中国美术史根据蒲松年版中国美术师教总结计划教材

中国美术史
中国历代画家及代表作品
朝代画家艺术风格代表作品
拥有相当的写实技巧，
东吴曹不兴巧将墨点改画为蝇。

以画龙水题材著称画坛。

西晋卫协谢赫在《画品》中谈论其“古画皆略，至协始精”
1. 出身士族家庭，擅长历史人物、肖像、道释、山川等，有才绝、画绝、痴绝“三绝”
之誉。

《洛神赋图》
《女史箴图》
东晋顾恺之2. 在塑造人物上，重视传神，认为“传神写照，正在阿堵中”；
3. 其线描如春蚕吐丝，称为高古游丝描；
《列女传* 仁
智
图》
4. 在绘画理论方面提出“迁想妙得”“以形写神”“悟对通神”等见解，。

5. 他的出现标志住中国绘画艺术完满摆脱了汉代的天真水平而进入成熟阶段。

理论作品《论
画》
1．中国绘画史上最早以画山川出名的画家。

宗炳
2．澄怀观道。

3．所著《画山川序》提出“畅神”之说，其经验总结已凑近西方透视学之原理。

南朝
（刘宋）陆探微
1. 擅长画道释古贤、名士肖像。

2. 他的人物画“秀骨清像”，反响了当时士族赏鉴人物的审美时
兴。

3. 作画笔迹劲利，气派连结被称为“一笔画”，
4. 画风精巧润媚、奇异妙绝，和顾恺之同被列为密体。

1. 擅长画佛像、人物，有较高的写实能力。

张僧繇
2. 他擅长用精练的线描概括形像，“笔不周而意周”，“笔才一二，像已应焉”，成为
有
别于顾陆的“密体”的“疏体”。

他所画人物拥适用笔简洁、形象丰满圆润、设色
明朗的特色，有别于陆探微代表的“秀骨清像”风格。

南朝 3. 其绘画特色被称为“张家样”。

（萧
梁） 1. 精于画肖像及丽服靓妆的时装妇女，但其主要贡献在绘画谈论方面。

谢赫2. 《画品》是一部较为完满的绘画评论专著，写于梁代，对魏晋以来27 位画家进行
谈论，说了然绘画的教育功能和艺术标准，明确提出绘画拥有“明劝告、著升沉，
千古寥寂，披图可鉴”的社会作用，提出评论画家利害的“六法”：气韵生动、骨
法用笔、应物象形、随类赋彩、经阵营点、传移摹写。

《画品》
北魏蒋少游 1. 擅长建筑、工艺及书画。

2. 主持了洛阳宫殿的设计和建筑
北齐杨子华1. 北齐出名画家，善画贵族人物、车马、宫苑等。

2. 张彦远将他与张僧繇并列，称其是“下古”画风的代表。

《北齐校书图》1. 被誉为“北齐最精工”的画家，中亚曹国人，以画天竺风格的佛像著称。

北朝曹仲达2. 绘画风格世称“曹家样”，因其画以细劲的线描表现紧贴在身躯之衣纹，故称之
为
“曹衣出水”。

这种式样大体碰到印度笈多艺术的影响而又融入中原画风，主要显
示了当时中外艺术的交流交融。

3. 张、曹、吴、周。

书法家，权门望族。

7 岁学书，博众家之所长，后将楷书和行草书推向新的高度，艳美
《兰亭序》
东晋王羲之流畅，后辈称为“书圣”。

《快雪时晴帖》
《丧乱帖》
东晋王献之王羲之之子，少时学书于父亲，后学张芝，在此基础上形成自己的风格，以草书著称，
与其父并称“二王”。

《鸭头丸铁》
《中秋帖》
戴逵权门士族，善弹琴、书画、雕琢。

创始中国式佛像的雕塑家之一。

还造出纪夹纻行像，
把脱胎漆器的技术运用于雕塑。

其子戴颙在大型雕琢方面也有所成就。

擅长佛道、人物、鞍马等，尤善山川，青绿山川的前驱，所作山川有“远近山川、咫
隋展子虔尺千里”，在绘画史上有着承上启下作用的重要画家，元代汤垕在《画鉴》中将他奉为《游春图》“唐画之祖”。

《游春图》是现在最早的一幅山川画，描述了春日田野风光及贵族在山川
中泛舟游乐的情况。

青绿着色，笔致细腻，成功的画出了广阔深远的春色。

《步辇图》
阎立本初唐时期出名宫廷画家，擅长人物画，虚心吸取南北朝以来的绘画成就，一世创作适《历代帝王图》（初唐）应着唐王朝牢固政权的需要，歌颂唐帝国的兴盛，多次为唐太宗画像及描述重要事件。

《凌烟阁功臣
图》
尉迟乙
僧（初唐）阗国人（新疆和田），善画佛像、鬼神、人物等，画风带有浓郁的西域特色，其画“皆
是外国之物象”，“奇形异貌中华罕有”，画史谈论他与阎立本齐名。

张萱（盛
唐）1. 活动于盛唐开元年间，擅画妇女婴儿，尤工仕女题材。

其作品于“贵公子与闺房之
秀最工”；
2. 所画贵族妇女丰肥硕体，用笔工细，表现出唐代贵族妇女的欢欣情绪。

《虢国夫人
游
春图》
《捣练图》1. 出身贵族，擅画贵族人物肖像及宗教壁画，亦以仕女画为突出；
周昉2. 他“初效张萱，后则小异”，在仕女画上继承了张萱画风，但画家所处时代已失去
开元盛况，表现的是中晚唐的审美感情，他笔下的妇女已由张萱作品中的欢愉转向
精神上的烦闷和空虚，在反响社会生活和人物性格的深度上前进一步，二人差异也
在此；
3. 他也擅长画宗教画，是继吴道子此后拥有重要影响的画家，风格独到，被称为“周
家样”，他的绘画在国际上也有相当声誉。

《簪花仕女图》
《挥扇仕女图》
1. 盛唐第一大画家，被后辈尊称“画圣”，被民间画工奉为祖师；
2. 擅画佛道、人物、山川、壁画等，他的壁画创作适应宗教宣传，作品曲折地反响现
吴道子（盛唐）
实生活，他画的地狱变相图，把达官贵族拉入地狱，表现了他真实的爱憎感情；
3. 在绘画风格上发展了张僧繇简括的笔墨技巧，“笔才一二，像已应焉”；
4. 线描的技巧也达到新的水平，先人顾恺之的“春蚕吐丝”偏于纤弱柔美，而他的“莼
菜条”略具浑厚之意，衣褶是一种自然俊逸之感，被称为“吴带当风”；
《送子天王图》
《地狱变相图》
《钟馗捉鬼》5. 他又吸取民间画风，创出独具一格的道释人物画，称为“吴家样”，创有“白画”，
后辈白描以前驱。

唐代宗室，作品为唐代山川第一，人称大李将军。

擅画山川、楼阁，尤善金碧山川。

李思训他画山川树石打破了单纯勾勒填色，以遒劲的笔法表现山石结构，再填以青绿重彩，《江帆楼阁图》
华美堂皇，明显带有贵族意趣，被后辈奉为青绿山川的典范。

唐
李昭道人称小李将军，尤善山川，“变父之势，妙之又过”。

《明皇幸蜀图》
王维1. 盛唐时期出名诗人，又精于绘画，受吴道子的影响，擅长山川画，以破墨山川最为
突出，称他为南宗之祖。

2. 他作画“水墨渲淡”，将诗与画融为一体，苏轼称“诗中有画，画中有诗”。

《雪溪图》
《江山雪霁图》
张璪（盛至中）1. 善画山川松石，作画重视灵感和想像，多用紫毫秃笔，甚至以手摸绢素，得于心应
于手，在自由激动的海天之恋状态下泼墨挥毫，而不是雕琢造作。

2. 他提出“外师造化，中得心源”，对绘画创作中的主客观关系作了深刻的概括。

《绘境》
薛唐代先期花鸟画家，擅长书法兼人物，尤善画鹤。

在创作时注意以真实形象为依照，稷有超尘脱俗之想。

花
鸟
边
中唐时期花鸟画家，最擅长折枝花。

在写形、赋色上都达到生动传神的地步。

鸾
韩幹善画马，遍画宫廷御马，体态彪悍肥壮
《牧马图》
《照夜白图》
鞍韦
偃
以描述弘大的马群著称。

《牧放图》
马
韩滉最早的纸本作品。

《五牛图》
曹霸擅画马，曾授命画御马，美称曹将军
杨惠之与吴道子是学友，早点同在张僧繇门下学习绘画，专工塑作并获取优异成就。

南唐宫廷画师，擅画人物，工笔重彩，设色灿烂而清雅，线条流畅而沉着。

（《韩熙载
五代
顾闳中
（南唐）
夜宴图》是中古绘画史上的一件重要作品，真是描述了在政治上不得志的韩熙载尽兴
声色的夜生活，画卷设计了听乐、观舞、休息、轻吹、贵宾酬应五个场面，画中人物
的身姿相貌办理的自然合理，线描正确流畅，特别对韩熙载面部表情的刻画，表现了
他沉郁寡欢的复杂心情。

）
《韩熙载夜
宴
图》
王齐翰
（南唐）
擅长道释及人物，画风上“不吴不曹，自成一家”《勘书
图》
1. 南唐花鸟画家，出身贵族，平生不仕。

徐熙（南
唐）
2. 擅长蜂蝶、花果、野蔬，多取材于自然，绘画特色以“落墨”为主，辅以色彩点染，
用笔自可是不作认真描述，与当时社会上流行的艳妆华美之色迥异，另成系统，宋
人谓之“徐熙野逸”，这种画法反响了民间士医生的审美情味。

《雪竹图》
1. 西蜀宫廷画师，花鸟画家。

以认真华美的画风图写珍奇花鸟，形式与内容做到高度
黄筌（西
蜀）
一致，表现了宫廷的审美情味，被称作“黄家荣华”。

2. 用笔极细，不见墨迹，以轻色染谓之写生，追求形象的真实和画面的生趣。

《珍禽
图》表现了这一特色。

《珍禽图》
周文矩
南唐宫廷画师，工画道释、人物及仕女，多以宫廷之人生活为题。

（《重屏会棋图》描
绘唐中主李璟与其弟下棋的情况，是一幅拥有情节性的肖像画，歌颂了他对兄弟谦恭
敦睦的质量。

）
《宫中图》
《重屏会棋图》
1. 五代山川画大师，首创了气派雄伟的以描述大山大水为特色的北方山川画派。

2. 所画山川多以太行山的真山真水为描述对象，擅以全景式的章法表现北方的崇山峻
荆浩
岭，在虚实远近空间的办理，山石树木的皴染及在笔墨的运用上较前代有明显提高；
（所作《匡庐图》，描述庐山一代景色，气派弘大，结构慎重，布局上高远与平远
结合，先以线勾勒轮廓，再以水墨衬着，画出了北方山川的雄伟壮美。

）
《匡庐图》
《笔法记》
3. 所著《笔法记》重申对真山川的观察体验和塑造真实动人的艺术形象。

提出“度物
象而取其真”，“气、韵、思、景、笔、墨”，是我国中古时期山川画重要著作。

关仝
五代山川画家，追随荆浩，擅画秋山寒林、村居野渡之景，写景概括提炼，“笔简而气
壮，景少而意长”，被称“关家山川”。

（《关山行旅图》，表现了北方僻野深山中荒村茅
店，穿插着来往的旅客，画中山势雄奇，树木有枝无干，带有荒凉情调。

）
《关山行旅图》
《山溪待渡图》
1.南唐宫廷画师，江南山川画派代表人物，山川、人物都能；
2.以水墨淡彩创立性地图绘江南山川，草木丰茂，山峦明秀；
《潇湘图》
《龙袖骄民董源
3.他的笔下既没有唐代青绿山川勾斫填色的印迹，又非单纯破墨渲澹，而是将笔与
墨、
皴与染自然地结合在一起。

图》
《夏景山口
待
4.使用披麻皴，点子皴表现江南山川的整体感。

（其作品《潇湘图》，画中山峦起伏，辽
阔的景色隐现于云烟中，山坡草木以墨点兼披麻皴，是典型的“淡墨轻岚”一体。

）
渡图》
《夏山图》
1. 五代宫廷山川画家，师法董源，江南山川画派代表画派；
巨然
2. 与北方画派比，他以水墨浓彩创立性地描述江南一带景色，秀美抒情；
3. 擅长表现烟岚气象，笔墨秀润；
《秋山问道图》
《万壑松风图》
4. 多用大披麻皴，比董源表现的更加展现，对今后元明诸家吴镇、沈周多有影响。

武宗元
1. 精于道释画，是宋初继承吴道子风格的画家中最有成就的一个。

2. 代表作《朝元仙仗图》用“莼菜条”开的线描勾勒。

《朝元仙仗图》
1. 北宋山川画大师，字咸熙。

北宋李成
2. 李成师法荆、关，其山川擅长画寒林平原之景，在宋初极负盛名，被誉为“古
今第一”
3. 他的山川画以“气象萧疏，林烟清旷”自成一格。

4. 好用淡墨多层次的画平远广阔的景色，有世称“咬文嚼字”，以爽利秀润的笔
峰画寒林枝杈俗称“蟹爪”，存世作品极少。

（《读碑窠石图》表现一个骑马的
《读碑窠石图》
《寒林平野图》
《晴峦萧寺图》
《茂林远岫图》旅行者在荒野中看一幢古碑，旁有老树窠石，令人联想起对过去历史的追忆。

）
1. 北宋山川画大师，初学李成，后以造化为师。

2. 以“山岳浑厚，势状雄强”形成独到风格，被誉为“与山传神”。

《溪山行旅图》
范宽3. 在皴法上有所创立，与李成不相同，多用短条子皴表现岩石肌理。

（所作《溪山行旅
图》，是古代山川画的典范，画面上直立雄伟大山，占有三分之二画面，瀑布一泻
千里，山路上的行旅，极其生动真实地表现出北方山川的壮美。

）《雪景寒林图》《雪山萧寺图》
1. 郭熙字淳夫, 北宋中期优异的山川画家和绘画理论家。

在绘画史中与李成并列
合称“李郭”
2. 初学李成，擅画大幅，素来坚持从自然中吸取形象素材，他的画能真实细腻地
郭熙
表现不相同地区、季节、天气的特色和巧妙变化，能画出“远近浅深、四时朝暮、
风雨明晦之不相同”。

（《早春图》是最具代表性作品，此图画出了隆冬方才过
去，大地复苏的变化，富饶层次的景色和卷云皴塑造了雾气升腾，阳光下曲折
曲折的山势，表现出北方山野的早春色色。

4. 所著绘画理论《林泉高致集》，重申画家对自然光景的观察，文中不但阐述了
自然山川体貌结构的规律及在四时、朝暮、风雨、明晦中的变化特色，而且特
《林泉高致集》
《早春图》
《窠石平远图》
《奇石寒林图》
别重申画家如何去发现和塑造山川的优美艺术形象。

他对山川画的取景与结构
（三远法），笔墨与色彩的运用等方面也有详尽阐述。

赵昌四川画家，善画花鸟，笔迹柔美，自号“写生赵昌”，他的折枝花和草虫出特别生动
逼
真，被认为能“与花传神”
1. 北宋花鸟画家，以画拥有野情野趣的败荷凫雁出名。

他擅长表现在自然环境中花鸟
崔白
的运动和变化，所作《双喜图》，表现在秋风中山鹊和野兔的神情，被风吹动的枯
枝败叶引起了野兔仰头回顾的情节；
2. 他的出现打破了近100 年黄氏父子的成规，寓示着花鸟画表现领域的扩大和艺术技
巧的进一步提高，标志住独具特色的宋代花鸟画由酝酿而发展到成熟阶段。

《双喜图》
《寒雀图》
1. 宋代文人士医生画家中的代表人物，号龙眠居士；
2. 他道释、人物、花鸟、山川无所不能够，曾描述那一时代不相同阶级人物形象，所画人
物一眼就能看出其不相同地区、民族、阶层的特色；还擅长画马，重视对真马的观
察。

《五马图》
《临韦偃牧
放（《五马图》以白描述法描述边地献给皇帝的五匹骏马及奚官。

五位牵马人表现了图》
李公麟不相同民族、身份平和质；）《郭子仪单骑
3. 主张“以立意为先，部署缘饰为次”。

对主题的表达能在构思、构图中抓住最耐人
寻味的刹时；；见回纥图》《维摩诘像》
4. 他作画英勇摒弃色彩，专用白描，与重彩和水墨淋漓画法相抗衡，对中国画表现形
《回去来辞》式的完满起了重要作用。

王诜小景山川代表画家，是继李成画风而向优美抒情发展的重要山川画家。

他的山川重视
创立优美的意趣。

《渔村小雪图》1. 字子瞻，号东坡居士
苏轼2. 苏轼论画，反对绘画仅停留在追求形似的水平，重视构成艺术形象的主观方面，
并
在绘画中表现一种超脱世俗、富饶诗味的情怀思路，认为仅凭技巧修养还不能够构成
艺术的最高境地。

3. 他在历史上较早地提出“士人画”的见解，并把它与画工对峙起来。

《木石图》
《黄州寒食帖》1. 湖州竹派，与米芾、苏轼同时期。

文同 2. 擅长画墨竹，画竹主张必“胸有成竹”。

他的绘画与苏轼相同重视表现情怀，并运
《墨竹图》用了书法用笔，把五代以来流行的墨竹推向新水平。

《书史》
米芾
1. 以画水墨云山，点染山川不求工细；
2. 自称“墨戏”，水墨淋漓表现江南烟雨迷惑景色，世称“米家山川”，为文人山川画
《画史》《蜀素帖》
开辟了一种新样式。

《潇湘奇景图》米友仁
《云山愉悦图》
赵佶1. 宋徽宗赵佶政治上无所作为，书画方面很有才华，能诗善文，书法学唐代薛稷而创
第一版风坚劲秀挺的“瘦金书”。

精绘画，尤工花鸟。

2. 赵佶执政时期曾组织人力对宫廷内收藏进行整理，编纂《宣和画谱》和《宣和书
谱》。

《芙蓉锦鸡图》
《瑞鹤图卷》
《腊梅山禽图》
《千字文》
张择端曾在北宋皇家翰林图画院任职。

自幼好读书，又攻绘画。

擅长“界画”，尤善画舟车、
市街、城郭、桥架皆独具风格。

《清明上河图》
郭若虚编著《图画见闻志》，继唐张彦远《历代名画记》后的又一部重要画史著作。

《图画见
闻志》记录了自唐会昌元年至北宋熙宁七年画家的传记和历史发展史料。

《图画见闻志》1.字稀古，南宋四家之首，北宋徽宗时画院画家，后卖画度日，他是继北宋绘画成就，
南宋
而又首创南宋新画风的要点人物，起着承上启下的作用；
2.他善画山川、人物，山川取法荆关，而有所变化；
《采薇图》
李唐
3.特别擅长画历史故事和风俗画，从中能够看到他对生活提炼以及对南宋政权安危的关
切。

（《采薇图》取材于殷商亡国后伯夷、叔齐入首阳山采薇，坚决不与周朝合作的故
事，画中二人须发蓬松，目光坚定，表现出他们誓死坚守节操的信心。

）
4.他到了南方今后，笔墨变得更加精髓，章法上开始打破了北宋山川画表现重峦叠嶂的
全景式构图，塑造出优美动人的局部景观。

如《江山小景图卷》。

《万壑松风图》
《长夏江寺图》
刘松年1. 李唐艺术的重要袭承者。

他人物山川兼长，并擅界画，水墨、青绿都能，笔墨工致
慎重，画风细腻典雅。

2. 他交融前代诸家之长加以发展，形成了独到的个人风范，“神气精妙，名过于
师”。

3. 他的山川多表现江南一带景色，特别是西湖园林的优美景色，并穿插以文人贵族的
安适生活，少许还图绘了仙山楼阁的仙人世界，适应那一时代上层社会的审美情味。

4. 他极擅长办理穿插在山川间的点景人物，虽小而神气精妙。

《秋山行旅图》
《罗汉图》
《四景山川图》1.主要活跃于光宗、宁宗时期。

师承李唐，擅长把山川与人物、花鸟巧妙结合；
马远2.着意形象的加工提炼，重视章法剪裁和经营，使得作品更加简洁完满，主题更加明确
突出；
3.运用笔墨皴法变精细为粗暴，是典型的大斧劈皴。

（《踏歌图》，画山间小道上四个老
农踏歌庆丰年的情况）；
4.其山川画一般是远山奇峭，近景凝重，构图多采用以小见大的“一角山川”，时人称
“马一角”、“马半边”。

《寒江独钓图》
《踏歌图》
1.宁宗时任画院待诏，山川画师法李唐，又吸取米芾、范宽、米友仁的长处而形成自己
的风格；
2.虽与马远同属水墨挺拔一派，但却爱用秃笔，下笔较重，更加荒率年老。

在皴法上，
《山水四段》
夏圭先用淡墨扫染，再趁湿用浓墨皴，人称之为“拖拖沓拉皴”或“泥里拔钉皴”；还擅长《溪山清远图》将明丽的江南山川铺舒为长卷，而章法上仍保持简洁突出的特色。

（《溪山清远图》是《遥岑烟霭图》长卷巨幅作品，构图疏密相间，忽山忽水，变化丰富，景色广阔有深度。

）
3.与马远有共同性，即也喜仅取自然一角，故有“夏半边”之称。

王希孟画史失载，从仅有的文字资料中得知他原为宋徽宗时画院学生，后入宫廷文书库，宋
徽宗曾亲自授其画艺
《千里江山图》1. 擅画山川、人物、佛道、鬼神，在水墨减笔人物画方面独具成就；
梁楷2. 梁楷绘画风格多样而有变化，比较工整，与李唐凑近，是画院流行的体貌；以较为
工细的笔画出人物眉目，而已粗放的线条勾勒衣纹背景，精练纵逸；独创大笔泼墨
愉快淋漓的减笔画；
3. 他的减笔画风成为元明水墨写意画之先导。

《李白行吟图》
《泼墨仙人图》
赵孟坚善画水墨梅（师扬补之村梅）、竹、兰、水仙等，其作品清而非凡，秀而雅淡，是南宋
末年兼具贵族、士夫、文人三重身份的出名画家。

《墨兰图》
陈居中画院待诏，专工人物、番马，杂画亦佳。

《文姬归汉图》
李嵩光宗、宁宗时宫廷待诏，木工出身，人物山川花鸟都能，尤擅风俗画，多描述农村风
俗题材。

《货郎图》表现了农村中的货郎和围观的村童农妇，拥有浓郁的生活气味。

《货郎图》
《夜月看潮图》
苏汉臣擅画佛道、仕女，尤精儿童。

作品多婴戏图，成功地表现了儿童形象及其游戏时
天真爽朗的情味，笔法简洁劲利，色彩明朗典雅。

《秋庭戏婴图》
《五瑞图》
编写画《画继》一书，主要分为画家传记，个人收藏和收录绘画事迹及公布对绘画的
邓椿见解三部分。

北宋中期今后文人士医生绘画形成潮流，受此思潮影响，邓椿把文人士《画继》医生画家放在突出地位，提出“画者，文之极也”
龚开元代时的宋代遗民画家。

元一致后卖画度日，曾画瘦马、钟馗等。

《骏骨图》《中山出游图》
郑所南元代时的宋代遗民画家，擅长画墨兰，所绘兰草露出根部，不着泥土，以展现“土为
番人夺去”。

《墨兰图》
钱选元元代时的宋代遗民画家。

宋末元初“吴兴八俊”之一，山川、人物、花鸟无所不能够。

人物画多画历史故事，陶渊明隐居是他常画题材，全图用高古游丝描展现古朴婉约之
风气。

山川画以青绿设色见长，题材也是围绕隐居生活。

（《回去来辞图》表现陶渊明
乘坐扁舟归隐田园的情况，以寂静的田园风光衬托诗人不甘同流的高雅情怀。

）
《回去来辞图》
《柴桑翁像》
《太真上马图》
中国美术史依照蒲松年版中国美术师教总结计划教材
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