浅析声乐技巧与情感表达之间的关系

在实 际的训练 中也会 出现难 以克服 的技术难 点，往往这 些技术
难 点通过对 于情 感的有效 宣泄得 以发挥 和完善 。举 例来讲 ，很多声
乐学 习者对 于 “ ｕ ”这个字母 的发 音难 以进 行高音练习 ，但是在学唱
声乐技巧的 内涵
声乐技巧 一般情况 下是指声 乐歌唱技巧 ，具体指歌 唱过程 中一
些 列技能 的巧 妙组合运 用，主要包 括呼吸 的把控 与调节 ；喉咙 的放 松 与收紧 ；共 鸣的产生 与发挥 ，音量的控制 ，音色 的调节 ，音准 的 修 正等等 。技 巧的学 习和训练是必 要的组成部分 。技巧训 练的根本 目标 是完成从 无到有一一从 有到无之 间的质 的转 变。所谓 的从无到 有 是指声乐 的初 学者对 于各种声 乐技 能的 了解和 掌握 ，主 要表现在
一
此 声乐技巧 是情感表达 的实现 方法 。 四 ．实现声 乐技巧和情感表达的和谐统一
声乐作 品的艺术魅力就 在于通过 精湛 自如 的声乐技巧实现 情感 表达 的和谐统一。在声乐技巧和情感表达 的融合过程中，二者并不简 单 的是方法和 目的的关系 ，而是相互促进 ，融会贯通的辩证统一 。 （ 一 ）实现 声情一致 ，恰当表达感情 。良好 的音乐情感 的表达
（ 一 ）情感表达是 声乐技巧 的根本 目标 。声乐是人类 情感 自我 表 现和 自我流露 的主要表达形式之一 。 “ 说” “ 喊” “ 唱 ”都是通过 人 体的发音 器官进行情 感流露和情 感沟通 的表 达方式 。其 中 “ 唱”
与 “ 说”“ 喊 ”有 根 本 性 的 区 别 ， 主 要 是 指 “ 唱 ” 是 以表 达 情 感 为
黄河之声
２ ０ １ ６ 年第 １ ６ 期
浅 析 声 乐 技 巧 与 情 感 表 达 之 间 的 关 系
李 若 雪
（ 信阳市群众艺术馆 ，河南 信阳 ４ ６ ４ ０ ０ ０ ）
摘 要： 声乐演唱是 融合 了多种因素 的艺术表 现形 式 ，其 中声乐技 巧和 情感表达是最主要 的两方 面。声乐技巧和情感 表达之 间存在 着对立统一 的矛盾 。我们应 该有效利用 二者 之间的关系 ，促进声乐技 巧和情感表达之 间的无形融合 ， 从而提 高声乐表演的水平和层次。
及 训练的加强 ，歌唱者对 于技巧 的使 用渐渐从有 形转化为 无形 ，从
而使技巧达到 了 “ 无 ”的最高境 界。 二 ，情 感表达的内涵
声 乐表演 中的情感表达 主要是指歌 唱者在尊重歌 曲本意 的基础 上 ，有效发挥 自身对于歌 曲的理解和掌握 ，构建歌者 自身的情感组成 因子，在此基础上进行歌 曲的二次创作和演绎，在创作和演绎的过程 中 ，有效的、准确的 、充分的、顺畅 的把相关的情感传递给听众 。 为 达到 以上 目标 ，歌者 需要进行 以下两方面 的努 力：一方 面保 持歌词 的准确清晰 。声乐作 品的主要组成 要素 即歌词 和音乐 。其中 歌词是情 感承载 的主要载体 ，清 晰准确 的歌词表达是 向听众有 效传 达情感 的基 础和根本 。另一方 面对于声 乐作品的全面 深入 了解 ，只 有 在此基础 上才能进 行准确 的分 析和表达 。歌者 需要 针对声乐作 品 的作者背 景、 曲风 、创 作背景 、时代特 点以及相关 的语言修辞等进 行深入 的 了解，从而有利于形成 自己的理解和感悟 。
术作 品具有浑厚 的感染力和汹 涌的震撼力 。秘鲁著 名的花腔男 高音 歌唱家Ｊ ｕ ａ ｎ Ｄ ｉ ｅ ｇ ｏ ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱＦ ｌ ｏ ｒ ｅ ｚ 根据 自身独特 的嗓音 ，结合声色和控 制，
使得高 音部分清澈 明亮 ，从而直 击听众 的内心 ，将作 品的情感 从另 外一个 角度进行 了阐释 。
一
般 来讲 ，声 乐演唱 中的技 巧主要包括两 方面 ：一 方面是声音
器 官 的准 确 把 控 ，主 要 包 括 喉 咙 、 声 带 、 以及 共 鸣 声 腔 的 把 控 和 支
配 。最核心 的要求就是歌唱者 的音色、音量。音调 以及音质有效 的和 声乐作 品相匹配 。另一方面是对于艺术风格 的各个角度的阐释 。不 同 的声乐作 品需要不同的艺术风格 。有的需要字正腔圆，有的需要依字 行腔 ，歌唱者需要针对 声乐作品 的艺术特 色确定贴合的艺术风格 。
关键 词 ： 声乐技巧 ；情感表达 ；对立统一
声乐表 演是一种 多种因素相 互融合 的艺 术表 演形 式，其 中最基 本 最主要 的两个要素 是声乐技巧 和声乐情感 。为 了更加 有效 的利用 “ 声乐技巧 ”和 “ 情感 表达 ”之 间的辩证统 一，笔者针对 声乐技 巧 的内涵 ，情 感表达的内涵 以及二者之间的融合统一进行具体分析 。
演 唱 过 程 中特 别 注 重 技 巧 的 使 用 。 随 着 学 习 的深 入 ，理 解 的 渗 透 以
是在 实现词 、曲准确清晰 的基础上 ，有效通过声 乐技巧和技 能进行
情感表 达 。首先 需要演唱者 的声乐技 巧和声乐技 能与选唱 的作 品相 对应 。例如 ，著名男 高音咏叹调 （ （ ｐ ｏ ｕ ｒ Ｍ ｏ ｎ Ａ ｍ ｅ ） ）中囊括 了９ 个高音 Ｃ ，这就对 歌唱者的声乐技巧提出了极高的要求。 其 中不 同的声 乐技 巧对 于 情感 的 阐释 和表 达起 到 了不 同 的作 用 。针对 （ （ ｐ ｏ ｕ ｒ Ｍ ｏ ｎ Ａ ｍ ｅ ） ） ，意大利男高音歌唱家Ｌ ｕ ｃ ｉ ａ ｎ ｏ Ｐ ａ ｖ ａ ｒ ｏ ｔ ｔ ｉ 在声 乐演唱 中，利 用胸腔共 鸣的声乐技巧 ，高音浑 厚，从而使 此艺
（ 二 ）实现 以情 带 声 ，丰 富情感 表达 。著名 声乐 教 育家 ，理
论 家诺里埃 曼加尔西亚 说过 “ 如果 声乐作 品在 演唱 的过程 中没有情 感 ，那么声 乐技巧 只是单纯的发声而 已”因此在 歌唱过程 中，我们 要注意 以情 带声 。
三 ．情感表达与声乐技巧 的辩证关 系