第四章 文学作品结构ppt课件

思考题
❖ 1、什么是文学典型？ ❖ 2、典型人物的基本特征？结合实例论述之。 ❖ 3、什么是典型环境？结合作品阐释之。
❖ （一）典型人物性格
❖ A.人物与人物性格
❖ 1、文学作为正面人物、反面人
物、英雄人物、先进人物、落后人物、中间人物等； ❖ （2）以人物在作品结构中的地位为标准，可分为中心人物、
重要人物、次要人物 ❖ （3）从人物性格内涵来区分，种类更多。 ❖ 如闲斋老人《儒林外史序》所说：“其书以功名富贵为一篇
❖ 性格核心：人物性格的有机统一性。
❖ 2）深刻地体现了某一阶级、阶层或类别的人的某些本质方 面——概括性
❖ 别林斯基指出，典型同时“又是很多人”，是“一个特殊世 界人们的代表”。
❖ 典型人物概括的范围多种多样。
❖ 典型人物的概括意义却主要通过性格的主导方面体现出来。
❖ 3）渗透着作家的审美理想——理想性
形状，人有其声口。” ❖ 独特：金圣叹：“《水浒传》只是写人粗鲁处，便有
许多写法：如鲁达粗鲁是性急，史进粗鲁是少年任气， 李逵粗鲁是蛮，武松粗鲁是豪杰不受羁勒，阮小七粗 鲁是悲愤无说处，焦挺粗鲁是气质不好。” ❖ 例如，当人处于濒临死亡这一状态时，不同人物的内 心独白会很不相同，它们就非常生动地折射出了不同 人物的独特性格特征。 ❖ 周瑜——“既生瑜，何生亮！”——气量小；诸葛 亮——谋事在人，成事在天——自信无奈；黛玉—— “宝玉，宝玉，你好……”——哀怨；阿Q——“二十年 后又是一个……”——精神胜利法
❖ 寻寻觅觅，冷泠清清，
❖ 凄凄惨惨戚戚。
❖
乍暖还寒时候，最难将息。
❖
三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急？
❖
雁过也，最伤心，却是旧时相识。
❖
满地黄花堆积，惟悴损，如今有谁堪摘？
❖
守着窗儿，独自怎生得黑？
❖
梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
❖
这次第，怎一个愁字了得？
❖
（李清照——《声声慢》 ）
思考题
❖ 童庆炳教授提出的文学作品审美结构的新构 想是什么？
❖ 3、文学形象的类型 ❖ 现实型：文学典型——现实主义的叙事文学 ❖ 理想型：文学意境——浪漫主义的抒情文学 ❖ 象征型：文学意象——象征主义的哲理文学
思考题
❖ 1、文学形象？ ❖ 2、文学形象的分类？
文学典型
❖ 文学典型是指文学形象的鲜明独特的个别性概括社会生活的 某些本质方面的深度和广度。
❖ 首先是历史的内容层。作品中的艺术形象一般总是要 表现、指向或暗示一定的经过作家评价过的历史内容， 这里既包括生活内容，又包括倾注于作品中的情感内 容。
❖ 其次是哲学意味层。即上述三个层面最终又引向某种 人生哲学意味的传达。它是作品中透露出来的对人生 真谛的高层次的体验和思考，包括悲剧性、喜剧性、 神圣性、象征性各种各样的对人生的理解。
❖ 丰富：金圣叹在《读第五才子书法》中指出鲁智深 的形象是“心地厚实，体格阔大。论粗卤处，他也 有些粗鲁；论精细处，他亦甚是精细。”主要写人 物性格的多侧面（就广度而言，指人物性格具有横 向上的多面性），如阿喀琉斯；多层次（就深度、 厚度而言，指人物性格具有纵向上的层次性和多变 性，如哈姆雷特；动态性（人物性格不会司静止的， 而是发展变化的，有量变和质变，前者有凤姐的表 现，后者如林冲的落草。）
❖ 其次，是艺术形象层。语言－－结构层的有机 整体唤起具体可感的艺术形象。而作品中的艺 术形象这个层面不是直接可以感知的层面。语 言－－结构层所组成的整体必须经过读者的想 象机制的作用，才能在读者头脑中出现具体可 感的艺术形象。
❖ 文学作品的深层结构总的说是人的感知觉无法把握的 层面，它是靠思考才能把握的层面：
❖ 典型与非典型----以鲁迅小说为例（可能有交叉）
❖ 知识分子：孔乙己、高尔础、吕纬甫、魏连殳、涓生与子君、狂人---典型
❖ 农民形象：阿Q、华老栓、闰土---典型
❖
小D、王胡、华小栓、庄木三、七斤---非典型
❖ 妇女形象：祥林嫂、爱姑、单四嫂、九斤老太---典型
❖
柳妈、吴妈、华大妈、杨二嫂---非典型
第四章 文学作品 结构
本章教学要点
❖ 第一节 文学作品结构层次 ❖ 第二节 文学语言（略） ❖ 第三节 文学形象（文学典型、文 学意境、文学意象） ❖ 第四节 文学意蕴
第一节 文学作品结构层次
❖ 一、作品结构的“二分法”： ❖ 内容和形式 ❖ 传统的文学理论教材，通常把文学作品分成
内容和形式两个部分。从文学创作来说，一 般是由内容到形式；从文学鉴赏来看，一般 则是由形式到内容。
❖ 典型环境：特殊的生活环境：
❖
普遍的现实关系：
❖ 具体性：作品中具体独特的生活环境和人际关系（小环境）
❖ 普遍性：真实地显现特定时代的人际关系和社会心理面貌（大世 界）
❖ 例如： ❖ 鲁迅笔下的“未庄”“鲁镇”→20年代中国农村社会的历史
面貌 ❖ 古华笔下的“芙蓉镇” →50至70年代中国农村社会关系激变 ❖ 巴金笔下的“高家” →新与旧冲突时代的封建大家庭 ❖ 3）典型环境不同于时代背景和人物的具体环境 ❖ 4）典型环境的实质：“人物—环境—时代”的统一 ❖ 如：巴尔扎克《人间喜剧》及《高老头》： ❖ 法国的时代特点 ❖ 《高老头》的人物关系与人物命运 ❖ 巴黎—“鲍府”：鲍赛昂夫人的爱情悲剧，出走巴黎，隐居乡村。 ❖ “伏盖公寓”—高老头被女儿抛弃，绝望地离开人间 ❖ 拉斯蒂涅由单纯的外省青年堕落为野心家 ❖ 2、典型人物与典型环境的关系 ❖ 1）互相依存 ❖ 2）互相影响
❖ B、典型人物性格
❖ 1、什么是典型人物？
❖ 典型人物性格是指：通过鲜明、独特、丰满 的性格特征，深刻地体现了某一阶级、阶层 或类别的人的某些本质方面，渗透着作家的 积极的审美理想的人物形象。
❖ 2、典型人物的基本特征 ❖ 1）鲜明、独特、丰富的性格特征——个别性 ❖ 鲜明：金圣叹：“人有其性情，人有其气质，人有其
❖ 情节：是叙事性文学作品中表现人物性格形成 和发展的一系列生活事件的过程。它不同于 “事件”。
❖ 2、形式
❖ 文学作品的形式，是指表现作品内容的内部 组织构造和外部表现形态的总和，包括体裁、 结构、语言、表现手法等。
试分析下列作品的内容和形式
❖ 古诗十九首（之二）
青青河畔草，郁郁园中柳。 盈盈楼上女，皎皎当窗牖。 娥娥红粉妆，纤纤出素手。 昔为娼家女，今为荡子夫。 荡子行不归，空床难独守
❖ 这样，浅层与深层各有两个层面，每一个较浅的层面 又都指向较深的层面。它们互为条件，没有语言－－ 结构层，就没有艺术形象层；没有艺术形象层，就没 有历史内容层，依次类推。而没有后头的层面，前头 的层面往往就失去了价值与意义。浅层与深层的结合 构成了文学作品和谐的整体。
❖ 试分析作品层次（文学语言——文学形象——文学意蕴）
❖ 典型人物形象的艺术感染力与作家寄寓在其中的理想的内容 与性质有重要的关系。如阿Q和鲁迅的“哀其不幸，怒其不 争”的态度。
❖ （二）典型环境中的典型人物
❖ 1、“典型环境”的含义
❖ 1）环境
❖ 自然环境
❖ 社会环境（人物活动场所，社会文化风貌，人物相互关系）
❖ 2）典型环境
❖ 文学作品中的典型环境；特殊性与普遍性
（沈从文《边城》）
二、中西作品层次论
❖ （一）中国的作品层次论 ❖ 夫象者，出意者也；言者，明象者也。尽意莫若象，尽象莫
若言。言生于象，故可寻言以观象；象生于意，故可寻象以 观意。意以象尽，象以言著。”（注：王弼《周易略例 明 象》。） ❖ 补充：刘大櫆《论文偶记》：“神气者，文之最精处也；音 节者，文稍粗处也；字句者，文之最粗处也。” ❖ 姚鼐《古文辞类纂》：“凡文体类十三，而所以为文者八， 曰神、理、气、味、格、律、声、色。神、理、气、味者， 文之精也；格、律、声、色者，文之粗也。”
之骨。有心艳功名富贵而媚人下人者；有倚仗功名富贵而骄 人傲人者；有假托无意功名富贵，自以为高，被人看破耻笑 者；终乃以辞却功名富贵，品地最上一层为中流砥柱。”
❖ 2、人物性格的塑造
❖ （1）“性格”的含义
❖ 所谓性格，就是人对现实的稳固态度以及与 之相适应的习惯性行为方式的个性心理特征。 它具有稳定性和习惯性的特点。主要包括两 方面内容：一是行为的现实；二是行为的动 机和方式。
❖ （二）西方的作品层次论
❖ 但丁：诗有四种意义：字面意义、譬喻意义、 道德意义、奥秘意义。
❖ 黑格尔：外在形状、内在意蕴。
❖ 英加登：字音层、意义单元、图示化方面、 被再现的客体。
❖ 三、文学作品的结构层次
❖ 英加登重视语言的作用；中国古代的层次论 相当轻视语言的作用。
❖ 语言构成了文学作品的最基本层面；形象层 是文学作品的核心层面；意蕴层是文学作品 的最高层面。
❖一
由四川过湖南去，靠东有一条官路。这官路将近湘西边境到了一个地 方名为“茶峒”的小山城时，有一小溪，溪边有座白色小塔，塔下住了 一户单独家。
这人家只一个老人，一个女孩子，一只黄狗。 小溪流下去，绕山岨流，约三里便汇入茶峒的大河。人若过溪越小山 走去，则只一里路就到了茶峒城边。溪流如弓背，山路如弓弦，故远近 有了小小差异。小溪宽约二十丈，河床为大片石头作成。静静的水即或 深到一篙不能落底，却依然清澈透明，河中游鱼来去皆可以计数。小溪 既为川湘来往孔道，水常有涨落，限于财力不能搭桥，就安排了一只方 头渡船。这渡船一次连人带马，约可以载二十位搭客过河，人数多时则 反复来去。渡船头竖了一枝小小竹竿，挂着一个可以活动的铁环，溪岸 两端水槽牵了一段废缆，有人过渡时，把铁环挂在废缆上，船上人就引 手攀缘那条缆索，慢慢的牵船过对岸去。船将拢岸了，管理这渡船的， 一面口中嚷着“慢点慢点”，自己霍的跃上了岸，拉着铁环，于是人货 牛马全上了岸，翻过小山不见了。渡头为公家所有，故过渡人不必出钱。 有人心中不安，抓了一把钱掷到船板上时，管渡船的必为一一拾起，依 然塞到那人手心里去，俨然吵嘴时的认真神气： “我有了口量，三斗米，七百钱，够了。谁要这个！”
❖ 1、内容
❖ 文学作品的内容，是指作品所反映的、渗 透着作者的思想感情和审美评价的社会生 活。
❖ 内容的构成要素
❖ 题材：描绘在作品中用以构成艺术形象、表现 思想主题的具体生活现象，即作品中所写的特 定范围内的完整统一的一组生活现象。
❖ 主题：是通过题材，即作品中描叙的全部生活 现象所显示出来的、贯穿全篇的中心思想或主 导情感，也就是作品所蕴含的总的思想感情。
❖ 北京师范大学童庆炳教授在分析比较中西作品 层次论的基础上，结合王弼“言、象、意”说 和英加登的“层次”说，提出了文学作品审美 结构的新构想，即把文学作品由表及里地分为 浅层结构与深层结构。
❖ 浅层结构总的说是人的感知觉可以直接或间接 地把握的层面：
❖ 首先是语言－－结构层。 我们面对一部文学作 品，第一眼看到的是它的言语体系，但这个言 语体系之所以能为读者所理解，见出其一个个 的意义的单位，是因为它是按一定的结构整合 起来的。
第二节 文学语言（略）
第三节 文学形象
❖ 文学形象的艺术地位 ❖ 1、文学形象的内涵和特点： ❖ 文学形象是以虚幻而又逼真的人生画面和意象世
界高度概括地表现深邃的人性心理，具有生动的 艺术感染力的审美形式，它是假定性和逼真性的 统一、具体性和概括性的统一、表现性与感染性 的统一。 ❖ 2、文学形象的艺术地位： ❖ 文学形象是文学艺术表现的中心，是文学的“核 心层面”。