姜夔的写梅花的诗词《疏影·苔枝缀玉》阅读

【导语】《疏影·苔枝缀⽟》这⾸词创作于宋光宗绍熙⼆年（1191年），与词⼈《长亭怨慢·渐吹尽》为同年之作。

是年冬，姜夔载雪访范成⼤于⽯湖。

他在⽯湖住了⼀个多⽉，⾃度《暗⾹》《疏影》⼆曲咏梅，深蕴忧国之思，寄托个⼈⽣活的不幸。

下⾯就和⼀起来了解下姜夔的写梅花的诗词《疏影·苔枝缀⽟》，欢迎阅读！
疏影·苔枝缀⽟
宋代：姜夔
⾟亥之冬，余载雪诣⽯湖。

⽌既⽉，授简索句，且征新声，作此两曲，⽯湖把玩不已，使⼆妓肆习之，⾳节谐婉，乃名之⽈《暗⾹》、《疏影》。

苔枝缀⽟，有翠禽⼩⼩，枝上同宿。

客⾥相逢，篱⾓黄昏，⽆⾔⾃倚修⽵。

昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。

想佩环、⽉夜归来，化作此花幽独。

犹记深宫旧事，那⼈正睡⾥，飞近蛾绿。

莫似春风，不管盈盈，早与安排⾦屋。

还教⼀⽚随波去，⼜却怨、⽟龙哀曲。

等恁时、重觅幽⾹，已⼊⼩窗横幅。

译⽂
⾟亥年冬天，我冒雪去拜访⽯湖居⼠。

居⼠要求我创作新曲，于是我创作了这两⾸词曲。

⽯湖居⼠吟赏不已，教乐⼯歌妓练习演唱，⾳调节律悦⽿婉转。

于是将其命名为《暗⾹》、《疏影》。

苔梅的枝梢缀着梅花，如⽟晶莹，两只⼩⼩的翠鸟⼉，栖宿在梅花丛。

在客旅他乡时见到她的倩影，像佳⼈在⼣阳斜映篱笆的黄昏中，默默孤独，倚着修长的翠⽵。

就像王昭君远嫁匈奴，不习惯北⽅的荒漠，史是暗暗地怀念着江南江北的故⼟。

我想她戴着叮咚环佩，趁着⽉夜归来，化作了梅花的⼀缕幽魂，缥缈、孤独。

我还记得寿阳宫中的旧事，寿阳公主正在春梦⾥，飞下的⼀朵梅花正落在她的眉际。

不要像⽆情的春风，不管梅花如此美丽清⾹，依旧将她风吹⾬打去。

应该早早给她安排⾦屋，让她有⼀个好的归宿。

但这只是⽩费⼼意，她还是⼀⽚⽚地随波流去。

⼜要进⽽钌⽟笛吹奏出哀怨的乐曲。

等那时，想要再去寻找梅的幽⾹，所见到的是⼀枝梅花，独⽴飘⾹。

注释
疏影：词牌名，姜夔的⾃度曲。

⾟亥：南宋光宗绍熙⼆年（1191年）。

载雪：冒雪乘船。

诣：到。

⽯湖：在苏州西南，与太湖通。

南宋诗⼈范成⼤晚年居住在苏州西南的⽯湖，⾃号⽯湖居⼠。

⽌既⽉：指刚住满⼀个⽉。

授简索句：给纸索取诗调。

简：纸。

征新声：征求新的词调。

把玩：指反复欣赏。

⼆妓：乐⼯和歌妓。

肆习：学习。

《暗⾹》《疏影》：语出北宋诗⼈林逋《⼭园⼩梅》诗：“疏影横斜⽔清浅，暗⾹浮动⽉黄昏。

”
苔枝缀⽟：范成⼤《梅谱》说绍兴、吴兴⼀带的古梅“苔须垂于枝间，或长数⼨，风⾄，绿丝飘飘可玩。

”周密《乾淳起居注》：“苔梅有⼆种，宜兴张公洞者，苔藓甚厚，花极⾹。

⼀种出越⼟，苔如绿丝，长尺余。

”苔枝，长有苔藓的梅枝。

缀⽟，梅花像美⽟⼀般缀满枝头。

⑾“有翠禽”⼆句：⽤罗浮之梦典故。

旧题柳宗元《龙城录》载，隋代赵师雄游罗浮⼭，夜梦与⼀素妆⼥⼦共饭，⼥⼦芳⾹袭⼈。

⼜有⼀绿⾐童⼦，笑歌欢舞。

赵醒来，发现⾃⼰躺在⼀株⼤梅树下，树上有翠鸟欢鸣，见“⽉落参横，但惆怅⽽已。

”殷尧藩《友⼈⼭中梅花》诗：“好风吹醒罗浮梦，莫听空林翠⽻声。

”吴潜《疏影》词：“闲想罗浮旧恨，有⼈正醉⾥，姝翠蛾绿。

”翠禽，翠鸟。

晋郭璞《客傲》：“夫攀骊龙之髯，抚翠禽之⽑，⽽不得绝霞肆、跨天津者，未之前闻也。

”
客⾥：离乡在外期间。

唐牟融《送范启东还京》诗：“客⾥故⼈尊酒别，天涯游⼦弊裘寒。

”⽩⽯是江西⼈，当时住苏州。

黄昏：⽇已落⽽天⾊尚未⿊的时候。

《楚辞·离骚》：“⽈黄昏以为期兮，羌中道⽽改路。

”
“⽆⾔”句：杜甫《佳⼈》诗：“天寒翠袖薄，⽇暮倚修⽵。

”
“昭君”四句：杜甫《咏怀古迹五⾸》其三：“⼀去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。

画图省识春风⾯，环佩空归夜⽉魂。

画图省识春风⾯，环佩空归⽉夜魂。

千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。

”王建《塞上咏梅》诗：“天⼭路边在株梅，年年花发黄云下。

昭君已没汉使回，前后征⼈谁系马？”
“犹记”三句：⽤寿阳公主事。

蛾，形容眉⽑的细长；绿，眉⽑的青绿颜⾊。

《太平御览》引《杂五⾏书》云：“宋武帝⼥寿阳公主，⼈⽇卧于含章殿檐下，梅花落公主额上，成五出花，拂之不去。

皇后留之，看得⼏时，经三⽇，洗之乃落。

宫⼥奇其异，竞效之，今‘梅花妆’是也。

”
安排⾦屋：《汉武故事》载，汉武帝刘彻幼时曾对姑母说：“若得阿娇作妇，当作⾦屋贮之。

”盈盈，仪态美好的样⼦，这⾥借指梅花。

⽟龙哀曲：马融《长笛赋》：“龙鸣⽔中不见⼰，截⽵吹之声相似。

”⽟龙，即⽟笛。

李⽩《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》诗：“黄鹤楼中吹⽟笛，江城五⽉落梅花。

”哀曲，指笛曲《梅花落》。

此曲是古代流⾏的乐曲，听了使⼈悲伤。

唐⽪⽇休《夜会问答》说听《梅花落》曲“三奏未终头已⽩”，可见⼀斑。

故⽈“⽟龙哀曲”。

恁（nèn）时：那时候。

南唐冯延巳《忆江南》词：“东风次第有花开，恁时须约却重来。

”
⼩窗横幅：晚唐崔橹《梅花诗》：“初开已⼊雕梁画，未落先愁⽟笛吹。

”陈与义《⽔墨梅》诗：“睛窗画出横斜枝，绝胜前村夜雪时。

”此翻⽤其意。

赏析
苔枝缀⽟，有翠禽⼩⼩，枝上同宿。

客⾥相逢，篱⾓黄昏，⽆⾔⾃倚修⽵。

昭君不惯胡沙远，但暗忆江南江北。

想佩环、⽉夜归来，化作此花幽独。

犹记深宫旧事，那⼈正睡⾥，飞近蛾绿。

莫似东风，不管盈盈，早与安排⾦屋。

还教⼀⽚随波去，⼜却怨⽟龙哀曲。

等恁时、重觅幽⾹，已⼊⼩窗横幅。

从“疏影横斜⽔清浅，暗⾹浮动⽉黄昏”这两个警句，到《暗⾹》、《疏影》这两⾸名作，从林和靖的梅妻鹤⼦的清⾼，到姜⽩⽯把梅花幻化为⼼上⼈的浪漫，真是⼀脉相承、灵犀暗通似的。

《暗⾹》、《疏影》这对姐妹篇是姜夔在南宋绍熙⼆年（1191）冬冒着⼤雪到苏州探访⽼诗⼈范成⼤时写的。

范家“深院寂静”，“有⽟梅⼏树”，词⼈借赞美梅花寄托怀念⼼上⼈之情。

《暗⾹》着重赞赏梅的“清冷”，《疏影》着重赞赏梅的“幽静”。

“幽静”往往与“孤⾼”为伴。

“幽静”、“孤⾼”本都属⼈的⽓质。

《疏影》这⾸词的重要特⾊之⼀就是既写花⼜写⼈，花⼈合⼀，互相幻化，以空灵含蓄的笔触，构成朦胧优美的意境。

“苔枝缀⽟，有翠禽⼩⼩，枝上同宿”，开篇展现在读者⾯前的就是⼀幅⾊彩鲜明、幽雅清丽的“双栖图”。

苔枝与翠禽⾊相近，都是充满⽣机的“绿”，其间点缀着美⽟般的梅花，就更显得光彩照⼈。

字⾥⾏间不露半个梅字，⽽梅的形象却浮雕般突现出来了。

⾯对这翠禽双栖于⽟梅间的美景，能不勾引起多情的词⼈浮想联翩！──触景伤情的序幕就这样拉开了。

接着推出第⼆个画⾯，是“客⾥相逢，篱⾓黄昏，⽆⾔⾃倚修⽵”，这完全是⽤写⼈的⼿法来写梅，⼤概出⾃杜甫的“绝代有佳⼈，幽居在空⾕”，“天寒翠袖薄，⽇暮倚修⽵”的诗意。

梅花就是佳⼈的幻化。

相逢在“客⾥”，⼜是“篱⾓黄昏”这么⼀个典型环境，更突出了寂寞的氛围。

在这么寂寞的氛围⾥，“佳⼈”“⽆⾔⾃倚修⽵”。

“⽆⾔”这神态，“⾃倚”这动作，突出了这位孤⾼的佳⼈形象；另⼀⾯，也折射了词⼈在“客⾥”怀念情⼈的孤寂⼼情。

在这种孤寂情绪的⽀配下，词⼈想到对⽅也⼀定会同⾃⼰⼀样孤寂难熬。

下句就借昭君出塞、远嫁番邦的典故来抒发这种情感。

“不惯”“暗忆”这两个貌似平常的词，在这典型的语⾔环境⾥，就传达出了不寻常的深沉感情。

“想佩环、⽉夜归来，化作此花幽独”，这就明写出⼈花幻化的艺术意境。

放在“⽉夜”归来，就更突出“幽独”的⽓质。

“⽉夜”与“黄昏”照应，“花”与“⽟”照应，“幽独”与“⽆⾔⾃倚”照应，⽂字针线细密，情感脉络分明。

⽽“幽独”⼀词⼜是总撮了上⽚的精髓⽽成为全词的基调。

过⽚开头的“犹记深宫旧事”与上⽚的“暗忆江南江北”遥相呼应，这是词⼈想象⾃⼰⼼上⼈在远⽅孤寂中⼀定会时时想起美好的往事。

“那⼈正睡⾥，飞近蛾绿”，是借南朝宋武帝⼥⼉寿阳公主午睡时梅花飘落眉⼼留下花瓣印，宫⼥争相仿效，称为“梅花妆”的故事，喻往事之美好令⼈难忘。

这美好的时光多么值得珍惜！千万不要象⽆情的东风⼀样，“不管盈盈，早与安排⾦屋。

”但到底往事已成空，如今只留下⼀⽚美好的追忆⽽已！这就正如梅花终于被东风吹落，⽽且“随波去”了，怎能不怨恨
那“⽟龙哀曲”呢！⽟龙，笛名。

笛曲《梅花落》是古代流⾏的乐曲，听了使⼈悲伤。

唐⽪⽇休《夜会问答》说听《梅花落》
曲“三奏未终头已⽩”，可见⼀斑。

故⽈“⽟龙哀曲”。

到了唱“梅花落”悲歌的时候，才“重觅幽⾹”，为时晚矣！到那时，花落了，⾹残了，只剩下空秃的疏影，美丽的梅花则“已⼊⼩窗横幅”。

就正如美好的时光没有好好珍惜，⽽今双⽅远隔千⾥，两地相思，只能象梅花⼀样孤寂地“暗忆”往事了！末句的“幽⾹”与上⽚末的“幽独”遥相呼应，进⼀步突出了梅的动⼈形象。

全词浑然⼀体。

以赞梅的幽静孤⾼为主线，紧串密缝；⼜以寂寞氛围突出“花⼈合⼀”的艺术形象，令⼈神往。

运笔空灵含蓄，意境优美；描写细致⽣动，形象鲜明。

不愧为姜夔⼒作。