评当代100位书法家
中国当代书法家排名

中国当代书法家排名当代著名的书法家有哪些吗?当代书法家排名是怎样的呢?下面我带给大家的是最新的当代书法家排名,希望你们喜欢。
以下的范文仅供大家参考借鉴!中国当代书法家排名赵朴初赵朴初,1907年11月5日生于安庆,卓越的佛教领袖、杰出的书法家、著名的社会活动家与伟大的爱国主义者。
1938年后,任上海文化界救亡协会理事,中国佛教协会秘书、主任秘书,上海慈联救济战区难民委员会常委兼收容股主任,上海净业流浪儿童教养院副院长,上海少年村村长。
1949年任上海临时联合救济委员会总干事,中国人民保卫世界和平委员会常委、副主席,亚非团结委员会常委。
1980年后,任中国佛教协会会长,中国佛学院院长,中国藏语系高级佛学院顾问,中国宗教和平委员会主席。
曾任上海市政协委员、常委,上海市人大代表。
是第一、二、三、四、五届全国人大代表。
2000年5月21日因病在北京逝世,享年93岁。
启功启功(1912.7.26—2005.6.30),中国书法家,书画鉴定家。
字元伯,一作元白。
满族。
姓爱新觉罗,雍正帝九世孙。
长于古典文学、古文字学的研究,曾在辅仁大学任教。
1949年后任北京师范大学教授、故宫博物院顾问、国家文物鉴定委员会主任委员、中国书法家协会主席、中国佛教协会常务理事等职。
著《古代字体论稿》、《诗文声律论稿》、《启功丛稿》、《论书绝句百首》等,出版《启功书画留影集》以及多种书法选集。
因病于2005年6月30日2时25分逝世,享年93岁。
林散之林散之,草圣。
名霖,又名以霖,字散之,号三痴、左耳、江上老人等。
安徽省和县乌江镇人。
自幼喜欢书画。
1972年中日书法交流选拔时一举成名,赵朴初、启功等称之诗、书、画"当代三绝"。
1989年12月6日因病辞世,终年91岁。
林散之是"大器晚成"的典型。
也正因为其出大名很晚,数十年寒灯苦学,滋养了其书之气、韵、意、趣,使之能上达超凡的极高境界。
也因其书具有超凡脱俗的境界、深邃隽永的意韵,才能使书界中人对之品赏愈久,得益愈多,感受愈深,认识愈深。
中国近代书法家排名前十名

中国近代书法家排名前十名中国近代书法家是指自清朝末年至现代时期的书法家,他们在书法艺术上都有独特的贡献和突出的表现,其中排名前十的书法家如下:1. 齐白石:清末民初著名画家、书法家,素有“白描齐白石”之称,代表作有《竹石图》、《麻雀图》等,其书法清秀飘逸,自成一家。
2. 张大千:中国现代著名画家、书法家,其书法以楷书、草书最为出色,代表作有《皮影戏剧照》、《荷花池》等。
3. 赵朴初:中国著名书法家、篆刻家、历史学家,代表作有《跋《庄子》》、《春蕾》等,其书法力度雄浑,气势磅礴。
4. 龙瑛:中国著名现代书法家,以楷书、行书最为出色,代表作有《书圣王羲之》、《亚细亚的爱》等,其书法秀媚流畅,富有活力。
5. 梁启超:中国现代著名思想家、政治家、文学家,代表作有《大清法制》、《正义的呼声》等,其书法以隶书最为擅长,用笔坚实厚重。
6. 徐悲鸿:中国著名画家、书法家、美术教育家,代表作有《黄河大合唱》、《农家乐》等,其书法气势磅礴、苍劲有力。
7. 钱松岩:中国著名书法家、篆刻家,代表作有《赤壁怀古千里江山图》、《雪蕊秋居图》等,其书法以行草为主,字体清瘦秀美。
8. 王羲之:东晋时期著名书法家、晋安王,在书法史上占有重要地位,代表作有《兰亭序》等,以草书最为擅长,字体清秀流畅。
9. 陆游:南宋著名文学家、书法家,代表作有《醉翁亭记》、《赤壁赋》等,其书法以楷书为主,用笔简练、秀逸潇洒。
10. 周扬:中国现代著名画家、书法家,代表作有《农民工》、《茶炊小姑娘》等,其书法以楷书和行草最为擅长,气韵流畅、端庄秀美。
以上就是近代中国十大书法家的介绍,他们的伟大艺术成就不仅刻在千古,也深深地影响了中国的文化艺术发展史。
当代书法家除了田英章,还有哪些人楷书写得好?

当代书法家除了田英章,还有哪些人楷书写得好?展开全文当代善写楷书且成名者,可谓寥若晨星,除田氏兄弟外,还有卢中南、孟繁禧、房弘毅等人。
一、卢中南卢中南师承欧阳中石,得到过启功、李铎等前辈的指点。
著名书法家,享受国务院政府特殊津贴。
卢中南1.8米多的大个子,身材笔挺,戴一副眼镜,一派文人雅士的风范。
虽然成名已久,却一贯平和低调。
他对欧楷情有独钟,专注于欧体,几十年来潜心临写各种欧阳询的碑帖,从未间断。
他的书法特点,我之前写过一篇《卢中南的楷书只是师承了欧阳询一家书法吗?》有详细介绍,可参看。
二、孟繁禧孟繁禧是当代著名书法家,尤以楷书著称。
受教于康雍先生,尤擅欧体楷书。
现任中国书法家协会理事、北京书法家协会副主席。
我对他的印象是他在中央电视台书法技法系列讲座中主讲《欧体楷书技法》。
他的楷书很明显是唐楷和魏碑的根基,准确点说,也是出于欧体。
他的楷书,劲挺峻利的点画、端庄紧凑的结体是出于欧,其点、钩、撇、捺的点画和方正匀衡的字姿,就颇具魏碑遗韵。
另外,还有虞世南的疏朗、柳公权的圆厚、王献之的秀润、唐经的端秀等等。
他的楷书风格,端庄典雅又刚柔相济、凝重大度又清爽明朗,宁静、和谐,格调雍容、旷达,赏心悦目,既具深厚的传统功力,又富雄强清朗的时代气息,树立了当代楷书的一种范式。
三、房弘毅房弘毅著名硬笔书法家,曾获1985年中国钢笔书法大赛一等奖。
曾任中国艺术文化普及促进会秘书长(法人代表)。
当选为全国第六次文代会代表。
1993年,任中国书法家协会硬笔书法委员会副主任兼副秘书长。
他的书法风格也是以欧阳询和隋唐楷书为基础,功力甚是了得。
论水平完全可以和二田、卢中南、孟繁禧比肩。
他对文字学、书法理论研究也很深。
他的为人比较低调,很少有他的报导。
几年前,我读了他写的一些文章,受益很深。
文:剑飞斋主人。
当代书法大家作品欣赏

当代书法大家作品欣赏
中国书法是中国传统文化艺术中的重要组成部分,书法艺术的发展已经有几千年的历史。
在当代,有一批书法大家的作品,他们的作品不仅造诣深厚,书法技法也非常高超,此外还具有深刻的艺术内涵和人文精神。
下面就让我们一起欣赏一些当代书法大家的作品,感受书法艺术的魅力。
首先是当代书法大家王羲之的作品。
王羲之是中国历史上著名的书法家,其作品融入了鲜明的个性风格,是书法学习者的楷模。
他的作品飘逸秀逸、遒劲著润、潇洒风雅,尤其是他的《兰亭序》让人耳目一新,其内含的人文情感和审美理念也表现得淋漓尽致。
接着是另一位当代书法大家庞中华的作品。
庞中华的书法造诣深厚,他的作品飘逸、细腻、清秀,表现出书法艺术的另一种风格,极具艺术价值。
他用笔如丝,书画如步履于风中,他的作品充满了诗意和情韵,给我们带来了很多启示。
最后是当代书法大家田英章的作品。
田英章自幼酷爱书法,其作品以考究和雄伟见长。
他在书法创作中力求自我突破,善于挖掘中国特有的文化和美学价值,并且以此为根基进行书法的创作,作品呈现出独特的风貌。
尤其是他的《圆通觉德碑》、《大楷行书》、《楷书祖帖》等作品,深化了传统书法文化的内涵。
以上是三位著名的当代书法大家的作品欣赏,他们的作品有着不同的特色和风格,但无不凸显着书法艺术的魅力。
在当代,我们可以
通过欣赏这些大家的作品,感悟到中国书法艺术的可贵处,并且为我们的书法创作提供了借鉴和启示。
我们应该学习他们的书法技法和艺术思想,将他们的精神财富转化为自己的创造力,使自己的书法创作更上一层楼。
对近四十年来钢笔字帖出版前十位书法家作品的点评

对近四十年来钢笔字帖出版前十位书法家作品的点评近四十年来,钢笔字帖的出版在书法界中占据了重要的地位。
其中,前十位书法家的作品更是备受瞩目。
以下是对这些书法家作品的简要点评:1. 庞中华:作为中国硬笔书法的开山鼻祖,庞中华的钢笔字帖发行量巨大,影响广泛。
他的字体结构匀称,布局完美,对于初学者来说容易上手,进步快。
其作品风格鲜明,既有传统书法的韵味,又具有现代感。
2. 司马彦:司马彦的钢笔字帖以规范、实用著称。
他的字体线条流畅自然,结构严谨,是学习书法的经典范本。
同时,他的作品在市场上也有着很高的认可度。
3. 席殊:席殊的钢笔字帖以清新、秀美为特点。
他的字体线条细腻,变化丰富,给人以美的享受。
其作品在钢笔字帖市场上也有着一定的影响力。
4. 王正良:王正良的钢笔字帖风格独特,既有传统书法的气韵,又有现代感。
他的字体线条刚劲有力,结构多变,展现出高超的书法技艺。
5. 顾仲安:顾仲安的钢笔字帖以端庄、典雅为特点。
他的字体线条沉稳,结构平衡,是学习书法的好范本。
其作品在市场上也有着相当的销量。
6. 沈鸿根:沈鸿根的钢笔字帖以行书见长。
他的字体线条流畅自如,气势磅礴,给人以强烈的视觉冲击力。
其作品对于喜欢行书的书法爱好者来说具有一定的吸引力。
7. 钱佩云:钱佩云的钢笔字帖以灵动、自然为特点。
他的字体线条流畅,变化丰富,给人以轻松愉悦的感觉。
其作品在市场上也有着不错的销量。
8. 卢中南:卢中南的钢笔字帖以楷书为主。
他的字体线条刚劲有力,结构严谨,是学习楷书的好范本。
其作品在市场上也有着相当的认可度。
9. 田英章:田英章的钢笔字帖以欧体为主。
他的字体线条流畅自然,结构匀称,是学习欧体书法的经典范本。
同时,他的作品在市场上也有着很高的销量。
10. 荆霄鹏:荆霄鹏的钢笔字帖以规范、实用为特点。
他的字体线条流畅自如,结构严谨,是学习书法的优秀范本。
其作品在市场上也有着广泛的认可度。
总体来说,这十位书法家的作品各有特色,都是学习钢笔书法的优秀范本。
高氏近现代书画,篆刻,艺术家(100位)

高氏近现代书画,篆刻,艺术家(100位)1.当代书法家高军虎高军虎,1950年出生在河北省南和县(古名和阳)高家庄一农民家中。
号和阳车夫、太行山人。
大学文化,曾任省军区后勤部副部长,军分区司令员,大校军衔。
自幼酷爱书法、诗歌、摄影。
初临唐人法贴,后研文征明,欧阳询行草,现攻汉隶。
作品常见报刊。
多次获大奖。
为抒发中华民族龙腾世界之胸臆。
从一九九七年开始创作龙字书法,现已完成100 00个“龙”字。
每条龙活龙活现,神韵十足。
千变万化,千龙千形,万龙万面,千资百态,神态各异。
辞条被编入《中国当代书法家大辞典》、《中国硬笔书法鉴赏辞典》书法作品被中国美术馆、中国历史博物馆、中国现代文学馆和军事博物馆及国内外友人名家收藏。
现为中国书法家协会、中国摄影家协会、中国收藏家协会、中国音乐家协会会员。
河北省书法家协会会员、太行书画研究社副主席、邯郸华夏龙文化研究会主席。
著有《高军虎书法集》、《高军虎诗歌集》、《隶、楷、行、草四体基本常识》等。
2.书画家高正石高正石,辽宁省锦州市人,祖籍辽宁省北镇县,现居北京。
海军机关某部政委(大校军衔),中国书法家协会会员、炎黄书画家协会副主席兼秘书长、中国书画家协会理事、香港中华艺术家协会常务理事。
3.书法家高怀高怀,字念之,号十庐,籍贯福建惠安,1914年生于厦门。
1928年至1931年在省立13中、省中(厦门一中前身)读书。
自幼学习书法,19岁作品在《上海画报》发表。
学书从“二王”入手兼取“北碑”、“南帖”之长,所作凝重而含流丽,朴茂又显洒脱。
作品多次入选国内外重大书法展览及在报刊发表,还被中南海及中国人民革命军事博物馆等地收藏。
出版《高怀墨迹》。
工诗词,通史学,常有史这文章和诗词作品发表。
曾任中国书法家协会第二届理事,现任福建省书法家协会顾问,厦门市书画院副院长4.中国书法名家高学隆高学隆是陕西吴堡人,现系中华人民共和国有突出贡献专家,任中国科学发展研究院院士,艺术界现任中国国际书画家协会副主席,中国书画家协会理事,中国工艺美术家协会会员。
中国当代著名书法家简介(部分)

中国当代著名书法家简介(部分)中国现代著名书法家简介部分安志学——男,1931年⽣,陕西西安市⼈。
笔名松柏墨⼠,中专毕业,政⼯师。
现为中国⽼年书画研究会,陕西省⽼年书画学会会员,中国古代怀素书法研究会研究员,⾹港东⽅书画中⼼书画艺术研究部研究员,⿊龙江省⼤庆市⼤同书画研究会艺术顾问,当代中华书画艺术研究会名誉教授等职。
⽩天—— 男,1928年2⽉⽣,⼭东潍坊⼈。
原名韩礼标,字义堂,笔名秋⼼、⼭⽔,号⽩浪散⼈,室名秋涛居,斋号西溪晚庐。
⼤学⽂化。
鲍泰昌——男,1930年⽣,云南省鹤庆县⼈。
艺名傲⾻,笔名枫叶,现为云南省⽼年书画协会会员,曲靖市⽼年书画协会理事,曲晴市麒麟区⽼年书画协会副秘书长,中国艺术研究院⽂化市场研究中⼼⼀级书法家,中华当代书画艺术研究会名誉教授。
边振宁——男,1938年⽣,河北省宁晋县⼈。
中国书画函授⼤学宁晋分校校长,世界书画家⼀级书法师,河北省书法家协会会员,世界书画家华北协会理事,美国美中企业家联合会艺术家委员会会员,黄河书法艺术研究会副会长。
蔡焕仁—— 男,1925年6⽉⽣,原籍浙江诸暨,⾼级研究员、客座教授、博⼠院长等职,退休教师,中共党员,⼤专⽂化,岑继初 ——男,1944年3⽉⽣,⼴东省中⼭市⼈。
中国飞⾏试验研究院机务四⼤队⼯程师。
现任中国艺术研究院⽂艺市场中⼼书法家,世界华北协会艺术家学术委员会副主席,⾹港东⽅⽂化中⼼书画部研究员等20多个职务。
常海川 ——男,1924年9⽉⽣,陕西省⽶脂⼈。
艺名隐军。
现任国际美术家联俣会艺术市场委员会理事,中国书法艺术研究院书画家,中国当代硬笔书法协会书法家,中国古代怀素书法艺术研究会研究员,中国⽼年书法研究会会员。
畅春彦—— 男,1928年5⽉⽣,河南省洛阳市⼈。
副主任科员。
《世界书画家铭录》定为“⼀级书法师”。
车⽟禄——男,1951年7⽉⽣,吉林省永吉县⼈。
字⾟卯,号四间房⼈。
⼤专毕业。
⼀级书法师。
现为中国书画艺术百科全书编委,世界硬笔书法家协会会员,中国硬笔书法协会会员,吉林省硬笔书法家协会理事,吉林市硬笔书法家协会常务理事等职。
中国书法家名单

中国书法家名单中国书法是一门源远流长的艺术形式,拥有众多杰出的书法家。
他们以各自独特的风格和技巧在艺术史上留下了深刻的印记。
本文将为您介绍一些中国书法界的知名书法家名单,带您一窥他们的才华和成就。
1. 王羲之(321-379年)王羲之是中国书法史上最具影响力的书法家之一,他被尊为“书圣”。
他的作品充满了个人气质和独特的表现力,深受后世书法家的推崇和学习。
他的代表作品包括《兰亭集序》和《九成宫醴泉铭》,都被誉为中国书法的经典之作。
2. 颜真卿(709-785年)颜真卿是唐代最杰出的书法家之一,他的作品以雄健有力的笔触著称。
他深受唐代皇帝的青睐,曾多次担任宫廷书法家。
他的《颜勤礼碑》和《祭侄文稿》等作品成为了后世的楷书典范,并对后世书法家有着广泛的影响。
3. 柳公权(778-865年)柳公权是唐代书法家中最有才华的之一,他的书法以洒脱、豪放的风格著称。
他的作品在构图、笔画运用和章法等方面都有独到之处。
他的代表作品包括《柳公权行书帖》和《欧阳询帖》。
4. 赵孟(1254-1322年)赵孟是元代著名的书法家和文学家,他的书法以秀丽、俊逸的风格而备受推崇。
他的作品中注重点画结合,丰富了书法的表现力。
他的代表作品包括《香积寺碑》和《勉齐亭后碑》等。
5. 文征明(1470-1524年)文征明是明代杰出的书法家之一,他的书法以工整、秀丽的风格而著称。
他致力于恢复汉魏六朝书法的风格,注重笔画的韵律和行笔的力度。
他的代表作品有《凤求凰》和《自题款识》等。
6. 王阳明(1472-1529年)王阳明是明代著名的书法家、哲学家和军事将领。
他的书法追求意境和心境的表达,在艺术中注入了个人的思想和哲学观。
他的作品以简约、纯粹的风格而闻名,深受后世书法家的借鉴与学习。
7. 东巴(17世纪)东巴是藏族书法家,他所创作的东巴经文书法被誉为“世界活字印刷的活化石”。
东巴经是藏族文化的重要组成部分,东巴书法独特地结合了音韵学和图象学,形成了独特的书写体系。
各书法家的书法特点

各书法家的书法特点中国书法是中国传统文化的瑰宝,每位书法家都有自己独特的书法特点,下面将介绍几位著名书法家的特点。
1. 王羲之:王羲之是东晋时期的书法家,他的书法以行草为主要特点。
行草是一种潦草随意的书写风格,字形流畅,笔画连贯,给人以自由奔放的感觉。
王羲之的行草书法独具一格,他能在潦草中保持字形的美感,使得字体与意境相得益彰。
2. 柳公权:柳公权是唐代书法家,他的书法以楷书为主要特点。
楷书是一种规范、端正的书写风格,字形庄重,笔画工整,给人以庄重稳重的感觉。
柳公权的楷书书法严谨而精细,每一笔每一划都准确无误,他的字体规范统一,气势磅礴,给人以威严之感。
3. 赵孟頫:赵孟頫是元代书法家,他的书法以行书为主要特点。
行书是一种介于楷书和草书之间的书写风格,字形既有楷书的规范,又有草书的随意,给人以遒劲有力的感觉。
赵孟頫的行书书法力度雄健,笔画有力而有韵律感,他的字体线条流畅,结构紧凑,给人以力量感和美感。
4. 文徵明:文徵明是明代书法家,他的书法以隶书为主要特点。
隶书是一种古朴庄重的书写风格,字形方正,笔画刚劲有力,给人以庄重肃穆的感觉。
文徵明的隶书书法严谨而精细,他的字体线条流畅,结构稳定,给人以挺拔刚正之感。
5. 张猛龙:张猛龙是当代书法家,他的书法以草书为主要特点。
草书是一种潦草随意的书写风格,字形奔放,笔画激烈,给人以激情澎湃的感觉。
张猛龙的草书书法狂放不羁,他能在潦草中保持字形的美感,使得字体与意境相得益彰。
每位书法家的书法特点都各具特色,无论是行草、楷书、行书、隶书还是草书,都体现了书法家的个人风格和审美情趣。
通过欣赏不同书法家的作品,我们可以感受到不同书法风格所带来的美感和情感冲击。
无论是王羲之的行草,还是柳公权的楷书,又或者是赵孟頫的行书、文徵明的隶书以及张猛龙的草书,都是中国书法艺术的瑰宝,值得我们去品味和欣赏。
当代最具影响力100名书法家

当代最具影响力的100名书法家1.天津孙伯翔:乃当代碑书第一高手。
魏碑书自清末至今名家可数:康有为、赵之谦、张裕钊、于右任、李瑞清、曾熙、陶浚宣及徐生翁等。
成功者如康、赵、于、徐,毁誉参半者如张、李、曾,近于失败者如陶。
碑书不外方笔、圆笔、方圆结合、碑帖结合等几种路子,况大兴于清末,历史留下的开创空间足够大。
碑书大家问世时间间隔之短史上所无,百年之间名家辈出。
孙伯翔于上世纪八十年代崛起于书坛靠一手纯而又纯的魏碑书,孙氏之成功在于用笔——方笔。
其方笔的力度颇大,震撼人心。
在孙之前写碑书者“使笔如刀”能够自然切斩出见棱见角的碑质点线者无,多为描画做作或能力不及,故孙氏在魏碑风格史上是具开创之功的大家。
虽然孙氏仅以笔法之功即可立足于书坛千古,然目前称其为大师则稍差一步耳:孙氏于结字、书风开创远不及笔法高标,其书主要得法《始平公造像记》、《张猛龙碑》,或参赵之谦法,常合古人辙路,己意不多。
其书尝于上世纪九十年代前后有过一段激进的“变法”阶段,惜其未能继续开拓,因何?碑书开拓须有极高之学识、眼力与超常之胆气,开创之初不免有种种不足,遂批评声雀起,于是将孙氏开拓之念压住,乃大憾也。
后又皈依《始平公造像记》,结字之开合移位种种富于生气的意趣均让位于“复归平正”耳。
于欹侧变化未敢深入,其一生结字之种种变化仅在于一平面中之部首笔画左右上下之平移变化,而不敢将字倾侧——孙氏之字无论变形多大无一倾侧笔也。
细研孙氏近年作品,其结字取修长之唐楷意,少碑书之“宽扁”态,颇有疏古(汉隶、魏碑)亲今(唐楷)之意,其结字法冥冥之中唐法愈发占据上风,以较多唐法做入碑之基,取北碑方折之笔,合成书之清刚严整气貌,而古拙气渐亡矣,唐法入碑乃学碑大失、大忌也。
孙氏书法无处不在的理性占据了书之大半,深层的平行、等距等唐法意识在其内心深处打上了愈老愈深的烙印。
而奇拙之字则是在唐法规矩之内的种种变化,而非在上溯魏碑乃至汉隶秦篆这些朴逸造型气质基础上的变形。
中国书法家排名

中国百位书法家
一、中国最具影响力书法家
范曾王学仲刘炳森启功管俊韩宁宁张海李铎沈鹏邹德忠周慧珺欧阳中石王镛
二、中国最具影响力百位书法家
于明诠马士达王澄王镛王友谊王冬龄王学仲瓦翁丛文俊田树苌石开伦杰贤刘艺刘一闻刘云泉刘开汉刘文华刘正成刘彦湖刘炳森刘鸿田刘新德华人德吕如雄孙伯翔孙其峰孙晓云旭宇朱关田权希军何应辉佟韦启功吴东民吴善璋张虎张海张继张森张飙张业法张旭光张荣庆张景岳李木教李刚田李荣海沃兴华沈鹏苏士澍言恭达邱振中邹德忠陈永正陈振濂周永健周志高周俊杰周慧珺林岫林剑丹欧阳中石武威武中奇姜东舒段成桂洪厚甜赵正赵彦良赵雁君钟明善钟鸣天夏湘平徐本一徐利明聂成文郭子绪顾亚龙尉天池崔廷瑶崔学路康庄康成元曹宝麟曹柏昆黄惇黄绮曾翔曾来德蒋维崧谢云韩天衡韩亨林熊伯齐管峻颜家龙薛夫彬薛养贤魏哲魏启后
三、中国最具升值潜质十大书法家
王义军王学仲刘文华刘彦湖孙晓云张旭光邵岩邹德忠嵇小军管峻韩宁宁
四、中国最具升值潜质百位书法家卜庆中于小山于曙光马世晓仇必鳌尹寿坤毛国典王镛王义军王正良王亚洲王学岭王忠勇王金泉韦斯琴卢中南古泥白砥龙开胜任平刘江刘云鹤刘元堂刘文华刘月卯刘廷龙刘国旗刘显超刘洪彪刘鸿田吕楠孙宪华曲修诚朱培尔米闹衣雪峰许琪许雄志吴振立宋旭安张宇张海张文平张东明张旭光张羽翔张坤山张建会李松李静李双阳李有来李远东李春雷李章庸汪永江沈惠文苏适苏延军言恭达邵岩邵志军陈靖陈国斌陈海良周建设欧广勇武威苗培红范硕施立刚查仲林柯云瀚洪铁军胡立民胡传海胡庆恩胡抗美胡秋萍胡崇炜胡朝霞胡温平赵长刚钟显金徐海徐世平栾金广殷永泉贾起家高卫平崔志强黄榕城嵇小军董长绪谢少承谢国启韩戾军漆钢管峻蔡佰虎。
当代著名书法家_中国当代十大书法家

当代著名书法家_中国当代十大书法家在当代中国,出现了著名的书法家,他们是谁呢?本文是店铺整理的当代著名书法家,仅供参考。
当代著名书法家1、范曾著名学者、思想家、国学大师、书画巨匠、文学家、诗人。
北京大学中国画法研究院院长,中国艺术研究院终身研究员。
2、沈鹏著名书法家、美术评论家及诗词作家,历任中国书法家协会常务理事、副主席、代主席、中国书法家协会主席、荣誉主席。
3、欧阳中石著名学者、书法家、书法教育家。
首都师范大学教授、博士生导师、中国书法文化研究所所长、全国政协委员、中国书法家协会顾问。
4、张海中国书法家协会主席,郑州大学美术学院院长。
全国政协,国务院批准有突出贡献的专家。
5、李铎著名书法大家、中国文联荣誉委员、中国人民革命军事博物馆研究馆员、中国人民解放军书法创作院院长、中国艺术研究院博士生导师、中国书法家协会顾问。
6、段俊平著名国学专家、著名书法家、知名管理学者、中华书画艺术研究院院长、中华书画艺术产业联盟主席。
7、张旭光现任中国美术家协会分党组成员、副秘书长,中国书法家协会草书委员会副主任、硬笔书法委员会主任。
8、曾来德国家一级美术师,中国国家画院副院长、书法篆刻院执行院长、中国书法家协会理事、教育委员会主任。
9、胡抗美中国书法家协会副主席。
中国书法家协会草书专业委员会副主任,中国书法家协会书法培训中心教授10、刘艺著名书法大家。
曾任中国书法家协会副主席、创作评审委员会主任、编审。
现为中国书法家协会顾问。
中国当代书法家名录1、著名的书法家沈鹏简介:出生于江苏江阴。
毕业于江苏江阴南菁高中。
是著名书法家、美术评论家、诗人、编辑出版家。
斋名介居。
幼年始习字画。
少年从章松厂(清末举人)等人学习古文、诗词、中国画、书法。
入大学后攻读文学,又学新闻专业。
出版《沈鹏书法选》《沈鹏书法作品集》(日本)《沈鹏书白居易长恨歌琵琶行》《沈鹏书杜甫诗二十三首》《沈鹏书归去来辞》《行草书绝妙宋词》《草书千字文》《楷书千字文》《岳阳楼记》等2、著名的书法家欧阳中石简介:山东泰安人。
100位书法家汇总

当代最具影响力的100名书法家1.天津孙伯翔:乃当代碑书第一高手。
魏碑书自清末至今名家可数:康有为、赵之谦、张裕钊、于右任、李瑞清、曾熙、陶浚宣及徐生翁等。
成功者如康、赵、于、徐,毁誉参半者如张、李、曾,近于失败者如陶。
碑书不外方笔、圆笔、方圆结合、碑帖结合等几种路子,况大兴于清末,历史留下的开创空间足够大。
碑书大家问世时间间隔之短史上所无,百年之间名家辈出。
孙伯翔于上世纪八十年代崛起于书坛靠一手纯而又纯的魏碑书,孙氏之成功在于用笔——方笔。
其方笔的力度颇大,震撼人心。
在孙之前写碑书者“使笔如刀”能够自然切斩出见棱见角的碑质点线者无,多为描画做作或能力不及,故孙氏在魏碑风格史上是具开创之功的大家。
虽然孙氏仅以笔法之功即可立足于书坛千古,然目前称其为大师则稍差一步耳:孙氏于结字、书风开创远不及笔法高标,其书主要得法《始平公造像记》、《张猛龙碑》,或参赵之谦法,常合古人辙路,己意不多。
其书尝于上世纪九十年代前后有过一段激进的“变法”阶段,惜其未能继续开拓,因何?碑书开拓须有极高之学识、眼力与超常之胆气,开创之初不免有种种不足,遂批评声雀起,于是将孙氏开拓之念压住,乃大憾也。
后又皈依《始平公造像记》,结字之开合移位种种富于生气的意趣均让位于“复归平正”耳。
于欹侧变化未敢深入,其一生结字之种种变化仅在于一平面中之部首笔画左右上下之平移变化,而不敢将字倾侧——孙氏之字无论变形多大无一倾侧笔也。
细研孙氏近年作品,其结字取修长之唐楷意,少碑书之“宽扁”态,颇有疏古(汉隶、魏碑)亲今(唐楷)之意,其结字法冥冥之中唐法愈发占据上风,以较多唐法做入碑之基,取北碑方折之笔,合成书之清刚严整气貌,而古拙气渐亡矣,唐法入碑乃学碑大失、大忌也。
孙氏书法无处不在的理性占据了书之大半,深层的平行、等距等唐法意识在其内心深处打上了愈老愈深的烙印。
而奇拙之字则是在唐法规矩之内的种种变化,而非在上溯魏碑乃至汉隶秦篆这些朴逸造型气质基础上的变形。
当代硬笔书法家排名

当代硬笔书法家排名当代硬笔书法家排名是一个比较有争议的话题,因为每个人对于硬笔书法的理解和认识不同,所以难免会有不同的看法。
不过,我们还是可以从硬笔书法的创作风格、技法掌握及作品水平等方面考量当代硬笔书法家排名。
1. 王羲之王羲之是中国书法史上的一位传奇人物。
作为东晋书法的代表,他的书法被誉为“气韵生动、大气磅礴、遒劲爽利、笔力雄浑”,成为了中国书法的高峰之一。
他的书法作品流传至今,被誉为“天下书法第一”。
2. 颜真卿颜真卿是唐代著名的书法家,其书法以气势恢宏、笔力雄浑而著称。
他的书法风格受到很大的影响,被誉为“书法家中的泰山北斗”。
作品《祭侄文稿》中的“酣畅淋漓,气势磅礴”的行草成就了他在书法领域的卓越地位。
3. 赵孟頫赵孟頫是明代著名的书法家,他是“元代四大书法家”之一。
他的书法风格以简约、清新而著称,对诸如“皮黑、齿黄、骨高”等传统书法教义,毫无拘束和刻板地加以改革,被誉为中国书法史上的“怪才”。
4. 文征明文征明是明代著名的书法家、画家、文学家,也是黄山画派的创始人之一。
他的书法作品以清淡、流畅、柔美且富有诗情画意而著称,对于进一步发展书法艺术具有深远的影响,并被誉为“文人画派与书法家的完美结合”。
5. 张旭张旭是南北朝著名的书法家、文学家,他的书法作品以运笔奔放、兼顾骨法与气韵,回避刻板教条的艺术精神而著称。
他的作品《兰亭序》成为中国文化史上的经典之作,对中国书法艺术的发展起到了重要的推动作用。
6. 齐白石齐白石是20世纪中国书法、画家,对现代书法的发展起到了不可替代的推动作用。
他的书法作品以奔放自如、自创自新、大气磅礴、笔画骨力足而著称,被誉为“书画艺术中的龙头”、“当代硬笔书法家排行榜领军人物”。
7. 费云帆费云帆是当代硬笔书法家中的佼佼者之一,其作品影响力远达国内外。
他的硬笔书法呈现出大气磅礴的气势与沉静优雅的美感,具有深厚的文化内涵和艺术功力。
他的作品被誉为“书法艺术的典范”、“当代硬笔书法家大全中的佼佼者”。
中国当代著名书画家名录剖析

中国当代著名书画家名录中国当代著名书画家名录及其简介:注:以下顺序并非按作家实力大小排序。
一.王虎江简介:王虎江,男,一九五二年生,现为北京书法家协会副主席、中国书法家协会会员、华夏诗联书画艺术研究院书法研究员、高级记者、“北京虎江书法艺术研究院”院长。
其书法特色不拘一格,善写楷书、行书、行楷、隶书、篆书、草书、狂草等多种书体。
成就:众多作品已被中国历史博物馆、国际奥委会博物馆、天安门城楼、钓鱼台国宾馆、毛主席纪念堂等单位及国内外朋友广为珍藏。
二.林再成简介:林再成,男,1970年生,黑龙江人。
中国美术学院国画系书法篆刻科毕业,大学本科,文学学士。
现任中国书法家协会员,苏州工艺美术职业技术学院专职书法教师。
风格:其篆刻以满白、细朱为主,工稳秀丽,流光溢彩。
印风虽工稳但细微处见变化机巧,蕴藏匠心。
因为有大量临摹汉印的功底,其印虽多平直,亦见高古神韵。
三.马忠贤简介:马忠贤(1955—)安徽省宿州人,著名画家。
曾任淮北师范大学美术学院院长,教授,硕导;现任苏州科技大学传媒艺术学院教授,教授委员会主席;全国模范教师,省级优秀教师,中国美术家协会会员。
在绘画上以中国画为主,亦涉及版画等相关艺术。
风格:兼收并蓄、博采众长四.冯大彪简介:冯大彪 1938年6月15日生于河北蠡县。
曾用名冯焰。
党员。
北京电视大学中文系毕业。
1958年参加工作,曾任中学语文教师22年。
1980年调入中国新闻社,曾任高级编辑兼专稿部编辑室主编,现已退休。
五.方向军字向珺,号一壶。
1964年9月生于甘肃省民勤县。
2004年移居苏州。
1990年毕业于西北师大美术系。
1990年至1993年永登水泥厂报社主编报刊主编,1993年至2001年兰州教育学院美术系系主任,1997-99年在中央美院进修。
现为中国美术家协会会员,苏州工艺美术学院副教授、高级工艺美术师、学科带头人。
六.李成印简介:李成印,中国书法家协会会员,现为中国国际艺术家协会副主席、北京文化振兴基金会书法委员会会长、中国梁楷书法院名誉院长、中国长城研究院名誉院士。
当代书法名家

北京特别推荐(排名不分顺序)张海--中国书法家协会主席,中国书法家协会学术委员会主任、评审委员会副主任,河南省文联主席,河南省书法家协会主席,第八、九、十届全国人大代表,国家有突出贡献的专家胡立民-- 中国书协楷书专业委员会副秘书长、书法培训中心教授,河北书协土席团委员、副秘书长,中国首批被国家投资收藏作品的56位名家之一。
现任中国书协《中国书法通讯报》主任编辑余师孟----中国书法家协会会员,中国国门书画院院长袁维学--外交官书法家,中国作家协会会员、中国书法家协会、中国翻译工作者协会,获巴基斯坦总统“杰出成就奖”张坤山--海军政治部文艺创作室专业书法家,国家一级美术师。
中国书法家协会三、四、五届理事,中国书协鉴定评估委员会委员,解放军书法创作院艺术委员会委员。
兼职于中国书画印研究院副院长,中国长城画院副院长,八一书画院副院长刘广迎----中国书法家协会会员,中国人民大学兼职教授,书法导报特聘书法家和特约撰稿人、大校邹德忠----原为中国书协组联部主任,中国书协理事,现为中央国家机关分会常务副会长兼秘书长,中国书协书法培训中心教授,山东大学书画研究院客座教授王康----文职将军,著名军旅书法家。
现担任中国书法艺术家协会理事,中国楹联学会书法艺术委员会委员,北京书法家协会会员,中国长城将军书画院副院长,中授课:XXX授课:XXX曾翔--中国书法家协会培训中心教授,北京市书协理事、艺术评审委员,七、八届全国中青年书法篆刻展一等奖获得者朱守道---全国人大常委会华侨委员会副司长、中国书法家协会理事、中国书法家协会教育委员会委员、全国人大书画研究会副会长、北京大地书画院副院长、荣宝斋特约书法家、全国首批“德艺双馨”书法家、中央国家机关书法家协会展览部副主任、“99中国书法家百杰”梅墨生-- 首都师范大学书法硕士研究生、首届全国电视书法大赛和中意杯龙年国际电视书法大赛中分获一等奖和金奖获得者、中国书协会员、中国画研究院二级美术师张国辉--全国第八届中青展金奖、首届行草书大展“妙品奖”、河北省政府授予的“河北省文艺振兴奖”获得者,中国书法家协会展览部编辑、中国书法家协会鉴定委员会委员、中国画刊执行主编、江苏国画院特邀书画家高庆春---级美术师、中国书法家协会理事、《中国书法通讯》主编、《中国书法》杂志副社长、中国书协篆书专业委员会秘书长、中国书协培训中心教授、西泠印社社员、黑江省政协委员李洪海--全国书画院创作交流中心副主任,中央电视台综艺快报艺术顾问,中国军事博物馆书画研究院常务副院长--全国第四届中青年书法家篆刻家作品展览”优秀奖、四川省人民政府“巴蜀文艺奖”获得者严太平---中国书法家协会会员、公安部(副师级干部)机关书画协会副会长兼秘书长王祥之---著名书法家,中国书协第三、第四后理事,中韩书法家联谊会副会长,是中央电枧台、中国书协联合摄制播出的电视专题片中国书法五十家之一,祥隶的创始授课:XXX授课:XXX张铁英---中国书协评审委员会委员、中国书协鉴定收藏委员会秘书长、书法论文中国书法兰亭理论提名奖获得者、中国书法家协会干部崔勇波---中国书法家协会会员、中国收藏家协会会员、北京市美术家协会会员、北京市书法家协会会孙崇大---中国书法家协会会员、中央国家机关书协会员、中韩书法家联谊会会员、公安部书画协会理事倪进祥---全国第八届书法篆刻作品展览最高奖--“全国奖”获得者、首批德艺双馨书法家、中国书法家协会会员,中国楹联学会楹联书法艺术委员会常委,中华诗词学会会员甘珉----中国书法家协会会员、北京市书法家协会会员路世明---中国书法家协会会员、国家广播电影电视总局美术家协会副主席,北京市丰台区书法家协会副主席李义兴--中国书法家协会会员,河南省书协理论委员会委员,开封市书协理事。
书法名家

书法名家庞中华,李放鸣,王惠松,顾仲安、张永明、田英章、司马彦父子覃修毅、北京卢中南、田章启功、欧阳中石、李铎、沙孟海、张海入选中国硬笔书法百家的资历,可以负责任地告诉你,中国当代艺术水准最高的硬笔书法家:楷书:刘惠浦(魏晋书风)、谢非墨、赵彦良(魏碑)行书:骆恒光、王正良、任平(全是浙派)草书:马明隶书:崔学路篆书:樊中岳那字写得,真是令人爱不释手,自叹弗如!也可能有后起之秀有所纰漏,但好像没什么太有影响力的。
以上诸位,绝对个个是硬笔书法的顶级高手!二楼列的几位我只认可卢中南(欧楷)、田英章、丁谦可称得上是硬笔书法艺术。
庞中华、席殊、司马彦这三位虽然名气很大,但我觉得称为“硬笔书法教育家”或授予“硬笔书法普及奖”比较合适。
苏显双、臧磊、王学仲席殊卢中南田章英司马彦丁谦中国第一个硬笔书法家是谁?胡伯庆1948年生,安徽桐城人赵朴初沈鹏张海孙晓云华人德李刚田储云曹宝麟陈振濂何应辉黄敦刘正成尉天池石开周俊杰赵雁君薛龙春薛明辉刘颜涛林邦德王镛聂成文张强孙晓云、梅墨生·熊其昌_宋雪清_宋雪清_李宙作品欣赏·崔立_梁春_王凌寒_张山作品欣赏·张永乐_吴三珪_王少卿_李峻岳作品欣赏中国古代的最著名书法家有:1、王羲之(303-361,一说321-379)投资王羲之书法要学习书法史,将他的书法和两汉、西晋书法相比较,可以发现王羲之书风最明显特征是用笔细腻,结构多变。
王羲之最大的成就在于增损古法,变汉魏质朴书风为笔法精致、美仑美奂的书体。
草书浓纤折中,正书势巧形密,行书遒劲自然,总之,把汉字书写从实用引入一种注重技法,讲究情趣的境界。
他的行草书又被世人尊为“草之圣”。
没有原迹存世,但法书刻本甚多。
有章草《豹奴帖》、《十七日帖》、《寒切帖》,小楷《黄庭经》、《乐毅论》、《东方朔画赞》。
王羲之的传世墨迹可以让你对“精彩绝伦”四个字有深刻的体会。
2、王献之(344-386)收藏鉴定王献之书法可将其和王羲之比较,父子在书法上各有千秋,羲以真行为显,献则以行草为能。
当代楷书书法大家名单

当代楷书书法大家名单1. 冯骥才:著名书法家,中国楷书表现形式先驱,知名楷书大师。
2. 吴昌硕:著名书法家,楷书书写深具特点,有卓越的修养及成就。
3. 郭熙:知名书法家、楷书大家,他的刻画和表现融会中原书法之精髓,具有清侧之风,圆润之笔。
4. 谢长安:著名书法家,楷书书写性格鲜明,意境散发出令人称道的气质。
5. 曹操:著名书法家,素以楷书著称,他的楷书富有层次及平衡,毫无多余笔画,笔墨完美。
6. 唐诗三百首抄写:唐诗三百首抄写,中国知名书法家黄庭坚师从著名楷书大家冯骥才,其书法在历史上留有深远影响。
7. 晁补之:知名书法家,以楷书书写闻名于世。
他的作品集中体现了运笔自然、表现力强及极富技巧的优秀特点。
8. 卢梅坡:著名书法家,以楷书书写风格独特及精湛而闻名于世。
9. 潘天寿:著名书法家,楷书书写洒脱不拘、博大精深,韵味浓郁,称得上江南之笔。
10. 苏轼:著名书法家,以“楷书一色”而闻名。
他的楷书书写有着清新自然、浓郁淡雅的风格,令人称道。
11. 蒋大伟:著名书法家,他以楷书书写著称,他的书法有着极富质感及真实感,笔墨极为优秀。
12. 何景明:著名书法家,楷书书写细腻多姿,气势恢宏,笔墨通达,节奏有序。
13. 屈臣氏:著名书法家,楷书书写端庄大气,清新动人,笔墨极富层次感。
14. 刘备:著名书法家,楷书书写清新淡雅,极率真挚,表现力强及细腻多变。
15. 王贵元:著名书法家,楷书书写严整挺拔、抒情自如,令人耳目一新。
16. 罗贯中:著名书法家,楷书书写勾勒出极为神秘及隐秘的景象,笔墨极为优秀。
17. 黄庭坚:著名书法家,楷书书写极具特色,用笔极具真挚,表现出极为凝练及清丽的风采。
18. 薛立波:著名书法家,楷书书写清新淡雅,隐约有太极之气,用笔柔和,令人折服。
19. 孙中山:著名书法家,楷书书写稳健大方,极具节奏感,立体感极强,笔墨极为优秀。
20. 周子学:著名书法家,楷书书写全无多余,动静有致,极具张力,极具节奏感。
中国当代著名颜体书法家排名

中国当代著名颜体书法家排名
中国当代著名颜体书法家排名是一项主观的评判,因此不同人的观点可能不同。
以下是一些普遍被认为是中国当代著名颜体书法家的艺术家:
1. 鲁迅:鲁迅是中国现代文学和思想的重要代表,也是一位杰出的颜体书法家。
2. 郑板桥:郑板桥是清朝末年的一位著名书法家,他的颜体书法作品被广泛收藏和研究。
3. 张大千:张大千是20世纪中国最著名的艺术家之一,他的颜体书法作品以其独特的风格和技巧而闻名。
4. 赵孟頫:赵孟頫是元代的一位杰出书法家,他的颜体书法作品被誉为中国书法艺术的巅峰之作。
5. 龚贤:龚贤是中国当代著名的颜体书法家,他的作品追求古朴、简练的风格,深受广大书法爱好者喜爱。
这只是一些常被提及的著名颜体书法家,还有许多其他优秀的颜体书法家也值得关注和探索。
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评当代100位书法家1、天津孙伯翔先生乃当代碑书第一高手。
魏碑书自清末至今名家可数:康有为、赵之谦、张裕钊、李瑞清、曾熙、陶浚宣及徐生翁等。
成功者如:康、赵、徐,毁誉参半如张、李、曾,近于失败者如陶。
碑书不外方笔、圆笔、方圆结合、碑帖结合等几种路子,况大兴于清末,历史留下的开创空间足够大。
碑书大家问世时间间隔之短史上所无。
孙伯翔于上世纪八十年代崛起于书坛靠一手纯而又纯的魏碑书,孙氏之成功在于用笔——方笔。
其方笔震撼人心的力度颇大。
在孙之前写碑书者“使笔如刀”能够自然切斩出见棱见角的碑质点线者无,多为做作或能力不及,故孙氏在魏碑风格史上是具开创之功的大家。
虽然孙氏仅于笔法之功即可立足于书坛千古,然称其大师则稍差一步耳:孙氏于结字、书风开创远不及笔法高标,主要得法《龙门二十品》中之《始平公造像记》、《张猛龙碑》,或参赵之谦法,常合古人辙路,己意不多。
其书尝于上世纪九十年代前后有过一段激进的“变法”阶段,惜其未能继续开拓,因何?碑书开拓须有极高之学识、眼力与超常之胆气,开创之初不免有种种不足,遂批评声雀起,于是将孙氏开拓之念压住,乃大憾也。
后又皈依《始平公造像记》,结字之开合移位种种富于生气的意趣均让位于“复归平正”耳。
于欹侧变化未敢深入,其一生结字之种种变化仅在于一平面上之部首笔画左右上下之平移变化,而不敢将字倾侧——孙氏之字无论变形多大无一倾侧笔也。
细研孙氏近年作品,其结字取修长之唐楷意,少碑书之“宽扁”态,颇有疏古(汉隶、魏碑)亲今(唐楷)之意,其结字法冥冥之中唐法愈发占据主动,以较多唐法做入碑之基,取北碑方折之笔,合成书之清刚严整气貌,而古拙气渐亡矣,唐法入碑乃学碑大失、大忌也。
孙氏书法无处不在的理性占据了书之大半,深层的平行、等距等唐法意识在其内心深处打上了愈老愈深的烙印。
而奇拙之字则是在唐法规矩之内的种种变化,而非在上溯魏碑乃至汉隶秦篆这些朴逸造型气质基础上的变形。
因为变形站在唐法和站在汉魏基础上表面上看有时“差不多”,其实这对于将书家书风推上一个更高的层次起到至关重要的作用,结字少倾侧之法故书多失于自然,多“做”味。
因何孙氏多行草笔意的书作则精彩四射?行草破规矩也。
这一潜层的规范、造型意识是制约孙书未能进入化境之关捩。
其钟心的圆笔魏碑《论经书诗》仅停留为摹习阶段,未能真正化入自己的创作中活用。
方圆结合在其笔下其实是以方写圆,圆多难融。
方笔易得规矩平正刚硬,圆笔易得变化活泼苍朴,孙得方失圆也。
故孙氏立世之基在于方笔笔法,以笔法带动了结字风格的“中度”个性化,此为优长。
虽然论文气不及康、赵,论胆量不及徐生翁,但仅笔法即可立世,虽然稍有些遗憾罢。
2、北京李松乃当代尊碑而有成极为活跃之中青年书家。
其作极少大字榜书,非不为,实乃书家气格不逮也,或审美趣尚不求也。
其书与孙伯翔书呈互补状:孙书愈大愈妙,李书小字颇佳;孙书字字平正,李书字字倾侧;孙书偏方,李书偏圆;孙书求拙多于求巧,李书求巧多于求拙;孙书立基于气象开阔之龙门、云峰,李书立基于精细之墓志,如《李璧墓志》。
观李作书乃为一种享受,笔致潇洒、自然——行书笔意多介入。
李书处理用笔在得轻快、飞动,体态得险绝多姿之时是否滑入了另一面:书多薄、轻之态。
李书用笔少骨、少坚定不移之坚实定力。
体态虽多变,但少笔外之旨、意外之趣:这种“变”、“动”是一种精熟构字法之“变”、“动”,虽“动”虽“变”,但不新鲜,虽“动”虽“侧”,但不“险”、不“峻”,但稍觉骚首弄姿,故作姿态:太甜媚了,碑书不可过于求熟去生。
看来孙伯翔言习北碑当从重笔《始平公造像记》立基,乃真言也。
书不论动与稳,正与侧、均不能流入程式化、唯技巧论的境地:李书得在动,失在于熟。
3、北京王镛书当属广义的碑书范畴内:以隶书、砖文等碑石为基直追汉魏,得重、拙、大、朴之趣。
乃当代碑书最能体现汉魏风骨者。
笔者以为尚需增一“深”字,失此字,重拙大朴仅为皮相耳。
王镛作品颇深,颇得艺术之“自然”境界,恒诸古人,当可立世不倒。
然王镛行草书时露荒率、枯燥气,“带燥方润,将浓遂枯”意未加深刻注入行草。
可否再多一些润墨补之?对于介于楷隶之间的“砖文”型书法作品和大篆作品,尤其是对联形式,几无懈可击也,论笔墨、论风格、论造境均堪称一流,然十年不变亦为大家之短也。
形式构成之大家在得“苍朴”气之基础上有否勇气再向“浑茫”——“充实而有光辉”之更深化境开拓耶?王镛乃前段流行书风之代表人物,短锋作书,以侧取态,深深地感染了一大批青年书家,追者众矣。
近流行书风转为二王风,王镛亦依独家阵地办展、出杂志、举办讲座,等等,声势虽不及前,但亦得轰轰烈烈之效。
老子曰“无为而无不为”。
对于自己书风之影响或曰打造流行书风、功建书坛,大可不必过于倾尽心力。
当你过于在自我倾慕的风格中加入人为推动之种种力量时,实际上,对于自己反倒是一种“伤害”:因为即使再出色的书风,如果长时间保持一种覆盖气势,会对大众的审美心理造成很大的疲劳感,进而失去应有的审美愉悦而致抛落。
而当我们在功成之时更多地选择一种适度的表现,弱化自己,反倒会被人追加上许许多多人为因素所不能达到的强化之功。
这对于多样化的书风发展亦为有利。
其实书法的发展是有它自己的规律的:万事过则反矣。
4、四川何应辉楷隶、行草均佳。
楷隶书用长细尖“蜂腰”型笔具,拖、抹之下将笔锋的特异偶然特征发挥到极致。
其书不及王镛之野朴霸气,但温润之气过之,故王重质,何重文。
王求自然野逸之拙朴,何求人工温润之拙朴。
故何书之楷隶作品总是流露出一些刻意的痕迹,在刻意中求自然。
在雕琢中求大朴,其根在于心性是否“自然”,是否“大朴”。
曲折线的过多使用,蜂腰笔的尽全力展现笔姿后的频繁蘸墨,起讫、行笔中的过多扭曲漂移乃造其书人工气增,自然气略失之因。
看来,一笔一字之书写均为全篇考虑,实难。
故何书创作应再将视线注目于整体,局部不妨用线再多些直笔,有了直笔的衬托,曲笔之优美反而益显矣。
有时书家心中之种种审美意趣表现欲过强,强到有时超出失去自我的程度,此大谬。
艺术家应该首先对自我进行体认,自己适合表现什么类型的风格,不适宜表现什么都要心中有数,当我们看到某种心向往之而又不完全合乎自我心性之风格时,在下以为只能以自我之本真心性去改造某种风格,被其异化或许偶得一二佳作然则本我尽失,本我不存,遑论艺乎?观何书,其实“文”更为多矣。
其行草书近年愈发得山林之萧散气,巴蜀文士风毕现。
适度的涨墨颇具林散之用墨之趣,将其书线条之简、单疵得以化解。
所以何应辉无论行草还是拿手的隶书,若欲造大境,当以文为主,以文化朴,以文得朴,文朴辉映,归于绚烂。
5、上海沃兴华书乃吃“杂粮”者:直取敦煌遗书、古碑刻、唐宋行书及今人赵冷月、东瀛日本书法等。
其行草书现代造型意识极强,以西方现代视觉理念入书,为高于其师赵冷月欲变而不知变处。
沃兴华常常表现某种“得意”之笔(如斜捺、平捺笔)而反复在同一篇作品中加以使用,局部得而全篇失:余称此种笔为“过笔”——运用过于急切、过于表现、过于繁复是也。
这与西方视觉原理之注重整体和谐亦有抵牾。
有些字形、线条扭捏造作气很严重,以字多大幅为甚,而小幅、字少斗方则得其妙。
沃笔线多曲少直,多残少齐,多枯少润。
每笔都如老牛上山四蹄加力用尽全力拼之,故观单笔、单字乃充盈个性之美无一失,复观全篇则显烦躁嘈杂。
故书大手笔者欲表现某种个性技巧必有相反、相调适、相弱化、相陪衬之虚弱笔辅托,视整幅作品为一个“大字”经营之乃佳。
拿手之经典笔线并不常出,出手就得精彩照人之效。
个性强烈之作,往往有表现过头之态,其实有时只需加入一点点对立因素即可。
老子曰:“将欲歙之,心固张之;将欲弱之,必固强之”是也。
过于突出的风格不能以常法恒之,此类书家往往自己建立一种新的秩序,在这个秩序里谈其得失之后还要跳出来从书法美学的角度评之、衡之乃为公允。
从现代美学的角度看沃兴华书法,无疑,他是目前走得最远并取得阶段性成果的一位探险者。
6、四川刘云泉以《二爨》为根基,至今观其书已难见来龙去脉。
刘书求灵稚气,更接近于禅气,体态奇崛支离,意求无法而法之境。
“丑到极处便是美到极处。
”刘与传统中追求禅书不同者为他是从碑书角度来追求的,故此风格面目与古今拉开一定距离。
由于其书传统力量的支持太过单一单薄,己意多于古意,故尚未达到理想境地。
现书坛中人有一味求简、净笔法者,技法不是从繁入简之高度提纯,而是从简中提简,以心性补之,纵有小成,亦难高标于世也。
简之又简——或曰减之又减,则难免将原本书之精华亦在“错删”之列,“减”易“加”难也。
“加法”运用于精简书必以久炼之纯钢之线方可。
故“奇趣”之书又艰又难也。
刘书对于线条锻造多有轻略,抑或者是对于传统线质的一种审美上的打破——自造我法。
但是不客气地说,这种两头轻轻注力,中间滑顺的线质在得到个性特点打破传统范式的同时并没有建立起另外一种具有艺术含量的艺术语言,有减无加。
而对于结体则有意求变,其结字或支离或聚合,没有被统一于一种自然的流淌气脉中,但他的力、气的流布是呈散点分布的,或许这正是他的个性。
似小蝌蚪,或似点点星星散散落落,颇有奇趣。
长一些的横卷效果更佳。
线条用减法,结字用加法,我们看到了刘书仅成功了一半。
自古以来,没有线质不过关而有大成者。
此外刘小幅字空灵而印章又繁乱地加盖,破坏了作品空灵的意蕴,从另一个侧面也反映出作者欲“隐”实“现”的矛盾心理——心境不“洁”是也。
艺术创新,取法之视角颇关键,冷僻之丑怪书须以刁钻之视角于广阔古碑中寻绎,必然是在保持线条纯净的基础上而赋予新的更丰富的内涵,“简而有味”是也。
刘书之“孤往精神”可钦,线条、结字、气格与传统割裂“愈远”,而其可贵之探索精神距传统其实是“愈近”也。
此类书家艺术形式产生于“绝境”——对传统笔技的极度破坏,又于“绝境”中发展、升华,或许再过数年,刘书会老而弥坚吧。
7、河南周俊杰隶书以《大开通》为基,创造出浑厚朴野之隶书,近年融入涨墨及行草入隶,笔法、境界益高。
其书初看似铁桶排排直立,堆垒成书。
细究其点线,多显空泛少力,呈慵懒疲软之态,称“抹”笔差可,线质含金量不是很高,在这种以长方形方框为“准结构”的结体中,充填进质量欠佳的细线,总觉有线条之疲弱与结体之粗犷有抵牾之感,线难以支撑起庞大的身躯。
而且,线之细、之弱与结体之庞大反差愈大,外逞雄强之态愈显。
这与作者对于线质的感悟力强弱有关,亦与片面追求大气、豪气而只顾痛快行笔,致使线条空浅态出现。
这种风格的隶书初看新奇,多看其实是一种更为刺激眼球、更为潜沉的机械程式化在指挥作业。
取法单一,贫血必然。
意欲全力倾心一碑,必倒于碑下。
在规则的铁桶中是否可以掺进一些不规则的巨石以调节视觉?近年,周在一些隶书中融进了一些草书结体,出现了一些佳作,因何?“铁桶阵”何时破,其书何时立也。
8、江苏孙晓云小字行草笔精墨良,颇为耐看,书变大后则出现乃师尉天池之荒率气矣。