经典题画诗

经典题画诗
“画上题诗,是我国传统绘画的一大特色，多为抒发作者的情感或艺术见解或咏叹画中之意境，起着画龙点睛的作用。

画不能表现的意境，经过诗的品题可得到，使诗情增添画意，画意映衬诗境,珠联璧合,相得益彰，尤其是出自名人之手的题画诗。

著名画家金农以画梅花为最多,他绘就的一幅《梅花》，画面中寒梅疏影横斜,古干虬枝,欺霜傲雪，而且还自题道：“东邻满座管弦闹，西舍终朝车马喧，只有老夫贪午睡，梅花开后不开门.”画家借梅抒情,以梅花独立寒霜的风姿，来抒发自己不随流俗的高洁志向，从而增强了情景相辉的艺术效果.
北宋著名花卉画家赵昌画了一幅《寒菊》，文豪苏东坡为其作了一首题画诗：“轻肌弱骨散幽葩，真是青裙两髻丫；便有佳名配黄菊,应缘霜后苦无花。

"苏东坡在诗中通过对菊花外形、色泽和品质的赞颂，使赵昌所作的《寒菊》图有了深一层的内蕴。

清代扬州画派李鲜画的《鸡冠花》，从其画面看，并无独特之处,可他却在画中题诗：“笑君博带峨冠立，俯首秋风不肯啼。

”借助诗的想象,给画面注入了活力，不仅使鸡冠花人格化了，还隐喻了画家孤芳自赏的心境,达到了情景交融的艺术境界。

清代扬州八怪之一的郑板桥，善画竹，长诗文。

他在一幅《墨竹图》中题诗云：“衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。

些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。

"题画诗不仅丰富了画面的意境，也倾吐了画家对百姓生活的关心，读来感人至深.
著名画家唐云泼墨作画，挥毫题诗，颇有见地。

他曾作《荷花图》，并在画上题诗云：“白荷花气袭人清，玉露无声月正明.昨夜浮槎香海云，秋心今向笔尘生。

”可谓诗中有画，画中有诗，诗画合拍，给人以画能明目、诗能悦耳的美的享受.
清代李方膺是画兰大家，他的《破盆兰花》画，独具情趣，画面上的花盆既破且坏,就在这破盆中，竟长出春兰数枝.画家在画中题诗云：“买块兰花要整根,神完气足长儿孙.莫嫌此日银芽少，只待来年发满……"从诗意来看，最后一句显然漏了一个“盆”字。

画家虽没写出，却收到了诗中缺字点题的艺术效果。

仔细赏画品诗，顿有余音绕梁之妙，情趣盎然。

近代艺术大师吴昌硕一生爱梅，在他笔下画的最多的也是梅，他曾用诗和画赞美赏梅胜地超山，在一幅《梅花》画中题诗云：“十年不到香雪海，梅花忆我我忆梅.何时买棹冒雪去，便他花前倾一杯。

”画家借助题画诗把自己痴情梅花的心境，流露在画面上，表现出画诗相辉映的艺术效果。

享有书画实践家和理论鉴定家之誉的谢稚柳，在其所作的《牡丹图》中题诗云:“富贵黄家未足珍，江南野兔愿为邻；岂有梦中传彩笔，自商落墨染朝云。

”这不仅是对牡丹的赞美，也是作者多年探讨湮没已久的落墨法的流露。

竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知。

蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时.”此为苏轼题好友慧崇和尚画《春江晓景》诗，如今慧崇的画已不传，而这首题画诗却流传千古，成为脍炙人口的艺术品.
一些女画家、女诗人，于对艺术美的鉴赏中，亦不乏情不自禁地道出自己的艺术主张与追求，创作出题画诗。

宋诗人杨妹子善书,著有《题画诗》一卷,其《题马远画梅。

绿萼玉蝶》：“浑如冷蝶宿花房，拥抱檀心忆旧香，开到寒梢尤可爱，此般必是汉宫妆。

"凡御府收藏马远作品，多为她所题。

《书史会要》评：“马远画多为其所题，语关情思，人或讥之。

”
宋另一女诗人曹希蕴，著《诗歌后集》，《东坡诗话》云：“希蕴颇能诗，虽于韵不高，时有巧语。

”尝作《墨竹诗》：“记得小轩岑寂夜，月移疏影上东墙。

”人称“此语最工”.
元书画家管道升尝画墨竹及设色图进奉,得赐内府上尊酒。

皇太后予以很高的礼遇，命坐赐食,奉旨画梅，并命题诗其上，云：“雪后琼枝懒,雪中玉蕊寒，前村留不得，移入月中看。

”太后称羡不已.管氏另有《写诗寄外君》：“夫君去日竹新栽，竹子成林夫未来，容貌一衰难再好，不如花落又花开。

”
清画家黄媛介善山水，工诗词，其《为渔洋山人画山水》云:“懒登小阁望青山，愧我年来学闭关，淡墨遥传缥缈意,孤峰只在有无间。

"爱新觉罗氏安郡王岳乐女孙，幼承家学，工写花卉,其《题自画牡丹》：“风风雨雨惜春残，为爱名花倚画栏，淡著胭脂浓著墨，一枝图向画中看。

"
题画诗得之不易,欲工尤难,贵在诗传画外意。

有的借画咏志，使画面更具生命力. 如明人徐渭自题《墨葡萄》：“笔底明珠无人买,闲抛闲掷野藤中。

”古今画师的题画诗摇曳多姿，嬉笑怒骂，亦庄亦谐皆成趣.
大地逢春，万木争荣，一切生物都在春天来临之际蠢蠢欲动.此乃大自然之规律使然。

人非草木，而人类亦如自然界一样闻鸡起舞、未雨绸缪、趋利避害，乃至趋炎附势.人情冷暖、世态炎凉在诗人笔下往往得到鞭辟入里的描写与表现.请看唐寅的代表作《纨扇仕女图》原题：秋来纨扇合收藏，何事佳人重感伤，请把无情仔细看,大都谁不逐炎凉.而其《桃花诗》可谓诗人的如实坦白与自况,足以自警、警人.
墨梅
请看元诗人王冕自题《墨梅》诗：“吾家池砚池头树，个个花开淡墨痕，不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。

”诗人淡泊名利、一身正气自见。

清郑板桥在自家画册页上题：“国破家亡鬓总皤，一囊诗画作头陀，横涂竖抹千千幅，墨点无多泪点多。

”该诗道出自己作为一个文人，不满清朝社会现实，但又不愿攀贵媚上,于是借题发挥，内涵深刻，令人咀味无穷。

三陀图
明画家李士达描绘三个驼背老者在一起的《三陀图》，经三人题诗,其意各异.钱允治诗：“张陀提盒去探亲，李陀遇见问原因,赵陀拍手哈哈笑，世人原来无直人。

”陆士仁题：“可怜同病转相亲，一笑风前薄世因，莫道此翁无傲骨，/素心清澈胜他人。

”文谦光诗：“形模相肖更相亲，会聚三陀似有因，却羡渊明思归早，世途只见折腰人。

”
总结
中国画与题画诗作为民族艺术的两种形式，不失为神州艺坛的姊妹花，珠联璧合，相得益彰，构成中华传统文化的独特风景！画荷齐白石习习微风入小窗，舍南何处芰荷塘.清风也有轻狂意，经过莲花亦自香。

题画荷花明·朱耷若个荷花不有香,若条荷柄不堪觞。

百年不饮将何为，况值新槽琥珀黄
曾经沧海难为水，除却巫山不是云，取次花丛懒回顾,半缘修道半缘君.
-—(唐）元缜《离思》之四
暮从碧山下，山岳随人归。

却顾所来径，苍苍横翠薇。

相携及田家，山月随人归。

绿竹入幽径，青萝拂行衣。

欢言得所憩,美酒聊共挥。

长歌吟松风,曲尽河星稀。

我醉君复乐，陶然共忘机.
—-（唐）李白《下终南山过斛斯山人宿夜酒》
峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。

夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。

——（唐）李白《峨眉山月歌》
楚色三江接,荆门九派通。

江流天地外，山色有无中。

郡邑浮前浦，波澜动远空。

襄阳好风日,留醉与山翁.
——(唐）王维《汉江临泛》
万壑树参天，千山响杜鹃。

山中一夜雨,树杪百重泉.
—-（唐)王维《送梓州李使君》
空山新雨后,天气晚来秋。

明月松间照,清泉石上流。

竹渲归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙子可留。

--（唐)王维《山居秋溟》
不知香积寺,数里入云峰。

古木无人径，深山何处钟。

泉声咽危石,日色冷青松。

薄雾空潭曲，安禅制毒龙.
——（唐）王维《过香积寺》
夹水苍山路向东,东南山豁大河通。

寒树依微远天外，夕阳明灭乱流中.
孤村几岁临伊岸，一叶初晴下朔风。

为报洛桥游宦侣，扁舟不系与君同。

-—（唐）韦应物《自巩洛舟行入黄河即事寄府县僚友》
山光物态弄春晖,莫为轻音便拟归。

纵使清明无雨色，入云深处亦沾衣。

-—（唐）张旭《山中留客》
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。

何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。

——（唐)李商隐《夜雨寄北》
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来. —-（唐）杜甫《登高》
春阴垂野草青青,时有幽花一树明。

晚泊孤舟古祠下,满船风雨看潮生. ——（唐)苏禹钦《淮中晚泊犊头》
黄尘清水三山下，更变千年如走马。

遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻。

——（唐）李贺《梦天》
云里烟村雨里滩,看之如意作之难.早知不入时人眼,多买胭脂画牡丹。

——（五代）李唐《七绝》
丑石半蹲山下虎，长松倒卧水中龙.试君眼里看多少，数到云峰第几重。

——(宋）苏轼《题王晋卿画后》
宿雨清畿甸，朝阳丽帝城。

丰年人乐业，垄上踏歌行.
——（南宋）马远《踏歌图》
山色空蒙翠欲流，长江清澈一天秋.茅茨落日寒烟外，久立行人待渔舟。

——（宋）钱选自题《秋江待渡图》
东风一样翠红新，绿水青山又可人，料得春山更深处，仙源初不限红尘。

-—(元)张圭题展子虔《游春图》
丰草茸茸软似茵，长松郁郁静无尘。

相逢尽道年华好,不数桃源洞里人。

-—（元）黄公望《题赵松雪山居图》
谁家亭子傍溪湾，高树扶疏出石间。

落叶尽随溪雨去,只留秋色满空山. ——(元)黄公望自题《秋山林木图》
远望云山隔秋水，近看古木俑陂陀。

居然相对六君子，正直特立无偏颇。

——（元）黄公望题倪瓒《六君子图》
屋角春风多杏花,小斋容膝度年华。

金陵跃水池鱼戏，彩凤栖林涧竹斜。

闷闷清谈霏玉屑，萧萧白发岸乌纱。

而今不二韩康价，市上悬壶未足夸。

—-(元）倪瓒自题《容膝斋图轴》
危栈粘天路不分，鞭丝帽影印斜曛。

半程微觉驴鞍湿，记犯山腰一阵云。

--（元)林纾自题
客来客去吾何孤，山静山深事亦无。

一卷《黄庭》看未了，紫藤花落鸟相呼. ——（元)王蒙自题《茅屋讽经图》
范宽墨法似营丘，散落人家二百秋。

咫尺画图千里思，山清水碧不胜愁。

--（元）王蒙题范宽《山水画卷一》
一幅米家山，纯以墨为戏。

少许胜多许,涂抹有生气.于今丹青手，罕识画禅意。

——(明）董其昌自题
山居幽赏入秋多，处处丹枫映黛螺。

欲写江南风景好，（）川一派出维摩。

-—（明）董其昌自题《红树秋色图》
老禅好画如好禅，不到觉悟不肯息。

—-(明）汪广洋题巨然画
晚风吹梦昼茫然，日影亭亭碧树圆。

客有叩门都不应,自支高枕听新蝉。

—-（明）沈周自题《高枕听蝉图》
秋来好在溪楼上，笔墨牢牢意自闲。

老眼看书全是雾，模糊只写雨中山。

——（明)沈周自题《山水图》
烟山云树蔼苍茫，渔唱菱歌互短长.灯火一村鸡犬静,越来西北近横塘。

——（明）唐寅自题《云山烟树图》
骑犊归来绕葑田，角端轻挂汉编年。

无人解得悠悠意，行过松阴懒着鞭。

——（明）唐寅自题《葑田行犊图轴》
落木风萧飒，秋清竹锁烟。

凉阴忽满地，斜日到窗前。

——（明)文征明自题《枯木竹石图
醉翁酣墨如酣酒，白云乱负青山走。

临泉气岸倾王侯,子久胸襟叔明手. —-(明）李日华《题沈翠水画》
草深水暖鱼迷窟,花落泥香燕作家.别有清森映眉目，读书窗外几竿斜. ——（明）李日华《谷雨后一日写竹》
百丈飞泉洒面凉，桃花片片泻沧浪.道人白足元无垢，自爱空山日月长。

——(明)王宠《题文征明仿李唐沧浪濯足图》
孤峰矗矗当青天，吴楚临高一望连.万里江流衣带水，夕阳时送出巴船. —-（明）周天球自题《吴楚一望图》
山敛云舒水自流，板桥斜搁岸东头。

茅堂幽僻人嚣远,一片闲情对野鸥. -—（明)陈淳自题《雨窗即景图轴》
千峰顶上直通云，一水人家别有村，直到前山兰若路,清钟落日不逢君。

——（明)李流芳自题《画似雪峤师》
云山淡含烟，疏树晴庭日。

亭虚寂无人,秋光自萧瑟，
-—（明）王绂自题《水墨小景》
弥川急雨暗长空，无限琅玕淡墨中.剑甲纵然军十万,欲将貔虎战斜风。

-—（清)庞铸自题《秋风骤雨图》
一溪流水玉涓涓，溪上修篁接暮烟。

谁倩能诗文与可，笔端移得小江天。

-—（清）庞铸自题《隔溪烟雨图》
两枝修竹出重霄，几叶新篁倒挂梢。

本是同根复同气,有何卑下有何高。

--（清）郑燮自题《画竹》
山雨山云断又遮，溪前溪后几人家。

江乡湖曲多相似，树霭林烟认米家。

—-（清）高士奇《题米元晖云山得意图卷》之一
潇湘烟水渺无波，京口云山晓暮多.细雨斜风无限好，谁将艇子着渔蓑。

—-（清）高士奇《题米元晖云山得意图卷》之二
一峰剥尽一峰环，折境崎岖绕碧湍。

咫尺诸天开树杪，潆回万壑起眉端。

飞梁石引烟光度,负担人从鸟道看。

拟欲寻源最深处，流云缥缈隐仙坛。

——（清）原济自题《游华阳山图轴》
书画从来许自知，修云泼墨意迟迟。

描头画脚增多少，花样人传花样诗。

——(清）原济自题《松窗读易》
野老秋江一叶轻，棹声欸乃遂幽情.苍苍不尽诗中意，瀑布高寒韵独清。

-—（清）原济自题《轻舟观瀑图》
惆怅当年紫玉屏，至今落日尚未醒。

我时精选一千峰，万仞飞流下深冥. —-（清）原济自题《黄山紫玉屏图》
秋涧石头泉韵细，晓峰烟树乍生寒。

残红落叶诗中画，得意任从冷眼看。

—-（清）原济题八大山人《山水图》
东涂西抹鬓成丝，深夜挑灯读《楚辞》.风叶雨花随意写，申江潮满月明时。

-—(清）吴昌硕自题《兰花图》
暮云千里乱吴峰，落叶微闻远寺钟。

目尽长江秋草外，美人何处采芙蓉。

—-（清)恽格自题《远眺》
云蒸泽未知,隐见独多姿。

浮气须臾变,群峰幻出奇。

—-（清）髡残自题《浅绛山水》
农牧渔樵何处家，黄茆屋子寄山崖。

等闲相返各泥醉，酒满瓶杯不用赊. ——（清）龚贤自题《山崖茆屋图》
木叶丹黄何处边，楼头高坐即神仙。

玉京咫尺才相问，天末风生讯管弦。

-—（清）龚贤自题《木叶丹黄图》
定有人家在深处，来支草阁息游踪。

中霄坐对一壶酒，月照寒潭饮白龙。

——(清）龚贤自题《山水册十四》
锋头黛色晴尤湿,笔底春云暗不开。

墨花淋漓翠微断，隐几忽闻山雨来。

--（清）恽寿平自题《山雨图》
鸾鹤将栖处，溪烟欲上时.虚堂清籁起，声在最高枝。

-—（清）恽寿平自题《千林暮霭图》
霜皮古柏寒烟，曾系青牛夕照前。

记向华山山下见，等闲已过二千年。

——(清)王文治自题《古柏图》
坐破苔衣第几重，梦中三十六芙蓉。

倾来墨渖堪持增，恍惚难名是某峰。

-—（清）弘仁自题《黄山图》
画禅诗癖足优游，老树孤亭正晚秋。

吟到夕阳归鸟尽,一溪寒月照渔舟.
—-（清)弘仁自题《题画》
片石太古色，虬松千岁姿。

相看两不厌，共结岁寒时。

——(清）查士标自题《淡色山水立轴》
雨过石生五色，云度山余数层.时有炊烟出树，中多处士高僧.
——（清）陈继儒自题《云山图》
树才发叶初开冻，楼阁仙居最上层.不借初桃闲点缀，春山早见气如蒸。

—-（清）乾隆题郭熙《早春图》
每爱疏林平远山，倪迂笔墨落人间。

幽人近卜城南住，写出春风水一湾。

——（明)李流芳自题《水墨山水图》
逐臣送客本多伤,不待琵琶已断肠。

勘叹青山几许泪，令人写得笔凄凉。

--（清）吴历自题《白傅湓江图》
妩媚偏饶铁石肠，广平一赋韵铿锵。

罗浮梦醒哑然笑，画到梅花笔也香。

——（近）蒲华自题《梅花图》。