荷塘月色PPT课件[1]

3、怎样理解‚我且受用这无边的荷香月色好 了‛？ ①在行文上，这是一个过渡句，提挈下文重笔 写荷塘月色。它与第2自然段有什么关系，则容易被 忽略。这句是对‚去荷塘‛文字的一个接续，2、3 段便浑成一体了（再次证明第3段并非‚游离‛出来 的段落）。 ②这一句感情上起了变化，作者没有陷入哀愁 的泥淖不能自拔。他要追寻美来自慰，反映了不满 现实而又幻想超脱现实的心态。
第二大段落 （静→受干扰）
第三大段落
（由想象的动态作结）
第八段：由江南采莲想到家乡而行至 家门口，迎接他的仍是一片寂静。
求宁静
小径 不 宁 静 家 得 宁 静
小径
出宁静
出家门
明线：游踪(外结构） 暗线：情感（内结构） 不宁静 寻 宁 静
赏 四 周
失 宁 静
淡淡的哀愁
淡淡的喜悦
踱 小 路
得宁静
文章结构
观荷塘
带门 出去
走在 路上 淡淡 喜悦 淡淡 哀愁 淡淡 喜悦 月下 荷塘
颇不 现实 宁静 无法 回避
幽雅 宁静 朦胧
惦记 江南 江南 旧俗
淡淡 塘上 哀愁 月色 无限 慨叹
推门 进来
塘的 四周
结构详解
（ 荷叶 ）弥望 田田 出水很高 （比喻）
月 下 的 荷 塘
（ 荷花 ） 零星点缀 （拟人、比喻着……这是独 处的妙处‛? 这一段抛开了写景，句句都在内心活动。 这样写，是不是偏离了文章的中心呢？ ①抒发月下独处的自由感正是对‚心情颇不宁静‛ 的自我调节。抛开了写景直抒胸臆也反映了作者的痛 楚心态—烦扰的思绪压抑不住，一定要说出来。只有 在清冷的环境里独处才‚觉得是个自由的人‛，这其 中不就蕴含着对黑暗现实的不满吗？ ②从行文上看这一段似乎是‚游离‛出来的抒情 段，但从时空上看，这一段与第2自然段是同步的。 实际上，这‚情‛还是离不开‚景‛的，如果不是月 下独行在那条极幽僻的路上，又怎么能抒发所谓‚独 处‛之情呢？
朱自清与家 人，自 1903 年定 居扬州后，曾居 住过多处。开始 住天宁门街，后 迁居弥陀巷、南 皮市街、东关街、 仁丰里等。现在 保全下来的为安 乐巷 27 号故居。 图为故居门口。
1916年12月15日，朱自 清在扬州琼花观街朱宅与武 钟谦女士完婚。武钟谦曾随 朱自清辗转杭州、台州、温 州、白马湖、北京等地，夫 妻感情甚好。1929年11月26 日，武钟谦因肺病逝于扬州 家中。朱自清有小说《笑的 历史》、《别》、散文《给 亡妇》和一些旧体诗词记述 了他们美好而深厚的感情。
1920年，他从北京大学毕业后，在杭州、台州、 温州、宁波等地任教，前后共六年。其间，参加了文 学研究会，与叶圣陶、俞平伯、丰子恺、朱光潜等人 志同道合，写了不少具有进步倾向的诗歌和讴歌江南 秀丽山水的散文。他到清华大学任教不久，写了《我 的江南》一诗，表达了他的思乡之情。就在写《荷塘 月色》的同时，在《一封信》中写道：‚今天吃过午 饭，偶然抽出一本旧杂志来消遣，却翻着三年前S君 的一封信。信里说着台州，在上海、杭州、宁波之间 的台州。这真是‘我的南方’了，我正苦于想不出， 这却指引我一条路，虽然只是‘一条路’而已。‛
4、‚我爱热闹，也爱冷静；爱群居，也爱独 处。‛是不是有点矛盾？ 这里作者实际上强调的是‚冷静‛和‚独处‛， 因为‚我爱热闹，也爱冷静；爱群居，也爱独处。‛ 重点还是在后面的‚冷静‛和‚独处‛。用平时的 热闹来反衬现在的冷静，用平时的群居来反衬现在 的独处。因为接下来后面有一句‚这是独处的妙 处‛。
6、为什么会突然说‚这令我到底掂着江南了‛， ‚这‛是指什么？ ‚这‛指流水。前面写‚只不见些流水的影子， 是不行的‛。怎么又想到流水的呢？由《西洲曲》里 的‚莲子清如水‛而来。这是一首情歌。‚莲子清如 水‛’就是‚怜子情如水‛的谐音。 中国古典诗词中的对情感的表现是极富艺术性， 含蓄而美。比如刘禹锡的‚东边日出西边雨，道是无 晴却有情。‛ 在文章中，这句话起着行文转折过渡的作用，如 果究其深味，就有必要联系作者的生活经历。江南是 作者的故乡。
7、第四段说‚这时候叶子与花也有一丝的颤动， 像闪电一般，霎时传过荷塘的那边去了‛。既然只 有‚一丝‛，为什么会‚像闪电一般‛呢？ 这里的‚一丝‛既指程度很轻，也指速度很快， 稍不注意，就闪过去了。所以，‚像闪电一般‛。 8、第五段，写月光用‚泻‛不用‚照‛‚铺‛， 其好处是什么? ‚泻‛是承上面比喻句‚如流水一般‛而来的， ‚泻‛字有向下倾的势态。‚照‛和‚铺‛字就没 有这样的审美效果。
静 幽 雅 宁 静 动
缕缕 （通感）
颤动 （ 荷波 ） （比喻、拟人） （ 流水 ） 看不见的 脉脉
如流水 静静地泻 （ 月光 ） 薄薄的青雾浮起 叶子和花仿佛在牛 荷 乳中洗过一样，又 塘 像笼着轻纱的梦
正面
侧面
上 的 月 色
虽是满月,却有一层淡淡的云 灌木的黑影 杨柳的倩影 光和影的和谐 像名曲
3．文章结构表
第一段：月夜前往荷塘的缘由 第一大段落 （不宁静→静） 第二段：前往荷塘的小路景物
荷 塘 月 色
第三段：心境的转折─由不宁静渐渐平静 而自由，方可仔细观察荷塘的夜景
第四段：以极细腻的文笔描写荷叶、荷花、 及微风吹拂过荷塘的景象 第五段：月光下荷塘的景象与气氛 第六段：荷塘四周的景物，再以蝉和蛙的 吵闹作一转折 第七段：由荷塘的色联想到江南采时 的流风余韵，热闹喧哗的场景与此时 幽静荷塘形成对比。
1932年与英国友人摄于伦敦，二排右二为朱自清。
1932年8月4日， 朱自清与陈竹隐在 上海结婚。
1939年8月，朱自清与夫人陈竹隐、三子朱乔 森、幼子朱思俞（前右）摄于昆明翠湖公园。
1948年与清华大学中文系师生合影。前排左起第 一人至第四人为朱自清、余冠英、李广田。
1948 年 6 月 18 日， 朱自清在拒绝‚美援‛ 和‚美援面粉‛的声明 上签名。 6月19日平津各大报 纸刊登朱自清等一百一 十名教师签名的严正声 明。 1948年8月12日，朱 自清因病医治无效不幸 逝世。
创作背景
本文写于1927年7月，正是白色恐怖笼罩中国大 地的时候。 面对‚这一年的变动‛，朱自清觉得是‚人的 意想所赶不上的‛。他认为：‚在旧时代正在崩坏， 新局面尚未到来的时候，衰颓与骚动使得大家惶惶 然……只有参加革命或反革命，才能解决这惶惶然， 不能或不愿参加这种实际行动时，便只有暂时逃避 一法……在这三条路里，我将选择哪一条呢？…… 我既不能参加革命或反革命，总得找一个依据，才
→
→
静 →
3、四周景色
树色、树姿 树梢、远山 树缝、灯光 蝉鸣、蛙声
清 幽
动
问题探究
1、怎样理解‚这几天心理颇不宁静‛？ 一般都认为，这句是‚文眼‛确立了全文的感情 基调。所谓‚文眼‛，是我国散文创作的经验总结。 古人说‚揭全文之指，或在片首，或在片中，或在片 末。‛散文有‚眼‛，意境才会有虚实，题旨才会有 隐现。起首句‚心里颇不宁静‛，是‚立片言以居要， 乃一篇之警策‛的‚片言‛，后三句紧接着由此自然 地破题，点出‚荷塘‛与‚月色‛。因为‚心里颇不 宁静‛，才想起荷塘，继而夜游荷塘。这个‚文眼‛ 安在片首、如一锤定音，为全文定下了抒情的基调。
1921年冬，在杭州第一师范任教时与友人合影。 （左为朱自清）
1921年12 月31日，欢送 俞平伯赴美国 考察时在杭州 合影。右起： 俞平伯、朱自 清、叶圣陶、 许若昂。
1931年 8月赴英国留学前与清华大学中国文学会 全体师生合影，前排右一为俞平伯，右二为朱自清。 送行的有胡秋原、林庚、等十余人。
可以姑作安心地过日子……我终于在国学里找着 了一个题目。‛（《那里去》）‚这几天心里似 乎有些异常……心里是一团乱麻，也可以说是一 团火。似乎在挣扎着，要明白些什么，但似乎什 么也没有明白。‛（《一封信》） 简而言之，此时的朱自清正处在反感于国民 党的‚反革命‛，又对共产党的革命心存疑虑。 陷入了不知道往‚哪里走‛的‚惶惶然‛中。
导入课文
在中国现代文学史上，有一位作家铮铮铁骨， 毛泽东在《别了，司徒雷登》中说他‚一身重病， 宁可饿死，不领美国的救济粮‛，‚表现了我们民 族的英雄气概‛。他就是写出了《背影》、《绿》 等著名作品的散文大家、诗人、学者、民主战士朱 自清。今天我们学习他的另一篇散文名作《荷塘月 色》。
作者简介
朱自清(1898—1948)，原名自华，字佩弦，号 秋实。祖籍浙江绍兴，1898年生于江苏东海。1903 年随家定居扬州，所以自称‚我是扬州人‛。 幼年受士大夫家庭的传统教育，1916年考入北 京大学预科班，次年改名‚自清‛入哲学系学习。 1920年毕业后在江、浙一带的中学任教，极受欢迎。 1925年任清华大学中文系教授。1931—1932年在英 国伦敦学语言学及英国文学，回国后仍在清华大学 任教授并兼中文系主任。1948年8月病逝于北京。 著有《朱自清全集》。代表作品：长诗《毁 灭》、诗集《踪迹》、散文集《背影》 等。
朦 胧 优 雅
（ 月影 ）
实 虚
杨柳
荷 塘 的 四 面
远远近近 高高低低 阴阴的 乍看像烟雾般
树梢
树缝
远山
灯光
整 体 的 风 光
树上
水里
蝉声
蛙声
由静及动
1、 月下荷塘
叶： 花： 香： 波：
田田 多姿 缕缕 凝碧
上 静
下 动
素 淡 宁 静
朦 胧 和 谐
2、塘上月色
月光： 泻 青雾：浮 （正面描写） 叶花： 洗 （侧面烘托） 月影：和谐
艺术表现手法
1、通感
通感是一种特殊的修辞。通感是把人们的各种 感觉（视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉）通过比喻 或形容词沟通起来的修辞方式。通感就是移觉。例： （1）她笑得很甜。（视觉转为味觉） （2）人靓歌甜。 （听觉转为味觉） （3）微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼 上渺茫的歌声似的。（嗅觉转为听觉） （4）塘中的月色并不均匀；但光和影有着和谐 的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。（视觉转为听觉）