纽曼NEUMANN一个永葆青春的名字

纽曼NEUMANN一个永葆青春的名字
记纽曼北京讲座(2006年10月24日北京西单马哥孛罗酒店)
作者：程一中先生 AES在华荣誉代表、广东录音师协会理事日期：2006年10月
纽曼，其原名为德文NEUMANN，也就是新人的意思。

作为大自然的规律，人总是要变老的，可是纽曼这个名字在专业音频领域里至今已经响亮了78年，却仍保持其声誉，成为一个永葆青春的名字。

提起纽曼话筒，几乎无人不知、无人不晓。

在1923年，一位德国的年轻工程师乔治·纽曼（Georg Neumann）就制成了高质量碳素话筒，用于电话通讯，从此开始了他话筒研制的光辉历史。

在1928年，纽曼先生正式研制成功了红极一时的纽曼瓶状话筒，这个传统一直延续到脍炙人口的里程碑话筒U47。

从此印有NEUMANN字样的产品铭牌和总部在德国首都柏林的纽曼公司也正式问世，纽曼公司的历史时间线从此开始刻录。

尽管德国离开中国很远，而且当时中国大陆通向国际大家庭的大门尚未打开，可是在那里从事录音工作和声音工作的人士，无论技术人员还是音乐家、歌唱家，几乎不可能不知道纽曼话筒，也很少没有用过纽曼话筒的。

广播电台、电视台、电影制片厂不用说，剧院、会堂、歌舞剧团也很少没有纽曼话筒的，哪怕千方百计，也要设法得到一只。

我相信那个年代不是因为名牌而驱至，而是因为这话筒的声音质量、技术指标和可靠性的满是赞誉的口碑，使所有的音频、音乐专业人士为之折服。

当时的三大直辖市北京、上海、天津不用说，全国各省会城市与声音有关的单位，也几乎都有一定数量的纽曼话筒，连1982年才正式在中国历史上出现的最年轻的城市深圳特区，也拥有纽曼话筒总和近百只。

人们往往以他们单位拥有纽曼话筒而沾沾自喜，以亲自用过纽曼话筒而异常自豪。

随着世界在一片高科技忽悠声中不断发展，各种高科技在话筒中的运用也层出不穷。

有一些话筒界的老兵已经不能演出新传，黯然退出历史舞台。

可是纽曼这位已过喜寿的老兵又如何面对数字化的新世界呢？那只称霸模拟时代几十年的纽曼瓶是否也已经变成数字瓶了呢？面对环绕声的浪潮，纽曼老人家又如何面对？子曰：“……七十而从心，所欲不逾矩”，纽曼的新近发展的确证实她进入了这个人生超脱的新阶段。

图1：永达公司黎国柱主持讲座
香港永达国际科技有限公司作为纽曼音频产品的中国总代理，对该公司产品在我国的应用负起了不可推卸的责任。

永达公司负责音频产品的黎国柱先生早在上半年第二届国际环绕声务实研讨会之后不久就向我提出在北京举行《纽曼话筒录音技术及应用讲座》的构想。

他希望把活动办成与我国音频专业人士探讨环绕声录音技术的讲座，而不是一个产品推介会。

由于纯粹推销商品的所谓研讨会，不涉及专业人士所关心的录音技术，也就是手艺，所以过去几年已经不为真正录音人士所欢迎。

从2004年在广州举行的第一届亚洲录音科学与艺术论坛开始，没有商品宣传和广告的纯技术研讨会之风渐起，不仅受到录音届人士青睐，厂商和代理商也认识到这才是真正让用户正确了解和使用产品的好方法。

的确，以前只有销售工程师来华进行讲演，结果只是填鸭式地将一大堆产品目录上的东西一古脑推向听众。

听众对此的反应往往是或窃窃私语、或昏昏欲睡。

其实，这些东西在网站上都可以找到，而且比他们讲的内容还详细，网上还可以找到相应的评论和使用经验。

听众真正需要的不是这些人云亦云的东西，而是讲者自己的录音经验和技巧及手艺。

产品制造商、代理商、广告商
和甲方采购人员可以在专门的产品发布会上，堂堂正正、名正言顺地宣传产品或广告交易，而不应该利用学术会议名义和占用与会专家的宝贵时间来做这些营业性业务。

图2：笔者在《纽曼话筒录音技术及应用讲座》发言
在这背景下，永达公司和森海泽尔亚洲公司主办的《纽曼话筒录音技术及应用讲座》于10月24日在北京马可波罗酒店隆重召开。

笔者有幸作为特约嘉宾和唯一外地代表出席了这次讲座。

应主办方热诚邀请，本人作为AES在华荣誉代表，在讲座开始前向会议召开表示祝贺,对开展环绕声录音技术的交流和研讨的学术活动表示支持，在会议结束时还作了总结性发言。

他们还向为促进环绕声录音事业作出贡献的我国专业人士李大康等赠送了《纽曼》纪念册等礼品。

图3：主办方负责人森海泽尔亚洲公司董事何瑞福、永达公司董事黄祖健、纽曼公司总裁沃尔夫冈和纽曼美国高级应用工程师麦克（从左到右）
讲座正式开始前，纽曼公司总裁沃尔夫冈·弗拉希耐特对纽曼的历史作了简单回顾，对纽曼与森海泽尔两大音频产品的密切合作和优势互补，以及对业界发挥的新作用作了简单介绍。

纽曼公司为了保障用户的利益和保证话筒的声音质量，公司总部一直保存着从50年代以来各种产品的原始组件，例如话筒振膜等。

因此如果有期间生产的产品需要维修，可以得到真正原配的组件，保障维修后的话筒能够原汁原味。

当然，价格绝对值不可能是当年的数字了。

的确，国际音响市场上有炒家拿经典纽曼话筒当古董来炒卖，但是真正的录音专业人员感兴趣的是纽曼的声音，而不是炒卖的价格。

由于主办方的会议重点不在介绍产品，所以只在会场的一角摆放了极少量的话筒样品，连全球最畅销的至尊级Solution-D话筒系统都没有带来，可见主办方用心之良苦。

图4：这是讲座上展示的全部产品
讲座的心脏部分由主讲人麦克·帕泼斯担任。

他是国际音频技术学会（AES）美国科罗拉多州分会主席，也是美国全国广播系统委员会（National Radio Systems Committee）委员。

该委员会是美国广播标准的管理组织。

他还是美国数字音频广播小组的成员。

麦克多次担任AES大会活动中5.1环绕声录音和广播技术的主讲人。

他为美国的《专业音响新闻PSN》、《专业音频评论PAR》、《广播世界RW》和《广播杂志RM》等出版物撰写很多有关环绕声的文章。

自1994年以来，他一直担任丹佛市KUVO电台爵士89频道（丹佛市89.3兆赫，）的总工程师，并负责将KUVO电台建成科罗拉多州第一个正式播出的调频高清电台，也是第一家广播5.1环绕声节目的高清电台。

麦克是土生土长的威斯康星人，现在住在科罗拉多州丹佛市。

于1975年建立了他第一个录音棚，并为各主要专业音频生产厂工作了好多年。

最近12年里为美国主要电视广播网做了超过1500场现场体育赛事的转播，并为像2000年民主党全国大会这样的高要求活动工作过。

他主持转播的大师赛、英地500及超级橄榄球37大赛等节目得到多次艾米奖提名。

他为KUVO电台、全国公众电台NPR的爵士节目Jazzset（/programs/jazzset/）等客户录制并播出了国内和国际爵士艺术家节目。

也为高清电台制作并广播了超过200小时的现场5.1环绕声音乐会。

录制超过500小时的现场DSD节目。

2006年1月16日开始担任森海泽尔电子公司高级应用工程师，同时保留他其它各种其它工作。

现在他正为纽曼和森海泽尔公司进行5.1环绕声录音技术的德国巡回讲授。

图5：麦克在巴黎举行的120届AES大会上主讲环绕声技术
麦克先做了一番简单的自我介绍，他曾任乐队的钢琴技师，后来担任KUVO广播电台总工程师。

这是美国唯一一家完全播放经典音乐的电台，也是科罗拉多州唯一一家数字广播的调频电台，2004年开始播送乐队古典音乐环绕声的音乐节目。

该台信号可以覆盖一万八千平方公里范围。

每年有一百场以上的现场环绕声直播。

该台采用Neural Audio公司5225 Downmix音频处理系统，将环绕声下变换为双声道立体声。

该台采用杜比定向逻辑II解编码技术进行5.1环绕声广播，并且已经有了超过500小时的5.1广播的经验。

2005年，美国国家公共广播电台（National Public Radio）开始了横跨东西海岸联播的节目，广播覆盖200多家电台，200多万听众，每户服务时间达11小时。

整个广播节目的信源来自新奥尔良市。

可是8月份，新奥尔良市遭受了百年不遇的卡特琳娜飓风（Hurricane Katrina）的袭击，许多房屋建筑遭到史无前例的破坏，因此只能使用流动广播车来录音和广播。

广播链由新奥尔良市开始传到国家公共广播电台华盛顿市总部。

在转播中，他们仍然采用5.1录音。

由于转播车内部没有演播室的位置，节目主持人只好在调音师的身后面设播音桌。

调音师与主持人的手势沟通，是通过放在调音台前面的一块大镜子的反射来进行的。

在开幕演出当天。

因为爵士乐手演奏大号时，要在舞台上走动，安装固定的话筒家是不可能的。

解决方法是用著名的森海泽尔MK12无线话筒装在号筒口上，既保证了演员的正常活动，也保证了声音质量。

现场环绕声氛围是用KU-100仿真头立体声话筒来进行的。

这个实例告诉我们，即使在那么严重的灾害面前，美国的广播工作者没有马马虎虎，而是仍然采用高难度的5.1环绕声技术进行现场录音和播出。

麦克所举的这也证明了一些不负责任的所谓专家散布的“这种节目不能用环绕声，那种节目没必要用环绕声”等言论是错误的，也是不符合事实的。

麦克所举的另一个实例是关于现场音乐会环绕声录音的。

这是四届格兰美奖得主，爵士女歌手Dianne Reeves和科罗拉多交响乐团合作演出的音乐会。

这场音乐会第一次利用美国数字广播系统进行5.1数字环绕声的广播，仍然采用Neural Audio公司的 Neural 5225 Downmix设备下转换为双声道立体声。

由于是爵士音乐，除了主唱歌手之外，所谓爵士三件套（Jazz Trio）的钢琴、贝司和架子鼓是很重要的组成部分。

它们被放在整个交响乐队的前面。

指挥和主唱Dianne Reeves在这三件套的前面中间位置。

采用用三只Solution-D数字化话筒，放置在左中右位置。

话筒输出为88.2 kHz采样、24比特。

然后将采样率提升32倍到2,822.4kHz、1比特，以便进行DSD录音。

DSD录音通常频响可以达到100千赫，而动态范围可以超过120分贝。

纽曼的Solution-D成套数字化话筒系统拥有有遥控指向性的能力。

现场采用了心形指向和全指向以保证频率响应正确。

其中中间话筒使用心型指向，两边使用全指向。

关于如何处理Solution-D的机柜配置的问题，麦克指出在舞台上使用的话筒必须注意的是：一个要注意捡拾方向，另一个就是减少话筒线长度。

后者是为了减少噪声和电源供应的损失，同时也防止高音失真。

他向听众展示了整个系统图，并一一作了详细介绍。

例如话筒的分布，话筒前置放大器调整等等。

KMS105是Dainne Reeves过去演唱时最喜欢用的人声话筒，无论横向使用还是纵向使用，声像都很准确。

捡拾环绕声氛围，也就是后面扬声器播放的左右环绕声道，使用KU-100仿真头。

其声音感觉非常好，安装使用也很方便。

通常是用一个3米高的支架，从舞台前开始面向观众席正后方移动，以便找到一个最佳的地方固定下来。

在舞台上也同时采用了模拟话筒，因此先把模拟信号转换成数字，最后转换回模拟。

实录之前要将设备连接安装妥当，并进行测试和分类放置。

麦克介绍他们仅使用标准的电缆来进行连接。

整个节目转播共有4位主持人。

包括会前采访、音乐会上半场、半场采访、花絮回放、下半场以及会后采访。

麦克介绍了播音系统、主持人位置、调音室以及播控室的情况，这对我国广播电台、电视台将来进行环绕声现场直播很有启发和帮助。

KUVO电台采用ISDN将音频传回演播室，采用了APT公司的Tokyo CODEC解编码器。

这是频响为15千赫，作可恢复性的真正无损4:1压缩，码流是256kpbs。

整个节目传输过程都保证了质量，所以到达听众那里的声音质量非常好。

KUVO是全数字广播电台，所以也有制作数字母版的能力，麦克兴奋地说，KUVO电台在与科罗拉多交响乐团进行两年的协商之后，最近已经达成可以出版发行的协议。

他们将重做母版，并将在明年1月份出版SACD格式的激光唱片。

讲解完毕后，麦克做了分声道播放的演示，以便让听众对环绕声各声道的作用有准确的了解和体会。

开始只播放主唱和爵士三件套，没有交响乐队。

可以听到女声和贝司是从中间声道出来的。

然后是其它乐器和交响乐队是从左右声道出来的，最后后声道是大厅的声音。

通过中间扬声器、左右扬声器来分别播放，听众可以清楚地分辨出乐器和人声得声像位置，以及它们之间的相关性关系。

然后单独使用后面的左右环绕声扬声器播放作为环绕声氛围的观众声和大厅混响声。

这样可以清楚地判断这几个声道之间的关系，对正确掌握环绕声录音和声道分配非常实用而有助。

（下期将介绍有关电视环绕声录音技术和现场问答等精彩内容，敬请留意。

）
本文上半部分简要回顾了纽曼公司历史、介绍了《纽曼话筒环绕声录音技术及应用讲座》的主讲人麦克·帕珀斯，以及他对广播环绕声录音技术的精辟见解和经验介绍。

图6：麦克走近听众传授录音技术
接下来，麦克开始对电视环绕声录音技术进行介绍。

首先是体育赛事。

对于环绕声节目首先要确定，你想要的声音透视是怎样的？例如你的声音是来自场地，还是来自运动员，或是还是来自观众。

这一定要非常明确，不能含糊不清或者随便改变。

在美国，环绕声采集的声音主要来自场馆场地的前部。

例如美式足球（橄榄球），比赛基本在中央场地。

必须布置一系列话筒在每项比赛的场地。

有时还要采用带抛物面的声反射话筒，以便可以听到场地上极其微小的声音。

这样使得观众有非常强烈的身临其境的感受。

麦克也介绍了电视转播如何调音。

在转播车里，必须安放左、中、右扬声器和左右环绕声扬声器。

尽管音控室不一定对称，但是扬声器的摆放要力求对称。

通常主持人声音一定在中间扬声器播放。

左、右扬声器播放场地的各种声音，而左、右环绕扬声器只播放观众的氛围声音。

麦克播放了由加拿大电视台提供的一些视频片段，给在座的听众以及其深刻的印象。

作为非体育节目（Culture Programming），麦克介绍一般人声都在中间声道，效果在左右声道，环境声音在后面声道。

但是与广播电台的节目不同，电视节目的声音必须与画面发生关系。

通常看电视的习惯都希望声音紧跟画面，因此声音必须紧跟摄像机，也就是发声声源必须跟随摄像机移动。

然而这在体育类节目中是很难实现的，或者说是不可能的。

因此非体育类节目首先要保证主持人身上的领带话筒，其次是左、中、右话筒，然后是5.1的环绕声话筒。

麦克这时播放了一段纪录片，视频是加拿大的发现频道提供的。

这是一段钳工车间里的镜头，包括有砂轮打磨焊接处镜头，加工件敲打及工人交谈和工长下达指令的镜头。

其中节目中持人在采访车间工人和工人互相交谈是领带话筒的声音，这话筒别在主持人身上。

而其它声音由安装在摄像机上的4支话筒构成两对XY立体声话筒组来捡拾，其中后朝向的一对话筒左右声道必须反接。

同样，麦克把同一个视频片段作了单声道（仅中间扬声器）、立体声（左中右三只扬声器）和5.1环绕声的播放。

尽管是十分简单的钳工车间纪录片，但是环绕声的对观众的影响十分显著。

所以，说什么纪录片不必用环绕声的人，不是无知就是偏见。

麦克对于电台或电视台环绕声广播中观众经常投诉的问题作了叙述，由于我国尚未进行任何环绕声广播，所以这些意见对将来我国开展环绕声广播会有指导意义。

美国听众和观众经常抱怨体育比赛转播时听不清楚主持人的声音。

麦克认为原因在于转播车中音控室的5.1监听扬声器摆放不正确造成。

多数车上音控室的房间不但很小，形状也不规则，因此无法保证前面三只扬声器能在ITU圆周线上。

由于大多数是在一条直线上，而环绕声扬声器可能挂得更远的地方。

因此同样大小的信号在中间扬声器的声压会大于左右扬声器的，而环绕声的声压远远不够。

为了使得它们声压能一致，往往将中间声道电平压下，而提高后面两个声道的电平。

这样造成中间声道播出电平低下，而环绕声道电平太高。

麦克建议，中间声道的电平应该高于其它声道10到12分贝。

他播放了改善前和改善
后的声音对比，后者主持人说话的可懂度明前提高。

谈到可懂度问题时，麦克建议低音截止频率不低于150赫兹。

因为限制进入环绕放大器的低频，可以有效防止出现解码问题。

同时注意主持人的声音绝对不要接到低音通道。

关于观众对于接收机或解码器出现LFE指示灯不亮的投诉，麦克的解决方法是把现场场地话筒信号加到低频通道。

他认为好的5.1环绕声并非不可能。

使用环绕声测量仪来测定5个通道信号之间关系很重要。

另外减少对录音师的人为噪声干扰，例如随意开关音控室的门，其他工作人员的噪声等。

图7：总裁沃尔夫冈也不时上台回答听众提问
讲座内容基本结束，由于在讲话过程中听众频繁发问、互动不断，使得会场气氛极其热烈和踊跃。

来自德国纽曼公司的沃尔夫冈总裁和主讲人麦克对此感到十分激动和兴奋。

他们表示这里的气氛比刚刚在新加坡举行的讲座截然不同，北京听众不仅善于发问，而且很多问题非常到位。

因此对于各种提问他们几乎是有问必答。

然而，随机的提问使得现场的翻译已经应接不暇，人们开始运用自己的英语同老外直接对话。

可喜的是，现场有许多年轻人，他们来自中国传媒大学相应的学科，也有刚刚参加工作的年轻音频工作者。

他们敢于用英语提问和发言，也不时给其他暂时不懂英语的听众作义务翻译。

这是极其积极的一个动向，英语不应该成为我们与国际沟通的隔墙，而是桥梁。

年轻人开始运用自己的外语能力，缩短与世界的距离。

对于他们，我们老一辈除了鼓励还是鼓励，绝不能倚老卖老，横加指责。

对于这得来不易的开放局面，我们老一辈难道还想走回头路，回到连展览会上都不准与老外说话的年代吗？是的，他们年轻，没有经验，甚至有点胆怯。

但是，那都是很自然的，只要敢开口，那就是迈开了第一步。

因为提问太多，基本都是随机的，做记录非常难。

我这里只把一些重要的提问和回答在这里再现，与不能到会的读者共享。

图8：与会听众踊跃举手提问
提问：摄像机上的话筒采取什么格式的立体声录音？与领带话筒的区别何在？
回答：摄像机上的话筒把周围什么声音都录进去了，而领带话筒只录主持人的声音。

摄像机上有4个话筒头，构成两对XY制式心形立体声，后面一对左右反接。

它们用来捡拾前后左右四个方向的声音。

提问：刚才播放中，中间声道扬声器中只听到有左右声道的钢琴声，但是听不到观众鼓掌声，这是如何做到的。

现场是否使用扩声？如果使用了扩声，怎么可能不漏到中间声道。

回答：现场使用了扩声系统。

在预演时，必须与现场扩声音响师充分协调，把在环形观众席上面的扩声扬声器的朝向尽量朝向观众而不要漏声到演出场地去。

音乐厅是圆形结构，对声音作了有意识的隔离。

用仿真头捡拾观众氛围声，是用吊在上面3米高的KU-100。

应该挂在根据临界距离来决定的地方，也就是混响声声压与直达声声压相等的地方。

这样环绕声话筒捡拾到主唱声音基本与大厅混响声一样。

扩声一定要做预演，听扩声效果，并将预演录下来。

仔细听效果找问题之后，再反馈给扩声音响师，一起讨论来解决隔离问题。

同样移动环绕话筒，再做排练，再与扩声调音师沟通。

这样可以把不必要的声音隔离出去。

经过这两方面的合作，声音隔离问题可以有效地解决。

图9：中国传媒大学录音艺术专业教授李大康正在提问
提问：很多照片上KU-100都是面向舞台的，但是听的感觉是面向观众的。

请问KU-100究竟面向舞台还是面向观众席？
回答：面向舞台会捡拾来自舞台的直达声，而面对观众席就是捡拾观众席的环绕立体声效果。

如果你面对后面的环绕声扬声器，可以听到这种效果。

如果，回到正常位置就有现场观众席的环绕声氛围感。

由于仿真头面朝观众席，所以只能听到主唱的混响声。

麦克在回答这个问题时，演示了这个效果。

提问：Solution-D话筒系统可以遥控增益，请问是控制话筒头输出电平，还是话筒输出电平，或前置放大器输出电平？请简要介绍这个系统。

回答：三个位置都控制。

该话筒采用DMI数字话筒接口，对于指向、增益、采样率等都可以遥控。

系统提供250毫安12伏幻像电源。

可以提供AES42和AES/EBU两种格式的数字音频输出。

它同时可以处理两个话筒。

标准输出为88.2kHz、24bit。

可以提高采样率32倍以便转换为DSD。

同时也有44.1的采样时钟，所有时钟必须同步连锁。

以44.1为基准，以便提供给此类录音机。

也可以用于ProTools工作站。

市售的24比特AD转换器不能用在这里，只能用纽曼自己开发的28比特转换器。

其中24比特用于音频，其余4个比特用于控制。

这些措施都是为了使话筒不会出现模拟话筒的瓶颈。

也就是模拟话筒由于电平太高或太低就会出现分辨率降低和数字砍头失真的问题。

模拟信号从话筒头出来就转换成数字。

所有放大都在数字领域控制的。

数字技术可以调用很多用户参数，使得整个。