文徵明行书《千字文》

⽂徵明⾏书《千字⽂》
郭西闲泛
——明·⽂征明
⾬⾜新蒲长碧芽，野塘⼗⾥抱村斜。

青春语燕窥游舫，⽩⽇流云漾浅沙。

湖上修眉远⼭⾊，风前薄⾯⼩桃花。

⽼翁负汲归何处，深树鸡鸣有隐家。

⽂徵明，明代书法家、画家与⽂学家，诗、⽂、书、画⽆⼀不精，⼈称是“四绝”的全才。

⽽在⽂徵明的“四绝”之中，⼜以书法的造诣更⾼。

其书法书法初师李应祯，后⼴泛学习前代名迹，篆、⾪、楷、⾏、草各有造诣。

尤擅长⾏书和⼩楷，温润秀劲，法度谨严⽽意态⽣动。

⽂徵明《滕王阁序》
虽然作为吴门四才⼦，但是⽂徵明的艺术造诣来得后知后觉，从早年科举考试的“屡试不第”到被同时代⽂⼈所嘲讽的“愚笨”，⽂徵明直到40岁后才渐⼊艺术的法门。

但正是因为旁⼈眼中的“愚笨”，⽂徵明反⽽是耐住了寂寞，其清雅、纯正、醇和的品格，表现了⽂⼈“⼠⽓”与隐逸之风。

如果说以沈周为⾸的吴中才⼦们都津津乐道于⽂⼈意⽓和隐逸之风，那么⽂徵明则⼜以其适度的把握，使这种⾼雅的书法趣味转为平易近⼈，得以适应当时市民审美情趣的需要。

尽管后⼈将其书名置于祝枝⼭之后，但祝枝⼭故后，他独领书坛风骚，客观上影响要超过祝⽒。

⽂徵明《滕王阁序》
尤其是⽂徵明的⾏草，潇洒秀逸，古雅悠淡。

其⾏草师承上出于王羲之、智永等王⽒⼀门风范，⼜能从宋元诸家上撷取精华，提炼创新，尤其是融合苏轼、⽶芾、黄庭坚、赵孟頫之众家之长，⽽⾃成⼀格，颇令⼈称赏。

⽂徵明的⾏书《滕王阁赋》⾏草羼杂，浑然成篇。

与王勃的名赋《滕王阁序》的华美格调隔空呼应，相得益彰。

⽂徵明《滕王阁序》
此贴⽤笔清爽劲利，圆熟流畅，提按顿挫明晰，使转灵活利落，淋漓痛快⽽富有韵律感，颇有《圣教序》意味。

有些字的⽤笔和结体⼜有宋元⼈的影⼦，如撇、捺及“门”，“页”等偏旁部⾸均袭赵孟頫⽽出。

点画掩映问⼀派潇洒秀逸的风姿，⼜不失古澹闲雅的韵味，称之为韵法两胜，当不为过。

⽂徵明《千字⽂》
据传⽂徵明临写《千字⽂》，每天以写⼗本作为起点，可见其书法⽤功之深，⽽其技艺通过坚持练习得到了很⼤的提⾼。

平⽣于书，未尝苟且，或答⼈简札，少不当意，必再三易之不厌，故愈⽼⽽愈益精妙。

⽂徵明《千字⽂》
纵观其传世名帖《千字⽂》，在平整与跌荡中倾向平整，在融和与激昂中选择了融和。

即使这个⼤器晚成的“吴门四才⼦”之⾸在晚年笔触仍然不能“⽼辣”形容。

虽然这种⽼辣已经炉⽕纯青，但其书法和诗意整体上不随“⼈书俱⽼”，倒是仍保持着俊逸细腻的美学风格。

柔和有⼒，恬淡⾹醇，从宁静中流溢的纯与真。

这与风流才⼦⽆关，与达官显宦习⽓⽆关，可谓⽆关风雅，⽆关欲望和境界。

宛如风前的“薄⾯桃花”，只有清⾹和呢喃。