【名品赏析】于非闇工笔花鸟画欣赏（六）

【名品赏析】于非闇工笔花鸟画欣赏（六）于非闇工笔花鸟画欣赏（六）
红叶白鸽设色纸本 1940年作
款识：昔日南游所见，随处花草树木皆稿本也。

搜入画图，以宋人刻丝法写之。

庚辰九秋，玉山砚斋，于照并记。

钤印：于照之印、非闇
于非闇在近代花鸟画方面之所以取得巨大成就，最为重要的原因有两个。

一是取法传统，从陈老莲入手，而后上溯宋人，特别是赵佶，在古物陈列所工作期间临摹了大量古代名作，使其在绘画技法上臻于成熟；第二是善于深入观察生活，勤于写生，为此于非闇还亲自栽花养鸟，以便了解草木禽鸟的姿态和习性。

此件于非闇作品非常明显的反映了其上述两个特点。

庚辰，是为1940年，是于非闇绘画的成熟期。

所谓“刻丝”，又称“缂丝”，是丝织业中最传统的一种挑经显纬，极具欣赏装饰性丝织品。

宋代刻丝最富盛名，特点是既有平涂色块的平缂，也有构图造型的构缂、齐缂，所以刻丝作品一般具有较强的立体感。

于非闇将位于画面下方的太湖石以及树叶的设色作平涂处理，古意盎然，同时太湖石的石绿色与树叶的朱磦、朱砂和藤黄形成色彩上的对比，艳丽高华；另一方面，树木和白色禽鸟明显来源于现实生活，根据题款可知于非闇是图根据以前到南方游览所见而创作的，尤其是白色禽鸟丝毛细腻，线条劲挺，动态活泼，宛若可以从画中飞出一般。

蜀葵双鸟设色纸本 1940年作
五色鹦鹉 1938年作
款识：昔日南游所见，花鸟草木皆宋人画本也。

此幅拟其沈子蕃刻丝法，聊以自怡悦。

庚辰伏日于故都。

非闇。

钤印：于照之印、非
闇
本幅题“南游”应指1937年赴宁，转杭州，与张大千、方介堪等同游雁荡之行。

“拟其沈子蕃刻丝法”即谓宋代缂丝名家沈子蕃，其缂丝山水、花鸟皆名传后世，近代画家屡有效之。

张大千即有山水人物师取其法，于氏工笔花鸟力追宋人，缂丝亦借鉴途径之一。

张于两人乃挚交，切磋艺事，互相启发，或许因此同拟沈氏法，惟大千偏山水人物，非闇则攻花鸟。

缂丝是中国历史悠久的传统纺织工艺，能自由变换色彩，有层次丰富和灵活多变的装饰效果，因而特别适宜制作书画作品，它所表现的物象生动逼真，与绘画有异曲同工之妙。

于非闇的绘画从民间缂丝技法的默写传神，两面晕染等方法中获得许多启发，其作品中艳丽的设色、朴实的作风以及章法、取材等都深受缂丝艺术的影响。

此幅拟宋代沈子蕃缂丝法，以朱砂状奇石，外沿钩金，填以矿物颜料如石青石绿等，复描金，气派瑰丽堂皇，富装饰味道，颇具丝织品的质感。

但色取沉实，不沦浓艳。

蜀葵、粉蝶、双鸟等俱清丽之色细绘，令画面色调轻重浓淡搭配得宜，在装饰意味中复见自然真态，难怪画家自觉为“怡悦”之作了。

红叶鹦鹉设色纸本 1941年作
牡丹设色纸本 1940年作
竹石文禽图设色纸本辛巳（1941年）作
款识：宣和写竹，一色焦墨，丛密处只露白线。

辛巳秋日，戏成此图并记。

非闇。

今年立冬节已越旬日，庭前犹有蜂蝶飞舞，此与去岁十月初六日大雨倾盆，同为气之变也，又记。

钤印：于照私印、于非闇
本幅写于1941年，正值于非闇工笔花鸟创作成熟期。

画中下方置湖石，修竹挺立傍伴，文禽红背白腹蓝颔，独占高枝，身后尚有蜜蜂成双飞舞，拍翅似嗡嗡作响。

竹石虫雀，合置一画，布局巧妙，生趣
盎然，虽曰「戏成此图」，实经营于不着痕迹中。

写竹直取道君皇帝法，画石设色亦师宋人，细致处，如蝴蝶双翅以朱色敷底，复上青蓝，前翅厚敷，后翅薄罩，再细笔勾描金线，极具装饰性，一派贵气从中可见。

画上双题，一在1941年秋，以徽宗瘦金体书之，结体略偏扁圆，点划间架，顿错起伏，摇曳生姿，此多写于三十年代中至晚期，正是画家潜心研习之始；一在翌年冬，书风已生变，字体趋窄长，有玉树临风之态，是时他已消融前人法，自生己貌。

他以先后瘦金书体题于一画，无乃自逞得意之举。

锦鸡流泉设色纸本辛巳（1941年）作
白鹰日边来
蝶恋花设色纸本 1941年作
款识：作吉语画其来甚古。

吉金乐石，藻壁雕墙，皆所以祈福祥也。

后世雕青嵌绿科，列十三吉语画为：供奉画院。

应制之作遂致流为恶俗，不为土夫所重。

辄不自揣漫成此图，不审可免恶俗之诮否？辛巳（1941年）暮春写，故内御苑浮碧亭旁所见并记。

玉山砚斋试石鼓墨，非闇。

钤印：于照之印、非闇
菰蒲双凫设色纸本
春江水暖设色纸本 1939年作
款识：碧池悠漾小凫雏，两两依依只自娱，钧艇忽移还散去，寒鸱有意即相呼。

可怜翡翠归云髻，莫羡鸳鸯入画图。

幸是羽毛无取处，一生安稳老菰蒲。

拟元人笔，非闇。

钤印：于照之印、非闇于非闇的工笔花鸟画，既继承并发扬了唐以来的花鸟画绘画传统，又融入了民间美术及其技法与材料的创新，使之艺术风格延绵古质而自出己貌。

是幅《菰蒲双凫》乃“拟元人笔”而作，以瘦金体题晚唐
诗人吴融《池上双凫二首》之一，可谓“图衍诗意，诗表图情”。

作品构图平实，意趣高简，双凫以淡墨勾形，依类赋彩，笔触及用色都极为精细，唯美地表现出雌雄二凫在体型、羽毛色彩与质感的区别；芦苇以墨线勾出，后施淡雅之色，与艳丽绽放的石竹花、浓墨点缀的草丛相呼应，形成丰富的画面层次；作品以精微之笔绘双凫，野逸之气写配景，亦工亦写，展现出于氏花鸟画细腻而不刻板的艺术风貌。

本幅平实中见清幽工整，双凫极尽钩勒法之落笔精微，淡墨勾形，依类赋彩，雄者毛色鲜亮故前置，头以墨底加靛蓝，艳丽不失沉着，白颈圈下胸部软毛以藤黄加朱膘调墨染画，而两翼、尾羽，以及腹部羽毛皆依部位搭配不同颜色画出羽毛形状、色彩与质感之别，最后再以极细狼毫蘸赭石画胸部、白粉画通体绒毛。

雌者居后，颜色殊少，然用笔设色精心，毫不逊色。

淡墨勾水纹染坡地，浓墨点缀矮草，芦苇不着勾染，以色墨写出，与双凫用笔之精微形成对比，工写结合，亦是于氏花鸟细而不板的绝窍之一。

从书画风格与用印习惯判断，本幅应为一九四○、四一年间所作。

群鸟图设色绢本
（未完待续）。