合唱作品《黄水谣》演唱分析

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SONG OF YELLOW RIVER 2022
/ 16合唱作品《黄水谣》演唱分析
吴 帆
摘 要：《黄水谣》是《黄河大合唱》中独立存在的歌曲，本曲为三段体，具有乐曲平易动人、音调朴素等特点，深受人们喜爱，是专业歌手及艺术团体的演出曲目之一，同时是久唱不衰的优秀作品。

《黄水谣》具有叙事性，如何在演唱中让听众感受到本曲思想感情成为演唱者需解决的问题。

本文通过分析合唱作品《黄水谣》，以期为人们提升本曲演唱水平提供参考。

关键词：合唱；《黄水谣》；艺术特色中图分类号：J616 文献标识码：A
作者简介：吴帆（1986-），男，大学本科学历，任职于常州市文化馆。

合唱讲究协调统一的音乐艺术表演形式，在演唱中不仅要保留作品本身的音色特点，在合唱中还要做出取舍，提升音色、音量等方面的控制水平，在多声部统一的基础上提高合唱质量。

《黄水谣》于1939年由冼星海创作，是《黄河大合唱》的第四首合唱歌曲，起初为女声齐唱民谣式歌曲，而后改编为混声四部合唱歌曲。

本曲为单三部曲式结构，通过对第一部分进行缩减再现的方式创作出了第三部分，结构形式从整体来看并不复杂，第一部分从和平场景过渡为敌人入侵的场景，情感逐渐递进，运用各声部刻画音乐艺术形象。

虽然本曲构思清晰、结构简单且演唱具有大众性，但合唱仍有一定的难度。

基于此，为使人们《黄水谣》的演唱水平可有效提升，探析该音乐作品的艺术特色、演唱处理方式、合唱技巧显得尤为重要。

一、合唱作品《黄水谣》的艺术特色（一）从音乐结构的角度出发分析艺术特色《黄水谣》是《黄河大合唱》中的第四首乐曲，主要描述黄河两岸战争爆发前后人们的生活景象。

本曲属于歌谣三段体，由A、B、A’三部分构成，旋律优美、质朴。

本曲虽然结构较为简单，但内容十分丰富，A 段落为2/4拍，E 大调，此部分曲调具有抒情性、明亮性，圆号具有指引人们追忆和平美好生活的功能作用，旋律绵长且起伏不断，用委婉的曲调结构及平实的语言讲明黄河的形象以及生活在黄河两岸同胞辛勤劳作的安稳生活场景。

本曲结构严谨、层次清楚，A 段共计4个乐句，细节变化性较强，旋律结构多样。

其中，波浪音型、旋
律级进上行可展现出黄河奔涌的艺术形象，八度、大跳音程等旋律可显现出黄河巨浪滔天的气势，在此基础上助A 段发展至高潮阶段。

B 段落讲述了日寇残暴的侵略者行径以及黄河两岸同胞受苦受难的生活场景，属于本曲高潮部分，从2/4拍改为4/4拍，在乐段中长音符、附点广泛应用，A 段明朗情绪被B 段悲痛、深沉、激动的情绪所替代，旋律低沉、缓慢，助听众沉浸在悲痛的情绪中。

B 段首句音调较低，旋律持续下行，用以介绍黄河两岸的局势，第二句尾音高八度并持续上行，直到高五度长音部分结束，而后叹息下行，用以表达人民群众对日寇暴行的愤恨之情。

在此基础上下行四度并在八度缓慢位置暂停下行，形象展现出百姓逃亡的辛酸。

第二句短格节奏具有表现出申诉情绪的功能作用，此处旋律变化明显，达到强烈对比的效果，乐曲瞬间推至高潮，抒发苦闷、仇恨、希望、痛苦等复杂情绪。

A’段落主要讲了虽然黄河依旧奔涌不止，但黄河两岸早就不再是人们和谐宁静的家园，凸显深沉、苦痛、悲戚之情，从感情角度来讲是对B 段的延续，主要源于B 段是造成悲剧的主因。

A’段落主要有两句歌词，结尾部分是对第二句的重复且属于此段的高潮，同时是本曲第三个高潮点。

A’第二句旋律变换得到对比鲜明的音乐效果，无论是从整体着眼还是从音乐内容的角度来讲，A’均是对A、B 两段的总结概括，各乐段既独立又统一。

A’段落情绪在低沉、平稳的旋律中抒发，歌声悲凉且有深意，音色较为暗淡，营造艺术意境，使乐曲能在听众心头久久萦绕。

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唱中配合默契，加之情感与唱词的和谐统一，有效抒发本乐段的思想感情。

混声合唱在背景音乐的衬托下营造悲苦、无奈的氛围，为结尾部分情感发展至高潮铺平道路，混声合唱音量相较于之前要大一些且演唱速度较快。

第三部分内容较少，情感属于第二部分的延展，同时与第一部分相呼应。

虽然第一与第三部分多处相同，但女声合唱音效却并不同，合唱情感色彩完全不一样，需在速度、音量的控制上加强处理，相较于第一部分，第三部分的合唱情绪更丰富，“妻离子散，天各一方”重复两遍，情绪始终较为低落，抒发悲痛、凄哀的思想感情[4]。

（二）发挥各声部的艺术化作用
《黄水谣》整体结构较为简单，需和唱者在细节处理上花心思，只有情绪、唱词、节奏、力度等方面的处理精益求精，才能在平实的曲调旋律中抒发复杂的思想感情。

《黄水谣》各声部较为均衡，在抒发不同情感的过程中配合得当，达到生动刻画音乐艺术形象的目的。

例如，第一部分通过合唱将黄河波澜壮阔的优美景象呈现在人们的眼前，在合唱“奔腾叫啸”时语气坚定，依托四分音符逐字演唱，注意顿音处理，使黄河形象通过合唱可得到艺术化处理，生动刻画黄河精神面貌。

间奏后通过合唱描写黄河两岸生机勃勃的景象，“开”、“筑”二字在合唱处理时需突出活泼俏皮的特点，赋予合唱旋律流动性。

第二部分男女声部共同大力唱出“奸淫烧杀”，唱到“一片凄凉”时音量减弱且情绪波动较大。

第三部分的合唱处理需在轻声诉说的基础上与第一部分区别开来，相较于之前的合唱，第三部分的音量减弱且速度放缓。

在各声部艺术化配合的过程中，会依据《黄水谣》各段落的思想感情做出调整，使声部能在灵活拆分的过程中突出各声部的特点。

例如，第一部分女声为主，营造和平美好的氛围，第二部分男声先唱，起初较为低沉，最后激情爆发，在鲜明对比中刻画山河破碎的艺术形象，第三部分男声女声合唱，使最后两句的情感更为复杂。

（三）各声部均衡发展
各声部均衡发展是提升合唱艺术水平的关键，保障音质、音色、音量等方面能真正的高效配合。

从各声部统一的角度来讲，齐唱能优化音响效果并得到和谐声音，这就需要每位演唱者均发出圆润的声音，同时音量在同一高度，各声部需维系和谐关系，能在音色、音量等合唱元素调控中积极配合，关注音程关系，确保合唱具有统一性。

《黄水谣》为多声部混声合唱乐曲，注重声部间相互配合，以第二部分为例，男声女声对比鲜明，在
合唱“奸淫烧杀一片凄凉”这句时，女声四声部混声合唱，各声部互为依托，合唱织体更为丰富，有效抒发复杂情感。

第三部分女声虽与第一部分存在相似之处，但情感差异较大，节奏、速度、力度等方面的合唱处理均与第一部分不同，整段以女声为主，男声搭配演唱，音量相对弱一些，使各声部能维系均衡发展关系。

各声部音色特征存在独特性，可以获得不同的音响效果，相较于男声，女声的声音明亮、轻柔，适合叙事抒情，男声相对深沉、厚实、刚毅，适合诠释内容较为严肃的唱词。

《黄水谣》发挥各声部的优势，在第一部分用女声诠释，第二部分起始段落用到男声，而后转为女声，侧重描绘战争爆发后黄河两岸的凄惨生活场景，达到抒情的目的，第三部分的声线偏女声，犹如在听众耳畔低声倾诉痛苦与不甘，继而发挥不同声部的优势，同时确保声部之间维系均衡关系，各声部能相互影响、相互作用，根据演唱需要协调统一，最终落实合唱演绎声乐作品的目标[5]。

结 语
综上所述，合唱作品《黄水谣》在《黄河大合唱》中既具有衔接过渡的作用，又具有独立性，这是本曲经久流传的原因之一，为使人们能高效演绎本曲，需人们了解本曲的艺术特色，从曲式结构、总体风格、歌曲处理主要方式三大角度切入提升演唱处理的水平，使本曲演绎更具艺术性，还需人们注重合唱，确保各声部协调配合、发挥艺术化作用并均衡发展，满足本曲合唱需求，继而有效提高《黄水谣》合唱艺术化处理质量。

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参考文献
[1] 杨博文.浅谈多声部合唱声部之间的功能与作用——以合唱作品《黄水谣》为例[J].戏剧之家, 2021,(04):84-85.
[2] 张隼隼.歌曲《黄水谣》的艺术特色[J].参花, 2021,(07):80-81.
[3] 王冰洁.《黄水谣》的音乐分析与演唱处理研究[J].神州,2021,(17):63-64.
[4] 陈慧.歌曲《黄水谣》的演唱分析[J].文艺生活,2021,(29):73-74.
[5] 樊一姣.《黄河大合唱》独唱作品研究——以《黄河颂》《黄水谣》《黄河怨》三首作品为例[D].山西师范大学,2020.
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