国际主义平面设计风格形成共19页文档
（完整word版）平面设计史
（完整word版）平面设计史莫里斯在平面设计上的贡献与局限：莫里斯通过克姆斯各特出版社强调了平面设计的重要性，呼吁设计界重视平面设计质量的每况愈下的状况，在15世纪早期的欧洲平面设计中找到可以利用的因素，加以发展，从而达到全面改善当时水准平庸的平面设计的目的，进一步形成可能发展的趋势。
然而莫里斯出版的书籍都非常昂贵，是一般大众无法接受的。
另外，从风格上，莫里斯没有从未来的发展去寻找解决问题的办法，而是回复到印刷刚刚开始的15世纪初期风格中找寻参考，显然是一种倒退的方式。
莫里斯的设计、克姆斯各特出版社的风格已经不适应时代的发展了。
“新艺术”运动与“工艺美术”运动的比较1、相同之处这两个运动的起因都是对当时工业革命后大批量工业化生产和维多利亚时期繁复的装饰潮流的反动。
旨在重新掀起对传统手工艺的重视和热衷。
都放弃传统装饰风格，转而采用自然中的一些装饰动机，并受到日本装饰艺术和浮世绘木刻印刷品风格的影响。
2、区别之处“工艺美术”运动比较重视中世纪风格，特别是从男性化的歌德风格中进行借鉴。
“新艺术”运动则对传统风格兴趣不大，认为传统风格不过是历史的遗留，对于发展新的设计没有参考价值。
“新艺术”运动基本放弃对任何一种传统装饰风格的借鉴，以自然风格作为本身发展的依据。
立体主义一、立体主义的起源1、立体主义是现代艺术中最重要的运动。
这个运动起源于法国印象派大师保罗·塞尚的探索。
2、这个运动的中心形式是对对象的理性解析和综合构成，因此，它具有某种程度上的理性化特点。
3、立体主义包含了对具体对象的分析，重新构造和综合处理的特征，立体主义的这种探索，在后来德国的世界最早的现代设计教育中心——包豪斯设计学院中被发扬光大，并体现在了包括平面设计的众多设计领域里，立体主义提供了现代平面设计的形式基础。
未来主义对平面设计的影响未来主义为平面设计提供了高度自由的编排借鉴，意大利的未来主义形成了自己的平面设计风格——“自由文字”风格。
漫谈以“布罗克曼”为代表的国际主义平面设计风格
漫谈以“布罗克曼”为代表的国际主义平面设计风格作者：孙晨晨来源：《神州·下旬刊》2017年第01期摘要：本文重在研究瑞士国际主义平面设计风格代表人物“布罗克曼”的设计艺术特征，必先从国际主义设计风格来源和发展谈起，理清思路，再谈“布罗克曼”带给我们的设计特征和启迪，最后分析国际主义平面设计对现代平面设计的影响。
实际上了解和学习国际主义设计风格，并取其精华对现代平面设计师具有重要的价值。
关键词：国际主义；平面设计；布罗克曼一、国际主义平面设计风格的发展谈起国际主义平面设计的兴起，要从60年代的波普艺术谈起，波普艺术既代表反叛的青年风格，又是各类历史艺术运动风格的汇总，其形式主义、变化多端、无统一风格的特点与现代主义、国际主义的风格形成鲜明的对比，随着战后经济的复苏、商业的发展，带动了设计的与时俱进，美国的设计理论家维克多﹒巴巴纳克出版了闻名一时的著作《为真实世界的设计》，严肃的提出了“设计目的”的构想，尤其是他认为设计应当为社会大众和第三世界的人们服务，而不是只为国家少数的富人尽职、设计应当保护、节约、减少使用地球资源、也应为残疾的人提供方便而只是健康人，基于这三点设计理论的深入思考越来越多的设计师明确了设计的目的性，巴巴纳克的设计观是进步的、深层次的。
由于二战期间现代主义设计运动被纳粹政权的禁止，以及战争对欧洲各国的摧残导致战后设计上的停滞，欧洲重要的设计人才迁移至美国，结合美国经济和商业对设计的推动，最终国际主义运动在美国兴起，并在60、70年代发展到登峰造极的状态，并且涉及建筑、室内、产品和平面设计等。
国际主义设计风格延续了现代主义设计的注重设计目的、功能至上，形式是为了达到设计目的而衍生的结果，然而经过20年的发展，美国是战后最富裕的国家，国际主义逐渐成为为美国企业、权力和金钱服务的设计，此时的风格追求“少即是多”的减少主义原则，国际主义风格也变为形式第一，功能追随形式的特点。
美国是综合国力最强盛的国家，因此这种风格影响了西方各国，瑞士的国际主义平面设计享誉各国，代表人物是约瑟夫﹒穆勒—布罗克曼等。
国际主义平面设计风格——布鲁克曼 PPT课件
1955
作品赏析
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann）
年 作 品
12
作品赏析
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann）
8
Hermes
作品赏析
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann）
打 字 机
9
作品赏析
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann）
瑞 士 汽 车 俱 乐 部
10
作品赏析
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann）
苏 黎 世 穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann）
设计思想：追求绝对的设计，主张非人格化、系统化、规范化和工整的原则， 主张设计以传达功能优秀为最高目的宗旨；为了达到传达目的，设计家个人 的偏好、顾客的特殊要求、宣传的压力都应该漠视不顾，唯一重要的是设计 反应的时代感、现代感；设计应该以传达功能优秀为最高宗旨，充满活力和 生动。
国际主义平面设计风格
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼 （Josef Müller-Brockmann）
1
国际主义平面设计风格 ——约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann）
背景 人物简介 人物风格分析 作品展示
2
第二次世界大战结束后，平面设计经历了一段时间不长的停滞。由于大战对 于欧洲和亚洲各个国家带来了巨大的创伤，除了美国之外，国际的平面设计 在风格上没有什么创新。经济的逐渐恢复和发展，促使了设计在二战后的发 展，而市场的日趋国际化又对于设计的国际化面貌和特点提出了新的要求。 到20世纪50年代期间，一种崭新的平面设计风格终于在联邦德国与瑞士形 成，被称为“瑞士平面设计风格”（Swiss Design）。由于这种风格简单明 确，传达功能准确，因此很快流行全世界，成为二战后影响最大、国际最流 行的设计风格，因此又被称为“国际主义平面设计风格”（the International Typographic Style）。
国际主义平面设计
在版面设计教学中强调学生注意版面上的空白区域，训练学生不仅要注 意实在的形式，而且要注意衬托实在形式的虚部，这是设计教学中一个 重要的发展
在设计上主张采用规整的方格网络作为平面设计的基本系统结构，注意 设计因素之间的和谐关系和功能鲜明的特征 最早认识到“通用体”这种新字体的重要性。反复利用这种字体做各种 放大、缩小、正负、变形等的试验，并且把试验的7年出版的著作《版面设计：设计 手册》（Typography：A Manual of Design）
艾米尔路德作品
Typographie – Emil Ruder （1967）
艾米尔· 路德作品
1967年出版的《版面设计：设计手册》 中关于达达主义的页面
艾米尔· 路德作品
国际主义平面设计
国际主义平面设计
第二次世界大战结束后，平面设计经历了一段停滞期 20世纪50年代瑞士平面设计风格形成 这种风格简单明确、传达功能准确、很快流行全世界 成为二战后影响最大、国际最流行的设计风格 又称“国际主义平面设计风格” 国际主义平面设计风格影响平面设计长达20年之久
艾米尔· 路德
其他作品展示(1954-1970)
1959
1963
1964
艾米尔· 路德作品
1954
1962
1970 为展览所作海报
艾米尔· 路德对现代版面设计的影响
国外报纸版式设计
THE END~
艾米尔· 路德（Emil Ruder，1914-1970） 瑞士平面设计家 很早就开始在苏黎世艺术与工艺学校学习设 计，发展出自己对平面设计的技术和立场 1947年，路德成为巴塞尔设计学院的教员， 担任版面设计教学，一直到1970年他去世 为止
艾米尔· 路德主张
在设计中强调可读性（readability）和易读性（legibility）
解析平面广告设计领域的国际主义风格
Ａｎ Ｉｎｔｅｒｐｒｅｔａｔｉｏｎ ｏｆ Ｉｎｔｅｒｎａｔｉｏｎａｌｉｓｍ Ｓｔｙｌｅ ｉｎ Ｐｌａｎｅ Ａｄｖｅｒｔｉｓｅｍｅｎｔ Ｄｅｓｉｇｎ
文 ／ 张秀娟
赵平垣
展，以至于成为人们供认不讳的视觉语言风 格，共同构成现代主义平面设计视觉语言和 一、不懈的现代视觉形式探索：国际主义与 马克斯・比尔（Ｍａｘ Ｂｉｌｌ）是国际主义 平面设计的集大成者，他先后师从格罗佩 斯、 康定斯基、 纳吉、 迈耶等大师级人物， 对 包豪斯的精神内核非常了解。此后，在设计 生涯中始终以坚实的现代设计理论作为设计 任校长后更是将这种设计理念发扬光大，从 而引领和强化了国际主义风格在构成艺术设 计中的现代品格地位。他的这种设计思想基 础来源于荷兰风格派大师杜斯伯格的“坚实 艺术”论。１９３０ 年杜斯伯格提出他的《坚实 艺术宣言》 在这份宣言中杜斯伯格主张：要 ， 发展绝对清晰的视觉艺术，要使用最单纯的 视觉元素即简单而明快的几何形体与色彩； 结构是以数学计算为尺度的。比尔甚至直言 不讳地说： “我认为发展一种主要基于数学 思想之上的艺术是可能的。 ”在这种艺术论 的启示之下，马克斯・比尔在设计语汇或者 说纯粹形式上做出了精深的探索，创造出高 度理性化、次序化的形式系列。这种形式编 排的尺度是极为理性与科学的，每一种变化 都是基于一定数学度量，按照模数比例塑造 几何图形。 几乎所有平面元素：摄影图像、 插 图、字体、标志甚至装饰图案都能够被规范 地安排在方格网系统之中，形成高度理性的 版面结构。在设计程序上，基本以纵横线条 再建立由基本模数单位组成的方格网络，以 一定的数学比例进行版面编排。由此，一些 形式美的基本规律：比例、对称、均衡、对 比和谐都能够一一实现，创造出清晰与合理 的视觉逻辑。马克斯・比尔本人声称这是一 设计的美国建筑展览海报与各种基于数学计 量基础上的纯粹形式语言探索中，可以见出 西方现代平面设计的基本形式语汇是建立在
平面设计史第12章
2
恩斯特·凯勒设计的德 恩斯特 凯勒设计的德 国国家博物馆海报
恩斯特·凯勒 恩斯特 凯勒1948年设 凯勒 年设 计的海报
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• 瑞士的国际主义平面平面设计运动和第二次世 界大战以前的现代主义设计运动之间，有两个 关键人，他们都毕业于包豪斯的瑞士平面设计 家，一是西奥·巴尔莫，另外一个是马克思·比尔。
第十二章
国际主义平面设计风格的形成
国际主义平面设计风格运动的先驱
• 国际主义风格的探索在瑞士早已有人开始进行， 最早的探索可以说是由恩斯特·凯勒开始的。 • 凯勒认为，设计问题的解决在于设计对象的内 容之中，不同的内容应该有不同的解决方式， 是内容决定形式，而不是形式决定内容。因此， 设计的风格也应该是
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马尔多纳多
• 和比尔等人的探索方式一致，高度理性化，方 格网络为模数单位和编排依据纵横编排方式， 完全采用无饰线字体，色彩简单明了等等。
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马克斯·赫伯 马克斯 赫伯
• 他的设计讲究通过复杂的平面设计方法达到非 常具有活力和非常生动效果。
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马克斯·赫伯 马克斯 赫伯1948 赫伯 年设计的海报
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马克斯·赫伯 马克斯 赫伯1951年设 赫伯 年设 计的年鉴封面
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巴尔莫
• 他的字体设计则依然比较讲究典雅和装饰，与 日后完全采用刻板而非人格化的国际主义风格 依然有距离。 • 他在平面设计上比风格派画家蒙德里安更加强 调数学计算后的工整、规范、完美特点，是最 早采用完全的、绝对的数学方式从事平面构造 的设计家之一。
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巴尔莫1928年设计的 年设计的 巴尔莫 建筑展览海报
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马克斯·比尔 马克斯 比尔1931年设计的 比尔 年设计的 “WOHNAUSSTELLUNG NEUBÜHL”展览海 展览海
现代设计史--国际主义风格
• 谢谢！
国际主义风格的招贴画 1927-1961年
字体设计 设计： Max miedinger 和 Edouard Hoffman 1961年
减少噪音招贴画 设计：约瑟.穆斯.布鲁克曼 1960年
国际主义平面设计风格 往往采用方格网设计基 础，排版方式多采用非 对称式的，无论是字体， 还是插图、照片、标志 等、都规范的安排在框 架中，排版上往往出现 简单的纵横结构，字体 则采用简单明确的无饰 线字体，平面效果非常 公式化和标准化，具有 简明而准确的视觉特点。
慕尼黑奥运会标志 设计：奥托.埃克尔 1972年
布劳恩Phonosuper SK 4唱机 设计：迪特.拉姆斯.古戈洛特 1956年
布劳恩RT 20收音机 设计：迪特.拉姆斯 1961年
布劳恩生产的吹风机 布劳恩公司生产的台式电风扇 设计：Reinhold Weiss 1964年
布劳恩SM 3电动剃须刀 设计：汉斯.古戈洛特Gerd Alferd Muller 1960年
的核心。
西格拉姆大厦 设计：密斯.凡.德.罗 菲利普.约翰逊 1954-1958年
通用汽车公司的技术中心 设计：伊诺.沙里宁 1949-1956年
国际主义风格的快速发展
• 通过第二次世界大战期间和大战结束以 后的一个不长时期的探索，国际主义设 计终于在美国兴盛起来，它作为一种设 计风格，不但从建筑设计开始而影响到 其它设计范畴特别是平面设计、产品设 计，成为流行一时的风格，并且终于成 为名副其实的国际主义设计，影响西方 各国。
德国乌尔姆学院
• 乌尔姆学院与战前的包豪斯设计学院是 一脉相承的，最大的要点就是要把设计 作为社会工程的组成部分，而避免美国 设计简单赤裸的商业倾向。乌尔姆设计 学院对于奠定国际主义设计风格起到决 定性的作用。
国际主义平面设计风格——布鲁克曼
背景 人物简介 人物风格分析 作品展示
第一页，共20页。
第二次世界大战结束后，平面设计经历了一段时间不长的停滞。由于大战对于欧洲和亚洲各个国 家带来了巨大的创伤，除了美国之外，国际的平面设计在风格上没有什么创新。经济的逐渐恢复 和发展，促使了设计在二战后的发展，而市场的日趋国际化又对于设计的国际化面貌和特点提出
格体系》 1989 Published “Fotoplakate - Von den Anfangen bis zur
Gegenwart” (Photographic Posters - From their Origins to the Present Day) 《摄影海报-起源到现在》
第六页，共20页。
第二页，共20页。
背景
瑞士的国际主义平面设计是1959年瑞士出版《新平面设计》杂志时真正形成气候的。 这本刊物是由维瓦莱利和其它三个巴赛尔设计家联合发行的，另外三个人是查里·罗 斯和约瑟夫·穆勒·布鲁克曼、汉斯·纽伯格。这本采用三种文字（英文、法文和德 文）发行的刊物成为瑞士国际主义平面设计风格的基本阵地，成为国际主义平面 设计风格的中心和发源地，在平面设计史中具有重要意义。这份刊物最重要的作 用在于把瑞士设计家的探索、试验、设计哲学和设计观念、新的瑞士平面设计方 法论传达给世界各国的设计界，从而影响世界各国，促进瑞士平面设计风格成为 国际主义风格。
作品赏析
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-B厅 海 报
第十三页，共20页。
作品赏析
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann）
第十四页，共20页。
瑞士国际主义平面设计风格
瑞士国际主义平面设计风格2013-03-1 | 所属分类[ 设计]整洁、严谨、工整、理性化、实用的特征是瑞士平面设计的精神所在。
这种一丝不苟，传达准确的风格，即所谓瑞士国际主义风格。
简单的说，由于Swiss Design 这种风格简单明确，传达功能准确，因而很快得到世界范围内的普遍认可，成为战后影响最大的一种平面设计风格，也是国际最流行的风格，因此，又被称为国际主义平面设计风格（International Typographic Style）。
注：瑞士的现代设计主要是从日内瓦的日内瓦设计学校和巴塞尔（Basel）的巴塞尔设计学院所发展起来，它们可以说是瑞士现代设计的摇篮！从40 年代到60 年代，瑞士现代主义风格，也就是被世界称为瑞士国际主义平面设计风格的这种方式，在这两所学院形成和发展，影响世界各国。
瑞士出现了几个重要的大师，比如阿明·霍夫曼（Armin Hofmann）、依米尔·卢德（Emil Ruder ）、约瑟夫·穆勒-布罗克曼等等。
但此后再也没有大师级人物出现。
瑞士政府于是表示忧虑，便极力设法吸引杰出设计人员留在教学单位，企图带动改革。
但是依然难以争取到最杰出的人才任教，因而，设计改革也显得十分困难。
瑞士国际主义平面设计特点：1.风格简单明确，传达功能准确，追求几何学式的严谨。
简介明快的版面排版，完整的造型，采用方格网为设计基础，形成高度功能化，理性化的设计风格。
2.设计是社会工程的组成部分，从而避免美国设计简单赤裸的商业倾向。
纵观世界平面设计史的发展从缉捕一名逃亡奴隶的告示开始到迄今为止的后现代主义平面设计少说也有数千余年了。
在平面设计的发展浪潮中人类的视觉传达的方式多种多样每一时期都有自己独特的设计理念与人文情怀因而也涌现了不少的平面设计运动或流派。
进入20世纪后视觉传达设计的发展进入了发达的科学时代。
欧洲和美国紧跟时代的步伐他们从思维方式、表现形式、创作手法、表达媒介等方面进行了彻底的、全面的改革形成了现代艺术与现代设计的一次次浪潮。
国际主义平面的设计风格形成
图2：《构图》，羊皮纸，水彩， 30.8cm×7.1cm，1916年。
图3： 《构图Ⅺ》，画布油彩，56.9 cm×101.3cm，1918年。/ 图4： 《反构图五号》，画布，油彩，100cm×100cm，1924年。
图5：《玩牌者》，116．5cm×106cm，荷兰海牙市立博物馆藏，1917年。
而最早的探索可以说是由恩斯特·凯勒，虽然他没有参与瑞士国际 主义风格的设计，按时他的高度功能主义立场和追求设计完美的 趋势，为这种风格的探索奠定了一个基础。
国际主义风格的根源应该说是与现代主义设计运动一脉相承的， 特别是与包豪斯和荷兰的“风格派”运动等有密切的关系。国
际主义平面设计运动和现代主义设计运动的两个关键人物，西 奥·巴尔莫（1902－1965）和马克斯·比尔（1908－），都是毕 业于包豪斯的瑞士平面设计家。巴尔莫是最早采用完全的、绝 对的数学方式从事平面设计构造的设计家之一。马克斯·比尔则 重视设计的一致性和统一性。
普遍性观念发展，即远离客观存在性和个性，朝着一个超出个人和民族的 集体风格方向发展--它形象化地表现了最高、最深和最普遍的、所有民族 的美好的愿望。"[2](P.18)在这以后的几年里，他开始主张"少风格"(styleless)，以期能够找到更加简单、更加国际的术语来建立国际风格基础。他 日益深入到"减少主义"的简单几何结构的研究当中去。这种艺术观点为包
杜斯伯格是一位热情而口才出色的艺术活动家。他经常举行各种艺术研讨 会，与包豪斯艺术家们交往。1921年他受瓦尔特·格罗皮乌斯（Walter Gropius，1883～1969）之邀到魏玛包豪斯学院访问。1921年至1923年 住在魏玛期间，他传授了"风格派"抽象主义艺术思想与创作原则，这吸引 了大量的包豪斯学生前去听他的讲学。当塔特林（Vladimir Tatlin， 1885～1953）创作了《第三国际纪念碑》的抽象主义雕塑时，杜斯伯格 于1922年在包豪斯学院为其作出有力的理论解释："现代艺术朝着抽象--
国际主义平面设计风格2
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瑞士是国际法中承认的唯一一个永久中立国，在近200年内没有发生 战争。瑞士永久中立国的地位始于1815年的维也纳会议， 并在一战 后为1919 年凡尔赛和约再次确认。回顾历史，“中立”为瑞士人带来 了巨大的好处，它是瑞士能够长期和平并发展成为世界最富裕国家之 一的重要基础。这也为当时国际主义平面设计风格的形成孕育了良好 的环境。
以方格网为设计基础，在方格网上进行版面设计。无论是字体，还是插图，照片， 标志等都规范地安排在这个框架中，因而排版常出现简单的纵横结构。
采用非对称式的排版↓ 方式。
字体常采用简单明确的无饰线体(特别是1957年的Helvetica体采用后)
平面效果非常地公式化和标准化，因此具有简明而准确的视觉特点，有利于国际 化的传播。
由以上可以看出国际主义平面设计风格发展过程始终都体现了其自身系统化，规范 化的特征。追求几何学的严谨、简洁明快的版面编排、无饰线字体的运用、完整的 造型，从而形成高度功能化，理性化的设计风格。设计作品具有强烈的视觉传达功 能。
The End
3 乌尔姆学院时期 弗洛绍：从1957到1961年在这所学院教授平面设计，并且建立了平面设计工作室，他 负责乌尔姆设计学院校刊前五期的设计，从校刊的平面设计来看，完全是与比尔等人 的探索方式一致的，高度理性化，方格网络为模数单位和编排依据纵横编排方式，全 部采用无饰线体字体，色彩简单明了等等，可以说国际主义风格已经开始形成。这一 时期乌尔姆学院大量引进了哲学、符号学等，引导国际主义平面设计风格走向高度理 性、科学性、和技术性的发展方向
马克斯.比尔
（Max Bill，1908~）
画家／ 建筑师 ／雕塑家 ／设计家
包豪斯学习阶段(1927—1929年) 他的学业非常优秀，这期间他跟随格罗佩斯，康定斯基，纳吉， 迈耶和阿尔伯斯等大师级的老师学习，努力了解他们的设计思想 和设计方法，掌握包豪斯的精神核心，对包豪斯系统非常了解。 到苏黎世开始了设计生涯 1931年发展出自己的艺术和设计思想，同时对风格派奠基人杜 斯博格的“坚实艺术”思想有更加深刻的认识，他对于自己的设 计发展目的已经非常明确。 二战期间 发展出高度次序化，理性化和功能化的平面编排风格。 1950~1956任职乌尔姆学院 他衷于继承包豪斯的设计思想，把功能置于有秩序的美学中。他 的理性设计逐步通过学院影响到更多设计师，为理性风格成为国 际主义平面设计风格奠定了重要基础。
国际主义平面设计浅析
国际主义平面设计浅析【摘要】面对开放的格局，曾经在欧洲盛行一时的“国际主义”设计风格，今天又再现其魅力。
国际主义风格的特点是通过秩序化的网络结构和理性的近乎标准化的版面公式，来达到设计上的统一。
这种风格一方格网为设计基础。
将各种平面因素—插图、图片、标志等，都规范的安排在这个框架中。
国际风格通过公式化，标准化和规范化的语言，把复杂、多变的语言文字图形的信息分解成多个层面，是读者能够在一种平静、有序的状态下快速有效的汲取他们所要的信息。
当两种或两种以上来自不同地域、不同国家、不同文化背景和政治倾向的文化相遇和交流时，国际主义风格淡化了各个文化个性的过分张扬，更倾向于在便于沟通的基础上去寻找一种设计方案，这在今天日益广泛的国际信息传递中，无疑仍有其存在的意义。
【关键词】国际主义平面设计影响一、国际主义平面设计风格的形成第二次世界大战结束后，平面设计经历了一段时间不长的停滞。
除了美国之外，国际的平面设计风格没有什么新的创造，原因是大战对于欧洲和亚洲各个国家带来的损害太大，大部分国家正在经历艰苦的重建过程，因此难以集中力量发展设计。
在经过几年的艰苦奋斗之后，西欧部分国家的经济得到迅速的恢复，经济的发展对于设计的强烈要求，促成了设计在二战之后的发展，而市场的日趋国际化又对于设计的国际化面貌和特点发展提出了具体的、强烈的要求，到20世纪50年代期间，一种崭新的平面设计风格终于在联邦德国与瑞士形成，被称为“瑞士平面设计风格”。
由于这种风格简单明确，传达功能准确，因此很快流行全世界，成为二战后影响最大、国际最流行的设计风格，因此又被称为“国际主义平面设计风格”。
二、国际主义平面风格的特点“国际主义平面设计风格”的特点是力图通过简单的网络结构和近乎标准化的版面公式达到设计上的统一性，具体说就是在版面上预先划分出不对称的网格，然后再确定好的网格内分配文字、插图、照片、标志等。
它不是简单的把图片与文字拼凑在一起，而是从画面结构的相互联系中发展出的一种形式法则，以简单明快的版面编排和无饰线体字体为中心，形成了高度功能化、理性化的风格。
第四国际主义风格
世界现代设计史 第 4 章 国 际 主 义 风 格
第四节 国际主义产品设计
国际主义产品设计
在产品设计上也出现了以德国设计家迪特·兰姆斯为首， 形成高度功能主义、高度次序化、高度功能化的产品设计风格， 影响欧美和日本等国家的产品设计风格。
第四国际主义风格
世界现代设计史 第 4 章 国 际 主 义 风 格
世界现代设计史 第 4 章 国 际 主 义 风 格
第二节 国际主义建筑设计
第四国际主义风格
华盛顿杜勒斯机场候机楼
世界现代设计史 第 4 章 国 际 主 义 风 格
第二节 国际主义建筑设计
圣路易市杰斐 逊国家纪念碑。 这座高宽各为 190米的外贴 不锈钢的抛物 线形拱门，造 型雄伟，线条 流畅，象征该 市为美国开发 西部的大门。
埃罗·沙里宁（EeroSaarinen，19101961）是20世纪中叶美国最有创造性 的建筑师之一。1910年8月20日生于 芬兰一个艺术家家庭，父亲G·E·沙里 第四国际宁主是义风建格筑师，母亲是雕塑家。
世界现代设计史 第 4 章 国 际 主 义 风 格
第二节 国际主义建筑设计
纽约市－约翰肯尼迪机 场 TWA候机厅
世界现代设计史 第 4 章 国 际 主 义 风 格
第一节 国际主义风格的产生
范斯沃斯 公寓 设计：密斯 195第0年四国际主义风格
世界现代设计史 第 4 章 国 际 主 义 风 格
第一节 国际主义风格的产生
西格拉姆大厦 设计：密斯•凡•德•罗
飞利浦.约翰逊 时间：1958 年
第四国际主义风格
世界现代设计史 第 4 章 国 际 主 义 风 格
美国环球航空公司侯机楼
第四国际主义风格
世界现代设计史 第 4 章 国 际 主 义 风 格
瑞士国际主义平面设计风格
瑞士国际主义平面设计风格第二次世界大战结束后，平面设计经历了一段时间不长的停滞。
到20世纪50年代期间，一种崭新的平面设计风格终于在联邦德国与瑞士形成，被称为“瑞士平面设计风格”。
以下是有店铺为大家整理的瑞士国际主义平面设计风格，希望能帮到你。
整洁、严谨、工整、理性化、实用的特征是瑞士平面设计的精神所在。
这种一丝不苟，传达准确的风格，即所谓瑞士国际主义风格。
简单的说，由于Swiss Design这种风格简单明确，传达功能准确，因而很快得到世界范围内的普遍认可，成为战后影响最大的一种平面设计风格，也是国际最流行的风格，因此，又被称为国际主义平面设计风格(International Typographic Style)。
注：瑞士的现代设计主要是从日内瓦的日内瓦设计学校和巴塞尔(Basel)的巴塞尔设计学院所发展起来，它们可以说是瑞士现代设计的摇篮!从40 年代到60 年代，瑞士现代主义风格，也就是被世界称为瑞士国际主义平面设计风格的这种方式，在这两所学院形成和发展，影响世界各国。
瑞士出现了几个重要的大师，比如阿明·霍夫曼(Armin Hofmann)、依米尔·卢德( Emil Ruder )、约瑟夫·穆勒-布罗克曼等等。
但此后再也没有大师级人物出现。
瑞士政府于是表示忧虑，便极力设法吸引杰出设计人员留在教学单位，企图带动改革。
但是依然难以争取到最杰出的人才任教，因而，设计改革也显得十分困难。
瑞士国际主义平面设计风格国际主义平面设计风格以单纯、易于识别为目标其特点是力图通过简单的网络结构和近乎标准化的版面公式达到设计上的统一性。
具体地可以总结为以下几点:在视觉表达上数字网格采用非对称的平面组织设计元素，无论字体还是插图照片标志使之达到设计的视觉统一，用无衬线体版面排成左齐右长短不一的形式平面效果非常标准化、规范化和程式化。
在设计观念上注重功能主义思想注重理性科学观念特别是数学逻辑。