《“新天下耳目”的东坡词.》

由假设转出相逢，融入自我身世之感。下片
“夜来”以下四句记梦，意幻情真，虚中带实。
“料得”以下三句，从梦境回到现实，写梦后
设想对方念己，“年年断肠”，柔情绵绵无尽，
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令人酸楚。
学习新词
水龙吟
次韵章质夫杨花词 苏轼
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36
苏东坡贬谪黄州时，其好友章质夫曾写《水龙吟》 一首，内容是咏杨花的。因为该词写的形神兼备、笔触 细腻、轻灵生动，达到了相当高的艺术水平，因而受到 当时文人的推崇赞誉，盛传一时。苏东坡也很喜欢章质 夫的《水龙吟》，并和了这首《水龙吟 . 次韵章质夫 杨花词》寄给章质夫，还特意告诉他不要给别人看。章 质夫慧眼识珠，赞赏不已，
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问题探讨 词人是如何把现实和梦境交 织起来抒写悼亡之情的？
《江城子》以“梦前——梦中——梦后”为
时间线索，将“现实——梦境——现实”交织
起来，发抒凄婉诚挚的悼亡之情。起笔彼我合
写，“两茫茫”状幽明相隔，惘然无尽，而
“自难忘”愈见自然真挚。“无处话”一句既
承难忘，又点阻隔之遥。“纵使”以下三句，
• 词在苏轼手中创新一变，他改变了晚唐五代词家婉约的 作风，成为豪放词派的开创者。
• 苏轼手上，词的审美完成了由女性化的柔婉美向男性化
的力度美的转变。
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6
学习新词
定风波
苏轼
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7
写作背景
• 三月七日，沙湖道中遇雨，雨具先去，同行 皆狼狈，余独不觉。已而遂晴，故作此词。
“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜”是诗 人在向亡妻诉说“凄凉”了：我们即使能够 相见，看见我这般风尘满面、两鬓斑白的衰 颓模样，也一定认不出来是我了。死生异路， 怎能重逢？不得重逢而切盼其重逢，设想其
重逢，所以用了一个“纵使”。 “纵使”
表让步，其效果却是使感情的发展更逼 近了一层，下面说相逢而不相识，这比 之不能相逢，更加使人不堪。
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评析
以虚映实，虚中见实，是这首词在艺术表现上
的显著特色。梦是虚幻的、缥缈的，然而梦中人的
感情却显得那么真挚、深沉，实实在在。或者可以
说，正是因为借助于梦境的虚幻与缥缈，才格外地
显得情真意切。感情的表现，在梦前和梦中，前后
一致；而随着入梦和梦醒，又一步步深化：死别相
思苦；相思不见，无处话凄凉苦；积思成梦，幽梦
“怕什么呢？我的一生 就是顶笠披蓑，在烟雨 中穿行的，对此，我早 习以为常了。面对人生 风雨，不如任其自然， 泰然处之。”
“谁怕？”反问，语 速短促，坚定。后句要 读出苏公饱经风雨，但 超然达观的气度和胸襟。 语气高昂，情态自然， 精神乐观。
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12
料峭春风吹酒醒。微冷。 山头斜照却相迎。
苏轼贬居黄州四年有余，虽遭宦途风雨，但他能以 豪爽乐观的性格和随缘自适的人生态度把自己从苦闷 和失意中解脱出来。这段时期，苏东坡作词约五十首。
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9
品读
莫听穿林打叶声。何妨吟啸且徐行。 道中遇雨，同行狼狈，雨点穿林，
打叶有声，可见雨势不小。 但苏东坡是怎样的神态？
吟啸徐行
——从容不迫、悠然自在
• “曲笔”——写文章时故意离开本题，而不直书 其事的笔法。
• 《定风波》写“三月七日”沙湖遇雨，这并不是 东坡本意。
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17
如何“以曲笔直写胸臆”
遇雨本是极平常的事，但不同的人在遇雨时的不同
表现，能充分显示不同的心性修养。《定风波》虽从下
雨写到雨停，但其意不在写遇雨的经历，而在通过遇雨
的经历、通过眼前生活中的平常景象，表达自己的生活
体验、处世态度和人生感悟，表达自己坦荡的胸襟、开
朗的个性和乐观的精神。词作以“曲笔”（自然风雨和
人生风雨双写）写“胸臆”（超旷的气度和潇洒的人
格），塑造了一个履险如夷、忧乐两忘、祸福不惊、任
天而动的自我形象，它将作者的“立身之志意与超然之
襟怀作了泯没无痕的最好的融会和结合”（叶嘉莹《论
亡妻之坟在眉州，与诗人所在
的密州遥隔千里。千里之外，
没有自己相伴身边，想见得她
一人独卧泉下，该是何等的孤
寂凄清。 “无处话凄凉”一句，
也可说是诗人自己因仕途坎坷、
潦倒失意，因而产生的满怀悲
情愁绪，无法向千里之外长眠
地下的爱妻诉说，亦包括亡妻
亦无法向千里之外的诗人诉说
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纵使相逢应不识
从“吹酒醒”可以看出什么？
——苏轼是在带有醉意的 情况下出游的。
“山头斜照却相迎”写出什么？
——自然界天气变化之快。
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13
宦人自 途生然 风风风 雨雨雨
对结句“归去。也无风雨也无 晴”该如何理解？
晴天也好，雨天也好，对我来说都是无 所谓的。 ——强调了作者的心胸、志向以及对人 生的态度，突出了作者的精个选完性整pp。t课件
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尘满面，鬓如霜
“尘满面，鬓如霜”，寥
寥数字，一位被生活折磨、
受痛苦熬煎，风尘满面，
两鬓如霜的诗人形象，栩
栩如生地出现在我们的眼
前。这里刻画的是外部形
象，却表现出丰富复杂的
思想感情。跟妻子死别十
年来的痛苦经历、感情，
都含蕴在这六个字之中了。
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上片写尽了相思之苦，下片 即转入写梦。因“思”而成 “梦”，先写所“思”后写所 “梦”，自然成章。
话凄凉亦苦；梦醒而只剩得冷月松冈，则更苦。全
词凄婉哀伤，出语悲苦，真可说是一字一泪！
这首词如春蚕吐丝，如幽山流泉，从诗人胸臆
间泻出，质朴自然。无矫饰之情，无故作之态，不
以使事用典取胜，亦不以锻炼词句生色，纯以平常
语出之。然而千百年来却引起了无数读者的共鸣，
其强烈的艺术感染力精就选完在整p于pt课：件 以情动人。
下的妻子在内。生者和死者，一样情思，一样
哀绪。“两茫茫”所表现出的感情，凄婉、沉
痛，笼罩全篇。
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不思量，自难忘
“不思量，自难忘” 哀思万缕，盘结于心， 解不开，亦拂不去， 深沉绵邈。作者用最 平常的语言，作了最 真实动人的描绘。
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千里孤坟，无处话凄凉
“千里孤坟，无处话凄凉”
• “三月七日”是宋神宗元丰五年，公元 1082年的三月七日，是苏轼谪居黄州的第三 个春天。
• 据《东坡志林》卷的记载：“黄州东南三十 里为沙湖，亦曰螺师店。予买田其间，因往 相田。”
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8
乌台诗案
苏轼因反对王安石推行的激进的变法主张，自请外任， 先后在杭州、密州、徐州、湖州任职。1079年（元丰 二年），御史中丞李定等以苏轼在诗文中讥讽时政， 毁谤朝廷的罪名逮捕了苏轼，史称“乌台诗案”。苏 轼含冤103天后终被赦，贬为黄州团练副使。
无言胜过有言，万千思绪尽在其中了。
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料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
三句总束全词，是感情发展的高潮。梦中情景，何 等真切，醒来却一切化为乌有，便又重陷入生死相隔、 渺茫不见的深沉的悲哀。遥隔千里，松冈之下，亡人长 眠地底，冷月清光洒满大地，这是一种怎样孤寂凄哀的 情景啊！身处此情此景之中的亡妻自然是悲痛难言，而 念及此情此景的诗人亦不免肝肠寸断。“肠断处”是指 亡妻的孤坟，“断肠人”则是概指生者与死者。遥承开 头“十年生死两茫茫”之意，首尾相接，全诗浑然融为 一体，使感情得到充分的发展、强化。
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夜来幽梦忽还乡
“夜来幽梦忽还乡”，笔墨轻巧地一转，即十分自 然地折入写梦。“梦”是“幽梦”，一“幽”字写出 了梦境之缥缈朦胧。“忽还乡”的“忽”字也值得玩 味。梦可以超越时间、空间，也可以打破冥冥世界与 人间社会的幽隔。“忽”字写出了千里归乡之快速， 亦写出了与亡妻相见之容易。平时多少个日日夜夜， 想望殷切而不可得，现在倏忽之间就变成了事实，这 不是太快也太容易了么？唯其太快太容易了，便依稀 透露出这不过是一种虚幻不实的梦境。入梦是轻快的， 所表现的感情却极为沉重。仔细吟咏，不难体味出隐 含其间的亦喜亦悲的复杂感情。
秋 雨
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学习新词
江城子
乙卯正月二十日夜记梦
苏轼
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21
江城子
苏轼
十年生死两茫茫,不思量,自 难忘。千里孤坟,无处话凄凉。 纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡,小轩窗,正 梳妆。相顾无言,惟有泪千行。 料得年年肠断处,明月夜,短松冈。
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22
这首感情深挚的悼亡词，虽题为记
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《定风波》一词是苏轼在贬谪黄州这 个特定时期的自我画像。这个在风雨中 处变不惊、“吟啸徐行”的形象,非常生 动地表现了作者处困境而安之若素,把失 意置之度外的精神面貌和阔大心胸。
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问题探讨
对于《定风波》（莫听穿林打叶声），清代郑文 焯《手批东坡乐府》中有“以曲笔直写胸臆”的评语， 抒发了什么“胸臆”？又是如何“以曲笔直写胸臆” 的？这样写有什么好处？
“十年生死两茫茫”，长久郁结于心的深
长的悲叹，首句即从心底迸发而出，为全词定
下了主调，凄哀至极。岁月的流逝，生活的变
迁，都没有冲淡诗人对亡妻的一片深情，他不
仅无时无刻不在思念着她，而且思念之情，历
时愈久而愈深、愈浓。传达出一种莫可名状的
空寂凄清之感。 “两茫茫”，就不只是讲诗
人这一面的心情和感受，也同时包含了九泉之
苏轼词》）。
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“曲笔”写“胸臆”有什么好处？
途中遇雨，借题发挥，巧妙地把自然 界的风雨和政治变化中的风风雨雨联系起 来，把沉挚深永的人生哲理寄寓生活常事， 起笔随意，结句高妙，引人深思，大大增 强了词的韵味。
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黄苏 州东 成坡 就成 了就 苏了 东黄 坡州 余。，
新天下耳目的
东坡词
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1
一门三父子，都是大文豪。 诗文传千古，峨嵋共比高。
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2
散文：宋代古文运动的领袖，为 “唐宋八大家”领衔人物。与欧阳 修并称“欧苏”。
文 诗：与江西诗派的开创者黄庭
坚并称“苏黄”。
艺 词：是开宗立派的大家，首开
豪放派词风，与辛弃疾同为豪
放派的代表，合称“苏辛”。
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30
小轩窗，正梳妆
“小轩窗，正梳妆”看似梦境记实， 实际是恩爱夫妻平居生活的生动写照。 写出了一对年轻夫妻相亲相爱的和美关 系和幸福生活的情景。
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31
相顾无言， 唯有泪千行
“相顾无言，唯有泪千行”。十年死别，
思念至苦，一旦相见，该有千种哀愁、万
种凄凉要向对方倾诉；一句话也说不出来。
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10
竹
苏公手持竹杖，
杖 脚著草鞋，分明是
芒 一身山民野服。而
鞋 达官贵人朝廷命官，
轻 往 往是 高 头大马。
胜 马
“ 轻 胜 马”要 读 出怎样的心情？
——喜好自然、无拘无束
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11
谁怕？ 一蓑烟雨任平生。
• 这是不同凡响的 惊人之笔！从字 面上看，这句话 该如何理解？
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4
1.墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。 笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
2.人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。 3.十年生死两茫茫，不思量,自难忘。 4.大江东去，浪淘尽，千古风流人物。 5.老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。锦帽 貂裘，千骑卷平冈。
6.谁怕？一蓑烟雨任平生。
婉约与豪放并重
去 。也无风雨也无晴。 回首向来萧洒处。归
14
东坡是如何面对人生的风风雨雨的？ 这场沙湖春雨给了苏轼怎样的启发？
风也好，雨也好；阴也 好，晴也好；沉也好，浮也 好，人生看得几清明。
苏公以豁达乐观、平静的 气度，视风雨为无物，阴晴 如一；盛衰荣辱，又何足挂 齿？利害得失，正可一并泯 灭。
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梦，实际是通过记梦来抒写对亡妻真挚 的爱情和深沉的思念。诗人娶王弗为妻， 二人恩爱和睦，感情笃厚。王弗随苏轼 官居京师，不幸亡故，先葬于汴京西郊， 次年归葬故里四川眉州东北之彭山县安 镇乡。这首词即为怀念亡妻王弗而作。 全词感情深挚，充满一种凄婉哀伤的调 子。
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23
品读
十年生死两茫茫
全 绘画：善画竹,论画主张神似。
书法：与蔡襄、黄庭坚、米芾
并称“宋四家”。
才
苏门四学士：精选秦完整观ppt、课件黄庭坚、张耒、晁补之3
1.不识庐山真面目， 只缘身在此山中。 2.欲把西湖比西子， 淡妆浓抹总相宜。 3.莫嫌荦确坡头路， 自爱铿然曳杖声。 4.日啖荔枝三百颗， 不辞长做岭南人。
情理与趣理同在
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5
苏东坡与词
• 苏东坡第一次尝试将诗的言志与词的缘情结合起来。
• 词本来的内容是很狭窄的，多为应歌而作，其语言风格 柔媚纤巧。在文人的观念中，诗庄词媚，词为艳科（指 词所具的柔软性、绮艳性、婉媚性）。被视为纯娱乐性 的“末道小技”。苏轼以雄大的才力、开阔的胸襟进入 词的创作领域，大大开拓了词的题材、意境、风格与表 现手法。