宋文治笔下的烟雨江南

宋文治笔下的烟雨江南
人间最美不过江南。

「宋文治是江南人，他热爱自己美丽的乡土，他所作的江南水乡特别迷人。

」黄苗子先生曾在《宋文治画展小记》中如此写道。

宋文治善画江南。

于他，江南应有墨瓦白墙，杏花拥积，白水无痕，涯边数丛深树；或有青峦密聚，重林多氤，尽染浓淡，又定要湖低春山，清光隐显。

宋文治 1983年作春雨江南山间水际桃树花开，
嫣红秀润，春意盎然。

远眺水面，
平展如洗，渔舟点点，
好一片锦绣山河。

宋文治 1983 江南春晓
宋文治是新金陵画派的杰出代表。

宋文治先生一生画过许多以江南水乡为题材的山水画。

他笔下的江南水乡柔美虚灵、清新隽秀。

特别是他笔下的太湖，总带着丝竹的雅韵，充满着诗情画意。

宋文治 1988年作家家处在花丛中
宋文治江南春
他的笔下只有江南，那是清绝的江南，湖色山光，朝飞暮卷，雨丝风片，烟波扁船。

画者要胸有丘壑，那么宋文治的必然是半湖明水。

因此，哪怕是站在风情万种的香港太平山上俯望，他的画卷上维多利亚湾也只是太湖的样子，恁般清丽而秀美，不带一点浮华气象；而险峻的三峡，多诡的黄山，在他的画笔下总是抹不去那一层温润与秀色；即使是晚年
的泼彩变法，其恣肆的底子也依然是细腻温婉。

宋文治江南春朝
宋文治江南春晓
☝宋文治峡江烟云
☝宋文治黄山松云
洞庭青草，更无风色，他的太湖是收敛凝绝的，神情清怡，空灵喜净，烟霭不生，其湖上，素鸟点点，小舰无依，潋然而静好。

这个江南是有着色的，它依稀留有一些南朝的烟水，但竟然更多是唐代绝句和宋朝小词里的颜色，无处不在的水气丰盈，乌瓦上是刚刚雨霁的新亮。

宋文治的江南气韵俱盛，崭新而有古意在。

宋文治江南春意图
宋文治江南新绿
昔谢赫云：画有六法，一曰气韵生动。

故而，气韵是品评和创作的最高标准之一。

生于斯长于斯的宋文治，从幼年开始就一直被包裹在现实与艺术的双重的江南里，这个在太仓「同期」昆曲曲会里能扮《琴挑》的潘必正、被称为「小俞振飞」的才子，他的画中，融入了
江南的「气韵」。

南朝文人熏染久了江南烟水，才开始「气」「韵」兼胜，风骨与妩媚兼具，才逐渐褪去秦汉一味的强悍雄肆，这种基调由此绵延了十几个世纪而至于清代才渐趋柔弱。

而宋文治却能在东西交汇的时代剧变中重标江南的气与韵。

深深浸染于江南旧时烟雨的宋文治，又际会于一个昂扬「革命」的新时代，其宽和随性而又严谨谦慎的个性，使他获得了一个很独特的身位：既一生好古习古，又一生胸怀时代；既能承前人之遗绪，又能立时代之浪尖。

宋文治江南早春图
作为江南文士，敏而好古，精于鉴藏，使他能与古人气息相通；
戏曲尤其是昆曲的颐养，使宋文治的江南并不有意于打动你的眼睛，却挽住了你的心。

在当代这样十分追求创新与个性的时代，宋文治的艺术可以作为另一种方式来呈现出他的意义与价值。

宋文治水乡三月
宋文治太湖春色
宋文治用他的诚恳铺展着魂牵梦绕无边无际的江南。

由此，他的画有了入眼即融的亲切，有了令人牵挂的余味。

在他平易而朴素的手
法之下流淌着的却是千年江南的烟水，那是一种不着痕迹的深厚凝远。

这样的状态，使他能够在一个动荡的年代里，在时代与传统之间、在师长友人之间、在艺术与生活之间、在理想与现实之间出入悠游，虽孜孜而不倦，潜沉而有为。

宋文治 1987年运河两岸春意浓
宋文治 1985年洞庭新绿
宋文治 1985年江南春晓
宋文治 1985年江南新绿
宋文治 1985年作江南春早
宋文治 1986年作山村晴雪
☝宋文治云壑流泉图
宋文治家家处在花丛中
宋文治 1989年江南春色图
宋文治 1991年作江南三月
宋文治 1995年作江南春色
宋文治 1997年作春风又绿江南岸
宋文治 1981年作春风又绿江南岸
宋文治 1981年作忆江南
宋文治 1982年作洞庭清晓
宋文治 1972年作洞庭新绿
宋文治 1983年作水乡三月
宋文治 1983年江南清晓
宋文治 1973年作太湖之晨
宋文治 1976年作江南清晓。