论李清照在词史的地位

李清照是我国南北宋之交的一位慕名女词人，自宋至今，称誉者不计其数。

自有文学史以来，李清照于文学史地位渐高：谢无量《中国大文学史》：“李格非女清照………亦以倚声有名。

”胡适《国语文学史》称：“李易安乃是宋代一个女文豪。

”郑振铎《中国文学史》说：“李清照是宋代最伟大的一位女词人，也是中国文学史上最伟大的一位女词人。

”刘大杰则认为李清照“是中国古典文学史有崇高地位的天才女作家。

”(《中国文学发展史》)这些言词并非都是虑美，都是有其充分理由的。

笔者在些无意于争论李清照究竟应称“名家”还是“大家”，但称好为一流的女词人并不过分。

那么李清照究竟是怎样在词史上占一度之地，而且有那样崇高的地位呢?
一个文学家于文学史上地位的确立，最根本的也是最主要的是看他(她)的作品。

文学不是思辨的科学，而是形象思维的“人学”，所发它最根本反映的还是人类的自身情感，心理的历程与变迁，以及与人密切相关的道德伦理，家教信仰等。

因此，评价文学作品是否人类精神产品中的精华，还应从以下三个方面来看：首先是作品对社会精神或人类情感的反映深度;其次是作品中所表现出的个性;再次是对艺术技巧的开创或完善。

李清照于词史地位的确立，主要依凭于其作品(主要是词)。

她的词作可发说是天才，情感理想的三位一体。

在她的词作中，表现了人类精神领域的一个重要组成部份──即女性情感世界，她发臻于完美的艺术技巧，充分展示了其个性，揭示了女性生活中婉美、多情的一面，而且以其不同时期的作品，构成了一部女性情感历程的巨著。

本文拟就从三个方面来论述。

一、女性情感世界的完全展示
与前代那些“应歌”填词的作家不一样，李清照只抒写属于她个人的独特性情和真实感受，这是易安词最显著的特征。

前代词作者，多是些“雌男儿”模写表现女性情感与生活的词作，故清人田同之于《西圃词说·诗之辨》中说唐宋词中有一奇特现象，即“男子而作周音”。

他们虽以写男女伤离惜别为特长，并有过不少名作，但也有些难免发生隔靴搔痒乃至“伪情”的情况。

再者，许多“雌男儿”为应歌笑欢娱之用，专写风尘女子娇揉卖弄的情态，其感情往往浅露轻浮，软弱无力，甚至于隐含着一种猥亵的心理。

即如“大得
声称于世”的柳永词，也时有“辞语尘下”的弱点。

而李清照的词，多发至于本人腑肝之诚，“满楮情至语”，把感性的生命部份发扬而光大了，故多有自然深挚之趣，没有“雌男儿”模仿女性的忸怩作态，具有极强的生命力。

李清照出生于一个富有文学修养的家庭，其父李格非是北宋著名散文家，史载其母王氏也“善属文”。

良好的教育，优越的环境，加之以李清照天资聪慧，极富文学禀赋;又酷爱读书，博闻强记，形成了词人深厚的文学修养。

其父母对待儿女教育的态度非常开明，所以她从小养成开朗的性格，其天才也得以发挥。

王灼说她“自少年便有诗名，才力华脆，逼近前辈”。

我们可见的易安词中，大约是她少年时代所作的仅有《点绛唇》一首：
蹴罢秋千，起来慷整纤纤手。

露浓花瘦，薄汗轻衣透。

见客入来，袜划金钗溜。

和羞走，俦门回首，却把青梅嗥。

此词意虽浅，却可见李清照少年才力，以及她未出嫁前无忧无虑的少女生活的一个侧面。

作者用笔为自己作了一幅特殊格调的“肖像”。

从线条上看，可能有点稚嫩，但并不纤弱;从构图上看，虽是轻浅色勒，却以传神之笔略加点染，塑了一个纯洁、活泼、聪毅、多情的少女形象。

在封建社会里，要求女孩们“下面相逢，低头看顾”，而作者虽则“和羞走”，却又“倚门回首”，假装“把青梅嗅”，更何况还“袜划金钗溜”，好一个“风魔相”。

也难怪后人评说“清照乃名门闺秀，少有诗名，亦不致不穿鞋而着袜行瞳;含羞迎笑，倚门回道，颇似市井妇女之行径，不类清照之为人。

”并以此据列此词为存疑之作。

实际上这首词通过人物行动的描写，刻画了一位轻灵姿秀、活泼洒脱的少女形象，又揭示了她内心热爱生活的情愫和精神韵致。

这恰恰再现了作者少女时代不受封建礼教过多约束，生活的丰富多彩，而慧一些名门闺秀只知“学针凿，刀剪缝”的生活;同时又再现了她敢于传达自己的一首回忆少女生活的小令?《如梦令、常记溪亭日暮》：在这首小词中，作者运用浅淡自然、朴实无华的'语言，创造了一个耐人寻味的优美意境，勾出一幅生机盎然的荷湖日暮图。

同时，我们又可看到一位活泼开朗、豪爽潇洒的少女飘然而来。

把这两首词中的少女形象一
比较，不难看出许多共性，试问这还不何疑问?她──就是少女时代的李清照，充溢着青春活力与生活热情，无忧无虑的李清照。

心绪激荡，任性豪逸的少女时代过去了，李清照于18岁时遇赵明诚。

赵明诚也生于官宦也家，其父赵挺之曾官至徽宋朝宰相之位。

而他却自幼爱好金石书画，同是一个才华横溢、诗文俱佳的青年。

夫妻二人在艺术志趣与文学修养方面颇多一致，经常一起唱和诗词，一起整理古籍，共同搜集和研赏金石珍品，陶醉于艺术世界里，生活得十分幸福，真可谓“金石姻缘”。

明赵杰称其“佳人才子，千古绝唱”(《古今女史》)。

这既是夫妻，又是诗友、学友、知音的甜蜜生活，更增进了二人的文学涵养与夫妇情感，也使得每一次夫妻别离却给李清照的感情带来强烈的冲击。

她把这种感情上的体验，融进了词篇，写出了一首首脍炙人口的佳作。

在《减字木兰花、卖花担上》一词中，作者以活泼、清淅、浅俗的话言表现了一个少妇娇羞动人的姿容。

主席台及她新婚初期闲适、幸福的生活。

而当赵明诚受官远行后，词人满心的使是对爱人的罹与向往。

这种情感体现得最为明显的是《一剪梅》：“云中谁寄绵书来，雁字回时，月满西楼”。

总之，李清照词中突出的个性和成就，以及对技巧的完善，奠定了她在词史上一流作家的重要地位，取得了“不徙俯视中帼，直欲压倒须眉”的成就。

因此，她的伤口才盛传不衰，具有永久的艺术生命力，流风余韵，绵延千载，和沾溉了历代无数作家和读者。