视听语言

视听语言
推荐教材：宋杰《视听语言——影像与声音》中国广播电视出版社 2001年9月第一版参考书目：李 R 波布克（美）《电影的元素》中国电影出版社 1986年8月第一版周星《电影概论》高等教育出版社 2001年7月第一版路易斯 贾内梯《认识电影》中国电影出版社 1997年12月第一版郑亚玲、湖滨《外国电影史》中国广播电视出版社 1995年7月第一版舒晓鸣《中国电影史》中国广播电视出版社
第一章视听语言概论
第一节视听媒介新兴的纪录媒介
一、发展中的媒介
1、媒介的社会功能即传递信息
信息传递的发展：原始社会 肢体语言（面部表情、手势、非语言的声音等） 原始的艺术形式（仿生的舞蹈、哑剧、音乐、绘画等） 口头语言 原始语言艺术（如：诗歌、说唱、原始戏剧） 文字（打破了面对面的视听空间） 记录媒介（照相术、
录音术、电影电视等）
二、视听媒介是新兴的纪录媒介——不同于身体媒介、再现性媒介
1、追溯电影的诞生 1895年12月28日《火车进站》成为电影诞生的标识运动的、有声的影像——电影的本体
2、视听媒介存在的物质基础⑴透视成像 1823年尼埃浦斯（法国人）
特点：①照相机拍下的景物会产生一种“透视效果”
②透视成像把三度空间的客观现实再现在两度平面上
③影像复制的静止性，成像的造型艺术把时间凝于一瞬间
⑵视觉暂留
17世纪，物理学家牛顿首次发现视网膜上的影像不会立即消失。

1824年，英国的
罗格特公布“视觉暂留”理论，影像会在视网膜上停留0.1—0.4秒，1829年，比利时科学家普拉托将这一现象称为“视觉暂留原理”
⑶媒介材料的基础——光波与声波
摄影机 光 刺激感光胶片 化学变化 洗印、拷贝、放映 产生影像摄像机 光波 转化为电信号 产生影像录音机 捕捉 声波 引发 电场的变化 声音
3、视听媒介的纪录功能
⑴视听媒介 纪录运动，事物的精确性、具体性；身体媒介、再现性媒介——纪录
事物的模糊性、多义性，比较视听媒介与文字、绘画、雕塑等艺术形式的纪录功能的差别
结论：视听媒介最大限度的排除了观察者与观察对象之间人为的干预和个人气质
的差异造成观察结果的不同，原物体——摄像机或录音机——影像，视听媒介的纪录性第一次为人类提供了一条可以无限逼近现实的渐近线。

视听媒介纪录外部事物相对来讲比较精确
⑵保证画面、声音二者都真实，纪录性才完整
视听媒介的纪录性与再现性媒介的再现性是不同的
⑶视听媒介的纪录功能
视听媒介的纪录功能为人类的历史文化带来了翻天覆地的变化：图书馆，承担一
定印刷任务。

视听媒介的负面作用：①破坏了民族文化的多样性②在视听媒介下成长的一代把生活的真实和幻觉的真实混为一谈
第二节
一、视听语言接受的心理基础
1、电影心理学
2、格式塔心理学：德，鲁道夫 阿恩海姆“完形理论”①看得到的②梦境③电影幻觉的特点④影像
二、视听语言是20世纪的新语言
八大艺术门类：文学、绘画、建筑、雕塑、音乐、舞蹈、戏剧、电影第二章影像
1、定义：电影中的“影像”是指借助摄影、摄像及放映等技术手段最终在二维平面（银
幕）上形成的具有三维空间感觉的运动图像
2、特性：①逼真性：即纪实性，运动的、有声的影像、原生态的纪录②假定性：如电影《蓝色》中的蓝色③复制性：取决于客观条件
④幻觉性：取决于主观条件
⑤符号性：如《黄土地》中的黄色
3、影响摄像拍摄质量的两个因素：①导演②摄影艺术：胶片本身、构图、照明胶片---电影的原料
一、胶片
二、分类：1、高感光胶片（快片）
特征：①只需要少量的光线就能成像
②一格画面内明暗大反差，大量用于新闻片、纪录片③颗粒粗糙 2、低感光胶片（慢片）
特征：①需要充足的光线成像
②在一格画面内黑白灰色彩过渡较均匀、和谐③颗粒细腻，常用于艺术电影、故事片
三、彩色胶片
1、早期运用彩色胶片来创造真实效果的技巧难于掌握，早期彩色胶片的特质：喜欢运
用高光照明，从烘托色彩的鲜艳夺目、华丽、真实性的效果不予考虑 2、现代色彩胶片结语：胶片本身对于影像的基本质量起着重要的作用，导演在选择胶片时所要寻找的的重要
因素是还原的清晰度和逼真性，完整的色彩还原中每一种色彩的质量，当然，还有整
个画格所包含粒子的质量，也就是说从三个方面来考察胶片的技术性能：①还原性能：清晰度和逼真性②感光性能：颗粒的粗细③色彩性能：不同性能的胶片将产生不同影像
第三章透镜
分类：①标准透镜：成像效果变形最小，图形与人眼所见差别不大②望远镜（长焦镜头）：远距拍摄特写：隐蔽拍摄电影《毕业生》解读：
旧好莱坞到新好莱坞过渡的特征：开放式结局小景别拥挤的场面、压力、空间拥挤的效果鱼缸：富有的标志 重新思考，如何走出困境腿：倒“V”字
不均衡构图
累积剪辑（旧好莱坞特有的方式）：景别差别不大，机位位置相差不大，渲染气氛，表达情
绪
流畅剪辑（新好莱坞方式）：表示一个连续的动作、事件对话的信息层次丰富时可使用长时间拍摄
望远透镜（长焦镜头）：《东京爱情故事》开头成像效果：⑴其聚焦点只在一个范围很窄的平面上，拍摄对象稍前稍后均会造成模
糊不清，即调焦不准
飘移调焦：可以随时调整焦距，使观众的视线也随之变动，这种技巧
称为飘移调焦或选择调焦
⑵望远透镜还能减弱不同景深之间的距离感，使影像变平
景深：是指在最终银幕影像中体现出其焦点平面前后的清晰范围⑶用望远透镜还可以降低运动物体与透镜方位靠近或离去的速度感广角透镜——大片、城市全面、场合全貌⑴透镜所拍摄的物象能产生畸变
⑵拍摄景物前后的距离会夸大
⑶可以突出运动物体与透镜方位靠近或离去的速度感
弗洛伊德“三重人格结构说”：伊德（本我）、自我、超我
本我：完全是无意识的，基本上由性本能组成，按“快乐原则”活动自我：代表理性，他感受外界影响，满足本能要求，按“现实原则”活动超我：代表社会道德准则，压抑本能冲动，按“至善准则”活动
镜头角度：是摄影机的位置与表现对象位置间的角度，也就是观众的角度视点：是指拍摄者选取某一观者位置，而与被摄物形成客观或主观关系客观视点：摄像机是观众眼睛的替代物主观视点：剧中人物的视点
第四章画框与构图画框：分类：（根据宽高比分）普通银幕（1.33：1 电视荧光屏比例）
宽银幕：遮幅宽银幕宽胶片宽银幕画框布局的象征性含义：银幕中央部位一般是放一些最重要的视觉形象，银幕顶部放一些高
高在上的、雄心壮志的、权威、权力视觉形象，底部是从属的、脆
弱的、柔软的视觉形象，左右边缘是无关紧要的、不可知、不可见的、神秘的视觉形象，画框之外是安排一些恐怖的或剧情需要的形象，布景后面是剧情需要又不便于表达的，摄影机前面是危险的、不安定的视觉形象
构图：概念：绘画构图：构图原为绘画的概念，指画家对画面中的各部分进行组织和安排，
以求达到理想的画面效果《玛歌皇后》电影构图：电影构图就是结合被拍摄对象（动态和静态的）和摄影造型要素，
按照时间顺序和空间位置有重点的分布，组织在一系列活动的电影
画面中，形成统一的画面形式
构图的规律（标准）：1、经典构图：平稳或和谐的均衡感——中央构图观看影片《大话西
游》（之《月光宝盒》之《仙履奇缘》）《巴顿将军》《阿拉伯的劳伦
斯》《黄土地》等电影片段
2、剧情对构图规律的影响：在电影里，画面构图的决定性因素通常是剧情，最根本的是怎么合适就怎么办。