青铜长柄勺的保护与修复

液均匀地涂刷在器物表面。考虑到丙酮的毒性 , 此操作在通风橱内进行。 7 支撑 由于器壁普遍较薄, 而两处粘接的地方又 比较窄, 因此有必要用支架将器物固定。考虑 到支撑材料和 结构必须 具有可 逆性、美 观性、 兼容性 , 便选用无色透明有机玻璃做一个支架 , 将修复完毕的器物用无色透明渔线捆绑固定在 支架上。用渔线捆绑固定的原因是方便以后拆 除, 确保支撑物对文物的可逆性。完全固定的 器物和支架如图二所示。
青铜长柄勺的保护与修复
戴建国
关 键 词 内容提要
文物
青铜器
长柄勺
文物保护
修复
文物修复是对文物的再发掘、 再认 识 , 应 体现文物的 历史性、 艺术性。保护 修复的材 料不
应对文物带来损害 , 并尽可能延长文物寿命 ; 文物修复应具备 可逆性 及材料 的兼容 性。文物保 护修复 是涉 及多学科领域的综合门 类。 中图分类号 K 871 13 文献标识码 A 文章编 号 1001-0483( 2007) 01-0110-03
作者简介
戴建国 , 男 , 1975 年 6 月生 , 1998 年湖南大学毕业 , 现为广州博物馆保管部助理管员 , 邮编 510040。
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图一
一 、背景资料 长柄勺, 1982 年太 原市尖草 坪汉墓 出土, 编号为 S4611 , 汉代, 通长 39 厘米 ( 19 9+ 7 7 + 12 95 厘米 ) , 宽 9 厘米 , 最 小宽 度 1 9 厘 米 , 厚度 0 5~ 1 5 毫米, 高 5 5 厘米。勺柄的 尾部有蝙蝠图案 , 其余地方为素面。 整体器物使用泥范法 ( 直接法 ) 铸造, 勺 柄尾部的图案为单独铸造完毕后, 再焊接到勺 柄上。 二 、现状描述 此器物已断为三截 , 勺底 缺失两小块, 部 分位置出现微小裂纹, 残片有少许变形, 勺柄 与勺体的断口不能完全吻合 ( 图一: 1 、 2) 。器 物周边布满绿色和蓝色的碱式碳酸铜, 在勺背 和勺柄的许多部位是黑色的氧化铜, 在勺底的 一些部位还能看到金属色, 根据 X 光照片和观 察判断 , 两个断裂处以前曾用锡进行过焊接修 复。 三 、修复过程 通过初步观察结合科学分析, 对所修复的 青铜器的保存状况历史文化背景有了全面深入 的了解 , 作到清楚掌握器物 , 在此基础上, 进 行了修复的具体步骤。 1 修复档案的建立 器物在修复前要建立修复档案, 详细记录 器物的编号、来源、质地、保存状况、年代背 景、绘图 ( 病 变图、制造 痕迹图 ) 、照片、所 使用的修复方法和修复材料、对以后保存的建 议等。这对于器物的进一步研究、后人对它做 进一步保护处理非常重要, 是文物本身历史的 很重要的一部分。 2 清洗
质稳定、与被修复材料相兼容。 粘接没有采用锡焊, 因为局部的加热升温 会改变局部金相结构 , 从而丢失文物所蕴藏的 历史信息。使用 UHU PLUS 双 组分环氧 树脂, 根据粘接处器物表面的颜色, 在环氧树脂中加 入适量的矿物颜料 , 使胶液的颜色尽量接近器 物颜色 , 使修复 后的器物在颜 色上和谐。在 3 小时内将调好的胶薄而均匀地涂在断口, 胶液 要略低于器表, 将残片对接起来后, 用胶带绑 定粘接处, 用橡皮泥将粘接的两部分固定, 防 止错位。 5 补全 视青铜器的残缺程度而定, 从静态和美学 上考虑 , 补全材料必须具有可逆性、可识别性 和兼容性。为达到可识别性, 可采用同金属颜 色近似 , 但低于物体表面的手法。由于金器壁 一般都比较薄 , 为增加强度可采取与原物一样 平 , 但在颜色上进行区分。对于小件器物或残 缺 1 / 3 的青铜建议补全。 在该勺底有一块空缺。但考虑到勺底非常 薄 , 最薄的地方厚度还不到 1 毫米, 补全物无 法牢固地附着在上面 , 而且即便是不补全也不 会影响人们对该器形的认识, 依据最少干预原 则 , 决定此部位不补全。 在勺柄与勺底的连接部位有多处缺失, 而 这里是受力较多的部位, 断面的厚度也有 3 毫 米左右 , 因此有必要对此部位进行结构性补全。 补全材料同样是使用 UHU PLUS 双组分环氧树 脂 , 根据粘接处器物表面的颜色, 在环氧树脂 中加入适量的矿物颜料 , 使胶液的颜色尽量接 近器物颜色。在器壁的一侧贴上胶带, 从另一 侧注入胶液。 24 小时后胶体完成固化 , 这时候 去掉胶带, 用加热过的手术刀片刮掉溢到金属 表面的胶, 并将胶体表面休整光滑。 6 封护 为了增强器物本体对大气环境中有害物的 抵御能力, 可以采用保护剂对其表面做封护处 理 , 这样在器物与外界环境之间, 建立一个重 要的保护屏障。封护剂的选择要与器物的特定 及保存环境相适应 , 具有可逆性、透明性、惰 性和化 学稳定 性, 防 水、防 污染、 防紫外 线, 抗老化 , 和制成品所用材料的膨胀系数接近。 这里使用了 1 5 % 的 P ara lo留下 来的各种历史信息 ( 纹饰、铭文以及各种铸造 痕迹 ) , 清除那些不稳定的对青铜器有腐蚀的物 质, 还原器物表面及加工的原始面貌 , 为我们 研究当时的社会政治、经济、文化提供证据。 清洗分为机械清洗和化学清洗, 机械法主 要采用 手术 刀、棉 签、 毛刷、海绵、牙 医针、 微型牙钻等去除有害锈蚀及影响美观的各种沉 积物、污渍。化学法主要利用化学药品进行反 应去除结垢及锈蚀 , 在青铜器上使用时要求小 心谨慎。该器物使用了蒸馏水、无水酒精来清 洗。 清洗试验块: 在器物上对呈现不同问题的 表面进行小面积洗清洗 , 选择出最好的清洗方 法和清洗程度 , 并确立最终的清洗标准 , 从而 保证对器物的无损害修复及器物的整体清洗程 序的统一。 表面锈蚀的清洗: 器物表面有绿色和蓝色 锈都属于无害锈 , 因此不需要彻底清除 , 只是 用手术刀刮掉那些影响美观的浮锈。其下层致 密而坚硬的锈蚀层以及其它部位的黑色氧化铜 对青铜本体也是一种保护 , 予以保留。 土垢的清洗: 结构疏松的采用酒精软化后 用棉签去除。软硬的结垢用微型牙钻清除, 速 度要慢, 以免伤害文物。 3 缓蚀 使用苯丙三唑 BTA, 可与铜结合形成 BYA - Cu , 较稳定 , 将铜与外部环境隔离开。处理 时将 1 5 % 的 BTA 酒精溶液用毛刷均匀涂在器 物的表面, 涂刷之前先对器物预热到 40 摄氏度 以促进反应。 24小时后将器物上多余的结晶去 除。 BTA 有较大毒性 , 操作时在通风橱内进行 , 戴防毒面具及手套。 4 粘接 粘结剂应该具有如下特征 : 可逆、化学性 111
图二
器物完全修复后
结
论 文物修复不仅仅是把破碎的文物进行简单
的粘接复原 , 更重要的 是要延长 文物的 寿命 , 并尽可能充分地展现其历史和艺术特征。这就 要求修复 者必须具 有良好的 艺术和审 美素质。 现代意义上的文物保护修复实际上是对文物相 关历史、科学 和艺术内 涵的再发 掘和再 认识 , 并把这种具艺术美的古代器物展现给世人。文 物保护修复是一门涉及多学科的科学体系, 全 面深入地理解文物 , 具有科学的保护修复理念 和措施, 是非常重要的。另外, 为了延缓器物 的再次病变 , 该器物的保存环境温度应控制在 15~ 25 之间 , 相对湿度控制在 50 % 以下 , 做 好防尘工作 , 搬运时轻拿、轻放、防止剧烈震 动。器物的封护膜会在外界的各种因素的长时 间作用下而磨损或老化 , 因此须对器物做定期 检查 , 发现问题问题及处理。 责任编辑、 校对 瑜 琼
对文物进行保护修复时, 应该针对不同的 器物种类及不同的损害状况, 在客观、确切地 认识文物的整体形态和残缺部分的状态下, 以 尊重文物的历史真实性、最小干预性, 修复部 位的可辨识性、修复材料的可逆性, 安全耐久 性、与器物材质的兼容性为原则, 在最大限度 满足人们的美学需求等前提下, 采取相应的修 复措施。 修复青铜文物时 , 应遵循以下原则: 1 保持历史真实性 在我们修复文物时, 应尊重其历史真实性, 必须对其艺术风格进行研究, 以确保修复后的 效果能体现该文物的原始风貌。另外, 一件文 物从诞生到今天承载了不同时期各种因素附加 在其上面的各种信息 , 这些信息必须得到尊重。 作为修复者, 不能凭主观想象而随意添加、创 造或改变文物的外观形状或装饰图案。任何添 加性的修复都必须有充分的依据。 2 最小干预性 要尽可能 多的保 留文物 现状和 原有 结构, 只在最有必要的地方实施干预, 阻止或消除器 物的病变。 3 可辨识性 修复部位所采用的材料与工艺, 最好是与 原材料、原工艺相同 , 但应该保证修复部位的
可识别性, 一 定要能看 出哪些部 位是原 始的 , 哪些部位是修复的 , 以便人们正确认识器物的 信息。同时 , 也不能因为要确保这种可识别性 而破坏整体艺术品的观赏性和完整性。应做到 远看一致、近观有别。 4 可逆性 在进行修复时, 无论是处理方法还是选材 , 都应该充分要求其具有可逆性 , 即修复部位应 易于拆除。我们目前所进行的修复工作 , 不能 给以后的再修复带来麻烦。随着科学技术的不 断发展, 我们 会得到更 好的材料 与解决 办法 , 因此修复的可逆性显的尤为重要。并且 , 修复 的可逆性还使我们可以及时纠正修复过程中的 偏差。 5 兼容性 所使用的修复材料对文物本体材料而言必 须是兼容的。选用的补全材料同艺术品的原材 料及其病变程度相适应 , 原材料与被选材料在 物理、化学等性能上必须是相近的 , 不能改变 或破坏艺术品的原材质 , 不能对文物造成新的 破坏。 6 安全耐久性 修复所选用的材料应具有良好的耐光、耐 热和化学稳定性 , 以保证修复效果的长久性。