《湖心亭看雪》

翻译
课文
崇祯五年十
明崇祯五年十
二月，余. 住. 西 湖。大雪三日， 湖中人鸟声俱
二月，我正住 在西湖边。连 续下了三天大 雪，西湖中人、
绝。
鸟、声音都没
有了。
是日更定日，余拏 一小舟，拥毳衣炉 火，独往湖心亭看 雪。雾凇沆砀，天 与云、与山、与水， 上下一白。湖上影 子，惟长堤一痕， 湖心亭一点，与余 舟一芥，舟中人有 两三粒而已。
雾凇沆砀，天与云与山与水，上下
一白，惟长堤一痕，湖心亭一点， 与余舟一芥，舟中人两三粒而已。
白描手法 的特征:
简练朴素， 不加渲染。
渲染的例子：（形象、具体）
我想起那参天碧绿的白桦林，标直漂亮的白 桦林在原野上呻吟；我看见奔流似的马群，深夜 嗥鸣的蒙古狗，我听见皮鞭滚落在山涧里的脆响； 我想起绒布似的高粱，金黄的豆粒，黑色的土地， 红玉的脸庞，黑玉的眼睛，斑斓的山雕，奔驰的 鹿群，带着松香气味的煤块，带着赤色的足金； 我想起幽远的车铃，晴天里马儿戴着串铃在溜直 的大道上跑着，狐仙姑深夜的谰语，原野上怪诞 的风……《土地的誓言》端木蕻良
一痕
一点
悠
抽象 远
一芥 概括 脱
俗
两三粒
小结：
作者用”一痕”“一点”“一芥”“两三粒” 这些简练朴素的文字，不加渲染，只用点线组 合,高度抽象, 构成一幅富有意境的艺术画面。
白描手法写人
“一个凸颧骨，薄嘴唇，五十岁上下 的女人站在我的眼前，两手搭在髀间， 没有系裙。张着两脚，正像一个画图仪 器里细脚伶仃的圆规。”
到亭上，有两人铺毡(zhān)对坐， 一童子烧酒，炉正沸。见余大喜，曰： “湖中焉得更(gèng)有此人？”拉余 同饮。余强饮三大白而别。问其姓氏， 是金陵人，客此。
及下船，舟子喃喃(nán)曰：“莫 说相公痴，更有痴似相公者。”
读准下列字音
zhēn gēng 崇祯 更定
cuì hàng dàng 毳衣 沆 砀
环境：湖中人鸟声俱绝
全景——广漠 （大）
景
情景 （冷）（孤独）
对比
情
看雪 寒夜独舟
特写——渺小（小） 景 对
炉旺酒沸
比
人 拉余同饮
（热）（巧遇 知己）
课堂讨论：
独往湖心亭看雪：“独”反映出他怎 样的情感？
充分展示作者与众不同的情趣，遗 世独立、不随俗流的高洁情怀，也反 映他内心深处的孤独与落寞。
文章结尾引用舟子语：“莫说相公痴，更有痴 似相公者！”揣摩一下，说说作者对舟子的评价
是 什么态度。
认同、赞赏并引以为豪
文章结尾说相公“痴”有何作用？
• 舟子在文中看似不重要，实则作者 借他的话语对主人公进行侧面衬托， 突出作者被美丽的雪景所吸引和陶 醉更衬托出雪景之美。
说说本文中描写西湖雪景的文字有什么特色。
他在《陶庵梦忆·序》 中说：“……想余生平， 繁华靡丽，过眼皆空，五 十年来总成一梦。……”
张岱的 《自题小像》
自嘲
功名耶落空，富贵耶如梦， 讽世 忠臣耶怕痛，锄头耶怕重， 骂时
著书二十年耶而仅堪覆瓮。 之人耶有用没用？
卓然独立
中国历史上，有多少这 样的古代文人啊，他们 在现实中被压弯了腰， 透不过气来了，于是， 他们只有在大自然中来 伸一伸他们要被压垮了 的腰杆，在大自然中来 深深地呼吸一口干净的 空气。他们宁愿自己是 山是水是树是花是草是 一朵云是一片冰，寄情 于阔大宁静、清寒灵动 之山水，在这片山水中 来寻找心灵的归依，寻 找心智的独一。
（明末清初）张岱
选自张岱《陶庵梦忆》。这是一篇 追忆西湖雪夜景色的散文，抒发了作者 深挚的湖山隐逸之思。
湖 心 亭
位于杭州西湖之中，据说是宋代整修西湖时，以 湖泥堆成小山，成为一岛，是西湖三岛之一，后 于山上建成亭阁，叫湖心亭。
这是观赏西湖风景的好地方，因此常有 文人墨客到此赏景。
亭立湖心，俨西子载扁舟，雅称雨奇晴好 席开水面，恍东坡游赤壁，偏宜月白风清
白描写景，只需几笔就可勾勒出一幅鲜明的图画， 使人如身临其境。
天净沙秋思
马致远
枯藤老树昏鸦， 小桥流水人家， 古道西风瘦马。 夕阳西下， 断肠人在天涯。
ห้องสมุดไป่ตู้
作者只是利用白描手法 对景物进行了排列，就 勾勒出一幅”天涯游子 图”成就一首千古绝唱。
白描用于写人，只三言两语即可勾画出人 物的外貌和神态，使读者如见其人。
这一天凌晨后，我划着 一叶扁舟， 穿着毛皮 衣服，带着火炉，独自 往湖心亭看雪。（湖上） 弥漫着水汽凝成的冰花， 天与云与山与水，浑然 一体，白茫茫一片。湖 上（比较清晰的）影子， 只有（淡淡的）一道长 堤的痕迹，一点湖心亭 的轮廓，和我的一叶小 舟，舟中二三粒人影罢 了。
第二段：
1、见余，大喜曰：“舟中焉得 更有此人！”
痴 ：痴迷于天人合一的山水 之乐，痴迷于世俗之外的 雅情雅致。
湖 心
痴行 痴景
大雪独行 上下一白 一痕、一点、
痴
痴迷于天人
（奇景）
合一的山水
亭 （白描） 一芥、两三粒 之乐，醉情 于世俗之外
看 痴情 喜—知己之乐 的闲情雅致。
雪 （雅趣） 痴—醉情自然
抒发了作者痴迷于天人合一的山水之乐，醉情于世俗之外的 闲情雅致。同时天涯遇知音的喜悦又化解了作者心中淡淡的愁绪。
如《一面》中与鲁迅的手：“竹枝似的手”。 《故乡》中写中年闰土的手：“像松树皮” 。
又如《背影》里父亲的体态、衣着、动作描写， 特点突出，形象鲜明，而又真挚感人。 胖子；黑布小帽，黑布大马褂，深青布棉袍； 探、攀、缩、倾
判断是否 白描手法: 简练朴素， 不加渲染。
《天净沙-秋思》 马致远
枯藤老树昏鸦， 小桥流水人家， 古道西风瘦马。
——鲁迅《故乡》
“他留着浓黑的胡须，目光明亮，
满头是倔强得一簇簇直竖起来的头
发……”
——唐弢《琐忆》
白描手法用于写人的范例: (抽象、概括)
1、《秋思》马致远 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风
瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯，
2、 “他留着浓黑的胡须，目光明亮，满头是 倔强的一簇簇直竖起来的头发……” ——唐韬《琐忆》中的鲁迅先生
张岱：
字宗子，又字石公，号 陶庵，明末清初文学家。 出身仕宦世家，爱繁华， 好山水，晓音乐，清兵南下 灭亡了明朝，他入山隐居、 著书，作品中时时流露出 明亡之后怀旧的伤感情绪。 著作有《陶庵梦忆》、 《西湖梦寻》等。
chóng zhēn
崇祯五年十二 月，余住西湖。 大雪三日，湖中 人鸟声俱绝。
是日，更(gēng)定矣，余 挐(náo)一小舟，拥毳(cuì)衣 炉火，独往湖心亭看雪。雾凇 (sōng)沆(hàng)砀(dàng)， 天与云、与山、与水，上下一 白。湖上影子，惟长堤一痕， 湖心亭一点，与余舟一芥，舟 中人两三粒而已。
舟中人两三粒而已。自然质朴
（白描）
不事雕琢
白描
白描是一种描写的方法。原是中国画的一种 技法，是一种不加色彩或很少用色彩，而只用 线条勾画物象轮廓的画法。
在写作上：白描是指抓住事物的主要特征， 用简练朴实的文字，只寥寥几笔就勾勒出 事物形象的描写方法。
不施浓墨重彩，不加烘托渲染. 少用形容 词，和修辞，只抓住描写对象与众不同的 地方，作如实的交代，重在神似！
“天与云与山与水”三个“与”字妙处？
• 生动写出了天空、云层、湖水之间白茫茫浑然难 辨的景象，写的是由上到下的全景，突出天地茫 茫、阔大辽远之势。
本文开头说“独往湖心亭看雪”，后来又写到 “舟中人两三粒”，况且文章末尾舟子还出现了，
这是否矛盾？你是怎样理解的？
在作者看来，芸芸众生不可为伍，比如舟子， 虽然存在却犹如不存在，反映出文人雅士的孤傲。
• 用白描手法。 • 词语锤炼炉火纯青：“一痕”、“一
点”、“一芥”、“两三粒” 组合， 白描中暗含比喻，将宇宙的空阔与人 的渺小构成对比，使画面简洁、雅致、 悠远，传达天长水远的阔大境界，万 籁无声的寂静气氛。
雪景描写：
雾凇沆砀，天与云与山与水， 上下一白。湖上影子，惟长堤一 痕，湖心亭一点，与余舟一芥，
景中有情，情景交融。作者抓住了夜色中雪景的特点，一痕、 一点、一芥、两三粒正是茫茫雪景中的亮点，这正透露出作 者游湖观雪的雅趣，显得悠远脱俗，卓然独立。
湖心亭看雪
叙事
（线索）
超凡脱俗 抒情（目的）淡淡的愁绪
写景
（重点）
清高自赏
写作特色
走进张岱：
《陶庵梦忆》和《西湖梦 寻》即写于他明亡入山以 后，书中缅怀往昔风月繁 华，追忆前尘影事，字里 行间流露出深沉的故国之 思和沧桑之感。
孤舟一寒士，独品满湖冰。 痴行痴景痴人痴心，雅情雅趣永留心中！
满纸荒唐言， 一把辛酸泪。 都言作者痴， 谁解其中味!
痴迷于天人合一的山水之乐， 痴迷于世俗之外的雅情雅致。
及下船，舟子 喃喃曰：“莫说 相公痴，更有痴 似相公者。”
等到（回来时） 下船时，船夫自 言自语地说： “不要说相公您 痴，还有像您一 样痴的人呢！”
整体感知
• 请分别用四个字概括文章两段内容：
• 第一段：湖上雪景 • 第二段：亭中奇遇
（崇祯五年十二月 ） 1.“看雪”的时间是 ？地点是 ？
(余往西湖）
非常高兴
哪能 还
2、余强饮三大白而别。……客此。
尽力 酒杯
客居，动词
3、及下船，舟子喃喃曰：“莫说相公痴，
等到
不要
4、更有痴似相公者！”
还像
到亭上，有两 人铺毡对坐，一童 子烧酒，炉正沸。 见余大喜，曰： “湖中焉得更有此 人？”拉余同饮。 余强饮三大白而别。 问其姓氏，是金陵 人，客此。
来到湖心亭，竟然看见 还有两个人铺着毡子，面 对面坐着，一个小书童在 温酒，酒烧开了。（他们） 见到我，喜出望外，说： “在湖中怎么还有像您这 样（有闲情雅致）的人 呢!” 拽着我一起喝酒。我 勉强喝下三大杯就告辞。 问他们的姓名，他们说是 金陵人，现客住这里。
夕阳西下， 断肠人在天涯。
父亲是一个胖子，走过去自然要费事些。…… 我看见他……蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去， 尚不大难。可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就 不容易了。他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他 肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。
《答谢中书书》： 高峰入云，清流见底。
两岸石壁，五色交辉。青林翠竹，四时俱备。 晓雾将歇，猿鸟乱鸣。夕日欲颓，沉鳞竞跃。
2.写雪大的句子是 (大雪三日？) 写冬雪 寒 冷寂静的句子是 (湖中人鸟声俱绝)？
3.写“余”去看雪,什么时间去的?
指夜深人静之后, 作者独舟去看雪。
(更定)
其总的印象是(雾与凇山沆,与砀水,天,)上与下云一,白
4.写湖心夜景
全景
广漠
特写景物是( 堤一、痕亭，、 一舟 点、 ，) 人 一芥, ，
sōng dī jiè zhān nán 雾凇 长堤一芥 铺毡 喃喃
第一段：
·1.大雪三日，湖中人鸟声俱 绝。
都 消失
·2.是日更定，余 挐一小船，拥毳衣炉火，
这 古时计时单位结束 我 撑，划 穿着毛皮衣，带着火炉
3.雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。
冰花一片弥漫
全
罢了
4.惟 长堤一痕，湖心亭一点，与余舟一芥，舟中人两三粒而已。 只 一道长堤 一点湖心 和我的一 舟中两三个人影 的痕迹 亭的轮廓 叶小舟
眼中燃烧着一股奇异的威力，使所有见 到他的人为之震慑；但大多数不能分辨 它们微妙的差别。因为在褐色而悲壮的 脸上，这双眼睛射出一道犷野的光，所 以大家总以为是黑的；其实是微蓝的。 平时又细小又深陷，兴奋或愤怒的时光 才大张起来。
--------细描
如何理解文中“莫说相公痴”中的 “痴”，他“痴”表现在何处？
两三粒
特写
渺小
5.来到亭上,看到了什么? （ ）人
6.那人对我的态度是( 拉余同) 饮
7.我的态度是( 余强饮三大白)
“强饮三大白而别”“拉余同饮” 两句中“强”“拉”二字表现
人物什么感情？
表现金陵客和作 者深夜偶遇知音 的惊喜心情。
8 .舟子对作者的评价是哪个字？（ 痴 ） 为什么？
（有独自冒寒看雪的雅兴和孤寂的情怀 ）
1.作为一篇游记，作者是怎样处理写景、 叙事、抒情的关系的？
明确：叙事是行文的线索。作者开头用俭省的笔墨交代了看雪的 时间、目的地、天气状况，中间交代了游踪“到亭上”“及下船”， 且记叙了湖心亭巧遇一事。
但是叙事中处处有情。比如“大雪三日，湖中人鸟声俱绝”，西湖 经历三天大雪后，人鸟声俱绝，空阔的雪景使天地间呈现出一股 肃杀、冷寂，作者偏偏此时去赏雪，可见他此时的心态及与众不 同的情趣。再如“独往湖心亭看雪”“舟中人两三粒”，看似矛盾， 实则展示了作者遗世独立的高洁情怀和文人雅士式的孤傲。又 如湖心亭巧遇一事，虽是叙事，但重在抒情，有独自赏雪的落 寞，有意外相遇的惊喜，有分别的伤感，也有天涯巧遇知音的 愉悦。