婉约词与豪放词的区别分析

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岳飞(南宋)――满江红 怒发冲冠凭栏处,潇潇雨歇。抬望眼,仰天长啸,壮ຫໍສະໝຸດ Baidu激烈。 三十功名尘与土,八千里路云和月。 莫等闲白了少年头,空悲 切! 靖康耻,犹未雪;臣子恨,何时灭?驾长车,踏破贺兰山缺! 壮志饥餐胡虏肉, 笑谈渴饮匈奴血。 待从头收拾旧山河,朝天 阙! 毛泽东――沁园春 长沙 独立寒秋,湘江北去,橘子洲头。看万山红遍,层林尽染;漫 江碧透,百舸争流。鹰击长空,鱼翔浅底,万类霜天竞自由。 怅寥廓,问苍茫大地,谁主沉浮? 携来百侣曾游。忆往昔峥嵘岁月稠。恰同学少年,风华正茂; 书生意气,挥斥方遒,指点江山,激扬文字,粪土当年万户侯 。曾记否,到中流击水,浪遏飞舟?
感性认识:
柳郎中(柳永)词,只合十七八女 郎,执红牙板,歌“杨柳岸,晓风残 月”;学士(苏轼)词须关西大汉,铜 琵琶,铁绰板,唱“大江东去”。
——俞文豹《吹剑录》
理性分析
一、两派词人个性不同,关注的对象不同
豪放派词人大多是有着一种英雄情结的人。他们 渴望建功立业,有所作为,有着比较远大的抱负。他 们也往往是一些情绪化的人,当理想和现实出现落差, 就容易愤激。他们多关注国家大事,关心民众疾苦, 敢于抨击时政。如韩愈言:“燕赵多感慨悲歌之士”, 他们大多是这样的一些敢怒敢恨的怒目金刚。 婉约派词人则多性格冲淡平和。他们大多安于现 状,对政治不很敏感。用一句人们常说的话就是,这 类词人往往“风云气少,儿女情多”。风花雪月,儿 女情长,是他们笔下经常性的题材。
其他代表作: 张孝祥 《六州歌头》 陈亮 《念奴娇·登多景楼》《贺新郎·寄辛幼安和见怀韵》等
豪放派的形成与发展约分为四个阶段 一、北宋早期范仲淹写《渔家傲· 塞下秋来风景异》发豪放词 之先声,可称预备阶段 二、苏轼欲与柳永、曹元宠分庭抗礼,由此进入第二阶段奠基 阶段 三、迅猛发展,集为大成,这是第三阶段顶峰阶段 四、许多词人继承辛弃疾的曲风,这是第四阶段延续阶段
豪放派词的特点:
豪放派特点大体是创作视野较为广阔,气象恢弘雄放,喜用 诗文的手法、句法写词,语词宏博,用事较多,不拘守音律, 然而有时失之平直,甚至涉于狂怪叫嚣。喜摄取军情国事那样 的重大题材入词,使词能象诗文一样地反映生活,所谓“无言 不可入,无事不可入”。境界宏大,气势恢弘、不拘格律、汪 洋恣意、崇尚直率,而不以主含蓄婉曲为能事。
婉约派四大旗帜 婉约派四大旗帜之一,四旗中号“闺语”:李清照 婉约派四大旗帜之一,四旗中号“别恨”:晏殊 婉约派四大旗帜之一,四旗中号“情长”:柳永 婉约派四大旗帜之一,四旗中号“愁宗”:李煜
秦观 ---鹊桥仙 纤云弄巧,飞星传恨,银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢,便 胜却、人间无数。 柔情似水,佳期如梦,忍顾鹊桥归路。两情若是久长时,又 岂在、朝朝暮暮。 李之仪---卜算子 我住长江头,君住长江尾。 日日思君不见君,共饮长江水。 此水几时休,此恨何时已。 只愿君心似我心,定不负相思意 佚名 击鼓---诗经.邶风 死生契阔,与子成说。执子之手,与子偕老。
二、从题材上看
纵观从婉约派的开山鼻祖温庭筠到 后来的吴文英、王沂孙这三百余年间所 谓“以婉约清丽为宗”的词人作品,数 量浩繁而题材狭窄,绝大部分是写伤离 送别、男女恋情、酣饮醉歌、惜春赏花 之类。虽其间柳永、李清照等有所开拓, 但毕竟难脱桎梏。
而豪放派则完全突破了词为“艳科”的 传统藩篱。苏轼以一个革新者的勇气,把词 从“娱宾遣兴”的工具改造发展为独立的抒 情艺术;把词从“樽前”“花间”推向较为 广阔的社会人生。“无意不可入,无事不可 言”(刘载熙《艺概》),山川景物、记游 咏物、农舍风光以及吊古感旧、说理抒怀等 都大量写入词中。如《念奴娇》(“大江东 去”)和《水调歌头》(“明月几时有”), 就是最能体
论婉约派与豪放派
豪放派
代表词人:苏轼 辛弃疾 (两人齐名并称“苏辛”)
苏轼:一曲“大江东去,浪淘尽”冲击了北宋词坛,。苏轼也 自然成了豪放派代表人物,被后人称为“豪放派鼻祖”。 代表作:《水调歌头》《念奴娇》《江城子》 辛弃疾:有“人中之杰,词中之龙”之称。其词热情洋溢,慷 慨悲壮。笔力雄厚,艺术风格多样,而以豪放为主,独特的词 作风格被称为“稼轩体”。 代表作:《西江月》《破阵子》《稼杆长短句》 两人不同点在于:苏词清放,辛词雄放
婉约派
代表词人:李清照 柳永 李清照:李清照是因为那首《声声慢》被人们记住的。那是一 种凄凉的美,特别是那句“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚 戚”,彪炳文学史,空前绝后,没有任何人敢于企及。 代表作:《声声慢》《如梦令》《醉花阴》《武陵春》 柳永:由于性格原因,他屡遭排贬,因此进入四处漂泊的“浮 生”,养成了一种对萧索景物,秋伤风景的偏好。柳永常以宋 玉自比,对此,不与置评。词中有许多描写羁旅穷愁的,如 《雨霖铃》以严肃的态度,唱出不忍的离别,难收的归思,极 富感染力 代表作: 《雨霖铃》《望海潮》《八声甘州》 其他代表作:《鹊桥仙》 秦观 《踏莎行》 欧阳修等
而豪放派则不是为形式所羁,而是充分调动形式 为表现内容服务。最突出的是苏轼。为了反映广 阔的生活面,苏轼打破了“词必协律”的陈套, 使词从音乐的奴隶的地位解放出来。但苏轼并不 是完全不顾或不懂音律,而是由于他“横放杰出, 自是曲子中缚不住者”。苏轼充分发挥词这种独 特语言文学样式的长处,利用长短句的错落形式, 造成节奏的舒卷变化,用词造句也力求铿锵响亮; 从而达到了形式与内容与情感和谐统一的艺术境 界。
三、从词的形式上看
婉约派词人一般都更注重词的形式。视音律 上的规则(如“五音”、“六律”)为法度, 视语言上的清规戒律(如“珠圆玉润”、 “无一字无来处”等)为法宝。如前所述, 本来他们的作品内容就陈旧贫乏,题材狭窄 单调,便更是醉心于谐音合律,刻意于雕章 凿句,以华丽的形式掩盖其空虚的内容。甚 至宁愿削足适履,也不肯越雷池一步。
婉约派之意
婉约,是宛转含蓄之意。在词史上宛转柔美的风调相沿习,由来已久。 词本来是为合乐演唱而作的,起初演唱的目的多为娱宾遣兴,演唱的场 合无非宫廷贵家、秦楼楚馆,因此歌词的内容不外离思别愁、闺情绮怨, 这就形成了以《花间集》为代表的“香软”的词风。
婉约派特点
婉约词派的特点,主要是内容侧重儿女风情。结构深细慎密,重视音 律谐婉,语言圆润,清新绮丽,具有一种柔婉之美。内容比较窄狭。绝 大部分是写伤离送别、男女恋情、酣饮醉歌、惜春赏花之类。
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