中国美术史复习总结

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第一章史前美术
1.鹳鱼石斧彩陶瓮
1978年河南省临汝县阎村出土，属新石器时代仰韶文化类型，器高47厘米、口径32．7厘米。

陶瓮绘有鹳鸟衔鱼，旁边竖立一仵石斧的画面，作者用白色在夹砂红陶的瓮
外壁绘出鹳、盘、石斧，以粗重结实的黑线勾出鹳的眼睛、鱼身和石斧的结构，画面效果
粗犷有力。

是中国发现最早的绘画作品之一，以其宏伟的气势体现了中国新石器时代美术
创作上的最高成就。

黑陶技术是中国新石器时代工艺美术的杰出成就之一。

烧制过程是在烧制结束时从窑
顶慢慢加水，木炭熄灭后产生浓烟，使陶器渗碳。

表面暗、亮、密。

其中，山东龙山文化
黑陶中的蛋壳陶以黑、轻、亮、薄而闻名。

最早出现于新石器时代美术中，是在打磨光滑的橙红色陶坏上，以天然的矿物质颜料
进行描绘，用赭石和氧化锰做称彻骨呈色元素，然后入窑烧制。

在橙红色的胎底上呈现出
锗红、黑、白诸种颜色的美丽图案，形成纹样与器物造型的高度统一，达到美化装饰效果。

4.舞蹈图案彩陶盆
中国原始美术中马家窑文化彩陶艺术的杰作：出土于青海太通上孙家寨。

在接近盆口
的内壁绘三组舞蹈纹饰带，每组五人，皆腰系兽皮，
手牵手，快乐地跳舞。

它再现了氏族成员成群结队地猎杀野生动物，或在篝火旁为氏
族成员庆祝的生动场景。

岩画是用矿物质颜料涂绘（一般以动物血或皮胶作调和剂）或用石器磨刻、敲凿乃至
用金属工具刻划在崖壁或岩石上的图画。

我国境内岩画分布广泛”东到黄海之滨，西至昆
仑山田，从东北的太兴安岭到西南边陲都有分布。

比较重要的有内蒙古阴山岩画、宁夏贺
兰山岩画、江苏连云港岩画等。

1.人面鱼纹彩陶盆。

人面鱼纹彩陶盆，属仰韶文化半坡类型的杰出代表。

盆内壁绘有两两相对的两种图案，一为口衔两尾鱼、双耳分别饰以鱼形团的圆形人面，有头饰。

另一图案为独立鱼纹，简括
而形象。

画面带有明显的装饰性。

其含义目前尚不明确，有图腾符号说、祈求渔猎丰产或
生殖繁衍象征说等不同看法。

2.C形玉龙。

c形玉雕龙，1971年内蒙古自治区翁牛特旗三星它拉村遗址出土，属红山文化玉器的
杰出代表。

玉龙为墨绿色软玉制成，龙身光泽，蜷曲如钩，龙首作猪嘴形，长吻修囝，头
颈鬣飘摇。

是目前发现的体形最大，制作最精，形态最为逼真，年代也最为久远的碧玉龙
形象。

3、泥塑女神头像分析。

图中所示为泥塑女神头像，出土于辽宁牛河梁红山文化遗址。

头像与
真正的人的头是一流的，看起来像整个身体的头。

塑像方圆脸，颧骨突出，扁鼻宽口，高眼角，圆玉嵌眼窝。

它的眼睛深邃而神秘。

造像技术成熟，水平高超，令人惊叹。

其内
涵应与原始巫术或信仰有关。

它是生殖女神和收获女神的象征。

1。

简要介绍仰韶文化半坡类型彩啕特点。

答：仰韶文化的半坡型彩陶以西安半坡村和临潼江寨遗址出土的彩陶为代表。

（1）造型：以圆底或平底的盆较多,亦有小口长颈太腹壶、圆唇直口鼓腹罐。

风格朴
实厚重。

（2）图案很简单，主要是红色和黑色，或者是红色的原位花或者白色的衣服。

其中
有动植物图案和图案图案（如宽带、三角形、斜线和扭曲等几何图案）。

最常见的动物图
案是鱼图案，其次是人脸图案、青蛙图案、鹿（或羊）。

其中，人脸上的鱼纹最为奇特。

2．简要介绍仰韶文化庙底沟类型彩陶特点。

答：庙底沟彩陶是河南省陕西县庙底沟和陕西省化县泉湖村遗址发现的最典型的彩陶。

1）器物造型多为大口、小底、曲腹的盆、碗。

盆较大，口部有折沿，挺秀饱满，轻
盈稳重。

碗较小，直口。

2）装饰大多画在陶器的上腹部，这是最突出的部分，但也加强了形状的丰满。

主要
是红色和黑色的花朵和少量白色彩陶。

它主要由圆点、钩叶组成
弧边三角及曲线组成的带状纹饰，还有垂障、豆荚、花瓣、网格等图形。

出现了鸟纹
和蛙纹，鱼纹多已半图案化，头体分开。

因其图案以圆曲线为主，曲弧度太，具有奔张之势，流动感强。

3.简述马家窑文化中山型彩陶的特点。

答：（1）马家窑文化半山类型彩陶出土于甘肃省半山遗址雨得名，为彩陶艺术的最
高水平，我国早期陶器工艺史上最为成功的造型之一。

（2）半山型彩陶的代表类型有长颈（或短颈，或无颈折边）、小口、宽肩和大腹双
耳罐。

外轮廓线的形状比例和转弯变化非常细腻，图像丰富厚重，平稳方正。

（3）半山彩陶流行红黑相间的锯齿纹、漩涡纹、波浪纹、葫芦形纹、大圈纹等等，
也有变体的蛙纹。

色调和谐热烈，不像马家窑类型的纹饰那样整洁繁缛，但却更加粗壮浓烈。

4.请简述岩画在中国原始艺术中的代表性和艺术特色。

答：（1）岩画，是用矿物质颜料涂绘（一般以动物血或皮胶作调和剂）或用石器磨刻、雕凿乃至用金属工具刻划在山崖石面上的图画。

因地域、生活习惯、文化传统不同，
南北方岩画的艺术特点各异。

（2）北方岩画主要分布在内蒙古、新疆、宁夏、甘肃和青海。

它们是中国北方草原
地区狩猎和游牧民族的作品。

以内蒙古银山石刻为代表。

内容以动物为主，风格更加逼真。

它们大多是石雕，由打磨、凿刻、线刻和雨水形成。

它们粗糙、简洁、生动。

（3）南方岩画主要有广西左江岩画、云南沧源岩画。

制作大都以红色涂绘，色彩稳定，经久不变。

表现手法古拙独特，人物形象多不表
现在，五官通过四肢的位置反映动作、姿势和感觉。

动物也注重角、尾、耳等特征部位，但表现生活的真实性。

第二章先秦美术
商周时期出现的青釉器物已具备瓷器的基本条件，但与后来的瓷器相比，质量较差，
仍处于原始阶段，因此被称为原始瓷器。

青铜是红铜加锡的合金，其合金成分，视用途和器类之不同而有不同的铜锡比例，这
就是《周礼·考工记》所谓的“六齐”，即用六种不同性能的铜锡配制比例。

商周时期，龟甲兽骨上的文字主要是商朝王室用于占卜的“占卜词”。

甲骨文已有
“六书”，是一个比较成熟的文本。

铸造铜器的一种方法，也称模蜡法。

先用蜡雕塑成所需器形后翻制成泥范，再用烘干
的泥范铸铜器，可以获得精细的纹饰效果。

湖北随县曾侯乙墓出土的蟠虺纹铜尊饰我国失
蜡法的代表作。

礼器是用来区分荣誉和自卑的。

它们通常用于祭祀和仪式场合。

在先秦时期，青铜礼
器占据了突出的地位，成为王权和等级的具体象征和象征
体象征，其社会功能主要通过在祭祀和各种礼仪中的使用来体现，主要包括鼎、鬲、觚、爵、簋等容器。

一、龙凤图。

人物龙风图帛画，1949年出自长沙陈家大山战国楚墓，质地为平纹绢，高31厘米，
宽22.5厘米，画面描绘了一细腰长裙、侧身向左作合掌祈祷状的贵族妇女，在腾龙舞凤
的引导下，向天国飞升的景象。

画中人物比例匀称，仪态肃穆，勾线流利挺拔，设色采用
平涂与渲染兼用的方法，格调庄重典雅，是先秦时期绘画的代表作。

2.泗阳方尊。

四羊方尊是商代晚期青铜雕塑的代表作，出土于湖南宁乡。

方尊口沿外侈，颈部高耸，四边各装饰有蕉叶纹、兽面纹及夔纹，尊肩四隅以高浮雕形式铸出四个羊首，极太地丰富
了器表的层次以及造型的空间，方尊集线雕、浮雕、圆雕于一器，把器皿和动物巧妙结合
起来，整体庄重华丽，工艺高超精湛。

3.荷花和鹤。

莲鹤方壶出土于河南新郑，盖顶莲瓣丛中站立一只展翅欲飞的仙鹤，造型舒展灵动，
壶身附有浮雕的龙虎，气势升腾，结构不凡，突破了商周以来青铜器庄重肃穆的风格，充
满了清新与活力，反映出春秋战国时期社会大变革的艺术风格。

1.请简要介绍战国时期丝绸绘画的内容和艺术特点。

答：（1）目前为止，战国帛画共发现两例，其一为《人物龙风图》，画面描绘了一
细腰长裙、侧身合掌的贵族妇女，在腾龙舞凤的接引下，向天国飞升的景象。

另一幅为
《人物御龙图》，描绘的是贵族中年男子，头顶华盖，驾驭舟形龙向天国飞升的景象。

两
幅帛画的内容反映了楚人祈求死后升天的幻想。

（2）其艺术特色是：① 画面背景为空白，构图突出龙凤飞舞的形象。

② 线条造型，线条流畅笔直，笔触柔和流畅。

色彩设置采用平面绘画和渲染的方法，风格庄重典雅。

③ 正面和侧面的人物都是站立的人物，比例匀称，外观庄重。

④ 龙式造型具有一定的创意
和装饰趣味。

2。

简述青铜器中礼器的种类。

答：（1）商周时期青铜器种类齐全，最重要的是礼器。

礼仪用具的种类包括炊具、
食物用具、酒具和水用具。

（2）炊煮器有鼎、鬲等品种；食器有簋、豆、盂等品种；酒器有觚、爵、觯、角、尊、壶、卣、觥、瓿、方彝等品种；水器有盘、鉴等品种。

第三章秦汉美术
覆于屋顶檐际的一种瓦件。

通指半圆或圆形之瓦头。

始见于周代，秦汉已趋流行。

常
见瓦当大多与简瓦连制一起,其瓦背断面作半筒状，上有各种动、植物或文字、云纹等图
案纹饰。

既有实用的功能，也富于装饰美。

2.马踩在飞燕上
雷台汉墓出土的一件铜马式，俗称“马踏飞燕”，通高34.5厘米，作者独具匠心，
铸造一匹矫健奔驰的骏马，三足腾空，一足踩在展翅疾飞的燕隼背上。

其侧视的基本构图
呈倒三角形，运动感很强。

作者巧妙地让燕隼双翅张开，加强雕像支点的稳定感，同时用
燕隼的疾飞之态烘托出天马的神速，取得了内容与形式、技术与思想的完美统一，堪称中
国古代青铜雕塑的奇葩。

中国古代石雕装饰画，如祠堂、墓葬、石碑、棺材等，在东汉时期很流行，有绘画、
雕塑和建筑。

内容广泛，形式多样，绘画变化丰富，艺术价值很高。

他的代表作包括《武
陵寺画像》和《沂南石墓画像》。

西汉大型石雕风格上的共同点是循石造型，即因材施艺，较多保留原石的形状和表面
质感，稍作加工，取其意似，不作细致刻画。

它是一定美学趣味的产物，因为当时就有很
多手段可以制造出较为精细的雕像，而花岗岩的特殊质感与这种古拙朴厚的风格结合在一
起形成的阳刚之美，显然更有利于表现西汉帝国朝气蓬勃的时代风貌。

高义兰是东汉宜州总督高义墓前的一座雄伟建筑。

它位于四川雅安。

仿木结构的儿童
母亲阙，由平台底座、阙体、阙楼、屋顶四部分组成。

立柱、支架和吊桶雕刻在底座和主
体上。

扁鹊地板上雕刻着平躺在地上的支架和檐口桶拱，屋顶上雕刻着椽子和瓷砖装饰。

这块石头对研究汉代建筑有重要的参考价值。

低温铅釉陶出现于西汉后期，代表了汉代陶瓷工艺取得的杰出成就。

它以铜和铁为主
要着色剂，在氧化气氛中烧成，铜使釉成翠绿色，铁使釉呈黄褐色和棕红色。

由于铅釉陶
在低温下烧成，不宜实用，故多做丧葬用的明器。

长辛宫灯是汉代镀金铜灯的杰作。

这是在河北省满城市斗湾墓出土的。

因刻有“长兴”字样，故名“长兴宫灯”。

铜灯结构精巧，每个部件都可以拆卸。

手持灯的宫女跪下服侍，性格鲜明；肖像为中空，可容纳烟雾和污垢，手臂用作烟道；可移动灯罩以调节亮度和方向。

长辛宫灯实用性与艺术性的完美结合，是汉代青铜雕塑技术的典范。

2。

马王堆t字形帛画。

马王堆t形绢画属于西汉时期。

这幅丝绸画长205厘米，顶部92厘米宽，底部47.7
厘米宽。

画面结构分为上、中、下三部分。

下半部显示死后的阴域。

图中所描绘的神是与
死亡有关的阴神，具有死而复生的功能；中段为自然天空，描绘墓主灵魂乘龙升天的场景；上面这一段是墓主最终想要到达的天堂。

丝绸画是西汉时期的代表画。

画面构图饱满，布
局复杂有序，线条刚硬对称，色彩沉稳典雅。

3．分析陶塑击鼓说唱俑作品。

这件作品是四川省成都市郫县出土的击鼓和歌唱的陶俑。

这件作品塑造了一位民间艺
术家
说唱艺人的表演说唱艺术的瞬间，人物左手抱鼓，右手执槌，身体用力前倾，右脚高跷，表现了说唱者说到精彩之处情不自禁、手舞足蹈、自我陶醉的瞬间情态，充满了活泼
的气息，堪称东汉陶塑的杰作。

1.请简要描述秦俑和秦马的艺术特征。

答：（1）总体布局上以群雕形式出现，利用众多直立静止体的重复，造成宏伟的气势，使人产生敬畏而难忘的印象。

（2）崇尚现实主义和严谨的技巧。

兵马俑的形象是通过与秦朝军队形象的类比创造
出来的。

兵马俑的形状太小，几乎和真马一样。

兵马俑的服装设计也完全符合当时的情况。

（3）兵马俑注意刻画入物的精神面貌和性格特点，形象生动。

从已发现的兵马俑看，无一雷同，人物表情丰富，个性突出，或威武刚毅、或沉着冷静、或憨厚朴实。

（4）这些陶俑最初是画的。

例如，身穿绿色或红色短夹克，领口和袖口有紫色或粉
蓝色花边，深蓝色短裤和黑色鞋子，显示出丰富多彩的人物形象；绘画和雕塑的结合，如
马的嘴和鼻孔，较小，但在画了红色的舌头、白色的牙齿和肉红色的鼻孔后，它显示了张
开和嘶嘶声的效果。

这种染色方法使军阵的气氛温暖而雄伟。

2。

简要论述汉代墓室壁画经历了哪几个发展阶段？每个阶段代表作是什么？
答：（1）汉代墓室壁画一般分为五个阶段：西汉初、西汉末、新莽时期、东汉初、
东汉末。

（2）主要代表作如下：①西汉前期的墓室壁画以1988年发现于河南永城柿园梁王墓
和1983年发现于广州象岗的南越王墓为代表，两处壁画都鲜明地体现出升仙的主题。

②
西汉后期的墓室壁画以洛阳卜千秋墓、烧沟61号墓和浅井头墓为代表，题材主要有日月
星象、御龙升天、驱鬼逐疫及历史故事等。

③新莽时期的墓室壁画以洛阳金谷园墓、山西
平陆及陕西千阳墓为代表，流行日月星象与四神图像。

④东汉前期壁画墓以洛阳邙山、金
谷园，山东梁山后银山及辽宁金县营城子墓为代表，壁画题材以日月天象、四神、祝祷升
天为主，出现门吏、车骑出行等新内容。

⑤东汉后期的墓室壁画以河北望都1号墓、逯家
庄壁画墓、内蒙古和林格尔壁画墓为代表。

壁画题材主要是标榜墓主人生前地位的属吏与
出行车马仪卫、宣扬封建道德的圣贤、孝子、列女、义士等历史故事。

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3、请简要介绍霍去冰墓碑雕刻群的主题和艺术风格。

答：（1）霍去病是汉武帝时的名将，能征善战，24岁英年便早早去世。

为表彰霍去
病的卓越功勋，特赐陪葬汉武帝的陵墓茂陵，并“为冢象祁连山”，以独特的设计意匠和
气势宏伟的石雕群建成一座纪念碑式的墓冢。

（2）霍去病墓石刻有踏匈奴的马、跳马、卧马、卧虎、卧牛、卧象、野猪、鱼、蟾蜍、抱熊的野人等。

墓前除摆放有踏匈奴马的石刻外，墓内还可能散落有其他石刻。

这些
石雕巧妙地运用了原始天然岩石的形状，“取相石的形状”，并综合运用了圆雕、浮雕、
线雕等技法，很好地把握了实物的神态特征。

巨石上雕刻着野猪、鱼、蟾蜍等石雕
神态迥出，予人以丰富的想象和无穷的回味。

霍去病墓石雕和散置在墓冢的巨石共同
烘托出祁连山的意境，将雕塑作品与周围环境联系在一起。

霍去病墓石雕群作品是中国古
代雕塑接收外来艺术、明显接收中亚和西亚艺术加以融会贯通的结果。

这种避免早期雕塑
技法尚见生拙的弱点，发扬气势雄浑优势和内在力量处理的方式，成为汉代艺术的一大特色。

论汉代画像石的艺术特征。

答：（1）画像石是雕刻着不同画面，用于构筑墓室、石棺、祠堂或石阙的建筑石材，兼具绘画与雕刻两种造型形式。

画像石萌发于西汉武帝时期，东汉时期画像石分布范围扩大，形成四个中心区域。

（2）汉代画像石的艺术特征主要体现在构图、造型和雕刻技术三个方面。

① 主要
构图方法遵循传统的规则，即以平面散乱分层的方式排列，图像根据上下两层和左右的关
系获得其在空间中的位置，而不提供延伸到深度的暗示。

② 图像塑造有两个显著的特点：阴影观察和线条表达。

对象图像的体积在轮廓平面建模中消失。

由曲线控制的轮廓线强调
图像的物理和动态特性。

几乎所有的图像都处于移动、跳跃、观看和飞翔的瞬间。

③ 雕
刻技术主要有阴线雕、阳线雕、浅浮雕等。

浮雕石最常见的类型是减少横雕和阴线雕，即
将图像轮廓外的部分从平坦的石头表面去除，使图像呈浅浮雕状，然后用阴线雕刻轮廓内
的细节。