试论天津市发展小剧场商业戏剧的可行性之欧阳文创编

试论天津市发展小剧场商业戏剧
的可行性
一、商业戏剧的发展现状与机遇方向
社会在商品化的市场经济中改变，戏剧艺术亦随之产生变化。

其中的主要一点是戏剧由一项政府主管的社会事业分离成为职业经营与艺术爱好两种不同的内容。

前者是社会各职业中的一种，后者是个人情有独钟的享受。

职业戏剧是市场经济中的一种文化商品，社会的分工使一些人要以其为职业去谋生挣钱。

由于它的存在依靠的是文化市场，依靠的是观众即消费者手中的金钱。

所以，就必须接受市场规律的束缚，要按社会消费需要产出作品。

前一段由北京人民艺术剧院上演的《鸟人》及北京“火狐狸”剧社演出的《情感操练》在不同程度上带出商业戏剧的演出雏形。

一个大剧院大剧场；一个小团体小剧场，虽然两剧的创作定位不同，但都表现出追求社会供求关系平衡的商品化特点。

《鸟人》剧作者在剧本创作上摒弃了对意识形态方面的介入，亦不想对剧中人物的性格进行塑造。

只是为了吸引观众，让大家感到神奇有趣。

在剧情发展上，无论是具体场面还是贯穿事件的处理都看不出作者对于社会现象的分析与思考。

每个角色都是类型化的。

由于作者的功夫下在对于大众群体的展示与玩味上，群体现象的表述既是剧作的起点又是剧作的终点，所以必然控制了剧本内容不向社会学、心理学方向延伸。

这种以淋漓尽致的展示为目的，只看重如何展示，不注意展示内容，更不在乎展示本身所具意义的创作，刚好与西方商业戏剧的创作相合。

在导演的把握上，创作者更重作品对于观众的嬉戏、调侃的功能。

将每个热闹场面处理得尽力火爆，让观众尽兴，因而也就同观众一起不再要求剧作演出的深刻，不再考虑是在揭示哪个有关人生的命题了。

在表演方面，凭借深厚的生活功底与精湛的技
巧，对于坐进剧场寻找乐事的观众来说，玩一场精致、热闹、尽兴的游戏不是很好的文化消费吗？著名的导演，高水准的演技，精美的舞台制作，一丝不苟的演出配合，再加上一条有益无害的主题正是商业戏剧从创作到演出的常规套路。

《情感操练》则是不同于《鸟人》的另外一种。

虽然它也是一部商业味浓重的作品，但其创作演出的定位却是建立在社会热点上的。

以社会热点问题进行吸引，以非官办团体演出为包装，依靠自己的策划、经营、宣传等手段，完成了一次小规模的商业戏剧的演出实验。

从剧情中可以看出：夫妻关系、下海、第三者插足是《情感操练》的情节支点。

这三点恰恰是当前社会中有关家庭生活的热点话题。

依靠热点问题吸引观众是商业戏剧创作定位的经常选择。

对于观众来说现代社会中的人际关系使热点话题缺少讨论的环境与空间。

如果是政治的，人们会将目光转向政府，如果是法律的，人们会将目光转向舆论，如果是感情的、伦理道德的，大家更愿将目光投向银屏和舞台。

《情感操练》正是利用一个个吸引人的情感道德命题，将观众带到剧场之中。

应该说把握某个社会热点，在再现社会生活的同时赋予其较为丰富的悲喜剧意蕴，是容易做到的。

对于我们大多数剧作家来说，达到这种水平并不困难，困难的是我们剧作家缺乏在揭示一般生活流层的基础上挖掘出更深刻的情感内核的能力。

深刻与否不是衡量商业戏剧的必备条件，但深刻却可以极大地增加演出的观赏性。

以社会热点定位进行创作演出的商业戏剧是有市场的，我们缺乏的只是从创作到演出的组织、推销、宣传、制作各环节的再深入、再细致，也就是从策划、包装到促销手段的更成熟。

或许大多数戏剧界的人士没有感觉到社会中事业性与职业性的区别。

他们仍然把振兴戏剧事业的希望放在政府的更多投入与社会财力的大量支持上。

这与西方商业戏剧的自负盈亏实验戏剧的不计经济效益的局面十分不同。

由于我国
戏剧界处在变革的社会中，艺术在金钱面前却说还羞，朝三暮四，导至了戏剧界自己无法认同自己而又无法否定自己的困窘局面：一方面大谈艺术之纯洁，一方面又希望戏剧有人看而加上些自认卖座的私货。

创作定位的混淆致使戏剧内容变为各种成分按传统创作方式拼凑在一起的杂烩。

前不久结束的九三中国小剧场戏剧展览，以“实验戏剧”的名义推出了十多部戏剧，尽管戏剧界内部很兴奋却仍受到观众的冷落。

除开翻译、改编，复排的作品不算，大多数剧作仍然在虚张声势地作表面文章，既缺乏商业戏剧的精彩，又没有实验戏剧的追求，仍然在走过去的老路。

几乎全部作品都在用商品、财富、情人、下海对今天的社会进行概括；几乎全部作品都编出一套复杂到你死我活的情节模式；几乎全部作品都想对观众进行一种道德说教与劝诫。

品位、内容、风格的相似，艺术对现实超越的鲜见及实验探索的缺乏令戏剧界内外的人士所扼腕叹息。

无怪乎一位台湾戏剧界的青年看过演出后深感困惑，不知为何大陆的“实验戏剧”反而不如在台湾看过的大陆演出的古典剧更具备探索性和艺术魅力。

变革的社会只改变了剧作家口中说教的内容，却未改变或影响他们利用戏剧进行布道的方式，这可能就是当前戏剧创作中的不幸。

商业戏剧不应为戏剧界排斥，但商业戏剧亦非戏剧艺术的全部内容。

从经济商品的角度着眼，可以使我们的戏剧得以安身，因为职业是以社会需要为基础的。

从艺术实验的角度着眼，可以使我们的戏剧得以立命，因为戏剧是以艺术为核心的。

两者互相依存。

虽然我们失去了往日居高临下、俯瞰众生的位置，但却得以脚踏社会的实地。

当然，我们依然不会平静，无论是商业戏剧还是实验戏剧所产生的问题仍然会困扰我们。

然而，尴尬与两难的境地正是艺术家要不断超越而又永远面对的难题，或许这一难题正是艺术以致于人生体验的本质。

二、天津发展小剧场戏剧具备的有利条件
据初步核算，并经国家统计局评估审定，2008年，天津市生产总值完成6354．38亿元，比上年增加1303．98亿元，增量首次超过1000亿元，按可比价格计算，增长16．5％，增幅比上年提高1．3个百分点。

天津市统计局介绍，天津第三产业增加值2410．73亿元，增长14．7％。

人均GDP 20443.24元人民币（中国省级行政区第3名）。

天津市2008年实现地区生产总值6354.38亿元，比上年增加1303.98亿元，增量首次超过1000亿元，按可比价格计算，增长16.5%，增幅比上年提高1.3个百分点。

第三产业增加值2410.73亿元，增长14.7%。

按常住人口人均GDP超8300美元。

数据表明，天津市作为中国北方大都市，在第三产业增长势头相当迅猛。

天津的人文自然旅游资源丰富，文化底蕴深厚，近年来国家对于天津的政策扶持等各方面条件相当优越于成熟。

而且戏剧文化也影响浓厚，拥有天津人民艺术剧院，天津市儿童艺术剧院，天津市歌舞剧院等在全国范围内颇具影响力的专业剧院。

尤其以天津人民艺术剧院为最。

天津人民艺术剧院是一个历史悠久、剧目丰富、底蕴深厚、人才济济的表演艺术团体。

至今已走过了整整半个多世纪的光辉历程。

五十多年来，剧院是在不断汲取、博采众长的开拓中发展起来的。

戏剧大师郭沫若、老舍、曹禺、焦菊隐等，都曾先后来剧院观摩、指导，郭沫若亲笔为天津人民艺术剧院题写院名。

从建院至今，天津人民艺术剧院演出的剧目深受广大观众的喜爱和各级领导的肯定，打造艺术精品的意识已融入剧院每个人的血液。

几代人的拼搏，几代人的努力，今天的天津人艺硕果累累、人才济济。

近年涌现的《蛐蛐四爷》《夏天的记忆》《为你喝彩》《望天吼》《日出》《原野》等，更是特色鲜明，好评如潮，享誉大江南北。

历年佳作不胜枚举，从荣获的奖项中可窥一斑，如“五个一工程”奖、文华新剧目奖、国家舞台艺术精品工程提名剧目、话剧新剧目交流演出优秀剧目奖，以及个人单项奖
如：梅花奖、白玉兰奖、金狮奖等，并多次荣获国家级各类演出评比活动的众多奖励。

其次，天津拥有相当多的院校具有与戏剧相关的院系。

例如天津音乐学院、天津师范大学、天津工业大学、天津大学等都拥有与戏剧相关的表演、戏剧文学、导演、摄影、舞美等专业。

应届毕业的具备一定专业知识的从业人员丰富。

能够给予商业戏剧的发展带来丰富的优秀的人力资源与艺术资源。

第三，天津市的小剧场式商业戏剧基本属于市场空白。

天津戏剧界的活耀，依然是依靠高度专业政府主管事业机构进行。

或引进其他地区的商业戏剧以巡演的形式进行运作。

对于低端的剧场形式的演出几乎无人问津，这种空白更多的是专业机构对于现在商业戏剧的运作不成熟，投资方面对戏剧投资较为谨慎。

三、发展小剧场商业戏剧的一些思路构想
之前对商业戏剧的一些发展与展望做了一些分析，而这些前鉴是可以运用到天津商业戏剧的发展上来的。

可以搞一些小投资，小制作的实验性方向剧目。

以吸引观众，吸引老百姓目光为最重要的切入点，向观众要收益，单纯的以戏剧做戏剧。

各个团体没有在天津这个市场发展出一条小剧场商业戏剧的道路更多是缺乏喜爱戏剧的观众群。

群众普遍认为话剧的思想深刻、晦涩难懂，而且票价居高不下，很难作为普通大众的娱乐休闲。

天津人艺实验剧场的普通票较大约为80元，这样的一个价格在文化休闲场所中实属偏高，难以聚拢观众的眼球。

但天津市绝非没有文化娱乐的消费市场，天津拥有数量庞多的曲艺茶馆、戏园。

近两年随着“二人转”热，各种二人转舞台也相继出现，而且相当火爆。

这便是抓住了市场的特点，给观众，给老百姓所需的。

也必将得到票房的回应。

小剧场戏剧，应当基于这种低端市场，通过天津市的各种便利条件，去创作一些讲老百姓自己故事的，巨有大量的
娱乐效果、戏剧效果的的通俗剧目。

在英国，类似的剧院数不胜数，而且上座率均较高。

并不仅仅是因为西方的戏剧底蕴深厚，更是西方在商业戏剧的成熟运作得到了市场的回应。

在中国也有这方面的尝试，产生了许多“小剧场现象”。

而天津，这个文化深厚的城市却又一次在观念的束缚下走在了后面。

这不能不说是遗憾。

一方面是众多文化团体叫好不叫座的现实，一方面是群众迫切需要更多更好的文化作品满足精神文明需要，这种矛盾是值得反思的。

《阳光的快乐生活》系列电视剧，在天津市乃至全国造成了一定影响，根本就在于该剧组落实于百姓生活，说百姓故事。

这样的例子，可以成为开展小剧场商业戏剧的范本。

通过一个成熟的策划、宣传、包装等运作，推出一个成功的小剧场精品，拓宽并培养观众。

稳固稳健的发展，而不求炒作，定能在戏剧市场，有自己的立足之地。

通过一段时期的发展，巩固。

积蓄人才与经验，也定然会有实质利益的。