装饰元素在清代家具与现代家具设计中的应用对比

在现代家具设计中，应该继承与发展这些经验，在 满足人体尺寸和生活习惯的前提下，充分利用现代家 具制造材料和加工工艺的特点，就家具设计中的几何 形状之间的比例组合进行深入的探讨。例如在设计柜 体类家具时，首先应选用给人感觉具有美的比例的长 方形，如黄金比例长方形（１：１．６１８）、正方形（１：１）和根 号长方形（１：１．４１４，１：１．７３２…．），这是由于黄金长方 形富有稳健的气魄，而根号长方形具有俊俏之意，正方 形具有端庄的感觉，这些为家具造型设计赋予无限广 阔的创造意境轮廓后通过立面分割确定相互包容和相 邻的联系方法，也就是它们相互之间的对角线相互平 行或垂直，给人以和谐感。如图２所示的柜类家具其 宽ｗ与长Ｌ的比例为１：√５，对角线Ａ与Ｂ、Ｃ与Ｄ互 相垂直。 １．２对比与和谐
花鸟虫鱼是明清民间家具装饰的常见内容，有自 然界的各种花草树木，有各种昆虫还有鱼类（如图１５
林产工、Ｉｋ ２００５年第３２卷第１期
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林产工业
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图１３ 结构性装饰纹样
图１４ 现代家具中的 结构装饰纹样
图１７抽象性符号纹样
图１８ 寓意象征性具设计的结合
图２０ 清代黄花梨木椅
３总结 研究装饰元素在清代家具和现代家具设计中的应
用，有助于当代的家具设计师进一步了解和掌握家具 的常用装饰元素。如果在现代家具设计中能够融入清 代家具的装饰手法，将是对中国传统家具进行传承的 一种可行方法，当代的中国家具设计如果从神韵和造 型艺术方面汲取中国传统家具特别是明、清家具的精 髓，并在承袭前人的过程中保持开拓创新的旺盛精力， 必将形成一个有现代特征的中国当代家具设计体系。 图１９所示为笔者设计的几案和椅子，该设计就是以图 ２０所示的椅子为参照，利用现代的单板胶合弯曲等技
图１１ 清代家具的形体感觉
图１２根据人体工效学 设计出的现代椅子
２装饰纹样的运用 现代家具设计中体现中国特点的一个重要手法就
是加入中国传统家具的装饰纹样，清代家具装饰纹样 的运用与明代家具有共同的特点。装饰纹样的内容包 括四方面：首先是结构性装饰纹样，其次是花鸟虫鱼， 第三是历史故事与神话传说，第四是反映民俗心态的 内容。 ２．１结构性装饰纹样
在清代家具造型中对比的运用经常是由线完成 的。线是指材料实体所形成的轮廓，从造型上分，有直 线和曲线，其中曲线又可分为弧线、折线和不规则线； 从形态上分，有粗线和细线、长线和短线；从性质上分，
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生产与应用
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腿部的重点处理靠背的重点处理 图７重点和一般
图８ 现代家具设计 中的重点和一般
图９ 清代家具的 空间划分
维区域，可分为实空间和虚空间。实空间是指材料实 体所占据的空间，虚空间是指家具的极限空间内非实 体材料所占据的空间，如家具的框架内空的空间称之 为虚空间，如图９所示。以实构虚是指实空间的构成 形成虚空间的框架。虚实转化体现在两方面：其一是 由家具的实空间到虚空间，再由虚空间到实空间的空 间方位的相互转化；其二是家具在视觉上形成的虚实 空间的转化。虚实穿插是指利用虚空间再透出虚实空 间或多重虚实空间，形成虚实空间的相互交错。虚实 互渗、虚实兼容是指虚实空间的态势有向对方扩展的 倾向。虚实统一是指家具的虚实空间处于家具空间之 中，构成固定的统一体。在家具的造型中，虚实空间的 造型相互协调、互让、和谐，处于整合的氛围中，构成了 家具的整体空间造型。现代家具中空间的划分基本类 似，但是由于玻璃的使用，又营造出一种特殊的空间， 如图１０。
１造型设计中的装饰元素应用与对比 １．１ 比例
相邻图形对角线平行
图１ 清代家具造型中的比例
家具本身的比例关系是决定其造型式样美的一个
李鹏，讲师，东北林业大学材料科学与工程学院，哈尔滨
１５０００４０
陶毓博，王逢瑚，通讯地址同第一作者 收稿日期：２００４．１１—１２
·２ 万８·方数据
非常重要的装饰因素。清代，比例法则在家具造型中 的运用日臻完善，如图１所示椅类家具，虽然清代家具 在尺度的掌握上明显比明代家具偏大，但其整体比例 依然符合美学法则，其特点主要体现在“整体”和“局 部”两方面。在整体造型的比例上，如家具的长、宽、高 的比例，体现出尺度和协调的美学原则；在局部处理 上，家具造型的局部分割也是按照一定的美学比例进 行的，如横材与竖材的分割；接合是按均等、对称、不规 则等比例进行的。靠背造型中运用了相邻的几何形体 其对角线一定相互平行或垂直的装饰手法，符合比例 法则。
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中图分类号：；ＴＳ６６４．０１ 文献标识码：Ｂ 文章编号：１００１—５２９９（２００５）０１—００２８—０４
清代中、后期的家具称为“清代家具”，在中国家具 史中，清代家具的装饰性颇具代表陛，其装饰风格可分 为两种类型：朴素型和奢华型。朴素型的家具是指表 面基本上没有修饰的家具类型，体现出家具材质的自 然属性，表现出质朴、粗犷、素净无华的纯朴品质，如素 饰的木家具、藤家具、竹家具、石家具和陶家具等，反映 出清民间家具质朴的审美定向。奢华型家具是指通体 繁饰的家具，追求视觉上的华美、富丽堂皇，强调装饰 的个性化展示，这类家具装饰元素的种类与运用趋向 复杂，格调华丽厚重，线条平直硬朗，雕饰增多，并以 牙、角、竹、木、瓷、玉、琅、螺钿等镶嵌装饰，力求突出家 具的奢华气派。笔者详细论述了常用装饰元素在清代 家具和现代家具设计中的应用，目的是从这些装饰元 素中获得启发，为现代家具设计和对中国传统家具的 传承提供新的思路。
装饰元 万素方在清 数代据家具与现代家具设计中的应用对比——李鹏
术，采用五金件接合方式制造成具有清代家具神韵的 现代家具产品。综上所述，对于传统中式家具的研究、 对于民族文化的研究和继承，可以作为发展现代中式 家具的基础和必经之路。
结构性装饰纹样在家具中既是为了满足功能需 要，又是为了满足装饰需要的结构形式。如“井”字形 结构，“十”字形结构，“丁”字形结构，不规则的三角形 结构（如图１３所示），圆形结构和弧形结构等，这些结 构性装饰纹样，体现出明清家具独特的结构美。在现 代家具设计中可以加入一些这样的纹样，能够让家具 看起来更有韵味，如图１４所示。 ２．２花鸟虫鱼
图５重复与韵律
１．４重点与一般
在家具设计中，为了突出主题或强调某一方面，常
常选择其中的一部分，运用一定的表现形式进行深入
细致的艺术加工，借以增强整个作品的感染力。这一
图４ 曲直对比在现
特点在清代家具中表现得更为明显，因此清代家具给
图３对比与和谐
代家具设计中的应用
人以过分装饰的感觉，有人曾指出，清代家具由于过分
反映民俗心态的装饰是明清家具装饰的主要内 容，包括抽象性符号和寓意象征性形象。抽象性符号 有“万”字形花纹、盘长、方胜、回纹、如意头等，这些符 号都带有祥兆之意，每种符号又有多种变化形式，如图 １７所示。寓意象征性形象有龙、凤、云、狮、象、鹿、鸡、 桃、蝙蝠、佛手、莲花、石榴、葡萄、白菜、牡丹、葫芦、灵 芝、蝴蝶、花生、扣碗、鱼、白鹤等。由它们组合而生成 的纹样有龙凤呈祥、年年有余、四季平安、万事如意、大 吉大利、鲤跃龙门、福寿双全、五福捧寿、万象更新、和 合二仙、一路连科等，如图１８所示。这些符号和形象 都具有特定的含义，体现了民俗心态特定的文化内涵。
５翥嚣具眠躺尺度所形成的三 对比，在现代家具设计中质地的对比还包括光滑与粗．饰成分，通过线条的繁简来体现重点和一般，如图８。
糙、软与硬、余属与木材、塑料与木材等．还可以具有色。
爹，戮墨量≯的元素必须过渡溉有主轨
１．３重复与韵律
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万方数据
生产与应用 ＰＲＯＤＵＣ７Ｉ’１０Ｎ＆Ａ］ＰＰＵＣＡ删１０Ｎ
图２ 比例在现代家具设计中的应用
有实线和虚线等。在清代家具中，处理线的方法有几 种。其一是把直线相交处变为弧线，形成曲直对比；其 二是直线曲线法。这一方法是把原本可以运用直线的 部位改用曲线表现，以增强线的活力。这样处理后的 家具造型不但具有直线稳健、挺拔的特点，而且还能给 人以流畅、活泼等曲线优点的感觉。另外粗细线、长短 线、垂直水平线的结合运用，形成线形的对比，强化线 的造型，这种装饰元素的应用方法强调了同一设计要 素中不同形态的差异，以表现相互衬托，彼此作用，表 现个性，突出不同的特点。如图３所示的清代椅，很好 的运用了线的对比，值得赞叹的是这种对比方法的运 用总是辅之平面过渡，给人以对比中和谐的感觉。
所示），如鲤鱼、草鱼等。这些自然界的装饰题材内容， 流露出一种自然情趣，表现出一种闲情雅致，从而达到 陶冶性情的作用。
图１５ 花鸟虫鱼纹样
图１６ 历史故事与神 话传说纹样
２．３历史故事与神话传说 历史故事与神话传说是明清民间家具装饰的常见
内容。历史故事有《桃园结义》、《三英战吕布》、《杨家
将》等，神话传说有《八仙庆寿》、《嫦娥奔月》、《牛郎织 女》、《蟠桃大会》、《西游记》、《闹龙舟》等。这些题材内 容，反映出广大民众高尚的情操与美好的愿望，达到教 化人伦、标榜形象、崇尚理想的作用，如图１６所示。 ２．４民俗心态的装饰
图１０ 现代家具对空间的划分 ·３０·
万方数据
１．６家具的形体感觉 家具造型中的形是指家具的周边轮廓。在清代家
具中，轮廓的变化并不是为了满足功能的需要，而是为 了使家具增添美感以满足审美的需要。这种对形元素 的重点处理使人感到一种外张力，从而展现人的精神 与内在品质。同时家具部件形的变化，给人一种内应 力的感觉，这两种力态势相反，相互作用，形成了力量 的张与收、放与缩。通过一张一缩，形成了力的相加， 构成了力量叠加的态势，体现出力的美感，展现出人的 精神与内在气质。特别是在家具的脚部造型中，体现 出这种对力的美感的追求，如图１１所示。现代家具设 计中形体受到人体工效学的限制，因此设计中除了一 些特殊要求的家具，比如班台，一般不会过分夸大家具 的尺寸。由于在现代家具设计中过度强调人体工效 学，如图１２所示的坐感最舒适的椅子设计，在形体感 觉上已丧失美感，而走向极端。
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装饰元素在清代家具与现代家具设计中的应用对比
李鹏 陶毓博王逢瑚 Ｔｈｅ Ｕｓｅ ｏｆ Ｄｅｃｏｒａｔｉ蛐Ｅｌｅｍ叫ｔ ｉｎ Ｑｉｌｌｇ Ｄｙｎ嬲ｔｙ Ｆ哪ｉｔｕｒｅ ａｎｄ Ｃｏｎｔ咖ｐｏｒａｒｙ Ｆｕｍｉｔｕｒｅ
在现代家具设计中，由于材料和加工工艺有了更 多的选择性，因此可应用的对比手法也丰富起来，如图 ４所示的家具，其中包括了线条的对比，如直线与曲 线，垂线与水平线，方形与圆形（椭圆形）等形式的对 比。也可加入材料质地的对比，如玻璃镜面与木材的
注重装饰而忽略了功能性，这种特点也影响了后续的 中国家具设计方法。如图７所示，在椅类家具中通常 重点处理靠背或者是腿部，有时还处理家具的关键部 位或者处理接合部位，通过增加装饰成分和装饰比例 的方式加以突出表现。现代家具设计中大大简化了装
重复地使用是为了加强和突出主题，加深感染力， 同时也是为了取得相互呼应和整体效果，另外重复与 韵律是联系在一起的。如图５所示清代家具中对某些 功能构件、装饰图案和形体特征等运用了有规律的重 复，从而产生了韵律的艺术效果。这些重复的变化丰 富了造型形象，加强了统一效果，提高了家具的装饰 性。另外这种形体变化的律动感、局部造型的韵律性、 线条起伏的频率性和空间交错变化的有序性也形成了 家具造型的节奏感。在现代家具设计中，由于过度强 调家具的功能性而忽视了家具的装饰性，因此重复这 种装饰手法大部分被应用到功能性的构件上，如图６ 所示的床头设计。