浅谈视觉语言的点线面在美术版画创作的表现

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浅谈视觉语言的点线面在美术版画创作的表现
◎张雪桐
摘要：本文以康定斯基的点、线、面理论为基础。

在版画创作中，点、线、面的结合可以使画面和谐，使版画创作的画面和能动性达到极限。

为了进一步发展版画，我们需要学习更多的视觉语言元素，让更多的人能够识别和接受。

本文就是通过对丝网版画创作中独特而生动的点、线、面形式的分析来展现其自身的价值。

关键词：版画；点；线；面
一、版画艺术的发展
当谈到版画与视觉之间的关系时，我不得不提到版画制作的发展历史。

人们首先使用木版画印刷了一块宣传图案。

总体历史来看版画发展进程：（1）佛教的传播，为了满足诵经和传福音的需要，人们开始用木版画来印刷经文。

（2）插画家，雕刻和民间书籍组合。

（3）其次是插图民俗风情，木版画在人们中间传播，民族元素可以传承到现在，如用作门神印刷品的人。

二、视觉语言的点线面艺术元素探究
点、线、面三元素本身具有的情感意义，以及在作品上的情感表达造成了它们自己语言的交织。

它们给予画面最简洁最准确的表现，它们不仅仅是以形的表现形式出现，更是表达内在情感的重要手段。

外在的形有时候并不能表达出一幅绘画作品其内容的特征与气质，只有这种内在的张力才是作品精神真正的载体。

（一）点
点的产生是由工具与材料的碰撞所来，纸，木，帆布和拉丝装饰板等材料相当于面。

工具可以是铅笔，刀具，油刷，钢笔等。

通过这种初始碰撞，可以创建最基本的表面。

从造型设计的角度来看，点是一切形式的基础。

从几何意义上讲，这一点没有立场。

但是，在造型方面，有不同的含义。

它没有连通性和方向性。

此外，必须有清晰的轮廓，以区别于周围环境。

在此基础之上，康定斯基提出了点线面具有张力(内部运动的声音)和体现了抽象艺术、综合艺术特点的形式观。

（二）线
几何角度上，线是一个不可见的实体，它是指向移动时离开的轨迹。

这里，我们有从静到动的一步。

因此，该线是最基本的绘图元素点的相反结果。

在平面构成艺术解释线为，线是点运动的轨迹。

康定斯认为：“一个驱动器不是在内部诞生，而是在这一点之外发展。

这股力量涌入飞机，试图独立站立并向某个方向拉动。

他行动点的向心力立即消散，这一点立即灭绝，然后融入新的生命，并按照这一新规则存在。

这个新生命就是线。

”线的分类：有直线和曲线（其他折线和粗线来自这两个基本形状）。

（三）面
“面”“从数学的角度上讲，是线运动的轨迹。

通产情况下，点的密集也能成线，线的密集便是面”。

一般来说，画面由两条水平线和两条垂直线组成，因此在画框内勾勒出一个独立的实体。

在平面的空间中，最能影响空间力场的就是面。

因为面在视觉平面中的动势形态对人的视觉生理影响比点和线更强。

大面积的面，给人以扩张感；小面积的面，给人以向心感。

面的虚实感是在对比中产生的，面的虚与实是同时存在的。

实在的面，往往给人以力量感；虚幻的面，以轻松的无量感来衬托实在的面。

三、视觉语言中的点线面在版画中的表现
在二维平面设计中，视觉语言的基本元素仍然是点、线、面、颜色、色调和材料，除了具体的视觉语言外，任何一种图形信息都可以理解为特定的造型元素。

（一）点在版画中的表现
自然界的任何形式都能产生不同形式的点。

点是物象的最小元素，是绘画元素的最小单位，是线块组织的基本单位。

自然界中的任何形式，只
要简化到一定程度，就能产生不同的点形式。

在版画这一特殊的绘画领域中，点的自发力得到了清晰的体现。

典型的版画中，腐蚀版、木板、石板这三个版种，恰好与点和形成点的过程相关，这三种技法之间的区别表现得格外清楚。

腐蚀版的特性在于最细小的黑点能轻易地得到，但是大白点要通过多种手段。

而木刻是最小的白点可以毫不费力，而小黑点以及大黑点也要劳神费力。

至于石板，达到这两种效果的路都同样简单。

（二）线在版画中的表现
线条是造型艺术中最具表现力的绘画语言，往往是画家风格最明显的体现。

线条不仅可以成为外形的外部轮廓，还可以表达物质实体的结构和情感内涵。

黑白木刻可分为正版和负版。

在黑白木刻版画中，线条处理体现了线条语言的表达特征。

线条除了解释图形外，还可以代表画面的情感特征。

木刻版画最初出现的时候只是附带随便刻刻，当时是一种地位不高的艺术品种，知道后来，木刻才得以广泛传播和流行，造就出专门的德国版画艺术家。

另一原因是，这种艺术品种本质上与面的关系密切，面，在当时是最为绘画表现的重要手段。

在铜版画中，尤其是遇到使用颜色时候就有麻烦，它十分自然地将自己限定在单纯的线条形式上，因为就是铜版画是一种独特的线性黑白技法。

直到今天就概念而所认为的抽象艺术而言，他们认为线在版画中运用是值得称赞的，但是在其他画种尤其是油画中使用线则违反了线的本性。

（三）面在版画中的表现
面是一种被归纳和概括的形式。

几何形状的表面表现出规则、光滑、合理的视觉效果;偶然性形状的表面表现出自由、活泼和哲理，其结果是不可控制的，具有不可重复的偶然性和生命力。

面的感情是最丰富的，画面往往伴随着(图像)的形状、虚实、大小、位置、纹理等变化而形成一个复杂的造型世界，是造型风格的具体体现。

在黑白对比的木刻作品中，面的表现是普遍而有力的，既可以具体地表现剪影形式，又可以抽象地平衡画面的艺术表现。

四、结语
艺术的源泉是共同的，因而艺术具有共同的意义。

在以前，我认为版画与它的魅力会被时代渐渐遗忘，但通过分析发现，视觉语言中的点线面元素一直在潜移默化地影响着我们的版画创作思维，也许你不曾知道它的追溯，但一定被具有视觉语言的版画创作震撼过。

（作者单位：云南艺术学院）
作者简介：张雪桐（1995-），男，美术硕士，研究方向为丝网版画。

参考文献
[1]康定斯基,罗世平.康定斯基论点线面[M].中国人民大学出版社,2003.
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[5]刘雨菡.丝网版画艺术语言研究[J].美与时代(中),2018,777(12):154-155.。