中国电影史讲稿1920讲
中国电影史_PPT讲稿__01导言-02讲
电影创作流派的形成
诗意派——代表作：《十字街头》 风格：注重表现平凡的都市人物和日常生活场景， 中间穿插着浪漫情调的人物、事件、场景和氛围， 在诗情画意和轻喜剧的轻松笑料背后，渗透着一股 浓重的郁积的感伤情调，独具略带苦涩味的诗意风 格； 叙事方式：不取首尾完整、脉络清晰的纯写实叙事 结构，而是将按时序发展的事件横向拓宽为似乎是 随意性的生活片断场景的连缀，并运用蒙太奇手法， 通过画面的剪辑形成一种象征意味和隽永的意境节 奏，给人以一种回味； 镜头语言：讲究构图意境的优美含蓄、光影的流动 感、层次感与明暗对比，呈现一种具有现代感的摄 影风格和内在韵律
电影公司的三足鼎立
天一影片公司
时间：1925年6月——1937年 创办人：邵醉翁 题材：民间故事，古典小说 代表作品：《孟姜女》、《梁祝痛史》 主要明星：袁美云，陈玉梅 创作数量：百余部 地位：成功引领了“稗史片”、“古装片”风 潮 制片路线也给“邵氏兄弟”电影公司打
电影公司的三足鼎立
联华影片公司
陈云裳
中 国 电 影五六十年代 百 年
谢芳
中 国 八十年代
电 影 百 年
中 国 电 影 百 年
九 十 年 代
中 国 电 影 百 年
世 纪 之 交
第一讲：国产电影的出现
中国电影明星制的兴起
第一节：国产电影的出现
国产电影的出现
上海——国产电影最早的产业中心
120 100 80 60 40 20 0
1909
1916
1920
1922
1924
1926
1928
1930
1909～1930上海年产影片数量图表
中国电影史讲解学习
• 这一时期随着国立电影公司的建立，电影从故事短片 转变为故事长片。细分来说当时比较有影响力的片种 有社会伦理片，武侠神怪片，古装片等。
早期社会伦理片主要是提倡中国传统价值观，并且在剧作上融合了 中国古代世情文学（如“三言二拍”）的故事模式，同时也体现了 “五四”之后新文化运动的思潮。
《孤儿救祖记》（1923，社会伦理片的开拓之作）
• 战后的中国电影在艰难中辉煌
• 上海几乎集中了一批战后最为重要的电影企业：官方的和民间 投资的公司。 国民党垄断电影产业，出现了一批官方制作的“正 统影片”，部分作品一定程度上也反映了战后的一些社会问题。
• 战后最能代表中国电影优秀水准的，是昆仑影业公司的创作。 “昆仑”拍摄的《一江春水向东流》、《八千里路云和月》、 《万家灯火》、《乌鸦与麻雀》、《三毛流浪记》等影片，或 以史诗性的笔触记述中国自抗战以来的广阔而复杂的现实社会。 被称作为战后“新电影”。
第一代导演郑正秋（1889-1935）、张石川（1890-1953）
中国电影的成熟期
1931－1949
第一节、 三十年代电影
第二节 逐渐成熟的电影产业
第三节、“左翼（新兴）电影运动”
左翼（新兴）电影运动的兴起和发展 1、九·一八”事变
2、有声电影等电影技术的进步和外国电影的影响
3、电影人自身生存的需要，形成新的管理和创作机 制
• 由文华为代表的一批导演规避战后严峻的社会问题和社会矛盾。 完成了主要以反映人物心境的作品。被称作“文人电影”“市民电 影”。
《小城之春》
《一江春水向东流》
《乌鸦与麻雀》
第二代电影导演
• 蔡楚生、史东山、孙瑜、沈西苓、吴永刚、袁牧之、 费穆、郑君里等
蔡楚生 1906-1968
中国电影艺术史课程教案讲义
中国电影艺术史课程教案讲义第一章：中国电影艺术概述1.1 教学目标了解中国电影的发展历程及特点掌握中国电影史上的重要阶段和事件理解中国电影艺术在中国文化中的地位和影响1.2 教学内容中国电影的发展历程概述中国电影的特点和风格中国电影史上的重要阶段和事件中国电影艺术在中国文化中的地位和影响1.3 教学方法讲授法：讲解中国电影的发展历程及特点互动法：引导学生讨论中国电影史上的重要阶段和事件展示法：播放经典中国电影片段，让学生直观感受中国电影的艺术风格1.4 教学评估课堂讨论：学生对中国电影艺术的发展历程及特点的见解课后作业：学生对中国电影史上的重要阶段和事件的分析报告第二章：中国电影艺术的早期发展（1905-1949）2.1 教学目标了解中国电影艺术的早期发展阶段掌握中国电影史上的一些早期经典作品及其特点理解中国电影艺术在早期发展中的影响和意义2.2 教学内容中国电影艺术的早期发展阶段概述早期经典作品的介绍及分析早期中国电影艺术的特点和影响2.3 教学方法讲授法：讲解中国电影艺术的早期发展阶段及特点互动法：引导学生讨论早期中国电影艺术的影响和意义展示法：播放早期中国电影片段，让学生直观感受早期中国电影的艺术风格2.4 教学评估课堂讨论：学生对中国电影艺术的早期发展阶段的见解课后作业：学生对中国早期经典作品的分析报告第三章：新中国电影艺术（1949-1978）3.1 教学目标了解新中国电影艺术的发展阶段掌握新中国电影史上的一些经典作品及其特点理解新中国电影艺术在特定历史背景下的意义和影响3.2 教学内容-新中国电影艺术的发展阶段概述经典作品的介绍及分析新中国电影艺术的特点和影响3.3 教学方法讲授法：讲解新中国电影艺术的发展阶段及特点互动法：引导学生讨论新中国电影艺术的意义和影响展示法：播放新中国电影片段，让学生直观感受新中国电影的艺术风格3.4 教学评估课堂讨论：学生对新中国电影艺术的见解课后作业：学生对新中国经典作品的分析报告第四章：改革开放以来的中国电影艺术（1978-至今）4.1 教学目标了解改革开放以来中国电影艺术的发展阶段掌握改革开放以来一些经典作品及其特点理解改革开放以来中国电影艺术的创新和变革4.2 教学内容改革开放以来中国电影艺术的发展阶段概述经典作品的介绍及分析改革开放以来中国电影艺术的特点和影响4.3 教学方法讲授法：讲解改革开放以来电影艺术的发展阶段及特点互动法：引导学生讨论改革开放以来电影艺术的创新和变革展示法：播放改革开放以来电影片段，让学生直观感受电影的艺术风格4.4 教学评估课堂讨论：学生对改革开放以来电影艺术的见解课后作业：学生对改革开放以来经典作品的分析报告第五章：中国电影艺术的未来展望5.1 教学目标了解中国电影艺术当前的发展状况掌握中国电影艺术未来发展的趋势和可能性激发学生对中国电影艺术的创新和发展的思考5.2 教学内容中国电影艺术当前的发展状况概述中国电影艺术未来发展的趋势和可能性激发学生对中国电影艺术的创新和发展的思考5.3 教学方法讲授法：讲解中国电影艺术当前的发展状况及未来发展趋势互动法：引导学生讨论中国电影艺术的创新和发展方向创意实践法：学生分组讨论并展示中国电影艺术的创新和发展项目5.4 教学评估课堂讨论：学生对中国电影艺术当前发展状况及未来发展趋势的见解课后作业：学生对中国电影艺术创新和发展项目的分析报告第六章：中国电影艺术的类型与风格6.1 教学目标了解中国电影的主要类型及其特点掌握中国电影艺术的多样化风格理解不同类型和风格对中国电影艺术发展的影响6.2 教学内容中国电影的主要类型：如武侠片、喜剧片、爱情片、纪录片等各类型的特点和代表作品中国电影艺术的多样化风格及其表现6.3 教学方法讲授法：讲解中国电影的主要类型及其特点互动法：引导学生讨论不同类型和风格对中国电影艺术发展的影响案例分析法：播放各类型的代表作品片段，分析其艺术风格6.4 教学评估课堂讨论：学生对中国电影类型及其特点的理解课后作业：学生对中国电影艺术风格多样化的分析报告第七章：中国电影艺术的名导演与名演员7.1 教学目标了解中国电影界的名导演及其代表作品掌握中国电影界的名演员及其表演艺术理解名导演与名演员对中国电影艺术的贡献和影响7.2 教学内容中国电影界的名导演：如张艺谋、陈凯歌、王家卫等名导演的代表作品及其艺术特点中国电影界的名演员：如巩俐、张国荣、章子怡等名演员的表演艺术及其代表作品7.3 教学方法讲授法：讲解中国电影界的名导演及其代表作品互动法：引导学生讨论名导演与名演员对中国电影艺术的贡献和影响案例分析法：播放名导演与名演员的代表作品片段，分析其艺术特点7.4 教学评估课堂讨论：学生对中国电影界的名导演与名演员的理解课后作业：学生对中国电影艺术中名导演与名演员贡献的分析报告第八章：中国电影艺术的传播与影响8.1 教学目标了解中国电影在国内外的传播渠道和方式掌握中国电影艺术在国际上的影响和地位理解中国电影艺术传播的意义和挑战8.2 教学内容中国电影在国内外的传播渠道：如电影院、电视、网络等中国电影艺术在国际上的影响：如国际电影节、海外发行等中国电影艺术传播的挑战与机遇8.3 教学方法讲授法：讲解中国电影艺术的传播渠道及其影响互动法：引导学生讨论中国电影艺术在国际上的地位和影响案例分析法：分析中国电影艺术传播的成功案例及其经验8.4 教学评估课堂讨论：学生对中国电影艺术传播与影响的见解课后作业：学生对中国电影艺术传播挑战与机遇的分析报告第九章：中国电影艺术的国际交流与合作9.1 教学目标了解中国电影艺术与国际交流的现状与发展掌握中国电影艺术国际合作的重要项目和成果理解国际交流对中国电影艺术发展的意义和作用9.2 教学内容中国电影艺术与国际交流的现状与发展趋势中国电影艺术国际合作的重要项目和成果：如电影节、合拍片等国际交流对中国电影艺术发展的影响和作用9.3 教学方法讲授法：讲解中国电影艺术与国际交流的现状与发展互动法：引导学生讨论国际合作对中国电影艺术的意义和作用案例分析法：分析中国电影艺术国际合作的重要项目和成果9.4 教学评估课堂讨论：学生对中国电影艺术国际交流与合作的见解课后作业：学生对中国电影艺术国际合作重要项目和成果的分析报告第十章：中国电影艺术的前沿话题与未来发展10.1 教学目标了解中国电影艺术当前的前沿话题及其讨论掌握中国电影艺术未来发展的趋势和可能性激发学生对中国电影艺术的创新和发展的思考10.2 教学内容中国电影艺术当前的前沿话题：如数字技术、网络电影等中国电影艺术未来发展的趋势和可能性激发学生对中国电影艺术的创新和发展的思考10.3 教学方法讲授法：讲解中国电影艺术当前的前沿话题及其讨论互动法：引导学生讨论中国电影艺术未来发展的趋势和可能性创意实践法：学生分组讨论并展示中国电影艺术的创新和发展项目10.4 教学评估课堂讨论：学生对中国电影艺术当前前沿话题及其讨论的理解课后作业：学生对中国电影艺术创新和发展项目的分析报告重点和难点解析重点环节1：中国电影艺术的发展历程及特点需要重点关注的内容：中国电影的发展历程、特点和风格，以及在中国文化中的地位和影响。
中国电影史讲稿1920讲
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中国电影史讲稿1920讲
中国电影进军世界影坛所走的道路
n 第一阶段（1980年代后期到1990年代前期） n 民俗电影时期
中国第五代电影导演以国际电影节获奖为突破 口“走向世界” n 代表作品：《黄土地》《红高粱》《菊豆》 《大红灯笼高高挂》 n 代表人物：张艺谋，陈凯歌……
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n 主题：权利与隐私的剖析。
n 叙事结构：两条线索的交叉。阿兰的回忆和幻想被嵌 入小史倒叙的框架中，另一段与此平行的故事——女 贼和衙役的情节，即小史正在阅读的阿兰的小说中的
故事，在银幕上表现为昆曲的形式。
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中国电影史讲稿1920讲
新生代代表——张元
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n 叙事方式：二元对立的状态
它照耀我直到明天——顺其自然
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中国电影史讲稿1920讲
新生代——张扬
n 关于《向日葵》 n 时间：2005年 n 获奖：西班牙圣塞巴斯蒂安
电影节最佳导演奖 林良中获最佳摄影奖 n 主演：孙海英，陈冲 n 内容：儿子与父亲的人生对抗
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新生代——张扬
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中国电影史讲稿1920讲
关于“新生代”的两个关键词
n 什么是地下电影：
n 在非院线上映的电影，从内容上说会涉及到反主流社 会、反政府、反主流道德等，观众一般是年轻人
n “地下电影”并非隐藏于地下或者在电影发行体制之 外，而是区别于主流电影、具有实验色彩的影片。
n “地下电影”在中国成为欧美国家指涉“中国持不同 政见者电影”的隐喻表达。一些“中国电影”在欧美 电影节上首先被指认为“地下电影”，这种充满“后 冷战”思维的电影阅读，忽略了“地下电影”在中国 的具体情境，而片片夸大了影片本身意识形态的内容， 可以看作这些电影在海外的误读和获奖背后的尴尬境 遇，带有东方主义、后殖民主义的色彩。
中国电影简史ppt课件
一、中国电影的拓荒时代
北京丰台照相馆老板任庆泰
一、中国电影的拓荒时代
1905年秋，正值京剧大师谭鑫培 庆祝60寿辰，任庆泰邀请他拍摄 电影留作纪念，影片拍摄了三天 时间，谭鑫培在摄影机前表演了 《定军山》最经典的三出戏。
一、中国电影的拓荒时代
• 电影在1895年12月28日诞生于法国，7个月零13天之后， 中国才第一次放映电影，地点在上海徐园“又一村”。
二、中国电影在抗战前后
• 1931年，中国诞生第一部不完整的有声片是《歌女红牡 丹》，第一部完整的有声片是1934年《桃李劫》。
• 1941年由万籁鸣、万古蟾、万超尘三兄弟编导的动画片 《铁扇公主》是中国第一部大型动画片。
二、中国电影在抗战前后
• 左翼电影运动 1932年夏，在洪深的建议下，明星公司邀请夏衍、郑
二、中国电影在抗战前后
• 中华全国电影界抗敌协会 “七七事变”后，很多电影人失去了拍摄电影的机会，
便将爱国激情投入到抗战话剧的演出。1938年初，大部分 电影人随救亡演剧队到达武汉，成立了“中华全国电影界 抗敌协会”，这是一个包括了国民党、共产党、以及其他 赞成抗日的电影人的具有最广泛统一战线性质的全国性组 织。
伯奇、阿英三位左翼作家担任编剧顾问，成立编剧委员会， 有吸收了多位左翼作家参与剧本创作。随后，几家较大的 电影公司也相继吸收左翼艺术家参与电影创作。这些左翼 艺术家接受中国共产党的领导，掀起了一场左翼电影运动。
二、中国电影在抗战前后
• 在左翼艺术家的直接参与下，中国电影直面社会现实矛盾， 推出了《姊妹花》、《渔光曲》两部电影，轰动一时， 1933年因此被称为“中国电影年”。
二、中国电影在抗战前后
• 1935年由著名电影艺术家田汉、夏衍、许幸之为编剧导演 的《风云儿女》，以宣传抗日救亡为主题，其主题歌《风 云儿女》，由田汉作词，人民音乐家聂耳作曲，后被正式 定为《中华人民共和国国歌》。
中国电影史 第一章
电影《定军山》
电影《定军山》其实是固定机位录制的舞台京 剧。任景丰邀请了当时红遍京城的京剧老生谭 鑫培，让技师刘仲伦担任摄影，拍摄了谭鑫培 的拿手好戏《定军山》。录制完成之后，该片 立即轰动京城。
1909年，丰泰照相馆着火，这意味着最 初的拍片尝试暂告一段落，不过其意义重 大。它意味着电影在中国的诞生。中国最 初的拍片尝试始于戏曲片，这本身也是一 个极富象征意义的历史现象。它反映了中 国电影一诞生就迅速地与民族文艺传统结 下了不解之缘。
此后，郑正秋又根据著名的鸳鸯蝴 蝶派小说《玉梨魂》改编拍摄了同名 影片，并相继拍了一系列以妇女生活 为主要题材的影片，表现了他对封建 伦理和婚姻制度压迫下的妇女所寄予 的深厚同情。
郑正秋作为中国电影的拓荒者，其主要的 功绩并不是把某种电影语言的具体表现手 段介绍到中国来，除了在电影事业的开拓 方面的功绩之外，最主要的贡献在于他开 创了中国电影从现实社会生活和从戏剧舞 台艺术方面吸取丰富的创作养料的优良传 统，为中国艺术道路的开辟奠定了基础。
卢米埃尔兄弟第一次放映活 动取得成功之后，便迅速扩大 他们的影片生产和放映范围。 他们派人到世界各地拍摄影片 ，其中有人来到中国。在现存 的卢米埃尔的影片资料中还可 以看到当时他们的摄影师拍摄 的中国集市上卖煎饼、理发的 人们的镜头。
二、电影传入中国
中国人最早看到的电影是由外国人带来的。 1896年8月11日（中秋节），上海徐园的杂 耍游乐场中推出了一种新鲜玩意儿，人们管 他叫“西洋影戏”。这是关于电影在中国放映 的第一次记录。
第三节 新文人的旧电影
一、新知识分子进入电影界 二、总结中国电影最初三十年历程
一、新知识分子进入电影界
中国最早参与到电影中的新知识分 子是洪深。洪深是中国现代话剧的开 拓者之一，他早年留学美国，1920年 回国后就开始涉足电影。他与1924年 写作了中国第一个正式的电影剧本《 申屠氏》。
中国电影史(最新完整版)
中国人最早的拍片尝试是从1905年秋开始 的。
1892年，从日本人学过照相的任景丰在北 京前门外开了中国第一家照相馆“丰泰照 相馆”。
著名京剧老生谭鑫培
1909年，丰泰照相馆 失火，最初的拍片尝 试也告一段落。
1913年，郑正秋、张石川等人拍了一部稍 有情节的短片《难夫难妻》。是中国故事 片摄制的开端。
特级片：用毯子变女人等
滑稽片：如两自行车相撞 人被虫咬等
茶楼戏园作为演出间歇的余兴节目
“都是把这些近代的色情文化和近代人的 性的潜力，兑换为经济价值而博得巨利的”
特别是辛亥革命之后，开始大量输出。风 行一时的没过多级侦探片《红圈》、《黑 衣盗》等等。可以说是集诲淫诲盗之大成。
所以，从这个意义上讲，电影是一门非常 复杂的艺术。
电影的发展受到技术条件发展的限制和制 约。电影是艺术品，同时又是科学技术的 结晶。
中国电影基于其特殊的历史环境，再其历 史发展中不仅表现出与世界电影发展的共 有特点，同时也表现出一些独特的特点。
中国电影与其所处的时代生活和社会历史 条件有着特别直接和紧密的联系。
1899年，西班牙人雷玛斯成立了中国第一 个经营电影院的商人，于1909年在上海建 立了中国第一座专业影院——虹口大戏院。
1902年，北京打磨厂的福寿堂茶馆也开始 放映电影，并很快传入清宫。
在中国最早放映的这些影片大都是很简短 的片段，主要有三种内容：
纪录片：《俄皇游巴黎》《马德里街景》 《火车进站》
1 “明星” 主要成员：张石川， 郑正秋，洪深、包笑天
创作特点：商业娱乐价值与社会教育价值并重
代表作品：《孤--《玉梨魂》《空谷兰》 创作模式以家庭伦理故事为内容；价值判断上以资
(精品文档)中国电影发展史ppt演示课件
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1
1、中国电影的发展历程
2、中国电影奖项
3、中国六代导演 4、其他著名导演 5、中国电影流派 6、中国电影史上第一
.
2
1896 在上海徐园“又一村”播放电影。
这是近代中国第一次播放电影，被中国人 成为“西洋影戏”
. 36
桑弧
《梁山伯与祝英台》（ 1953年， 是新中国第一部彩色电影戏曲 片） 《祝福》（ 1956年，是新中国 第一部彩色故事片） 《魔术师的奇遇》（中国第一 部立体电影，3D电影）
.
37
费穆
导演的第一部影片：《城市之夜》 “国防电影的代表”《狼山喋血记》
《生死恨》;中国第一部彩色影片 我国第一部彩色戏曲片 （主演：梅兰芳） 代表作：《小城之春》 东方电影的开荒之作.30
《歌女红牡丹》 《火烧红莲寺》
.
31
第二代导演
主要活动时间是上世纪三四十年代，主要蔡楚生、费 穆、孙瑜、袁牧之、郑君里、吴永刚、桑弧等。 第二代导演的突出贡献是完成了中国电影从默片到有声 电影的转变。 由他们开始，中国电影就思想内容而言，开始从单纯 的娱乐、玩耍中解放出来，开始比较深入地反映社会生 活，从娱乐中发挥社会功能。 在艺术上，这类导演最大的特点是写实主义，注意把写 实和电影化结合起来，开始逐渐掌握电影艺术的基本规 律。
中国电影三大奖
大陆的百花奖
香港的金像奖 台湾的金马奖
百花奖
金鸡奖 华表奖
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27
中国电影的六代导演
第一代导演
中国电影史课件
• 第三节 谢晋研究 • 第四节 多元化的探索
第五节 三类“在观念上相距甚远”的女性 导演作品——80年代以来学院派女导演的崛 起
• （一）上游——继承王苹电影传统：无性别 的作品 • （二）中游——逃离中的落网：所谓“充分 自觉的女性电影” • （三）下游——对女性问题的切实思考：中 国女性电影的日趋成熟
• 第六节 电影作为大众文化消费品
作
业
• 1、第五代导演的创作特点是什么？ • 2、欣赏《秋菊打官司》、《霸王别姬》
第八章 台湾电影
• 第一节 概述
• • • • 一、日据时期 二、光复时期 三、1949—1989年间的台湾电影 四、90年代以后：市场疲软与其他
• 第二节 台湾“新电影” • 第三节 “第二浪潮”
• 第二节 默片的成熟与声片的出现
• 第三节 “新现实主义始于中国的30 年代电影”
• 一、真实呈现时代生活——夏衍的左翼电影 之旅 • 二、现实主义与浪漫主义精神的结合
第四节 30年代：给“影戏”加点……
• 一、“影戏”——电影艺术传统的继承和发 展 • 二、民族文化传统的深远影响
• 三、学习和了解外国电影经验 • （一）左翼电影中的好莱坞倾向 • （二）苏联的蒙太奇观念对左翼电影的影 响
第五代
★ 张艺谋，在《一个和八个》、《黄土地》、
《大阅兵》中的摄影，以追求画面造型的力 度和象征性，而广受赞誉。1981年独立执 导《红高粱》，之后连续导演了《菊豆》、 《大红灯笼高高挂》、《秋菊打官司》、 《活着》、《摇啊摇，摇到外婆桥》、《有 话好好说》、《一个都不能少》、《我的父 亲母亲》、《英雄》等作品；
《 重 庆 森 林 》 剧 照
第五代
• 在第五代导演这一群体中，还涌现了其 他一些优秀人才，如张军钊、李少红、胡玫、 周晓文、宁瀛、刘苗苗等，他们在这一时期 也拍出了各具特色的作品。尤其要提到何平 导演的《双旗镇刀客》在保持传统武侠电影 的视觉空间基础上，对传统武侠电影的人物 谱系、剧情结构进行了全方位的“改写”， 为当代武侠电影引入了新的叙事方式与新的 精神品格。
中国电影史演示文稿
• 2、时装片。
• 3、喜剧片。
第23页，共61页。
第五节、四十年代末期中国电影
• 战后的中国电影在艰难中辉煌
• 上海几乎集中了一批战后最为重要的电影企业：官方的和民间投资的公司。 国民
党垄断电影产业，出现了一批官方制作的“正统影片”，部分作品一定程度上也 反映了战后的一些社会问题。
翼文艺工作者
5、电影被纳入国民党中央管理体制。
第15页，共61页。
• 第一部左翼电影是夏衍编剧、程步高 导演的《狂流》（1933年）。
第16页，共61页。
在20世纪30年代，女性问题开始进入电影创作者的视野，产生了一 批优秀影片。如卜万苍导演的《三个摩登女性》，蔡楚生导演 的《新女性》，尤其值得称道的是吴永刚导演的《神女》。
• “第五代”的艺术成就：以他们特有的对人类情感 的真诚和社会思辨,喜欢用群像式的造型表达 ，对 中国文化的审视是冷峻的, 却也是包容的 。
第45页，共61页。
张艺谋导演的代表作品：
《红高粱》《菊豆》 《大红灯笼高高挂》 《秋菊打官司》《一个都不能少》
《摇啊摇，摇到外婆桥》
《有话好好说》《幸福时光》 《我的父亲母亲》《活着》 《英雄》《十面埋伏》 《千里走单骑》 《满城尽带黄金甲》等。
中国电影年——1933
• 1933年，中国银幕上出现了《狂流》、 《春蚕》、《铁板红泪录》、《盐潮》、 《上海24小时》、《小玩意》、《姊妹花》、
《三个摩登女性》等左翼进步电影，在观众 中产生了巨大反响，其主题和内容的新鲜令 人目不暇接。这一年因此称为“中国电影 年”。
第19页，共61页。
第四节、国防电影
第40页，共61页。
《高山下的花环》
中国电影史PPT课件
争士 优》 秀获一 影“九 片中九 ”国六 奖反年
法， 西《 斯八 战百
壮 《 八 百 壮士 》
14
第二节 三四十年代的中国电影
三、抗战后的中国电影
抗战结束后，中国出现了第一个现实主义高 峰，涌现出一大批具有经典意义的作品。
“昆仑”影业公司、“文华”影业公司先后 拍出了 《八千里路云和月》、《一江春水向东 流》、《小城之春》等等。
16
第三节 十七年电影(1949—1966)
一、新中国电影的第一次“起”与“落”
1946年10月1日，东北电影制片厂 （长春电影制片厂前身）完成了故事片 《桥》的创作，这是新中国电影的起点。
（2）新派的特点 新派导演受外来文化影响较多较深，他们的作品有如下特点： ①在取材上，倾向于城市小资产阶级的生活，多表现小资产阶级的激 进情绪和空幻理想； ②在艺术手法上，重视对人物性格的塑造和心理的刻画，比较注重电 影艺术本身的特征，叙事时重视镜头的运用。 新派影片较多地受知识分子和青年学生的喜爱。
《 十 字 街 头 》 《 马 路 天 使 》 13
第二节 三四十年代的中国电影
二、抗战电影
“七·七”事变，抗战全面爆发，国共合作形 成，不少编剧、导演和演员转入“中制”（中国 电影制片厂），拍出了一批抗战题材的影片，其 中的代表作有《八百壮士》等。
1938年月10月武汉陷落，“中制”迁往重庆， 拍出了《东亚之光》、《塞上风云》。在重庆还 有国民党官方领导的“中电”（中央电影摄制 场），拍出了《中华儿女》、《长空万里》。
《孤儿救祖记》是中国第一部社会
伦理片，它的成功奠定了郑正秋在当时
《
孤
影坛的领导地位。该片的风格成为日后
儿
救祖
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ中国电影创作的一个传统，对中国电影
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学习改变命运,知 识创造未来
中国电影史讲稿1920讲
新生代——贾樟柯
n 第一部长片《小武》
n 时间：1998年
n 获奖：第48届柏林国际电影节青年论坛首奖
第48届柏林国际电影节亚洲电影促进联盟奖 第20届法国南特三大洲电影节最佳影片：金热气球奖 第17届温哥华国际电影节：龙虎奖 第3 届釜山国际电影节：新潮流奖 第42届旧金山国际电影节首奖：SKYY奖 1999年意大利亚的里亚国际电影节最佳影片奖
n 非职业演员的选择
n 长镜头的使用：“宿舍谈情”、“澡堂唱歌”、“炕 头对话”、“街头围观”等几组长镜头说明：没有什 么能比生活本身更有戏剧性，更具感染力。
学习改变命运,知 识创造未来
中国电影史讲稿1920讲
新生代——贾樟柯
n 贾樟柯语录： n “爱森斯坦的蒙太奇电影从语言到形式，我都
非常感兴趣，但存在一个问题，这样的语句的 选择、电影词语的排列，必然带有导演非常明 显的意图、主观的评价，这种态度是我在处理 自己的题材时不愿意采取的。因为我觉得现实 的生活是暧昧不清的、偶然的，是不可琢磨的 ，而且我们对自己的生活也是无法定论的。”
加拿大 蒙特利尔国际电影节 1977年 “美洲大奖”
西班牙 圣塞巴斯蒂安国际电影节 1953年 “金贝壳奖” 日本 东京国际电影节 1985年 “金麒麟奖” 阿根廷 马塔布拉塔国际电影节 1989年 “金树商陆奖” 埃及 开罗国际电影节 1976年 “金字塔奖” 中国 上海国际电影节 1993年 “金爵奖”
关于“新生代”的两个关键词
n 什么是地下电影：
n 在非院线上映的电影，从内容上说会涉及到反主流社 会、反政府、反主流道德等，观众一般是年轻人
n “地下电影”并非隐藏于地下或者在电影发行体制之 外，而是区别于主流电影、具有实验色彩的影片。
n “地下电影”在中国成为欧美国家指涉“中国持不同 政见者电影”的隐喻表达。一些“中国电影”在欧美 电影节上首先被指认为“地下电影”，这种充满“后 冷战”思维的电影阅读，忽略了“地下电影”在中国 的具体情境，而片片夸大了影片本身意识形态的内容 ，可以看作这些电影在海外的误读和获奖背后的尴尬 境遇，带有东方主义、后殖民主义的色彩。
学习改变命运,知 识创造未来
中国电影史讲稿1920讲
新生代——贾樟柯
n 第一部作品《小山回家》
片长：58分钟，彩色
时间：1995年
导演：贾樟柯 编剧：贾樟柯 摄影：胡欣 录音：林小凌 美术：王波、王怀宇 主演：王宏伟、朱丽芹 出品：北京电影学院青年实验电影小组
获奖：香港独立短片及录像比赛故事片金奖
n 第六代的称谓不像第五代导演一样，有众人都比较认可
的、十分清晰的划分标准，如今人们称呼的“第六代”
只单单是因为时间上的分界，也被叫做“新生代”。
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中国电影史讲稿1920讲
中国电影进军世界影坛所走的道路
n 世界A级国际电影节（共11个）
n 意大利 威尼斯国际电影节 1931年 “金狮奖” 德国 柏林国际电影节 1951年 “金熊奖” 法国 戛纳国际电影节 1939年 “金棕榈奖” 捷克 卡罗维法利国际电影节 1946年 “水晶球奖” 俄罗斯 莫斯科国际电影节 1959年 “圣.乔治奖”
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学习改变命运,知 识创造未来
中国电影史讲稿1920讲
关于“新生代”的两个关键词
n 什么是独立电影：
n “独立”主要是指电影的运作方式。“从技术角度上 讲，‘独立电影’是指某部电影在资金投入和制作上 不隶属于任何电影集团、公司(或制片厂)，主要依靠 制片人或导演本身通过各种渠道融取资金，甚至包括 个人出资等形式来制作影片。
中国电影史讲稿1920讲
学习改变命运,知 识创造未来
2021年3月4日星期四
新生代的定义
n “第六代”在电影业内是一个较为模糊的概念。习惯上 把第五代导演之后的中青年导演统称为“第六代”，既 有学院派的第六代——即1989年从电影学院导演系毕 业，在1993年左右登上影坛的那批中青年导演，如张元 、王小帅、路学长、娄烨等等；也有同期出现的其他导 演，如被大家称为“中戏三杰”的张扬、施润玖、金琛 ；还有后来的贾樟柯以及以演员身份入行做导演的姜文 等，甚至也包括了一批拍摄纪录片的导演如吴文光等等 。
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中国电影史讲稿1920讲
中国电影进军世界影坛所走的道路
n 第一阶段（1980年代后期到1990年代前期） n 民俗电影时期
中国第五代电影导演以国际电影节获奖为突破 口“走向世界” n 代表作品：《黄土地》《红高粱》《菊豆》《 大红灯笼高高挂》 n 代表人物：张艺谋，陈凯歌……
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中国电影史讲稿1920讲
中国电影进军世界影坛所走的道路
n 第三阶段（2000年代以来）
n 跨国制作与华语大片时期
在中国加入WTO以后，中国的第五代和第六代 导演全面进入吸收全球资本、面对国际市场的 电影产业主流。
n 代表作品：《英雄》《十面埋伏》《天下无贼 》《无极》
n 代表人物：张艺谋，陈凯歌，冯小刚……
比利时电影资料馆98年度大奖：黄金时代奖
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中国电影史讲稿1920讲
新生代——贾樟柯
n 贾樟柯的粗糙美学
n 镜头：表现出强烈的“反专业”意识，移动、构图之 草率令人想起了家庭摄影，很多时候在缺乏准备的情 况下让客观事物闯进了镜头而不是用力地去捕捉客观 事物 ，让事实震撼观众，技巧退居到极其次要的地位 。贾樟柯和余力为达成了“用事实说话”的默契。
n “独立电影”因为其运作方式的特殊性，使作品个人 化视角和阐述的特点较为明显，“独立电影在题材、 拍摄手法、表达方式上由于受到出资方的影响比较小 ，所以可以涉及到一些主流影片较少涉及的范围”。 也就是说，独立电影作品的内容受到其运作方式的限 制，而不是决定其运作方式。
学习改变命运,知 识创造未来
中国电影史讲稿1920讲
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中国电影史讲稿1920讲
中国电影进军世界影坛所走的道路
n 第二阶段（90年代中期至末期） n 独立电影时期
新生代导演以体制外操作的“地下电影”，继 续在国际电影节上以“另类”形态继续着中国 电影的国际影响。 n 代表作品：《十七岁的单车》《小武》 n 代表人物：王小帅，贾樟柯……