画布上的芭蕾——纪念德加逝世100周年
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（ 图１ ５ ）、 《 渴望冠军 》 （ 图１ ４ ）等 作 品 中 ，他 致 力 丁捕 捉 马 和 骑 师 的 瞬 间 动 态 ， 圃 中形 体 的 结 构 和
轮廓交 代得清楚而 明确 。而 《 赛场上 的竞技》 （ 图 １ ５ ）、 《 业余 骑手 》 （ 图１ ６ ）、 在 赛 马场 上 （ 图１ ７ ）等 则运用流畅 的线条和响亮 的色彩 ，把马 的瞬间动态表现得淋漓尽致 ，神情毕 肖。
梳妆 妇 女 是 德 加 偏 爱的 又 一 类题 材 （ 图１ ８ ）。 浴 后 梳 妆 是 他 用 色粉 颜 料 绘 制 的 作 品 ，这 幅 收 藏 于 圣 彼 得 曝 艾 尔 米 塔 Ｈ博 物 馆 的 色 粉 画描 绘 了
一
的艺术形的描 写。而德加所 画的那些赛马场 面 ，也 正是这一社 会风尚在 荚术 中的反映 。｝ ｉ Ｊ 于德 加 本人也是赛马俱 乐部的会 员，因而 对这 个题材 的 创 作比之其他 画家 更有 感性认识 。在 马场》 （ 图 １ １ ）、 骑 师 们》 （ 图１ ２ ）、 比赛 前 的骑 手
加 了第一次印象派 的展览 ，继而 陆续 参加 了印象派 的７ 次 腱 览 ，由此 ，他 成为 印象画派 中一 位极其 重
要 的成 员 。
从１ ８ ｔ Ｈ ＝ 纪 未 起 ，赛 马 开 始 流 行 于 欧 洲 的 许 多 国家 。 在 巴 尔 扎 克 和 托 尔 斯 泰 等 作家 的 小 说 中都 可
画
豹 芭
◆ 程 宏谊
纪念德加逝世１ ０ ０ 周 年
在法 国印象 画派 团体 中 ，有一位以生 动地表现 形体的瞬 间动态而 闻 名的 画家 ，他就 是埃德 加 ・ 德
加 （ 图１ 、２ ） 。 德 加 的 作 品 ，包 括 那 些 取 材 于 芭 蕾
亳 不掩饰她那略 带斜视的 眼睛和稍嫌肥大 的鼻 子 ，
但 他 不 强 调 她 的 生 理 缺 陷 ，而 是 倾 全 力刻 画她 的 性
格 ，从而使 画中女性的 青春 活 力和容光焕 发的神情
腱现于 画面 ，予人 以呼之 欲 出之感 （ 图４ ）。 花 瓶与少 妇》 （ 图５ ）、 《 穿 肉色衣 服的妇 人》 （ 图
舞演 员、赛 马、梳妆女 ｆ － ＃ ｎ 下 层社 会生活的 绘画 ，
印象派的 厕展 。与大 多数擅 长风景 画的印象派 画家 不同 ，德加很少 画风 景，他的兴趣 几乎全住 人的身 卜。他笆 下的 人物 没有高贵雅 致的 气韵 ，充满 着低
沉 的 神 情 ，这 些 艺 术 形 象 不 会 立 即 给 人愉 悦 ， 但 却 能 引 发 更深 的 思 考 。 ｌ ８ ３ ４ 年７ 月２ ９ Ｅ ｌ ，德加 生于 巴黎的 ・ 个 银 行 家
６ ）、 女孩 像》 （ 图７ ）、 《 伊荚 ・ 戈 比拉 一莫里
索 像 （ 图８ ）、 （ （ 约 瑟夫 ・ 阿尔特像 》 （ 图９ ）、
《 莱昂 ・ 博纳 像 （ 图１ ０ ）等都是 六七十年代 前后
德 加 肖像 画 多产 时 期 的 重 要 作 品 。 １ ８ ７ ４ 年 ， 德加 参
把 人 物 推 向 画 幅 边 缘 ，这 样 的 构 图 在 当 时 是 颇 为 新 颖的 （ 图５ ） 。 按 德 加 的 说 法 ， 这 样 的 表 现 手 法 在 于 突 出 人 物 与 菊 花 之 间 的 亲 密 关 系 。 现 藏 于 巴 黎 奥
毫 不理想化 。画家认为 ，她 们之所以梳洗 ，只不过 是 因为此类 活动 是她们 ｆ ： １ 常 生活中不可缺 少的内容
均 以 客 观 现 实 为 依 据 ，通 过 线 条 和 色 彩 的 运 用 ，出
色地表现 了人物 的瞬 间动 态或神情 ，使 画一 ｝ 】 的形象 棚栩如 ，令 人过 目难忘 。德加 与印象 呵派 的接 近
始于 ｌ ８ ６ ５ 年 与马 奈 的 相 识 ， 自此 他 参 加 了 几乎 所 有
个妇女在 梳洗时的姿 态 （ 图１ ９ ）。在德 加所画的 “ 梳妆妇女 ”作品 中，那些 女人没有 色情 成分 ，也
开始为家 人和亲友 画 肖像时 ，他终 于逐步摆 脱了学 院派的桎 梏 。纽 约大都 会博物馆收 藏的 《 菊花 和妇 女 作于 １ ８ ６ ５ 年 ，作 品以大瓶菊花 为画面 中心 ，却
家庭 ，他 自小受到 良好的古典 文学训练 ，并在家 中 自学 绘 画。ｌ ８ ５ ５ 年 的 一灭，时 年２ ｌ 岁的德加在 巴黎 界工农业 与艺术博 览会上遇 见他崇敬 的新 古典 主 义 画家让 一多米尼 克 ・ 安格 尔 ，这是 阿方 美术 史上
两 代 艺 术 大 师 唯 一 的 一 次 见 面 。 当 安 格 尔 得 知 眼 前 这 个 小 伙 决 心 要 当 ・ 名画家时 ，７ ５ 的 老 画 家 给 予 了这样的忠 告 ： “ 年 轻 人 ， 画 线 条 ， 画 很 多很 多 的 线 条 ，从 记 忆 中 和 大 ｔ ３然 中取 材 ， ｌ 有 如 此 ， 你 才 可 能 成 为一 个 真 正 的 艺术 家 。 ” 安 格 尔 的 这 段 话 让德 加 终 身受 益 ，领 悟 到 线 条 的 重 要 作 用 ，德 加 勤 奋 钻 研 ，终 于 创 造 出 自成 一 家 的 线 描 画 法 。 他 塑 造
德加 的 ｙ － 期 创 作 以 一 些 历 史和 宗 教 题 材 绘 画 为 主 ， 在 这 期 间 ，他 在 意 大 利 临 摹 了 大 文 艺 复 兴 早
期的绘 画 。纵观 这一切 ，可以感受 到青 年德加 当时
的 创 作 显 然 受 到 学 院 派 和 官 方 沙 龙 的 约 束 。 当 德 加
轮廓交 代得清楚而 明确 。而 《 赛场上 的竞技》 （ 图 １ ５ ）、 《 业余 骑手 》 （ 图１ ６ ）、 在 赛 马场 上 （ 图１ ７ ）等 则运用流畅 的线条和响亮 的色彩 ，把马 的瞬间动态表现得淋漓尽致 ，神情毕 肖。
梳妆 妇 女 是 德 加 偏 爱的 又 一 类题 材 （ 图１ ８ ）。 浴 后 梳 妆 是 他 用 色粉 颜 料 绘 制 的 作 品 ，这 幅 收 藏 于 圣 彼 得 曝 艾 尔 米 塔 Ｈ博 物 馆 的 色 粉 画描 绘 了
一
的艺术形的描 写。而德加所 画的那些赛马场 面 ，也 正是这一社 会风尚在 荚术 中的反映 。｝ ｉ Ｊ 于德 加 本人也是赛马俱 乐部的会 员，因而 对这 个题材 的 创 作比之其他 画家 更有 感性认识 。在 马场》 （ 图 １ １ ）、 骑 师 们》 （ 图１ ２ ）、 比赛 前 的骑 手
加 了第一次印象派 的展览 ，继而 陆续 参加 了印象派 的７ 次 腱 览 ，由此 ，他 成为 印象画派 中一 位极其 重
要 的成 员 。
从１ ８ ｔ Ｈ ＝ 纪 未 起 ，赛 马 开 始 流 行 于 欧 洲 的 许 多 国家 。 在 巴 尔 扎 克 和 托 尔 斯 泰 等 作家 的 小 说 中都 可
画
豹 芭
◆ 程 宏谊
纪念德加逝世１ ０ ０ 周 年
在法 国印象 画派 团体 中 ，有一位以生 动地表现 形体的瞬 间动态而 闻 名的 画家 ，他就 是埃德 加 ・ 德
加 （ 图１ 、２ ） 。 德 加 的 作 品 ，包 括 那 些 取 材 于 芭 蕾
亳 不掩饰她那略 带斜视的 眼睛和稍嫌肥大 的鼻 子 ，
但 他 不 强 调 她 的 生 理 缺 陷 ，而 是 倾 全 力刻 画她 的 性
格 ，从而使 画中女性的 青春 活 力和容光焕 发的神情
腱现于 画面 ，予人 以呼之 欲 出之感 （ 图４ ）。 花 瓶与少 妇》 （ 图５ ）、 《 穿 肉色衣 服的妇 人》 （ 图
舞演 员、赛 马、梳妆女 ｆ － ＃ ｎ 下 层社 会生活的 绘画 ，
印象派的 厕展 。与大 多数擅 长风景 画的印象派 画家 不同 ，德加很少 画风 景，他的兴趣 几乎全住 人的身 卜。他笆 下的 人物 没有高贵雅 致的 气韵 ，充满 着低
沉 的 神 情 ，这 些 艺 术 形 象 不 会 立 即 给 人愉 悦 ， 但 却 能 引 发 更深 的 思 考 。 ｌ ８ ３ ４ 年７ 月２ ９ Ｅ ｌ ，德加 生于 巴黎的 ・ 个 银 行 家
６ ）、 女孩 像》 （ 图７ ）、 《 伊荚 ・ 戈 比拉 一莫里
索 像 （ 图８ ）、 （ （ 约 瑟夫 ・ 阿尔特像 》 （ 图９ ）、
《 莱昂 ・ 博纳 像 （ 图１ ０ ）等都是 六七十年代 前后
德 加 肖像 画 多产 时 期 的 重 要 作 品 。 １ ８ ７ ４ 年 ， 德加 参
把 人 物 推 向 画 幅 边 缘 ，这 样 的 构 图 在 当 时 是 颇 为 新 颖的 （ 图５ ） 。 按 德 加 的 说 法 ， 这 样 的 表 现 手 法 在 于 突 出 人 物 与 菊 花 之 间 的 亲 密 关 系 。 现 藏 于 巴 黎 奥
毫 不理想化 。画家认为 ，她 们之所以梳洗 ，只不过 是 因为此类 活动 是她们 ｆ ： １ 常 生活中不可缺 少的内容
均 以 客 观 现 实 为 依 据 ，通 过 线 条 和 色 彩 的 运 用 ，出
色地表现 了人物 的瞬 间动 态或神情 ，使 画一 ｝ 】 的形象 棚栩如 ，令 人过 目难忘 。德加 与印象 呵派 的接 近
始于 ｌ ８ ６ ５ 年 与马 奈 的 相 识 ， 自此 他 参 加 了 几乎 所 有
个妇女在 梳洗时的姿 态 （ 图１ ９ ）。在德 加所画的 “ 梳妆妇女 ”作品 中，那些 女人没有 色情 成分 ，也
开始为家 人和亲友 画 肖像时 ，他终 于逐步摆 脱了学 院派的桎 梏 。纽 约大都 会博物馆收 藏的 《 菊花 和妇 女 作于 １ ８ ６ ５ 年 ，作 品以大瓶菊花 为画面 中心 ，却
家庭 ，他 自小受到 良好的古典 文学训练 ，并在家 中 自学 绘 画。ｌ ８ ５ ５ 年 的 一灭，时 年２ ｌ 岁的德加在 巴黎 界工农业 与艺术博 览会上遇 见他崇敬 的新 古典 主 义 画家让 一多米尼 克 ・ 安格 尔 ，这是 阿方 美术 史上
两 代 艺 术 大 师 唯 一 的 一 次 见 面 。 当 安 格 尔 得 知 眼 前 这 个 小 伙 决 心 要 当 ・ 名画家时 ，７ ５ 的 老 画 家 给 予 了这样的忠 告 ： “ 年 轻 人 ， 画 线 条 ， 画 很 多很 多 的 线 条 ，从 记 忆 中 和 大 ｔ ３然 中取 材 ， ｌ 有 如 此 ， 你 才 可 能 成 为一 个 真 正 的 艺术 家 。 ” 安 格 尔 的 这 段 话 让德 加 终 身受 益 ，领 悟 到 线 条 的 重 要 作 用 ，德 加 勤 奋 钻 研 ，终 于 创 造 出 自成 一 家 的 线 描 画 法 。 他 塑 造
德加 的 ｙ － 期 创 作 以 一 些 历 史和 宗 教 题 材 绘 画 为 主 ， 在 这 期 间 ，他 在 意 大 利 临 摹 了 大 文 艺 复 兴 早
期的绘 画 。纵观 这一切 ，可以感受 到青 年德加 当时
的 创 作 显 然 受 到 学 院 派 和 官 方 沙 龙 的 约 束 。 当 德 加