论话剧表演中准确把握规定情境的重要性

和 人 物 细 节 ，从 而 充 分 表 达人 物 的 中心 思 想 。 规 定 情 境 还 会 不 断 地 根 据 剧 本 进 行 变化 ，从 而 产 生 合 理 的舞 台 行 动 ，所 以说 “规 定 情境 ”在 演 员在 进 行 人 物 形 象创 作 的 过程 中 非常 重 要 。
虽说 现在 是 一 个 看 脸 的 社 会 ，话 剧 演 员相 貌 特 别 出众 ，就 算 剧 本 不是 出众 的也 会 博 得 观 众 的 眼球 ，我 想 说 的是 ，这 种 表 演 是 失败 的 。一个 成 功 的话 剧 表 演要 的 就是 与观 众 产 生 共 鸣 ， 观 众 看 到 了这 一剧 本 的 灵魂 ，领 会 到 了话 剧 表 演 的 精 髓 ，“规 定情境”还会充分发挥 自身的作 用 ，让演 员将话剧 人物 的特 点 淋 漓尽致的表现 出来 ，让观众为之喝彩 。不是每一个演 员都 可 以 演话 剧 ，话 剧 表 演 需要 演 员 良好 的专 业 技 能 以 及 表 演 功 底 ， 更加 需 要 演 员用 心 的 表 演 ，用 心 去体 会 话剧 中的 每 一 个 细 节 和 思 想 。“规 定 情境 可 以 为 演 员奠 定 良好 的 基础 ，让 演 员在 创 作 和发挥 的过程 中结 合生活阅历 来感应剧 本 的每一个 细节 。 一 个优 秀 的 话剧 演 员需要 合 理 的 运 用 规 定 情 境 进 行 话 剧 诠 释 ，基 于“规 定 情 境 ”进 行 表 演 力 的发 挥 和 创 造 ，并 结 合 自 己的 演 出功 底 和 生 活 经 历 将 人 物 形 象淋 漓 尽 致 的 向观 众体 现 。 所 以说 ，演 员 只要 掌握 这 一 重要 因素 ，同 时还 要 将 这 一 重 要 因素 冠 以 自 己的 理解 这 对 演 员 自身 和 话剧 本身 都 非 常 的重 要 。
论话剧表演 中准确把握规定情境 的重要性
文 ／张斯璐
摘要 ：演员在表演的过程中最重要 的就是创作表演 ，在进行创作表演 的过程 中应该全身 心的投入到“规定情境 ”中，而 后再进 行表 演，主要是表演时演员“规定情境”可 以充分 的满足 演员表演的客观条件 ，更好 的塑造人物 的性格 ，同时也 是演员进行舞 台行动 的根据 。为此 ，本文主要是 为了诠释 “规定情境”的含义以及对演员的要求和在 表演中发货的作 用 ，从而体现演员在话剧表演中“规定情境”的关键性 。 关键词 ：准确把握 规定情境 话剧表演 重要性
一 、 基本概念——“规定情 境” 话剧编辑在 进行剧 本编辑的过程 中，将话剧 人物所 活动 环 境 和 实 际 情 况 进 行 编 制 ，这 就 是 何 谓 “规 定 情 境 ”，其 实 就 是 话剧表 演的一种 专业 术语。“规 定情境”也是有 两面性 的，第一 面 ，外 部 环 境 ，外部 环 境就 是 话 剧 中 的基础 生 活 部 分 。第二 面 ， 内部 环 境 ，话剧 人 物 中人 的 七 情 六欲 等 等 。“规 定 情境 的 两 面 性 缺一不可 ，分开来会 导致话剧 人物 的精神和人格 的分裂 ，因 此 ，作 者 在 进 行 人 物 的 编 写 的 过 程 中不 能 将 其 分 离 开 。 二、对演员的要求—— “规定情境” 没有 生 活 原 形 或 者 现 象 就 没有 艺术 创 作 的源 头 和 灵 感 ， 因此 说 艺术 来 源 于 生 活且 高 于 生 活 ，所 以 ，在 进 行 艺 术创 作 的 过 程 中 ，作 者 自身 需要 丰 富 的知 识 以及 生 活 阅 历 。为何 需要 丰 富的 知 识 和 生 活 阅 历 ，主 要 体 现 在 ，演 员在 进 行 话 剧 表 演 的过 程 中 ，需 要 将 这 些 东 西 淋 漓 尽 致 的 在 观 众 面 前 表 演 出来 ，因 此 ， 演 员在 进 行 话 剧 人 物 表 演 的 过 程 中将 人 物 的性 格 特 点 以 及 情 感 进 行 诠 释 到位 ，并 将 其传 递 给 观 众 。假 设 ，演 员对 剧 本 的 角 色剖 析 的 成 句 不 够 ，那 么 这 个剧 本 的 人 物 就 不是 完 美 的 ， 更 不能 走 进 观 众 的 心 中 。 观 众 的 情 感 伴 随 着 演 员的 表 演 进 行 波动 ，因此 ，演 员一 定要 有 丰 富 的 生 活 阅 历 。 丰 富 的 生 活 阅 历 需 要 演 员在 日常 生 活 中 充 分接 触 社 会 上 的人 物 、事物 ，去 体 会 酸 甜 苦 辣 、柴 米 油 盐 ，只 有 这 样 人 生 阅 历 才会 丰 富 ，只 有 丰 富 的 人 生 阅历 才会 在 表 演 的 过 程 中 才会 与 话 剧 中 的 人 物 融 合 ，然 后 用 自己 的人 生 阅 历 将 话 剧 人 物 二 次 创作 ，为 了更加让 表演走入人的心 中，还需要 演 员 自己理 解的 人 物 表 演 出来 。 “规 定 请 将 ”中人 物 的 良好 塑 造 需要 演 员用 心 表 演 ，世 界 万 物 都 是 有 灵 魂 的 ，也 需 要 被 读 懂 和 感 悟 ，更 何 况 是 一 个 塑造 出 来 的人 物 呢 。 三 、作用及意义——“规定情境” 在 话 剧 表 演 中 演 员塑 造 人 物 的形 象是 不 是 明显 ，人 物 动 作是 不是标 准 ，这都 离不开演 员时 规定情境 ”的分析、理解 、 感悟等。在话剧表演 的过程 中，每一个话剧 角色都是有 自己的 灵魂 的 ，只有 赋 予 了灵 魂 ，整 个话 剧 表 演 才 会 升 华 ，所 以 ，演 员 在观 看剧 本的过程 中，应该“规定情境 ，以此来分析 人物 角色
所 谓 演什 么像 什 么 ， 将话 剧 中的 人 物 性 格 以 及 行 为 充分 的体现 出来，主要要 求演 员要有 一个优质 的职业素 养，将话剧 中的角 色充分的诠释表演 出来。 为何说在表 演的过程 中要 充 分 的按照 “规 定情境”，因为话 剧 中“规 定情境”中会 将人物信 息 充 分展 露 。 话 剧剧 本 中的 人 物 形 象淋 漓 尽 致 的 体 现 离 不 开 规 定 情境 的影 响 和 指 引演 员的 综 合 表 演 。