广播电视技术知识点

第一章节目制作基础
电视节目是节目艺术和电视技术二者的天然结合。

制作人员必须全面了解和熟悉制作方法、制作流程、制作设备的特点、性能、操作等。

才能根据节目内容和要求，采用各种技术和手段，有效的制作方法以及合理的制作流程，制作高质量的电视节目。

一、常用的制作方式：
1、——电子新闻采集（)
使用便携式摄像、录像设备，以满足新闻采集的运动性、
灵活性、时效性。

2、——电子现场制作（)
使用的设备至少包括两台以上的摄像机、一个视频切换
台，一个音频控制台和所需的辅助设备。

特点：“多机
拍摄，即时编辑”
3、——电子演播室制作（)
演播室具有高保真的音响效果，完备的灯光照明系统和
自动调光系统，布景中心录制设备和控制设备等。

三、节目制作人员：
1、非技术人员：制片人、导演、作家（编剧）、主持人等等。

它们的工作是把一个脚本或事件通过创作转换成有效的电视节目。

2、技术人员：摄像师、音响师、灯光师、编辑人员等等。

通过它们对设备的熟练操作来具体完成电视节目的制作。

3、新闻制作人员：
四、节目制作流程：
1、制作计划和稿本阶段：
1)选题：
2)稿本准备与定稿：
3)制作计划的制定：
2、前期的准备阶段：
3、实地拍摄阶段：
4、后期制作阶段：
画面编辑、声音混配、节目审定
第二章彩色电视摄像机
一、摄像机的类别
按质量分类
广播级：用于广播电视领域，图像质量最好，性能全面稳定，自动化程度高。

业务级：一般应用于文化宣传、教育、工业、交通和医疗等领域。

图像质量较好。

家用级：家庭文化娱乐用。

结构简单，操作简便。

2、按制作方式分类：
用：装配有一个大的镜头和一个大的取景器，通过电缆把摄像头和等设备相连。

用：一般为便携式的。

用：便携式。

3、按摄像器件分类：
摄像机：
摄像机:
，英文全称：，中文全称：电荷耦合元件。

可以称为图像传感器。

是一种半导体器件，能够把光学影像转化为数字信号。

的作用就像胶片一样，但它是把图像像素转换成数字信号。

上植入的微小光敏物质称作像素（）。

一块上包含的像素数越多，其提供的画面分辨率也就越高。

二、摄像机的主要技术指标
1、信噪比：指有用信号电压与噪声电压的比值。

该指标越高越好
2、分解力（图像清晰度）：指摄像机分解黑白细线条的能力。

3、灵敏度：反映了摄像机对光的反应灵敏程度。

4、最低照度：是在一定信噪比的条件下，比较所需景物照度的大小。

它也是灵敏度的另一种表示方法。

三、彩色摄像机的工作原理
彩色电视摄像机既是光的分解设备，又是光电转换设备。

它利用三基色原理把彩色景物的光像分解为红、绿、蓝三种基色光像，由摄像管或电子耦合器件完成光信号到电信号的转换，然后通过各种电路对信号的放大、加工、处理，最后编码形成符合一定规范的全电视信号（或视频信号）。

四、500的构成：
主要由镜头、机身、寻像器、电源、话筒等几部分组成。

1、镜头：
聚集环、变焦环、光圈环、微聚焦环、录象机触发钮、变焦伺服控制杆、光圈方式开关、变焦方式钮
变焦镜头的功能
聚焦功能：
变焦功能：变焦距镜头能够在一定范围内连续变化焦距而保持成像面不变，从而可以拍摄景物范围连续变化的画面。

光圈控制功能：主要是控制镜头拍摄时的进光量
2、机身：
功能键、开关、插座
3、寻像器：
目镜、目镜聚集环、对比度、亮度调节钮等
4、话筒：
五、500电视摄像机的基本操作
1、摄像操作：
⏹准备
⏹开机、插入磁带：
⏹选择摄像机的滤色片：
⏹检查寻像器上的告警信息
⏹选择摄像机及镜头的工作方式：有自动和手动两种方式可供选择。

⏹摄像机的白平衡调整。

⏹压下触发钮开始记录
2、重放操作
六、主要功能的运用技巧
1、光圈的应用
相对孔径与光圈系数：相对孔径是指镜头的入射光孔直径与焦距之比，其大小说明镜头接纳光线的多少。

相对孔径的倒数被称为光圈系数
（1）自动光圈
自动光圈的根据整个图像的平均亮度来确定曝光量的。

在有些情况下，可能产生曝光不准的现象。

（2）手动光圈
2、调整焦距的办法
手动变焦、电动变焦
3、白平衡调整
(1)为什么要调节白平衡
调节白平衡是为了确保在照明条件发生变图像的色调依然保持正常。

不同光源发出的光的频谱成分不同，用色温来衡量，各种光源的色温如图表所示：随着照明条件的改变，被照物体所表现出来的颜色也会改变，因此，当基本照明光源发生变化时，必须重新调整白平衡。

（2）如何调节白平衡：
A、将开关置于
a.镜头光圈方式置于A（自动）
b.按当前的照明情况设置(滤色片)
c.将开关置于A或B
d.在相同照明条件下，放一白色物体在屏幕的中心
附近作为拍摄物，调整焦距，使白色充满屏幕。

e.向上板\开关一次
然后将其释放。

B、全时自动白平衡（）
（3）进行白平衡调节时，在白色卡片上有意加入某种色彩，可以使所拍画面偏向该色彩的补色。

（例如：蓝－黄）
七、摄像器材的维护及保养
1、镜头的清洁和保养
2、摄像机的维护保养
第三章电视景别
一、景别的定义和划分：
1、画面中主体所占空间范围的大小为电视画面的景别。

画面的景别划分为：远景、全景、中景、近景、特写。

2、影响景别的因素：拍摄距离、镜头焦距。

二、景别的意义和作用
电视画面的景别从外形上讲是指画面包容景物范围的大小，或者说画面主体（主要对象）占据画面空间的大小；从创作角度来讲，它是一种表现手段。

首先电视画面的景别变化对观众来讲意味着观看景物的视距的变化，造成一种忽远忽近的感觉。

其次，景别的变化正是人眼视线分散和集中的反映。

比如变焦距镜头由广角到窄角的变化就是如此。

第三，景别是创作人员对观众视觉心理的限定。

因此景别既是观众视觉习惯的客观体现，又是创作人员主观意识的体现。

景别是一种限定，这种限定是创作人员对观众视觉注意力的指引，使得画面视觉形象的表达有了层次和重点。

第四，景别的变化可以使作品形成不同的节奏。

景别的变化是影响作品节奏的因素之一。

不同景别的镜头进行切换，使观众在视距的变化中产生一种节奏的变化。

景别跨度大（比如远切特）视距跨度大，节奏就快，反之则显得节奏慢。

不同景别对应不同的时间长度，也是影响节奏的重要因素。

第五，参与和解脱功能
对摄像来讲，景别是由摄距决定的。

不同景别意味着观众在不同位置上观看。

从生活经验得知，在不同距离上看，对事物的感受是不同的。

三、不同景别具有不同的叙事和表现功能
1、远景镜头
远景具有广阔的视野，常用来展示事件发生的时间、环境规模和气氛。

比如表现开阔的自然风景、群众场面、战争场面等等。

远景画面重在渲染气氛，抒发情感。

在绘画艺术中讲究“远取其势，近取其神”，这一点和绘画是相通的。

远景画面的处理，一般重在“取势”，不细琢细节。

在远景画面中，不注重人物的细微动作，有时人物处于点状，故不能用于直接刻画人物。

但却可以表现人物的情绪，因为影视画面是通过画面组接表情达意的，通过承上启下的组接可以含蓄地表达人物的内心情绪。

远景除了表现规模、气氛、气势之外，还可以表现一定的意境。

远景画面，包容的景物多，时间要长些。

一般不少于10秒。

2、全景
全景用来表现场景的全貌或人物的全身动作，在电视剧中用于表现人物之间、人与环境之间的关系。

全景画面，主要人物全身，活动范围较大，体型、衣着打扮、身份交代的比较清楚，环境、道具看的明白，通常在拍内景时，作为摄像的总角度的景别。

在电视剧、电视专题、电视新闻中全景镜头不可缺少，大多数节目的开端、结尾部分都用全景或远景。

远景、全景又称交代镜头。

3、中景
画框下边卡在膝盖左右部位或场景局部的画面成为中景画面。

中景和全景相比，包容景物的范围有所缩小，环境处于次要地位，重点在于表现人物的上身动作。

中景画面为叙事性的景别。

因此中景在影视作品中占的比重较大。

4、近景
拍到人物胸部以上，或物体的局部成为近景。

近景的屏幕形象是近距离观察人物的体现，所以近景能清楚地看清人物细微动作。

也是人物之间进行感情交流的景别。

近景着重表现人物的面部表情，传达人物的内心世界。

是刻画人物性格最有力的景别。

电视节目中节目主持
人与观众进行情绪交流也多用近景。

这种景别适应于电视屏幕小的特点，在电视摄像中用得较多，因此有人说电视是近景和特写的艺术。

近景产生的接近感，往往给观众以较深刻的印象。

由于近景人物面部看的十分清楚，人物面部缺陷在近景中得到突出表现，在造型上要求细致，无论是化装、服装、道具都要十分逼真和生活化，不能看出破绽。

5、特写镜头
画面的下边框在成人肩部以上的头像，或其他被摄对象的局部称为特写镜头。

特写镜头被摄对象充满画面，比近景更加接近观众。

背景处于次要地位，甚至消失，特写镜头能细微地表现人物画部表情。

它具有生活中不常见的特殊的视觉感受。

主要用来描绘人物的内心活动。

演员通过面部把内心活动传给观众，特写镜头无论是人物或其他对象均能给观众以强烈的印象。

在故事片、电视剧中，道具的特写往往蕴含着重要的戏剧因素。

在一个蒙太奇段落和句子中，有强调加重的含义。

正因为特写镜头具有强烈的视觉感受，因此特写镜头不能滥用，要用的恰到好处，用得精，才能起到画龙点睛的作用，滥用会使人厌烦，反而会削弱它的表现力。

四、景别处理
1、确定画面的景别要有一个整体观念。

景别的选择和组接，既取决于要表现的内容及作品的风格，又取决于导演的独特的艺术处理。

一般来讲，中景镜头多起描写作用，叙事作用，交流作用。

而特写和远景则带有较强的情绪色彩，有着特殊的表现力。

2、确定镜头画面的景别，是主创人员的创作过程，景别的运用是衡量一个摄像师、导演创作水平的重要因素。

在影视作品中，叙事、讲故事主要靠中景来完成。

因为中景既有环境特点又具有表现人物动作的能力，相对来讲，远景特写多用于渲染气氛，制造意味，表现情感。

如果中景过多，叙事情楚，但往往缺乏艺术感染力。

缺乏气氛和情感的表现。

观众就不会被感动。

3、景别的组接
最早人们安排画面组接，多以观察事物的视觉习惯为根据。

一般是先看全貌（全景）再看细部（特写）为了过渡顺畅中间再加一中景，形成全中近特的组合。

这就是所谓的前进式的句子。

后来人们又考虑到人们的心理活动以及作者要达到的艺术效果，又创造了近中全的组合（所谓后退式句子）。

现在人们为了强调艺术表现效果，又发现了两极镜头跳接的方法。

4、一般情况下，不能把既不改变景别又不改变角度的同一对象的画面（三同镜头）组接在一起，不然会产生视觉跳动。

如果作为一种特殊手段硬要把同一景列，同一角度，同一对象的镜头组接在一起，属于特殊技巧，但要用的确切。

5、长度的把握
远景容量大，景物多，长度一般不少于5秒。

特写要短些。

6、注意事项
电视屏幕较小，而且受观赏时间的限制，画面要注意简练，不能试图在一个画面里把景物的各方面都表现出来。

远景要抓住主要的线条，影调和色调，近景特写构图要饱满，注意质感表现。

第四章固定画面
１、固定画面的概念及特点：
固定画面是指摄像机在机位不动、镜头光轴不变、镜头焦距固定的情况下拍摄的电视
画面。

有以下两个特性：
（１）、固定画面框架处于静止，画面的外部静止因素消失。

（２）、固定画面视点稳定，符合人们日常生活停留细看，注视详观的视觉体验和视觉要求。

2、固定画面的功用及局限
功用：
（1）、固定画面有利用于表现静态环境：
（2）、固定画面对静态人物有突出表现的作用：
（3）、固定画面能够比较客观地记录和反映被摄主体的运动速度和节奏变化：
（4）、利用框架因素突出和强化动感：
（5）、固定画面在造型上有绘图和图片效果，与运动画面相比，更富有静态造型之美及美术作品的审美体验
（6）、固定画面由于其稳定的视点和静止的框架等特点，便于通过静态造型引发趋向于”静“的心理反映。

（７）、固定画面与运动画面相比，少主观因素，镜头表现出一定的客观性，特别是较少运动摄像所带来的指向性。

（８）、运动画面与固定画面所表现的时间感觉不同：
局限：
（１）、固定画面视点单一，视域区受到画面框架的限制。

（２）、固定画面在一个镜头中构图难以发生很大变化。

（３）、固定画面对运动轨迹和运动范围较大的被摄主体难以很好的表现。

（４）、固定画面难以表现复杂、曲折的环境和空间。

（５）、固定画面由于单一画面的框架限制，不如运动画面那样能够比较完整、真实地记录和再现一段生活流程。

３、固定画面的拍摄要求
（１）、注意捕捉动感因素、增强画面的活力。

（２）、注意纵向空间和纵深方向的的调度。

（３）、固定画面的拍摄与组接应注意镜头内在的连贯性。

（４）、固定画面的构图一定要注意艺术性、可视性。

第五章运动摄像
运动摄像是在一个镜头中通过移动摄像机机位，或者变动镜头光轴，或者变化镜头焦距所进行的拍摄。

通过这种拍摄方式所拍得的画面，称为运动画面。

运动摄像包括：推摄、拉摄、摇摄、移摄、跟摄、升降摄像和综合运动摄像。

一、推摄：
推摄是摄像机向被摄主体的方向推进或者变动镜头焦距使画面框架由远而近向被摄主体不断接近的拍摄方法。

有以下一些特性：
⏹推镜头形成视觉前移效果：
⏹推镜头具有明确的主体目标：
⏹推镜头将被除摄主体由小变大，周围环境由大变小。

１、推镜头的功用和表现力
（１）、突出主体人物，突出重点形象
（２）、突出细节，突出重要的情节因素
（３）、在一个镜头中介绍整体与局部、客观环境与主体人物的关系
（４）、推镜头在一个镜头中景别不断变化，有连续前进式蒙太奇句子的作用
（５）、推镜头推进速度的快慢可以影响和调整画面节奏，从而产生外化的情绪力量（６）、推镜头可以通过突出一个重要的戏剧元素来表现特定的主题和涵义
（７）、推镜头可以加强或减弱运动主体的动感
２、推镜头拍摄应注意的问题：
（１）、推镜头应有明确的表现意义
（２）、推镜头的重点是落幅
（３）、推镜头在推进的过程中，画面构图应始终注意保持主体在画面结构中心的位置（４）推镜头的速度要与画面内的情绪和节奏相一致
（５）在移动机位的推镜头中，画面焦点要随着机位与被摄体之间距离的变化而变化
二、拉摄：
拉摄是摄像机逐渐远离被摄主体，或变动镜头焦距使画面框架由近至远与主体拉开距离的拍摄方法。

有如下的特性：
⏹拉镜头形成视觉后移效果
⏹拉镜头使被摄主体由大变小，周围环境由小变大
２、拉镜头的拍摄及其要求
三、摇摄
摇摄是指当摄像机机位不动，借助于三角架上的活动底盘或拍摄者自身的人体，变动摄像机光学镜头轴线的拍摄方法。

有以下特性：
⏹摇镜头犹如人们转动头部环顾四周或将视线由一点移向另一点的视觉效果。

⏹一个完整的摇镜头包括：起幅、摇动、落幅三个相互贯连的部分
⏹一个摇镜头从起幅到落幅的运动过程，迫使观众不断调整自己的视觉注意力
２、摇镜头的拍摄要求
（１）、摇镜头必须有明确的目的性
（２）、摇镜头的速度应与画面内的情绪相对应
（３）、摇镜头要讲求整个摇动过程的完整与和谐
四、移摄
移摄是将摄像机在活动物体上随之运动而进行的拍摄。

有以下特性：
⏹摄像机的运动使得画面框架始终处于运动之中，画面内的物体不论是处于运动状态
还是静止状态，都会呈现出位置不断移动的态势。

⏹直接调动了观众生活中运动的视觉感受，唤起了人们在各种交通工具上及行走时的
视觉体验，使观众产生一种身临其境之感
２、移动摄像的要求
五、跟摄：
跟摄是摄像机始终跟随运动的被摄主体一起运动而进行的拍摄。

有以下的特点：
⏹画面始终跟随一个运动的主体
⏹被摄对象在画框中的位置相对稳定，画面对主体表现的景别也相对稳定
２、跟镜头拍摄时应注意的问题：
跟上追紧被摄对象是跟镜头拍摄的基本要求，同时要考虑镜头运动所带来的一系列问
题。

六、升降拍摄：
摄像机借助升降装置等一边升降一边拍摄的方式叫升降拍摄。

１、升降镜头的画面造型特点：
（１）、升降镜头的升降运动带来了画面视域的扩展和收缩
（２）、升降镜头视点的连续变化形成了多视视角、多方位的多构图效果
七、综合运动摄像：
综合运动摄像是指摄像机在一个镜头中把推、拉、摇、移、跟、升降等各种运动摄像方式，不同程度地、有机地结合起来的拍摄。

有以下特性：
１、综合运动镜头的作用和表现力：
（１）、综合运动有利于在一个镜头中记录和表现一个场景中一段相对完整的情节
（２）、综合运动镜头是形成电视画面造型形式美的有利手段
（３）、综合运动镜头的连续动态有利于再现现实生活中的流程
（４）、综合运动镜头有利于通过画面结构的多元性形成表意方面的多义性
（５）、综合运动镜头在较长的连续画面中可以与音乐的旋律变化相互全拍，形成画面形象与音乐一体化的节奏感
２、综合运动镜头的拍摄
第七章、非线性编辑
１．常用的窗口有窗口、窗口、窗口、窗口。

２．窗口中的素材有、、三种表现形式。

３．使用的７个菜单分别为：文件菜单、编辑菜单、项目菜单、片段菜单、时间线菜单、窗口菜单、帮助菜单。

4．在时间线窗口中用A工具可以移动对象。

A.选取工具
B.手掌工具
C.刀片工具
5．进行节目制作包括总体规划、创建新节目、创建字幕、输入原始片段、检查和剪片段、片段基本编辑、使用转换、使用特效、使用叠加、使用运动配音、保存节目、预演节目和生成最终节目几个主要的步骤。

6．窗口主要用来进行字幕和图形的编辑工作，前者使用的主要工具是，进行颜色设置的窗口是窗口。

7．窗口中，可以包含实现翻页效果的转换的分类夹是：B
A．3 B．C．
8．下面可以选择效果的面版是：B
A．B．C．
12．字幕制作一般包括设置字幕窗口、确定字幕在片段中的显示位置和编辑字幕主体部分几个过程。

13．在窗口中，有四个绘制图形的工具，这些工具实际都是由两个按钮组成的，它们是椭圆工具、矩形工具、多边形工具、圆角矩形工具。

14．窗口的快捷菜单中，将所选对象放到显示区域的垂直中心的命令是：C A．B．C．
15．中的编辑工具有波纹编辑、滚动编辑、滑动编辑及幻灯片编辑工具。

16．面版可以用于下列的B功能。

A．剪辑片段B．启用/关闭效果C．导入文件
17．计算机通过视频卡和音频卡采集从信号源传输过来的视频信号与音频信号18．在进行影片输出设置时，要对窗口中的, , , 和等四项内容进行设置
19．我们可以使用菜单命令往项目窗口中导入片段文件，使用选择箭头工具将片段加入到窗口中
20．刀片工具可以用于将片段切开成两个新片段，工具可以用于选择片段和它后面的所有片段，工具可以用于设置片段的出入点
21．我们可以使用B转换来实现使影像A淡化为影像B。

A．B．C．
22．我们可以使用B转换来实现使影像B呈十字形从影像A中展开。

A．B．C．
23．对话框可以用于调整片段的播放速度和播放时间，来生成慢动作播放和快进播放的效果。

24．窗口是新建字幕文件的窗口，用于创建和编辑新的字幕文件，用字幕文件来产生透明和遮盖的效果。

25．窗口中的T工具的主要作用是用于在字幕绘图区拉出一个长方形的字幕输入框。

26、非线性编辑系统的组成：非线性编辑系统由计算机平台、非编卡以及动画软件、编辑软件等组成。