨诗里得到了一种爱情，仿佛一种相信。
而在琼瑶的小说世界里，没有爱情的女性，生命基本凋零。
上官婉儿写这首诗的时候，是唐中宗的妃子。
封建后宫的寂寞、残酷的生活土壤，是难有爱情的。
【时空】
一句『叶下洞庭初』，很好地化用了屈原的『袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下』，道出了季节。
“初”字给人的感觉总是新鲜的、好奇的、值得作回忆的，初心、初恋、初见，在这里则指向时间，是初开始落叶的时候。
上官婉儿诗里的“我”在洞庭湖边，“你”在天津蓟县，一南一北『相隔万里馀』。
“馀”，还有多的，地理空间的延伸，思念的蔓延，总是会多一些。
我想起几年前读高中，听收音机里唱歌：“……我想说我会爱你多一点点/一直就在你的耳边……”
【感觉】
『露浓香被冷』加深了秋凉的感触。
浓浓秋夜，露水湿重，被子给肌肤传递着厚厚的冷，怎么睡呢，一个人。
『月落锦屏虚』是更为凄清的观照。
月亮落下去了，这一夜失眠而过，房中仅有织锦屏风，没有丈夫，心里空虚，想来不忍惆怅。
“锦屏”“香被”，宫廷居所可算华丽，但宫廷生活却是“空虚寂寞冷”。
这种物质与情感的巨大反差，恐怕是包括上官婉儿在内的所有后宫妃子都无法逃脱的命运。
【欲念】
“
江南可采莲，
莲叶何田田！
鱼戏莲叶间。
鱼戏莲叶东，
鱼戏莲叶西，
鱼戏莲叶南，
鱼戏莲叶北。
”
这便是《江南曲》。
它描写了采莲时观赏鱼戏莲叶的情景，暗喻男女在劳动中相互爱恋
的欢乐情景。
“莲”谐音“怜”，为什么可以象征爱情？有人说，爱情是从怜惜开始的，大概相恋的人有体会。
『贪封蓟北书』这句不得不赞，上官婉儿炼得好一个“贪”字！寄信一封怎么够表达我的情意呢？要好几封，好多封，好多好多封！我的情意封不尽、写不断、绵绵不息、不可断绝！
【奈何】
『书中无别意，惟怅久离居。
』
信里没别的意思，只是分别好久，感到惆怅。
这既表达了关心，也表达了相思深切。
丈夫在外也许是出差做生意，也许是征战的军人，也许是跑江湖的汉子，有事不能归来。
我说我很好，一直都很好，是不愿你牵挂担心；我没有问你何时归来，是盼望你在那边一切安好；我只是因为离别太久，情绪惆怅。
上官婉儿很懂得诗的感情，太漫肆未免夸张，情到深处总无语。
在信的最后一句，我也只能说：“没什么，只是好久没见你了，有点伤感。
”
人生有许多无可奈何。
【爱】
这首闺怨诗的意境非常好，很耐读。
诗的后来死于宫廷斗争。
人难免一死，她处在那个身世和环境，命运的结局由不得自己。
看过电视剧《甄嬛传》后，有人问：“甄嬛到底爱不爱雍正？”
有人说：“以前爱过，后来就不爱了。
”
读《彩书怨》这首诗，我想那时年轻的文采飞扬的上官婉儿，心里有爱。