李安电影叙事风格研究

李安电影叙事风格研究
作者：李岱泽
来源：《传播力研究》2018年第33期
摘要：本文以李安电影作品《推手》、《卧虎藏龙》和《断背山》为例，主要分析了李安作品的写实、含蓄以及哲理等的风格。

关键词：李安；导演；电影；叙事风格
李安是一位著名的华人导演，一直活跃于世界影坛，从业二十多年共执导了电影作品12部，比如《色戒》、《饮食男女》、《绿巨人》等都是比较有名的电影作品。

同时李安的作品曾多次获得奥斯卡金像奖、金球奖、金狮奖等等。

目前，李安及其作品深受海内外观众和媒体等的关注。

在本文中，笔者从三个角度对李安电影作品的叙事风格和典型作品进行了研究。

一、李安电影作品的写实风格
在李安成长过程中，受到台湾新电影时期写实主义的影响颇深，同时在纽约大学进修期间，盛行的现实主义也直接影响了李安的审美取向。

所以，在以后创作的电影作品中，其风格也多以现实主义为主。

在最初创作开始，李安的电影作品大多数选择以现实主义作为题材，后来在业界的影响下，其电影作品也涉及了科幻、心理等题材。

但是，一直以来李安的作品都在坚持着现实主义。

比如电影作品《推手》、《喜宴》和《饮食男女》等，都是李安早期创作的，在影片的细节之处，李安都采取了平实处理，无论是情节推进还是情感表达，都为观众呈现了客观又冷静的写实之风[1]。

在《推手》影片中有这样一个环节，主人公老朱在学校和餐厅中大显身手，将影片推向了高潮。

但是在处理高潮部分的细节时，李安并没有用特殊的拍摄方式或夸张的动作设计，反而利用平实的定位长镜头呈现出主人公的“身手”，没有过分渲染整部影片的情调，但是也没有影响关键情节的连贯性与完整性，反而将李安写实的风格淋漓尽致的展现出来。

此外，李安在其作品《卧虎藏龙》中也采用了长镜头的方式，是中国古典文学与现代电影艺术结合的完美体现，并且这一部作品在当时年代也掀起了一阵“中国风”，并获得了当界奥斯卡金像奖最佳外语片奖。

在拍摄这部作品时，李安仍然没有采取花哨的拍摄方式，无论是在玉娇龙和俞秀莲追逐的情节中，还是玉娇龙和李慕白的对峙过程中都是以长镜头拍摄为主，营造出一种纵深感和统一感的刚柔并济的风格。

在电影艺术发展过程中，即使在很多美国影视作品中也可以发现镜头的多样运用，但是李安却始终坚守自我，展现其写实的风格，将情节设置和人物塑造放在主要位置，而镜头更多的是作为一种辅助拍摄手段。

所以，李安的电影作品更加贴近真实的生活，运用写实的方法客观叙事，为观众观影过程中提供了审美情感自由的空间。

二、李安电影作品的含蓄风格
李安的作品除了写实的风格以外，其含蓄风格也被广泛认可，这与其成长经历和传统文化的熏陶有着很大的关系，比如影片《断背山》。

在影片中，主要讲述的是一对同性恋的真挚而悲苦的恋情[2]。

在我们看来，同性恋是一个较为禁忌的话题，但是李安却以其含蓄却不隐晦的叙事风格，向观众讲述了故事，抒发了情感。

这部荣获奥斯卡金像奖最佳导演奖的影片，不仅涉及了亚文化领域中的小众群体，也深入探讨了爱和人性的话题。

电影《断背山》中，主要讲述了20世纪 60 年代到 80 年代，在美国西部的一个牧场，两个不同性格、不同生活习惯的人——杰克和恩尼斯相识、相恋的过程。

两个人同时在牧场里打工，杰克很开朗，而恩尼斯内向、沉默寡言，在放牧过程中，两个人经常在深林深处相互陪伴，恶劣的自然环境和日复一日的放牧生活使两个人之间的关系发生了微妙的变化。

最终在一个喝醉酒的夜晚，两个人越过了雷池。

但是好景不长，迫于世俗的压力，杰克和恩尼斯结束了放牧生活，并各自步入了没有爱情的婚姻。

尽管杰克和恩尼斯都开始了自己的婚姻生活，但是在十数年间两个人压抑不住的相思之苦使两个人不得不定期相会，共度这难能可贵的美好时光。

在杰克意外身亡以后，恩尼斯悲痛万分，将杰克埋葬在两个人相会的深林中。

直到恩尼斯在家里看到与杰克相识时穿的衬衫，才意识到对杰克的爱，但是一切都已经结束了。

在拍摄这部影片时，无论是杰克与恩尼斯相识、相见的欢愉还是后来两个人步入各自婚姻生活的悲伤，李安都是以含蓄的方式为观众展现故事情节，并将杰克与恩尼斯内心的挣扎和落寞的情感如幽幽细流贯穿到整个故事中。

这种含蓄的表达方式，不仅为观众留下纯粹的想象空间，同时也向观众呈现了边缘化群体在追求爱过程中内心承受的世俗、异样眼光的艰辛、无奈和悲凉。

三、李安电影作品的哲理风格
李安的电影作品是中国东方文化和风格的最直接体现，除了表现在电影题材以外，还表现在电影叙事风格中的“道法自然”，给观众呈现出一种哲理的审美意蕴，比如作品《卧虎藏龙》。

在这部影片中，通过人与自然、情与景的生动结合以及主人公在林中打斗追逐的情况都生动的展现了中华武术与自然融合的最高境界，并体现了影片的“道法自然”的叙事风格。

在具体的情节中，并没有过多的凌厉的武打动作，主要是利用自然背景刻意的减缓了武打动作和刀剑交锋过程中的速度，通过武术与竹林的起伏融合起来，将武术提升到更高层次的境界。

所以，除了写实和含蓄的风格以外，李安的电影作品也流露出自然而然、不刻意的叙事风格。

通过上述的研究，我们不难发现李安的电影作品中一直在追寻一种和谐共融的境界，并表现出叙事层面多面性的特点。

同时，李安执导的电影无论是现实主义还是科幻、心理、爱情等题材一直在坚守着向真向善的原则。

总之，李安的电影作品的叙事风格和技巧的运用无疑是在电影史上留下了浓墨重彩的一笔，也是中国电影发展的有益示范。

参考文献：
[1]杨华丽.李安电影叙事风格研究[J].电影文学，2017 （06）：55-57.
[2]朱悦.李安电影叙事综论[D].江西师范大学，2016.。