王维山水画赏析
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苏轼评价说“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中 有诗。”
该 卷 为 宋
村术 庄学 房院 舍藏
全 图 纵
王 维 《
28 8
人 仿
，。 落图
．
王 雁绘 厘
长 江
维 平大 米 积
画 风
滩江 ，之
横
雪
449 3
之 俱上
图
作 沉， ．
浸 在 茫 茫 雪
两 岸 群 山 绵
厘 米 （ 美
局 部 》
意延 ）
之 中 。 椐 考 ，
诗中有画 画中有诗
王维以诗入画，创造出简淡抒情的意境。特别是他首先采 用“破墨”山水技法，大大的发展了山水画的笔墨意境， 对山水画的变革作出了重大贡献。
他作青绿山水似李思训，作水墨山水近吴道子。同时他首 创了破墨山水，尽去了以往山水画的浮华之气，仅用水墨 渲淡而成，把原先以勾线为主的山水画，向水墨发展推进 了一步。
之之型雪。的者翻雪
，透特，情两引录溪 图 》 皆 视 征 坡 景 岸 入 于 图 厘
中异。石冷有白《” 米 规常令有漠茅皑中。 ， 矩精人渍萧屋皑国原 横 。确感染瑟四一名作
，到似。五片画不厘 无惊无画间冰宝知米 论讶勾家，雪鉴存， 比的皴用溪世》何无 例是，墨中界图处款 、全这色有，录，， 角图正染一树。我有 度采是溪叶木图们宋 ，用唐水篷凋下所徽 即俯代，船零方见宗
，，
30
环圣绢 《
抱福 本 ，寺 设 林。 色
辋 川
木此， 图
29.8
掩图 纵 映是
》
，王
亭维 厘
台晚 米
楼年 ，
榭隐 横
481.6
，居
古辋
朴 端 庄 。
川 时 所 作 。 画 面 群 山
厘 米 ， 现 藏 于 日 本
• 王维开启了唐代的水墨山水，并对后世文人画有着极为 重大的影响。
• 从此绘画已不再完全依赖色彩，一种以水、墨作为表现 手段的“写意画”逐渐取代了浓艳富丽的重彩，中国画 家们更是以毕生的精力研究笔、墨的审美因素，并赋予 了原本单纯的表现形式以丰富的内涵和无穷的美感。
• 他一生把所有的感情尽情挥洒于山水之间，寄情造意， 诗从胸发，画由意出，情景交融，诗画同工，达到了诗 画相融的最高境界。
， 枯 树 寒 林 ，
火 奴 鲁 鲁 艺
动 静 结
31.3
纵
王 维
合米《
， 充 满
。厘 米
江 干
207.3
禅，雪
意 。
横
霁
图
厘卷
》
36.6
使视山以有人一的赵 绢
王 以 法 水 映 船 烟 座 图 佶 本 维 焦 ， 画 衬 夫 稀 木 片 题 ，
点所的两撑少拱恐签 水
《 透 画 一 岸 篙 ， 桥 怕 “ 墨 雪 视 场 大 之 而 小 将 还 王 ， 溪 质 景 典 白 行 溪 观 是 维 纵
该 卷 为 宋
村术 庄学 房院 舍藏
全 图 纵
王 维 《
28 8
人 仿
，。 落图
．
王 雁绘 厘
长 江
维 平大 米 积
画 风
滩江 ，之
横
雪
449 3
之 俱上
图
作 沉， ．
浸 在 茫 茫 雪
两 岸 群 山 绵
厘 米 （ 美
局 部 》
意延 ）
之 中 。 椐 考 ，
诗中有画 画中有诗
王维以诗入画，创造出简淡抒情的意境。特别是他首先采 用“破墨”山水技法，大大的发展了山水画的笔墨意境， 对山水画的变革作出了重大贡献。
他作青绿山水似李思训，作水墨山水近吴道子。同时他首 创了破墨山水，尽去了以往山水画的浮华之气，仅用水墨 渲淡而成，把原先以勾线为主的山水画，向水墨发展推进 了一步。
之之型雪。的者翻雪
，透特，情两引录溪 图 》 皆 视 征 坡 景 岸 入 于 图 厘
中异。石冷有白《” 米 规常令有漠茅皑中。 ， 矩精人渍萧屋皑国原 横 。确感染瑟四一名作
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，，
30
环圣绢 《
抱福 本 ，寺 设 林。 色
辋 川
木此， 图
29.8
掩图 纵 映是
》
，王
亭维 厘
台晚 米
楼年 ，
榭隐 横
481.6
，居
古辋
朴 端 庄 。
川 时 所 作 。 画 面 群 山
厘 米 ， 现 藏 于 日 本
• 王维开启了唐代的水墨山水，并对后世文人画有着极为 重大的影响。
• 从此绘画已不再完全依赖色彩，一种以水、墨作为表现 手段的“写意画”逐渐取代了浓艳富丽的重彩，中国画 家们更是以毕生的精力研究笔、墨的审美因素，并赋予 了原本单纯的表现形式以丰富的内涵和无穷的美感。
• 他一生把所有的感情尽情挥洒于山水之间，寄情造意， 诗从胸发，画由意出，情景交融，诗画同工，达到了诗 画相融的最高境界。
， 枯 树 寒 林 ，
火 奴 鲁 鲁 艺
动 静 结
31.3
纵
王 维
合米《
， 充 满
。厘 米
江 干
207.3
禅，雪
意 。
横
霁
图
厘卷
》
36.6
使视山以有人一的赵 绢
王 以 法 水 映 船 烟 座 图 佶 本 维 焦 ， 画 衬 夫 稀 木 片 题 ，
点所的两撑少拱恐签 水
《 透 画 一 岸 篙 ， 桥 怕 “ 墨 雪 视 场 大 之 而 小 将 还 王 ， 溪 质 景 典 白 行 溪 观 是 维 纵