人声效果处理
基本的人声后期处理步骤
基本的人声后期处理步骤进行每一步效果处理时都要用鼠标选中要处理的小节，选中后波形背景是变成白色.(1)降噪.人声之前会有一段噪音，那就是环境噪音，选中那段环境噪音，然后在菜单栏上选择“效果”，接着选择“刷新效果列表”，出现对话框，选择“是”刷新完后，接着选择菜单栏上“效果”里的“噪音消除”选项，然后选择“降噪器”，进去后选择“噪音采样”，然后按“关闭”.再重新选择菜单栏的“效果”里的“噪音消除”的“降噪器”，最后按确定，这样录音过程中的环境噪音就消除了.这只是环境噪音的消除，人声末尾的尾音这也要消除，否则会影响整首歌曲的效果消除这个噪音有专门的插件“waves”的“Rvox”效果器，这个效果器能剪除人声末尾的尾音，建议设置不要过，否则在每句话的首尾处会有明显的突然消失声音的感觉.(2)激励人声.双击人声音轨切换到波形编辑界面，选定全部波形，然后在“效果”里选择“DerectX”里的“BBESonicmaximizer”插件，然后大家会看到三个旋钮，第一个调的是低音，第二个调的是高音，第三个调的是总输出音量.大家可以根据人声来调整高低音还要总音量，开始录进去的人声不是很有力度，这就需要加高音激励起来，这样听起来就好听些，不信大家可以试试看咯.(3)压限.安装waves 4.0后，在“DerectX”选择“wavesC4”，出现调整窗口.这时候要根据自己的声音对高低频进行调节，开始使用软件的时候也许还不知道怎么调整相关数据，大家可以这样，在调整窗口选择“load”，进去后会看到很多种效果，大家可以选择倒数第四个“pop vocal”,然后按确定.压限的作用就是人声的高频不要“噪”，低频不要“浑”。
开始不知道怎么用上面的方法,以后熟练以后要根据自己的人声调整正确数据.(4)增强人声的力度和表现力.安装“Ultrafunk fx”效果器后会有名称叫“Compressor R3”的效果器，这效果器的作用就是增强人声的力度和表现力打开后会看到上面有四个小方框，不同的数据会有不同的效果，开始不知道怎么用的时候可以把这四个数据输进去，第一个输入：-20 第二个输入：4.0第三个输入：16 第四个输入：7.0 除了顶上这四个，底下还有2个，第一个输入：40 第二个输入：200 然后按确定就可以增强人声的力度和表现力了.上面提供的只是大概的数据，具体数据还要*大家去感觉，最后确定.(5)混响.安装“Ultrafunk fx”效果器后有会叫“Reverb R3”的效果器.此工作需要很细心，不同的录音环境，不同的曲风混响效果都不一样的.这需要大家不断的积累经验，容积较大、吸声不足的房间，效果器的人工混响时间要短.男声演唱时混响时间应短些；女声演唱时混响时间可长些.专业歌手混响时间应短些，否则会破坏原有音色的特征，业余歌手可用较长的混响时间，以掩盖声音的不足之处等等……开始使用这个软件的朋友可以具体我提供的数据输进去，一共有13个小方框，第一：0.0 第二：75 第三：7.1 第四：0 第五：50 第六：100 第七：1.0 第八：500 第九：2.2第十：7.8 第十一：0.0 第十二：-14.3 第十三：-12.3 .再次声明，上面提供的不是标准数据，这只是给刚开始用此软件朋友提供的，具体的数据要*自己的耳朵去感觉.(6)均衡人声.安装“Ultrafunk fx”效果器后有会叫“Equalizer”的效果器.主要作用就是均衡人声，让高频在保持不噪的前提下调整到清晰通透；低频保证不浑浊的前提下调整到清晰、自然.同样开始使用此软件朋友可以先使用我提供的这些数据，不是标准数据，具体数据还要*大家以后自己去摸索。
消除人声技术的方法
消除人声技术的方法在音频处理领域中，消除人声是一项重要的技术，常用于去除音频中的背景噪音或者人声，从而提升声音的纯净度和明晰度。
底下将介绍几种常见的消除人声技术。
起首，常用的一种方法是应用滤波器。
滤波器可以依据不同频率的声音进行处理，将人声和背景噪音分离开来。
通过选择合适的滤波器类型和调整滤波器参数，可以达到很好的消除人声效果。
例如，高通滤波器可以去除较低频率的背景噪音，而低通滤波器可以去除较高频率的人声。
通过组合应用不同类型的滤波器，可以更精确地消除特定频率范围内的人声。
其次，自适应滤波器也是一种常用的消除人声技术。
自适应滤波器可以依据输入信号的特征自动调整滤波器的参数，以达到最佳的消除效果。
通过分析输入信号和期望输出信号之间的差别，自适应滤波器可以自动进修和调整，从而逐渐消除人声。
这种方法在处理实时音频时特殊有用，因为它可以自动适应不同的环境和声音条件。
另外，频谱减法是一种常见的消除人声技术。
该方法通过得到背景噪音的频谱特征，然后将其从原始音频信号中减去，以消除人声。
频谱减法需要在一段不包含人声的音频中得到背景噪音的频谱特征，然后将其应用到需要消除人声的音频信号上。
这种方法在实践中常用于去除特定频率范围内的人声，例如去除嘈杂的咳嗽声或者噪音。
最后，深度进修技术在消除人声中也取得了一定的效果。
深度进修模型可以通过大量的训练数据进修到音频信号的特征，并且能够自动提取和分离人声和背景噪音。
通过应用深度进修模型，可以实现更准确和精细的消除人声效果。
综上所述，消除人声技术是音频处理中的重要技术之一。
滤波器、自适应滤波器、频谱减法和深度进修技术都是常见的消除人声方法。
在实际应用中，可以依据详尽需求选择合适的方法来消除人声，以提升音频的质量和明晰度。
调音技巧对人声的调音
调音技巧对人声的调音调音技巧是指对人声进行音频处理以优化其质量和听感的技巧。
在音频制作中，调音是至关重要的一环，它能够改善音频的清晰度、音质和平衡，使得人声在混音中更加突出和明确。
下面是一些对人声调音的基本技巧：1.音频录制准备在开始调音前，确保原始录音质量良好。
选择一个安静的录音环境，减少背景噪音和回声的干扰。
使用高质量的麦克风进行录音并设置适当的增益，避免声音过度失真或过于微弱。
2.剪辑和修剪对录音进行剪辑和修剪可以去除无用的部分和杂音，使得人声更加干净和专注。
删除呼吸声和其他不需要的杂音，确保人声的连贯性和流畅性。
3.去除低频噪音使用均衡器或降噪插件去除低频噪音可以改善音频的干净度和可听性。
通常可以减少50Hz以下的低频噪音来改善录音质量。
4.音量平衡调整人声与背景音乐之间的音量平衡是非常重要的。
确保人声清晰可闻，而不会被背景音乐掩盖或淹没。
根据需要调整人声和音乐的音量，使其平衡并相互补充。
5.压缩和限制使用压缩器和限制器来控制音频的动态范围，确保人声的响度在整个录音中保持一致。
压缩可以减少音频的突然变化，确保人声在不同音量情况下听起来更加平衡和稳定。
6.均衡和音频处理使用均衡器调整人声的频率响应，以突出其高音和低音。
根据人声的特点和风格进行微调，使其听起来更加清晰和饱满。
除了均衡器，还可以使用其他音频处理插件，如混响、合唱和延迟等，为人声增添一些特殊效果和深度。
7.声像定位使用立体声扩展插件为人声增加一些声像定位效果，使其在立体声场中呈现出更加广阔和立体的感觉。
通过微调左右声道的音量和延迟等参数，可以使人声听起来更加立体和自然。
8.反馈和改进在完成调音后，反复检查和听取音频，注意是否还有需要改进的地方。
根据实际听感进行微调和改进，以确保人声最终的效果和质量都达到满意的水平。
总结起来，对人声进行调音是一项综合性的工作，需要综合考虑音频质量、音量平衡、音频处理和声像定位等方面。
以上技巧只是基本的指导，实际调音过程中还需要根据具体情况进行调整和改进。
直播中的人声处理技术如何让你的声音更加清晰
直播中的人声处理技术如何让你的声音更加清晰直播已经成为了现代社交媒体和信息传播的重要方式之一。
然而，在直播中，声音的传达质量对于观众的体验来说至关重要。
为了让你的声音在直播中更加清晰，专业的人声处理技术发挥了重要作用。
本文将深入探讨直播中的人声处理技术，帮助你了解如何通过这些技术让你的声音更加出色。
一、噪音消除技术在直播过程中，环境噪音往往会对声音的清晰度造成干扰。
为了解决这个问题，噪音消除技术应运而生。
噪音消除技术通过使用先进的数字信号处理算法，识别并抑制背景噪音，使得声音更加干净和清晰。
噪音消除技术的原理是对直播音频进行实时监测和分析，然后使用滤波器将噪音信号从原始音频中去除。
这样一来，观众就可以更加清晰地听到主持人或演讲者的声音，提高了观看直播的体验。
二、声音增强技术除了消除噪音，声音增强技术也是直播中常用的人声处理技术之一。
这项技术旨在改善声音的品质，提升声音的清晰度和音质。
在声音增强技术中，等化器和动态压缩器是常用的工具。
等化器可以调整不同频率声音的响度，使得声音更加均衡。
动态压缩器则可以自动调整声音的音量范围，保持声音的稳定性，使得观众无论听到低音还是高音，都能够舒适地听到每个音频细节。
三、回声消除技术直播中的回声问题是影响声音清晰度的另一个重要因素。
当声音从扬声器播放出来后，可能会在室内产生回声现象，使得声音变得混杂而不清晰。
为了解决这个问题，回声消除技术被广泛应用于直播中。
回声消除技术通过实时检测麦克风输入和扬声器输出之间的差异来工作。
一旦检测到回声信号，算法会立即消除这些信号，从而在直播中实现清晰的声音传达。
四、自动增益控制技术在直播中，说话者可能会有不同的音量，这会导致观众在调节音量时产生困扰。
为了使声音始终保持在合适的音量范围内，自动增益控制（AGC）技术被用于直播的人声处理过程中。
AGC技术可以根据输入声音的强度自动调节增益，使得输出声音始终保持在一个相对恒定的音量水平上。
audacity人声消除参数
audacity人声消除参数使用Audacity进行人声消除是一种常见的音频处理方法。
通过调整Audacity的参数，可以有效地去除背景噪音，使人声更加清晰。
本文将介绍一些常用的Audacity人声消除参数，帮助读者在处理音频时获得更好的效果。
我们需要了解Audacity的一些基本操作。
打开音频文件后，我们可以看到波形图和控制面板。
在控制面板中，有一些参数可以调整，以达到人声消除的效果。
1. 静音区域分析（Silence Finder）在Audacity中，可以使用静音区域分析工具来自动检测音频中的静音区域。
静音区域通常是指没有人声的部分，通过分析这些区域，我们可以更好地了解背景噪音的特点。
在Audacity中，选择“效果”-“静音区域分析”可以进行静音区域分析。
2. 消除噪音（Noise Reduction）消除噪音是人声消除的核心步骤之一。
在Audacity中，可以使用噪音消除效果来处理音频文件。
选择要处理的音频段落，然后选择“效果”-“噪音消除”，在对话框中点击“获取噪音样本”，然后点击“OK”进行处理。
3. 声音增强（Amplify）在消除噪音后，有时人声可能会变得过于柔弱，这时可以使用声音增强工具来提高人声的音量。
在Audacity中，选择要处理的音频段落，然后选择“效果”-“放大”，在对话框中可以调整增益的大小。
4. 频谱编辑器（Spectral Editing）频谱编辑器是Audacity中一个非常强大的工具，它可以直接编辑音频的频谱图。
通过调整频谱图中的参数，可以对音频进行更精细的处理。
在Audacity中，选择“效果”-“频谱编辑器”，然后调整参数进行编辑。
5. 去除杂音（De-essing）有时，音频中可能存在过多的“s”音（也称为“嘶音”），这会影响人声的清晰度。
在Audacity中，可以使用去除杂音工具来处理这个问题。
选择要处理的音频段落，然后选择“效果”-“去除杂音”，在对话框中可以调整去除杂音的强度。
歌曲人声后期精细效果处理的方法与要点
人声后期精细效果处理的方法与要点在人声效果的精细处理上，大多数人都是使用反复试探性调节的方法，以寻找音感效果最好的处理效果。
此种调音方式的不足十分明显：(1) 寻找一个理想的调音效果，需经多次猜测，所以需要较长的时间。
(2) 较好的调音效果常常是偶然遇到的，这对于调音规律的归纳总结没什么帮助，并且以后也不易再现。
(3) 不同设备的各项固定参数和可调参数都不尽相同，因而使用某一设备的经验，通常都无法用于另一设备。
发展到目前的效果处理设备，用于改变音源音色的技术手段并不太多，其中比较常用的只有频率均衡、延时反馈、限幅失真等3种基本方法，然而这些效果处理设备的不同参数组合所产生的音色则大相径庭。
效果处理器的参数设置可以有很多项，尤其是延时反馈，这种模拟混响效果参数的设置理论上可达几十项之多。
当然这些专业性极强的参数，大多数人都难以理解，也不知道如何理解。
因此，大部分效果处理设备都只设置一、二个可调参数，并且其可调范围也比较狭窄。
这种调整简单的效果处理设备容许人们在上面进行尝试性调整，而不会出现太大的问题。
但对于效果处理要求更为精细的调音场合，例如在多轨录音系统当中，则必须使用更为专业的效果处理设备，用以做出更为精细的效果处理。
频率均衡很明显，频率均衡的分段越多，效果处理的精细程度也就越高。
除了图示均衡，一般调音的均衡单元通常只有三四个频段，这显然满足不了精确处理音源的要求。
为了能足够灵活的对人声进行任意的均衡处理，我们建议使用增益、频点和宽度都可调整的四段频率均衡。
多数频率均衡的可调参数只有增益一项，然而这并不意味着其他两项参数不存在，而且这两项参数为不可调的固定参数。
当然这两项参数设置为可调也并非难事，但这些会增加设备的成本，并使其调整变得复杂化。
所以增益、频点和宽度都可调整的参量均衡电路，通常只有在高档设备上才能见到。
实际上，增益、频点和宽度都是可调整的频率均衡，几乎不可能使用胡猜乱试的方法找出一个理想的音色。
歌曲人声后期精细效果处理的方法与
人声后期精细效果处理的方法与要点在人声效果的精细处理上，大多数人都是使用反复试探性调节的方法，以寻找音感效果最好的处理效果。
此种调音方式的不足十分明显：(1) 寻找一个理想的调音效果，需经多次猜测，所以需要较长的时间。
(2) 较好的调音效果常常是偶然遇到的，这对于调音规律的归纳总结没什么帮助，并且以后也不易再现。
(3) 不同设备的各项固定参数和可调参数都不尽相同，因而使用某一设备的经验，通常都无法用于另一设备。
发展到目前的效果处理设备，用于改变音源音色的技术手段并不太多，其中比较常用的只有频率均衡、延时反馈、限幅失真等3种基本方法，然而这些效果处理设备的不同参数组合所产生的音色则大相径庭。
效果处理器的参数设置可以有很多项，尤其是延时反馈，这种模拟混响效果参数的设置理论上可达几十项之多。
当然这些专业性极强的参数，大多数人都难以理解，也不知道如何理解。
因此，大部分效果处理设备都只设置一、二个可调参数，并且其可调范围也比较狭窄。
这种调整简单的效果处理设备容许人们在上面进行尝试性调整，而不会出现太大的问题。
但对于效果处理要求更为精细的调音场合，例如在多轨录音系统当中，则必须使用更为专业的效果处理设备，用以做出更为精细的效果处理。
频率均衡很明显，频率均衡的分段越多，效果处理的精细程度也就越高。
除了图示均衡，一般调音的均衡单元通常只有三四个频段，这显然满足不了精确处理音源的要求。
为了能足够灵活的对人声进行任意的均衡处理，我们建议使用增益、频点和宽度都可调整的四段频率均衡。
多数频率均衡的可调参数只有增益一项，然而这并不意味着其他两项参数不存在，而且这两项参数为不可调的固定参数。
当然这两项参数设置为可调也并非难事，但这些会增加设备的成本，并使其调整变得复杂化。
所以增益、频点和宽度都可调整的参量均衡电路，通常只有在高档设备上才能见到。
实际上，增益、频点和宽度都是可调整的频率均衡，几乎不可能使用胡猜乱试的方法找出一个理想的音色。
人声处理步骤
人声处理步骤制作清唱的后期效果这个过程的所有步骤都必须在清唱音轨的单轨状态下完成。
选中“音轨2”，点击窗口左上方的绿色尖头按钮进入“音轨2”的单轨状态。
此时，可能AUDITION的3个插件安装完毕后还未被激活（这样插件的功能就无法使用），点击“效果”菜单——“刷新效果列表”，3个插件就会被激活了。
以下是对清唱加工的几个步骤，所有步骤执行后都可以返回，只要在单轨状态下，点击窗口上方的工具栏中“撤消上次*作”按钮即可。
1、去噪（作用是消除录音时录入的环境噪声）点击“效果”菜单——“噪音消除”——“降噪器”，降噪是要先噪音采样的，就是选中你清唱最前面那段没有人声的空白的部分（一、两秒种就够了），进入“降噪器”，然后选“噪音采样”，再点“关闭”，然后取消你之前选的那段空白部分（此时就等于选中了整首歌），再进入“降噪器”，设置“降噪级别”的高低，（一般不宜超过50，视具体情况而定），然后就点“确定”，完工！2、激励（作用是对人声的高音做润色，使之听起来更清脆明亮）点击“效果”菜单—“DirectX”—“BBESonicMaximizer”，出现的对话框里有三个带有刻度的圆盘，最左边的圆盘是用来对低音的调节、中间的用来调节高音，右边的用来调节总体音频。
一般情况下，对清唱的人声只作高音激励，所以，在这里我们只需要调节那个圆盘。
即拖动圆盘上的杠杆转动，刻度越大对高音的激励就越明显（一般刻度不宜超过4，视具体情况而定），然后“确定”，完成。
3、加混响（卡拉OK常用效果，作用是使人声听起来不那么干）点击“效果”菜单—“DirectX”—“Ultrafunkfx”—“Reverb”，我认为在出现的对话框里只有一点比较有实际作用，就是“Decay Time”的数值，数值越大，混响效果就越厉害。
软件默认数值是1.5，我觉得很合适，没什么必要更改了，直接“确定”即可。
4、压限（作用是把整首歌的音频均衡压缩，尽量避免显出突兀之处）点击“效果”菜单—“DirectX”—“WavesC4”，出现的对话框里有个“软件设置”的下拉框，选择“Pop vocal”，然后“确定”，这个步骤就完成了。
13个人声处理技巧，让声音具有唱片般的品质
13个人声处理技巧，让声音具有唱片般的品质如果你已经知道怎么进行EQ处理、怎么选择话筒、怎么让歌手的声音变得更加平滑…可是还想知道更多、更好、更厉害的知识。
那么，这篇文章就是你提升人声处理技术的机会。
用一轨人声做Double（叠合）你想要叠合人声部分，于是就在多条轨道上重复录制了人声，想要从里面选出较好的部分来建立两条人声。
不幸的是，某一乐句只有一次录音是出色的——另一个可能有瑕疵，或歌手在录音时爆音了。
这时候不要着急：把出色的部分拷贝到另一轨上，对音调进行微调，然后设置20到25ms的延迟就可以了。
细调混响的扩散（Diffusion）好的人声当然需要好的混响，那么试试低扩散（“密度”）的参数。
这样做的原因是：扩散控制着回声的“厚度”。
高扩散把回声放置得很近，而低扩散把它们摆得很远。
对于节奏性的声音，低扩散会制造很多密集空间的声音，像石头撞在钢铁上一样。
但是对于人声，低扩散能给你足够的混响效果，但不会引起太多反射。
细调混响衰减时间很多混响都提供了频率的交叉点，高频和低频各自带有单独的衰减时间。
为了防止与中频乐器过多的竞争，可以在低频的地方使用低的衰减时间，在高频的地方使用高的衰减时间，这样可以给人声增加“空气感”，同时也能加强唇齿音，让人声更加生动。
最后调整交叉点的位置，让人声达到较好的效果。
声像自动化（Automation）对于Double的人声，你可以把两者都放在中间，或者一个靠左，一个靠右，然后添加不同的效果。
比如，在声场里有背景人声，我通常会把它放在中间。
如果不想人声比乐器突出，我会把两个轨道放得开一点，不使之成为焦点。
简单来说：用自动化来控制声像，对于不同的部分使用不同的声像。
令人竖起汗毛的人声记得Pink Floyd曾经用的那种轻声的，令人竖起汗毛的人声吗？试着让人声尽量多一些语气，像说话，而不是唱歌，然后插入一个声码器（软件或硬件），以人声作为调制器，粉噪作为载体。
你可能不需要太多粉噪的高频。
教你如何调节人声音色的调试技巧
教你如何调节人声音色的调试技巧
调节人声音色是音频录制和处理的重要环节，可以使人声更加清晰、自然，并丰富人声音色。
下面是一些调试技巧，帮助你实现此目的。
1.选择合适的麦克风：
麦克风是人声录制的第一步，选择适合的麦克风可以在很大程度上改善人声音质。
如果要录制细腻柔和的声音，可以选择一个质量较好的大模拟麦克风；如果要录制饱满有力的声音，可以选择动圈麦克风。
另外，要注意麦克风的定位和方向，使其在录制时能够最有效地捕捉人声。
2.控制录音环境：
录音环境对人声音质的影响很大，要尽量减少噪音和混响。
可以在录音室内使用吸音材料，例如海绵板、吸声棉等来减少混响。
同时，关闭室内的电器设备，避免电子噪音的干扰。
在录制人声前要确保环境安静，以提高录音质量。
3.清晰的发音与饱满的声音：
在录制时，要注意发音清晰，避免模糊、含混不清的发音。
同时，尽量使声音饱满而有力，通过控制发声的强度和音调来实现。
可以通过合适的身体姿势和呼吸控制来改变声音的饱满程度。
4.使用麦克风预处理技术：
5.软件后期处理：
6.注意人声的动态范围：
人声具有相对较大的动态范围，包括说话的强弱以及一些音节的峰值。
在调试的过程中，要注意平衡人声的音量，避免过大或过小的音量，使其
在播放时更加平稳。
7.借助VST插件：
在后期处理中，可以使用一些VST插件来丰富人声音色。
例如，可以
使用合唱效果器来增加声音的延伸和厚度；可以使用失真效果器来增加音
色的变化，使其更具个性；同时，还可以使用均衡器和压缩器等来调整音
色的细节。
包含人声的音频编辑 Final Cut Pro的人声处理技巧
包含人声的音频编辑：Final Cut Pro的人声处理技巧Final Cut Pro是一款功能强大的视频剪辑软件，它不仅可以对视频进行剪辑和编辑，还可以对音频进行处理和优化。
在进行视频剪辑过程中，人声处理是非常重要的一步，它可以提升整体的音频质量，并使人声更加清晰和易于听清。
下面将介绍一些Final Cut Pro中的人声处理技巧，帮助您在编辑过程中获得更好的音效效果。
1. 降噪处理：Final Cut Pro中内置有强大的降噪工具，可以有效地降低背景噪音对人声造成的干扰。
选择需要处理的音频片段，点击"音频修复"选项卡，然后选择“降噪”功能。
通过调整降噪参数，可以控制去除噪音的程度。
注意在处理过程中要保留人声的清晰度，避免过度降噪导致声音失真。
2. 去除嘶嘶声：有时录制的音频中可能存在嘶嘶声，这会影响听者对人声的理解和感受。
Final Cut Pro可以帮助您去除这些嘶嘶声。
在“音频修复”选项卡下选择“去噪”功能。
适当调整参数，使噶嘶声得到有效的去除，并确保人声仍然自然。
3. 平衡音量：在剪辑过程中，音频的音量平衡是非常重要的，这样可以使播放时声音的变化更加平滑和自然。
在Final Cut Pro中，您可以通过设置关键帧来调整音频的音量。
定位到需要调整的音频片段，然后在音频修复窗口中使用“关键帧”工具，根据需要添加关键帧并调整音量大小，使音量变化更加平滑。
4. 添加音效：Final Cut Pro提供了多种音效工具，可以增强音频的表现力和吸引力。
您可以在“音频修复”选项卡下找到各种音效工具，例如混音、回声、均衡器等。
根据需要选择适当的音效效果，并调整参数以达到最佳效果。
5. 声音混合：在一些情况下，您可能需要调整不同音频轨道之间的音量和平衡。
Final Cut Pro可以帮助您实现这一点。
在“音频修复”选项卡下，您可以找到“音轨混音”功能。
通过选择音轨和调整音量滑块，可以实现音轨之间的平衡和混合效果。
人声处理的四个步骤
人声处理的四个步骤简明后期人声处理的四个步骤本文参考国际在线论坛对于歌曲制作后期说起来麻烦，但总体归纳只需三大步：处理人声、调整人声和伴奏的比例、音轨缩混。
先说明第一大步里的四个步骤：1、降噪。
2、激励。
3、压限。
4、混响。
1)降噪四个步骤之中，只有这步是对声音音质起破坏作用的！只是处理的好，影响的小一些。
在你录歌之前或之后，录几秒钟的“室内环境噪声”，这一点是这一步骤成功的关键，这段噪声要保持平整不要有凸起（如图）选中后打开降噪器（效果->修复->降噪器），具体数值可参照图2，点击“获取特性” 按钮，再点击“保存”来保存。
干声录制好后，全部选中，打开降噪器，点击“加载”,打开你刚才保存过的文件，单击OK，第一步结束。
2) 激励这步是这四步中最简单的一步，也是必须用插件的一步。
打开BBE ( 效果 -> DirectX插件 -> BBE Sonic Maximizer)将1、2钮调置“12点”位置（数值为5），3钮调到“3点”位置（数值为4），正确定。
此调法适合大多数需要。
如下图3)压限打开“动态处理”（效果–> 振幅和压限 -> 动太处理），预设效果中的Compander 很适合处理人声，可以直接用。
如下图4)混响最后一步加混响，用Adobe Audition 3.0的完美混响就可以了，效果 -> 混响–> 完美混响。
使用预设效果中的“Lecture Hall”就可以了. 混响有控制人声远近的作用，一定不要加的过大！“干声” 这项就可以控制了，想再小点，就放到100%处。
中后期人声处理解释及常见效果器插件应用
1。
均衡(EQ)均衡器是人声处理中最常用最重要的效果器，主要的用途是弥补人声录制时的一些频率，从而对音色有所调整和修饰。
比如对中频的适当提升，可以增加人声的亲切感；对高频的适当提升，可以增加泛音，使得听起来穿透力和清晰度更强等等。
另外，我们还经常通过均衡效果器，对人声进行滤波。
值得注意的是：均衡器的使用要顾及到歌手的音色特点、录音环境条件、伴奏音乐的频率特性来调整，不能一味的盲目调节。
比如某个歌手的嗓音穿透力超强，高频泛音很足，那么后期就没必要在泛音频点上再作提升，否则会显得声音很“炸”，让听者觉得刺耳；有时候你的录音话筒受频响范围所限（尤其是一些非专业的动圈麦克风），拾取的人声会有频率缺失，这时候后期调整均衡，就要根据这个录音条件的特点来进行适当的补偿；有时候伴奏音乐的低频很强，如果人声的低频部分与其重叠，很容易造成歌曲整体的低音过多而产生混浊的感觉，也起不到突出人声的效果，这时候则需要对人声的低频部分进行一些电平衰减。
通过均衡，还可以去除一些演唱中的杂音，比如女歌手的音频通常在7--10KHZ衰减大约3个dB，可消除咝音。
另外，对于鼻音，齿音过重，曝麦声等等，都可以通过均衡器进行修饰和润化。
要说明的一点：提升或衰减某个频段的电平，肯定会对其他频段产生或多或少的影响。
所以做均衡的时候一定要整体的去考虑，不能头疼医头，脚疼治脚。
软件推荐：Waves出品的Q-10插件，Ultrafunk的equalizer插件等，它们都属于参数均衡器。
2。
激励(Exciter)激励器是在音频信号中加入特定的泛音成分，也就是我们常说的“谐波”，增加声音回放时的细腻度及清晰度，让声音更清晰好听，更温暖有力，也更有层次感。
有时候我们给一个比较差的歌手录音的时候，可以给他（她）的话筒后接一个激励器，能让歌声泛音丰富，改善一定的音色，同时能让歌手增加自信心；而在录制乐队现场演出的时候，使用激励器，可以增加现场感和各声部的清晰度，更好的还原真实的环境；另外在合理的运用下，激励器还可以起到扩宽声场的作用。
教你如何调节人声音色的调试技巧30
教你如何调节人声音色的调试技巧30调节人声音色是音频工程中非常重要的一项技术，可以通过调整音色使人声听起来更加自然、明亮或者柔和。
下面是30种调节人声音色的调试技巧。
1.使用均衡器调整声音频率，增强或削弱特定频段，例如，增加高频可以让声音更明亮，增加低频可以让声音更加厚实。
2.减小低频干扰噪音，可以通过使用高通滤波器来实现，并通过调整截止频率来控制频段。
3.增加高频细节，可以使用融合型均衡器来提高声音的透明度和清晰度。
4.提高声音的明亮度，可以通过使用合成器或扩频来实现。
5.减小高频嘶嘶声或者尖锐感，可以通过使用压缩器或去噪器来控制。
6.处理S音、爆音等问题，可以使用降噪、消短或去爆音处理。
7.提高声音的厚度，可以通过增加低频共振来实现。
8.提高声音的亮度和清晰度，可以使用光谱调频合成器。
9.减小呼吸声或噪音间隙，可以使用自动静音或降噪器处理。
10.在串联信号处理器时，确保合适的顺序，例如，均衡器在压缩器之前使用。
11.处理呼吸，可以使用音量自动化，调整音量或使用动态处理器。
12.通过混响器添加混响效果，使声音听起来更加自然。
13.使用压缩器来增加声音的稳定性和一致性。
14.使用滤波器削弱或增强声音的尖锐部分。
15.在录音过程中使用合适的麦克风类型，不同的麦克风对声音的影响也是不同的。
16.使用固定均衡器或图形均衡器来调整频率响应。
17.使用合适的固定增益滤波器来增强或削弱特定频段。
18.使用多段均衡器调整不同的频率带，以改变整体声音。
19.使用动态均衡器调整频率响应，以实现更自然的音色。
20.使用宽频带均衡器调整整体声音。
22.使用多声道录音和混音技术，以增强声音效果。
23.使用声音合成器和合成音色调整声音。
24.使用合适的音量增益，以确保声音不会过于尖锐或模糊。
25.调整音色时，要注意不要过度处理或造成声音失真。
27.注意声音的动态范围，以避免过度声音压缩或失真。
28.将声音与背景音乐或其他音轨进行混合，以融合声音效果。
浅谈录音时如何调节人声的音色
浅谈录音时如何调节人声的音色调节人声音色是指在录音过程中对人声进行调整，使其达到更好的音色效果。
音色是指声音的特征，包括音调、音质、音量等方面。
人声音色的调节可以通过以下几个方面进行。
1.选择适当的麦克风麦克风的选择对人声音色的调节有重要影响。
不同类型的麦克风有着不同的拾音特性，如动圈麦克风适合于低音浑厚的音色，而电容麦克风适合于高音清晰的音色。
在选择麦克风时，需要根据人声的特点和需求来选择合适的类型。
2.控制麦克风距离和角度麦克风的距离和角度也会对人声音色的调节产生影响。
一般来说，如果麦克风离声源较近，会有更多的低音和近距离效果；而如果麦克风离声源较远，会有更多的高音和室内效果。
同时，调整麦克风的角度可以改变声音的直射效果和反射效果，从而调节音色。
3.使用均衡器均衡器是一种常见的音频处理工具，可以通过增强或削弱特定频段的音量来调节音色。
在人声录制时，可以使用均衡器来提升或降低一些频段的音量，从而改变音色的特点。
例如，增强高频可以使人声更加明亮清澈，而增强低频可以使人声更加浑厚温暖。
不过，在使用均衡器时需要注意不要过度调节，以免对整体音质造成不良影响。
4.使用压缩器压缩器是一种音频处理器，可以调节声音的动态范围，使声音更平衡稳定。
在人声录制时，使用压缩器可以控制人声的音量波动，使其更加稳定。
这样可以保持人声的清晰度，并且使其更容易被听众接受。
同时，压缩器还可以通过调节攻击时间和释放时间，对人声音色进行调节，使其更有质感。
5.使用混响器混响器是一种模拟空间效果的音频处理工具，可以给人声添加环境的延迟和反射效果，从而改变音色。
在人声录制时，使用适量的混响效果可以使人声显得更加立体和自然。
不同的混响效果可以模拟不同的环境，如大厅、演唱厅等，从而实现不同的音色效果。
6.使用声音效果器声音效果器是一种通过数字信号处理来改变声音特征的音频处理工具。
人声录音时，可以使用声音效果器来改变人声的音色特点，如增加和声效果、调制效果等。
人声后期处理的步骤，声卡效果，可以参照添加插件
人声后期处理的步骤，声卡效果，可以参照添加插件/s/blog_4ddc30040102v31a.html总引：第一步降噪第二步音量的平衡第三步美化人声1、高频激励效果器2、电子管模拟器第四步重中之重 EQ均衡器第五步模拟效果的添加 1、延迟2、混响第六步母带处理第七步导出第一步降噪在录音开始前呢，我们一般情况下，在歌手进入录音室是第一遍让歌手听音乐什么都不要做，也不要唱歌，听一段伴奏在歌手听伴奏的时候，录音师要做的就是录个5~10秒的录音室环境噪音一集软件设备连接造成的噪音，以便我们降噪时作为采样。
点击保存保存采样后点击右下角确定。
之后选中所有波形打开降噪器载入保存的采样试试调节处理程度切记不要降噪太多只要不要把人声原有的东西给降就OK了第二步音量的平衡 1.压缩器compressor压限器这个就是我们所说的压缩器了，作用呢，就是均衡人声的大小，现在仔细说一下每个的作用按照图文里的标记来说滤波器：指压限过后的声音圆滑度，也就是指穿透力度，数越大，就越圆滑阀值：压限作用阀值指的是控制人声大小的数值，简单来说就是把大小不一的声音放在一个点上，比率：这个是压缩的比率，这是和前面的阀值相互作用的，就像水龙头的开关一样，一点一点的开启，如果将这个开到6：1的时候，就好像一个水库，有６米高，只存着１米的水这样是极其不协调的，但是如果小于1的时候，就变成了水位超过储存量，这样就变成了扩散器了，所以调的时候一般就大于１的数值入：输入的电平信号出：压限过后人声的大小启奏：这里是指起始缓冲，就是声音超过压限作用阀值的时候在多长的时间开始发挥压限功能释放：结束缓冲，声音低于压限作用阀值在多长的时间里取消压限功能现在我将通常用到的参数说出来：男声：阀值－23 比率6:1 ③30启奏0.1 释放70 女声：阀值－26 比率6:1 ③20启奏3.0 释放300 这个只是个参考值，所有完美的效果都是靠大家的双耳所以加油喽经过这一道的压限再听一下声音，会明显感觉到舒服了很多，像先前那样声音大小不一的感觉也好了许多， 2音量平衡的精细的加工通过调节快速编辑点处理字词间的音量平衡第三步美化人声降噪讲完，平衡讲完，接下来，对之后美化人声有一定效果的效果器说明一下，不过请大家不要误解后期能把声音做得多么好听，后期只是将人的声音适当美化而已，如果干声部分不好的话，做出来的效果完全不像自己的了，那样也就没有意思了，1。
对人声的调音技巧
对人声的调音技巧调音技巧是指对人声进行音频处理的一系列技术。
在音频制作中，人声调音是非常重要的一环，它能够帮助改善人声的质量和逼真度，使其更好地融入音频作品中。
本文将介绍一些常用的人声调音技巧。
1.去除噪音和杂音：在录制人声时，常常会存在一些噪音和杂音，如电流噪声、电脑风扇声等。
使用去噪工具或者进行各种滤波处理可以有效地去除这些噪音和杂音。
2.噪音门限：通过设置恰当的噪音门限，可以使人声在停止的情况下不被录制到，从而避免无意义的背景噪音被录入。
3.去除嘶嘶声：有些人的口腔中含有过多的唾液，容易产生嘶嘶声。
通过使用均衡器或者去除滤波器等工具，可以一定程度上去除这一问题。
4.喷射气流音的平滑：录制人声时，如果离麦克风过近或者喷射气流导致爆音，可以采用限幅器等工具进行处理。
5.EQ处理：通过使用均衡器，可以调整人声的频率响应。
一般来说，男性声音的频率范围较低，女性声音的频率范围较高。
因此，可以根据人声的性别和音色调整均衡器来改善人声的质量。
6.压缩和限制：通过使用压缩器和限制器等工具，可以调整人声的动态范围，使其更加平滑和一致。
这有助于确保人声在整个录音中的可听性和舒适度。
7.延迟和混响：通过添加一些延迟和混响效果，可以改善人声的宽度和深度。
这使得人声在音频中更加立体感，更具吸引力。
8.唇齿音的控制：一些人在说话时会产生强烈的唇齿音，这会影响人声的质量。
使用均衡器和压缩器等工具，可以控制唇齿音的强度，从而改善人声的品质。
10.分离和制作双声道：根据需要，可以使用立体声技术将人声从伴奏音乐中分离出来，或者制作出一些立体声效果，以增加音频的吸引力。
总之，人声调音技巧对于音频制作来说非常重要。
通过使用合适的工具和技术，可以使人声更加清晰、自然，融入到音频作品中，提升整体质量。
不同的音频素材和需求可能需要不同的处理方法，因此在操作中灵活运用各种调音技巧是很重要的。
人声效果处理
人声效果处理对人声效果的处理，大多数人都是使用反复试探性调节的方法，以寻找音感效果最好的处理效果。
此种调音方式的不足十分明显：（1）寻找一个理想的调音效果，需经多次猜测，所以需要教长的时间。
（2）较好的调音效果常常是偶然遇到的，这对于调音规律的归纳总结没什么帮助，并且以后也不易再现。
（3）不同设备的各项固定参数和可调参数都不尽相同，因而使用某一设备的经验，通常都无法用于另一设备。
发展到目前的效果处理设备，用于改变音源音色的技术手段并不太多，其中比较常用的只有频率均衡、延时反馈、限幅失真等3种基本方法，然而这些效果处理设备的不同参数组合所产生的音色则大相径庭。
效果处理器的参数设置可以有很多项，尤其是延时反馈，这种模拟混响效果参数的设置理论上可达几十项之多。
当然这些专业性极强的参数，大多数人都难以理解，也不知道如何理解。
因此，大部分效果处理设备都只设置一、二个可调参数，并且其可调范围也比较狭窄。
这种调整简单的效果处理设备容许人们在上面进行尝试性调整，而不会出现太大的问题。
但对于效果处理要求更为精细的调音场合，例如在多轨录音系统当中，则必须使用更为专业的效果处理设备，用以做出更为精细的效果处理。
频率均衡很明显，频率均衡的分段越多，效果处理的精细程度也就越高。
除了图示均衡，一般调音的均衡单元通常只有三四个频段，这显然满足不了精确处理音源的要求。
为了能足够灵活的对人声进行任意的均衡处理，我们建议使用增益、频点和宽度都可调整的四段频率均衡。
多数频率均衡的可调参数只有增益一项，然而这并不意味着其他两项参数不存在，而且这两项参数为不可调的固定参数。
当然这两项参数设置为可调也并非难事，但这些会增加设备的成本，并使其调整变得复杂化。
所以增益、频点和宽度都可调整的参量均衡电路，通常只有在高档设备上才能见到。
实际上，增益、频点和宽度都是可调整的频率均衡，几乎不可能使用胡猜乱试的方法找出一个理想的音色。
在这里我们必须研究音频信号的物理特性、技术参数以及他在人耳听感上的对应关系。
录音后人声处理效果器使用绝对完美
录⾳后⼈声处理效果器使⽤绝对完美⽐较完整的⼈声处理论述之--常⽤效果器解析常⽤效果器的应⽤常⽤效果器的应⽤⼀．Delay延迟效果器。
延迟效果器能够在声⾳播放间隔⼀定时间后，再次播放同样的声⾳，以产⽣拖延和重复感。
它⼀般有以下⼏个参数：1．⼲声输出（dry out）:是指原来的声⾳输出的⾳量⼤⼩。
2．延迟输出（delay out）:是指声⾳再次回放时的⾳量⼤⼩。
3．延迟时间（delay time）:是指原来的声⾳和回放时的声⾳之间的时间间隔。
4．衰减时间（decay time）:是指声⾳从原始声⾳后的第⼀次回声开始，回声的⾳量依次减弱，直到最后⼀次回声的完全消失所⽤的时间。
时间越长重复回声的次数就越多，反之，越少。
⼆．Chorus 合唱效果器。
合唱效果器是指在原来的声⾳基础上叠加⼀些由计算机产⽣的类似的声⾳样本，并和原乐器叠加，使单个乐器听起来象多个乐器⼀样，更有层次感。
合唱效果器⼀般有以下⼏个参数：1． Input gain(输⼊增益)：⽤来控制输⼊⾳量的⼤⼩。
输⼊增益越⼤，合唱的效果越明显；输⼊增益越⼩，合唱的效果越不明显。
2． Dry out (⼲声输出)：⽤来调节原来的声⾳输出的⾳量⼤⼩。
最⼤调节可以保持原来声⾳的⾯貌。
3． Chorus out(合唱输出)：⽤来调节产⽣的合唱效果的⾳量⼤⼩。
也就是调节在原来声⾳基础上产⽣的新的声⾳样本的⾳量⼤⼩。
4． Chorus size(合唱空间)：⽤来控制合唱空间的⼤⼩。
空间越⼤，共鸣越强，合唱效果就越明显。
5． Feedback(声⾳反馈)：是⽤来调节产⽣声⾳的反馈长短。
如果加⼤这个值，可以明显地听出原有⼲声基础上的合唱声⾳变长了。
如果再加⼤这个值，就能听到明显的⾦属共鸣声。
6． Chorus out delay(合唱延迟时间)：是指基础声⾳播放后，再次播放产⽣的新声⾳所间隔的时间。
通常在0.1~100ms之间，超过50ms后，延迟听起来就⾮常明显了。
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人声效果的精细处理对人声效果的处理，大多数人都是使用反复试探性调节的方法，以寻找音感效果最好的处理效果。
此种调音方式的不足十分明显：（1）寻找一个理想的调音效果，需经多次猜测，所以需要教长的时间。
（2）较好的调音效果常常是偶然遇到的，这对于调音规律的归纳总结没什么帮助，并且以后也不易再现。
（3）不同设备的各项固定参数和可调参数都不尽相同，因而使用某一设备的经验，通常都无法用于另一设备。
发展到目前的效果处理设备，用于改变音源音色的技术手段并不太多，其中比较常用的只有频率均衡、延时反馈、限幅失真等3种基本方法，然而这些效果处理设备的不同参数组合所产生的音色则大相径庭。
效果处理器的参数设置可以有很多项，尤其是延时反馈，这种模拟混响效果参数的设置理论上可达几十项之多。
当然这些专业性极强的参数，大多数人都难以理解，也不知道如何理解。
因此，大部分效果处理设备都只设置一、二个可调参数，并且其可调范围也比较狭窄。
这种调整简单的效果处理设备容许人们在上面进行尝试性调整，而不会出现太大的问题。
但对于效果处理要求更为精细的调音场合，例如在多轨录音系统当中，则必须使用更为专业的效果处理设备，用以做出更为精细的效果处理。
频率均衡很明显，频率均衡的分段越多，效果处理的精细程度也就越高。
除了图示均衡，一般调音的均衡单元通常只有三四个频段，这显然满足不了精确处理音源的要求。
为了能足够灵活的对人声进行任意的均衡处理，我们建议使用增益、频点和宽度都可调整的四段频率均衡。
多数频率均衡的可调参数只有增益一项，然而这并不意味着其他两项参数不存在，而且这两项参数为不可调的固定参数。
当然这两项参数设置为可调也并非难事，但这些会增加设备的成本，并使其调整变得复杂化。
所以增益、频点和宽度都可调整的参量均衡电路，通常只有在高档设备上才能见到。
实际上，增益、频点和宽度都是可调整的频率均衡，几乎不可能使用胡猜乱试的方法找出一个理想的音色。
在这里我们必须研究音频信号的物理特性、技术参数以及他在人耳听感上的对应关系。
人声音源的频谱分布比较特殊，就其发音方式而言，他有三个部分：一个是由声带震动所产生的乐音，此部分的发音最为灵活，不同音高、不同发音方式所产生的频谱变化也很大；二是鼻腔的形状较为稳定，因而其共鸣所产生的谐音频谱分布变化不大；三是口腔气流在齿缝间的摩擦声，这种齿音与声带震动所产生的乐音基本无关。
频率均衡可以大致的将这三部分频谱分离出来。
用语调节鼻音的频率段在500Hz，以下均衡的中点频率一般在80~150Hz，均衡带宽为4个倍频程。
例如，可以将100Hz定为频率均衡的中点，均衡曲线应从100~400Hz平缓的过渡，均衡增益的调节范围可以为+10Db~ -6dB。
这里应提醒大家的是：进行此项调整的监听音箱不得使用低频发音很弱的小箱子，以避免鼻音被无意过分加重。
人声乐音的频谱随音调的变化也很大，所以调节乐音的均衡曲线应非常平缓，均衡的中点频率可在1000~3400Hz，均衡带宽为六个倍频程。
此一频段控制着歌唱发音的明亮感，向上调节可温和地提升人声的亮度。
然而如需降低人声的明亮度，情况就会更复杂一些。
一般音感过分明亮的人声大多都是2500Hz附近的频谱较强，这里我们可用均衡带宽为1/2倍频程，均衡增益为-4dB左右的均衡处理，在2500Hz附近寻找一个效果最好的频点即可。
人声齿音的频谱分布在4kHz以上。
由于此频段亦包含部分乐音频谱，所以建议调节齿音的频段应为6~16KHz，均衡带宽为3个倍频程，均衡中点频率一般在10~12KHz，均衡增益最大向上可调至+10Db；如需向下降低人声齿音的响度，则应使用均衡带宽为1/2倍频程，均衡中点频率为6800Hz的均衡处理，其均衡增益最低可向下降至-10Db。
由以上分析可以看出，对人声进行频率均衡处理时，为突出某一音感而进行的频段提升，都尽量使用曲线平缓的宽频带均衡。
这是为了使人声鼻音、乐音、齿音三部分的频谱分布均匀连贯，以使其发音自然、顺畅。
从理论上讲，应使人声在发任何音时，其响度都保持恒定。
为了在不破坏人生自然感的基础上对其进行特定效果的处理可以使用1/5倍频程的均衡处理，具体有以下几种情形：（1）音感狭窄，缺乏厚度，可在800Hz处使用1/5倍频程的衰减处理，衰减的最大值可以在-3dB。
（2）卷舌齿音的音感尖啸，"嘘"音缺乏清澈感，可在2500Hz处使用1/5倍频程的衰减处理，衰减的最大值可以在-6Db。
对音源的均衡处理，最好是使用能显示均衡曲线的均衡器。
一般数字调音台均衡器上的均衡增益调节钮用"G"来标识，均衡频率调节钮用"F"来标识，均衡带宽调节钮用"F"或"Q"来标识。
延时反馈延时反馈是效果处理当中应用最为广泛，但也是最为复杂的方式。
其中，混响、合唱、镶边、回声等效果，其基本处理方式都是延时反馈。
1、混响混响效果主要是用于增加音源的融合感。
自然音源的延时声阵列非常密集、复杂，所以模拟混响效果的程序也复杂多变。
常见参数有以下几种：混响时间：能逼真的模拟自然混响的数码混响器上都有一套复杂的程序，其上虽然有很多技术参数可调，然而对这些技术参数的调整都不会比原有的效果更为自然，尤其是混响时间。
高频滚降：此项参数用于模拟自然混响当中，空气对高频的吸收效应，以产生较为自然的混响效果。
一般高频混降的可调范围为0.1~1.0。
此值较高时，混响效果也较接近自然混响；此值较低时，混响效果则较清澈。
扩散度：此项参数可调整混响声阵密度的增长速度，其可调范围为0~10，其值较高时，混响效果比较丰厚、温暖；其值较低时，混响效果则较空旷、冷僻。
预延时：自然混响声阵的建立都会延迟一段时间，预延时即为模拟次效应而设置。
声阵密度：此项参数可调整声阵的密度，其值较高时，混响效果较为温暖，但有明显的声染色；其值较低时，混响效果较深邃，切声染色也较弱。
频率调制：这是一项技术性的参数，因为电子混响的声阵密度比自然混响稀疏，为了使混响的声音比较平滑、连贯，需要对混响声阵列的延时时间进行调制。
此项技术可以有效的消除延时声阵列的段裂声，可以增加混响声的柔和感。
调治深度：指上述调频电路的调治深度。
混响类型：不同房间的自然混响声阵列差别也较大，而这种差别也不是一两项参数就能表现的。
在数码混响器当中，不同的自然混响需要不同的程序。
其可选项一般有小厅（S-Hall）、大厅（L-Hall）、房间（Room）、随机（Random）、反混响（Reverse）、钢板（Plate）、弹簧（Sprirg）等。
其中小厅、大厅房间混响属自然混响效果；钢板、弹簧混响则可以模拟早期机械式混响的处理效果。
房间尺寸：这是为了配合自然混响效果而设置的，很容易理解。
房间活跃度：活跃度，就是一个房间的混响强度，他与房间墙面吸声特性有关，此项参数即用于调节此特性。
早期反射声与混响声的平衡：混响的早期反射声与其处理效果特性关系密切，而混响声阵的音感则不那么变化多端，所以数码混响器的这两部分的生成是分开的，本参数就是用于调整早期反射声与混响声阵之间响度平衡。
早期反射声与混响声的延时时间：即早期反射声与混响声阵之间的延时时间控制。
此时间较长，混响效果的前段就较清澈；此时间较短，早期反射声与混响声就会重叠在一起，混响效果的前段就较浑浊。
除以上可调参数之外，混响效果还有一些其他附属参数，例如低通滤波、高通滤波、直达/混响声的响度平衡控制等。
2、延时延时就是将音源延迟一段时间后，再欲播放的效果处理。
依其延迟时间的不同，可分别产生合唱、镶边、回音等效果。
当延迟时间在3~35ms之间时人耳感觉不到滞后音的存在，并且他与原音源叠加后，会因其相位干涉而产生"梳状滤波"效应，这就是镶边效果。
如果延迟时间在50ms以上时，其延迟音就清晰可辨，此时的处理效果才是回音。
回音处理一般都是用于产生简单的混响效果。
延时、合唱、镶边、回音等效果的可调参数都差不多，具体有以下几项：*延时时间（Dly），即主延时电路的延时时间调整。
*反馈增益（FB Gain），即延时反馈的增益控制。
*反馈高频比（Hi Ratio），即反馈回路上的高频衰减控制。
*调制频率（Freq），指主延时的调频周期。
*调制深度（Depth），指上述调频电路的调制深度。
*高频增益（HF），指高频均衡控制。
*预延时（Ini Dly），指主延时电路预延时时间调整。
*均衡频率（EQ F），这里的频率均衡用于音色调整，此为均衡的中点频率选择。
由于延时产生的效果都比较复杂多变，如果不是效果处理专家，建议使用设备提供的预置参数，因为这些预置参数给出的处理效果一般都比较好。
声激励对音源信号进行浅度的限幅处理，音响便会产生一种类似"饱和"的音感效果从而使其发音在不提高其实际响度的基础上有响度增大的效果。
一些数码效果器上也配有非线性饱和效果，他就是对信号的振幅处理，模拟大电瓶信号在三极管上的饱和所引起的非线性，从而产生出"发硬"的音感效果。
由于限幅失真所引起的主要是产生额外的高次谐波成分，因而新设计的激励器，为了使其处理效果柔和一些，都是通过在音源中家置高次载波成分来模拟限幅失真，营造不那么"嘶哑"的声激励效果。
另外，通过一个用于加强高次谐波的高通滤波器对原信号进行处理，然后再叠加在经延时的原信号上，可以营造出音头清澈的声效果。
显然、这种处理方式可以产生出不那么嘈杂的激励处理。
激励处理类似于音响设备的过载失真，因而对音源的过量激励，会产生令人不悦的嘈杂感。
由于早期音响设备的保真度都不高，人们已经习惯了那种稍显嘈杂的音响，而对于音感清洁的高保真度音响，反而不太习惯，感觉其发音过分柔弱。
在人声音源当中，除了一少部分经过专门训练的人之外，大部分的发言都缺乏劲度，因而这里的激励处理是十分必要的。
对人声的激励处理有下面几种情形：(1)对人声乐音的激励处理，其频谱分布以2500Hz为中点。
此种激励的效果比较自然舒适、对增加音源突出感的作用也比较明显。
(2)对人声鼻音的激励处理，其频谱分布以500Hz为中点。
此种激励可以有效地增大人声的劲度感。
(3)对人声800Hz附近进行激励，可以增加音源的喧嚣感，当然此处理方式的使用应十分谨慎，最好是只用于摇滚乐的演唱。
(4)对人声3500-6800Hz范围内的频谱，不宜使用激励处理，因为它容易使音源产生令人不悦的嘈杂声响。
(5)对人声的齿音一般应避免使用激励处理，因为此频段的失真很容易被人察觉。
当然如果是使用激励效果比较柔和的数字式激励器，也可以对齿音做轻微的激励处理，以用于加重齿音的清析感。
其处理的频谱应在7200Hz以上。