【美术课件】国画山水篇《山石的各种皴法》

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国 画 基 础 知 识
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基本运笔技法
国
画
基
础
知
识
中锋
藏锋
逆锋
侧锋
露锋
顺锋
基本用墨方法
中国画通过墨的干、湿、浓、淡、清来体现物象的远近、 凹凸、明暗、阴阳、燥润和滑涩。
墨分五色：焦、浓、重、淡、清，而决定这五种墨色
的关键是这五种墨色的比例。
焦墨是半干的墨汁，乌黑而有光泽。 浓墨是深黑的墨汁，加了水分而不显光泽。 重墨含水比浓墨多，色相稍浅。 淡墨的含水量较多，色相更浅。 清墨只有极淡的墨迹，甚至全是水。
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国 画 基 础 知 识
认识国画
人物
可分为古今两类：古装人物，或者是历代英士为一类；现代服装，或者模特 儿写生为一类。由于人物要有动作、表情，所以人物画是比较深奥的制作。
根据制作技巧、笔法，国画可以分为工笔、写意和兼工带写。
花鸟
花鸟种类繁多，大小不一，狮、虎、猫、犬可称为走兽，各种鱼类可称为游 鱼，蝉、蝶、蜻蜓称为草虫，各种雀鸟称为翎毛。
的，油烟墨色有光泽，宜于作画。松烟墨是用松枝烧烟制的墨，松烟 墨黑而无光泽，宜于书写，作画不常用。墨放在砚盘中加水研磨后可 用。初学者，用中华墨汁、一得阁墨汁等即可。
纸：画写意画多用生宣纸，吸水性和渗水性都比较好。 砚：加水磨墨用，有盖者为佳。 颜料:中国画颜料。 其它:调色盘用来调色，小水桶或者其他用来洗笔，镇纸用来压
断交错重叠后产生的特殊艺术效果，给人以浑朴、 丰富、厚实之感。积累时每一层次的笔触的重叠， 一般在前一次的笔触干时才进行，而笔触的相叠必 须具有形式感又能表现物象。
积墨法
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国 画 基 础 知 识
破墨法
基本用墨方法
（3）泼墨法：是指随笔将多余的不匀之墨
水挥泼于宣纸上的作画方法。这种挥泼而成的笔 痕、水痕，有一种自然感与力度，具有很大的偶 然性与随意性，是作者有意与无意的产物，容易 出现既在情理之中又在意料之外的效果。
泼墨法 宿墨法
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国 画 基 础 知 识
浓Байду номын сангаас法
关于国画山水
国画山水，简称“山水”。中国画的一种。描写山川自然景色为主体的绘画。 传统分法有水墨、青绿、金碧、没骨、浅绛、淡彩等形式。
在魏晋、南北朝已逐渐发展，但仍附属于人物画，作为背景的居多；隋唐始 独立，如展子虔的设色山水，李思训的金碧山水，王维的水墨山水，王洽的泼墨 山水等；成为中国画中的一大画科；后蜀后主孟昶创设翰林图画院；元代山水画 趋向写意，以虚带实，侧重笔墨神韵，开创新风；明清及近代，续有发展，亦出 新貌。表现上讲究经营位置和表达意境。
青绿山水是用矿物质石青、石绿等重彩颜料来表现山石树木，有大青绿、小青绿之分。前者 多钩廓，少皴笔，着色浓重，装饰性强；后者是在水墨淡彩的基础上薄罩青绿。由此而看， 青绿山水就是水彩画，但是构图是散点透视，不是西方的焦点透视。
（3）金碧山水
中国画颜料中的泥金、石青和石绿。凡用这三种颜料作为主色的山水画，称“金碧山水”， 比“青绿山水”多泥金一色。泥金一般用于钩染山廓、石纹、坡脚、沙嘴、彩霞，以及宫室 、楼阁等建筑物。
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国 画 基 础 知 识
国画山水基本技法
鉴于山水画的特点，为了充分发挥 其独特的艺术魅力，一般来讲是以用笔“ 勾、皴、擦、点、染、积墨、设色”和用 水调配粘取不同浓淡的“墨色变化”为其 基本技法要领。同时不同的艺术家也会在 绘画实践中常试加之不同的绘画技巧和理 念，不断地发展水墨山水画更好的表现力 ，形成艺术家的个人绘画风格。
1、以线为主的皴法(线皴)
山 例如:披麻皴、解索皴、荷叶皴、折带皴
石 、牛毛皴、云头皴等
的 2、以面为主的皴法(面皴)
各 种 皴 法
例如:斧劈皴、拖泥带水皴、刮铁皴等 3、以点为主的皴法(点皴) 例如:雨点皴、豆瓣皴、钉头皴、米点皴 等
常用的有六种，分别是披麻皴、 解锁皴、折带皴、荷叶皴、斧 劈皴、雨点皴。
学习山水画先从画石头或树木基本练习画起,熟悉各种山石、树木、石质、树 叶、树干等等的基本画法。最好能做到熟记于胸,能默写出来,然后把熟记于脑中 的一山一石,一树一木随意拼装起来变成一幅作品。
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国 画 基 础 知 识
关于国画山水
一、山水画的组成： 山水画的组成包括：山、水、石、树、房、屋、楼台、舟车、桥梁、风、雨、阴、晴，
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课 程 导 入 与 引 导
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皴法，是中国画技法名，是表现山石﹑峰峦和树身表皮 的脉络纹理的画法。画时先勾出轮廓﹐再用淡干墨侧笔而画 。
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课 程 导 入 与 引 导
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相关素材
课 程
导
入
与
引
导
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课
程
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这节课我们一起来学习一
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下，关于山石的皴法有哪些。
导
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绘画步骤与范画参考
山
石
的
皴,指皮肤上粗糙的裂纹。
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课 程 导 入 与 引 导
山石是山水画的一个重要组成部分。在中国传统的国画中山的外形可分为、丘、壑、峰、 峦、岗、岭、巅等，又有 坡度起伏连绵不绝的形势或因朝晖夕阴，风雨云雾变化流露出来的自 然美，故画山之前必先远观其势，然后再近看其质。
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课 程 导 入 与 引 导
相关素材
在山水画的章法中，皴法是能够展现山石、树干纹理、 质感、向背关系的关键手段。特别是在描绘山石时，皴法一 般被誉为法中大端。
所谓“画分三科”，即概括了宇宙和人生的三个方面：人物画所表现的是人类社 会，人与人的关系;山水画所表现的是人与自然的关系，将人与自然融为一体;花 鸟画则是表现大自然的各种生命，与人和谐相处。中国画之所以分为人物、花鸟、 山水这几大类，其实是由艺术升华的哲学思考，三者之合构成了宇宙的整体，相 得益彰，是艺术之为艺术的真谛所在。
纸，印泥用来盖章等等。
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国 画 基 础 知 识
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用笔方法
国
画
基
础
知
识
握笔：拇指和食指及中指夹
住笔管偏上端，无名指在下顶住。
要作到“指实掌虚”,使笔能够灵活
运用。
基本运笔技法
中锋：笔杆垂直于纸面，行笔时锋尖处于墨线中心。用中锋画
出的线条挺进爽利，多用于勾勒物体的轮廓。 侧锋：笔杆倾斜于纸面，笔锋和笔肚接触纸面。侧锋运笔用力
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国 画 基 础 知 识
目 录
壹
课工 前具 准材 备料 与
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教标难 学与点 目重
课与 程引 导导 入
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绘范 画画 步参 骤考 与
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课老 程师 总点 结评 与
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课前准备与工具材料
班级类型 教学时长 绘画技法
8-9岁 90-120分钟 国画山水的基本绘画技法
纸张类型、规格 33*33或38*38cm半生半熟宣卡或生宣卡
山水
欣赏中国山水画，先要了解国画制作者的胸襟意象。画家把名山大川的特色， 先储于心，再形于手，所以不以“肖形”为佳，而以“通意”为主。一树一石、 一台一亭，皆可代表画家的的意景。不必斤斤计较透视比例等显示的问题。
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国 画 基 础 知 识
国画工具与材料
笔：分大、中、小号。有羊毫、狼毫、兼毫之分。 墨：常用的有有油烟墨和松烟墨；油烟墨是油烧出的烟子制成
山石
中 国 传 统
文 化
中
山 水
国 画
篇
的 画
国
学 教
法（二）
育
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国画基础知识
认识国画
中国画，简称“国画”。国画是我国的传统绘画形式，是用毛笔蘸水、墨
、彩作画于绢或纸上。 工具和材料有毛笔、墨、国画颜料、宣纸、绢等。 题材主要有人物、山水、花鸟，技法可分工笔和写意两种，有壁画、卷轴、
屏障、扇面等画幅形式，富于传统特色。 表面上，中国画是以题材分为这几类，其实是用艺术表现一种观念和思想。
雪、日、云、雾及春、夏、秋、冬气候特征等。 二、山水画主要代表：
（1） 浅绛山水
浅绛山水，在水墨勾勒的基础上，敷设以赭石为主色的淡彩山水画，其他色彩为辅，比如石 青石绿，但绝不能承担主色。浅绛山水讲究以水墨为主，彩色为辅，是高雅的山水画，不失 水墨画特色，还有暖色色彩烘托，是典型的中国画特色。
（2）青绿山水
画笔类型、规格 大号兼毫毛笔、小号狼毫毛笔
其它材料
练习纸、国画颜料、墨汁、调色盘、笔洗（小水桶）、毛毡、 吸水纸、
壹
课 前 准 备 与 工 具 材 料
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教学目标与重难点
知识与 1、了解国画山水的种类及区别，学习山水画的基本技法； 技能 2、了解国画山水中山石的各种皴法；
教学目标 过程与 通过对山水画山石皴法的分解练习，掌握山水画中山 方法 石这一部分的绘画技巧，提高观察及创作力。
（4）宿墨法：宿墨即隔夜之墨，墨汁存放时间
较久，水分蒸发而浓缩，墨色最黑。宿墨常用于 最后一道墨，用得好能起到画龙点睛的作用，但 因宿墨中有渣滓析出，用不好极易枯硬污浊，故 用宿墨要求具有较高的笔墨功夫。
（5）浓墨法：以浓墨法描绘物象，落墨较重，
可使画面厚重有神。用浓墨要“薄”，需要笔法 灵活。只有干、湿、深、浅变化有致，才能浓而 不凝滞。
情感态 感受国画山水的艺术魅力，体会山水作品的意境之美， 度与价 使学生了解中国传统文化，弘扬传统文化，增强民族自 值观 信心。
教学重难 1、画面构图以及山石的各种皴法。
点
2、用笔用墨的技巧练习。
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教 学 目 标 与 重 难 点
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课程导入与引导
无论是山水画小品，还是山水画巨制 ，亦或壮观雄伟，或娟丽秀气，或寓忌隽 永，或博大精深的山水画都离不开山石树 木的点缀。山石是国画山水画中最基本的 内容，故而一幅精美的国画山水画必然少 不了一个精湛的国画山石的画法点缀!
不均匀、时快时慢、时轻时重，笔锋常偏向线的一边，其效果毛、 涩，变化丰富。由于侧锋运笔使用的是毛笔的侧部，故可以画出粗 壮的线条。
藏锋：笔锋要藏而不露，画出的线条才沉着含蓄，力透纸背。 露锋：与藏锋的运笔刚好相反，它以笔尖着纸，故意露出笔锋， 收笔时渐行渐提笔杆。以这种笔法画出的线条灵活而飘逸。 逆锋：行笔时笔尖逆势推进，使笔锋散开，笔触中产生飞白。 这种点、线具有苍劲生辣的笔趣。 顺锋：运笔与逆锋相反，采用拖笔运行，画出的线条轻快流畅、 灵秀活波。
解锁皴：由披麻皴演化而来，运笔比披麻
各 皴要长，行笔曲回，因形如解开的绳索而得名。
种 皴
中锋运笔，呈散发状，浓墨淡墨混合使用，皴 出的山石有层次、有变化。
法
肆
绘 画 步 骤 与 范 画 参 考
山
石
的 各 种 皴 法
折带皴:用笔多以侧锋取势，横平的线条，
转折处用力，线条转笔锋不转是折带皴的特点， 宜用干笔，使转折处有坚削的山石感，表现山 锋或平坡石骨寒瘦的气氛，元倪瓒精此法。
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国 画 基 础 知 识
基本用墨方法
墨法：墨之韵味与节奏可以产生淡雅、沉厚、
丰富、淋漓、滋润等各种不同的艺术趣味，并以此 表现物象的某些行体与质感、意境与情趣。
（1）破墨法：在作画时，趁前面的墨迹还没有干
的时候，接着又画上一层墨色，使画面中的水墨达 到相互融合的效果，墨法中最常用的是破墨法。
（2）积墨法：是指各种不同墨色、不同笔触在不
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国 画 基 础 知 识
国画山水基本技法
勾就是用毛笔在生宣纸上勾线，说的准确些就是用线表现
被画物体的体面轮廓形态，用现代写实素描的观念来讲，这是 就用抽象的线条画法来塑造物象。
皴是在勾出形的基础内，用不同形态的点、线、面进一步
画出形态的凹凸和肌理变化。一般来讲皴要区别于勾线的墨色 ，加强形态的鲜明性。
皴法一般分为锤头皴、 披麻皴、乱麻皴、芝麻皴、大斧劈 皴、小斧劈皴、卷云皴（云头皴）、雨点皴（雨雪皴）、弹涡 皴、荷叶皴、矾头皴、骷髅皴、鬼皮皴、解索皴、乱柴皴、牛 毛皴、马牙皴、点错皴、豆瓣皴、刺梨皴（豆瓣皴之变）、破 网皴、折带皴、泥里拔钉皴、拖泥带水皴、金碧皴、没骨皴、
直擦皴、横擦皴等。清·郑绩将它列为十六家皴法。
各 自然界中的山石、树木表面的纹理脉络似
种
粗糙的皮肤,画家为表现山石树木的脉络
皴 法
、纹路、质地、阴阳、凹凸等关系,逐渐 创造了皴擦的笔法,形成中国画独特的技
法—皴法。随着画家的不断观察、提炼概
括,创造并命名了数十种皴法。
肆
绘 画 步 骤 与 范 画 参 考
皴法的种类繁多，但按照笔法的表
现不同，可以分为三大类:
肆
绘 画 步 骤 与 范 画 参 考
山 石
披麻皴：柔韧的中锋线的组合,表现山石的结
的 构和纹理。线条轻松灵活,适于表现有植被的土
各 质松软的纹路或较长的土山山脉。因用线长短
种 有别,有长披麻和短披麻之分,代时期的董源多
皴 用短披麻皴,巨然喜用长被麻皴。
法
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绘 画 步 骤 与 范 画 参 考
山
石 的
擦是再皴后的基础上，用干笔侧锋擦出肌理的平滑、粗糙
质感。
点意思是用不同形态的点，点出物象上的附属物体抽象感
受。
染是在皴擦点的基础上，用不同的淡墨大笔罩染出物象的
明暗和黑白色彩特征。
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国 画 基 础 知 识
国画山水基本技法
皴法是中国画表现技法之一。古代画家在艺术实践中，
根据各种山石的不同地质结构和树木表皮状态，加以概括而创 造出来的表现程式。其皴法种类都是以各自的形状而命名的。