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和声织体举例

【篇一：和声织体举例】

除了单声织体、复调织体，还有第三种：和声织体，它有一个地位

突出的旋律，可以称之为主旋律，一组和声为这条旋律作伴奏。离

开了和声伴奏，那条旋律就成了单声织体，而离开了主旋律，那和

声伴奏便没有什么意义了，因为它是从属地位的，它的灵魂在旋律

那里。

和声织体比复调织体更为常见。一首有伴奏的歌曲，通常就是和声

织体的。下例是奥地利作曲家舒伯特的艺术歌曲《野玫瑰》，主旋

律由声乐演唱，钢琴提供和声与节奏背景：

谱例六：舒伯特歌曲《野玫瑰》

曲例六：舒伯特歌曲《野玫瑰》

和声织体也称作主调织体，所谓主调，就是主旋律--一条主要的旋律加上比较次要的和声伴奏。它的形式也可以是多种多样的，和声伴

奏的方式有的比较简单，有的则很复杂。我们仍以舒伯特的歌曲为

例。上面这首《野玫瑰》属于比较单纯的，只是节奏与和声的陪衬。

而他的大多数歌曲伴奏都具有形象化特征，在《小夜曲》中，伴奏

声部的音型是模仿吉他的演奏：

谱例七：舒伯特歌曲《小夜曲》

曲例七：舒伯特歌曲《小夜曲》

在《魔王》中，钢琴伴奏在低音区的连续敲击则模仿了急促的马蹄

声和紧张不安的心情：

谱例八：舒伯特歌曲《魔王》

曲例八：舒伯特歌曲《魔王》

《鳟鱼》也是极精彩的一曲，活泼的钢琴伴奏会使人联想到歌中所

唱的那条清澈欢畅的小溪，以及在水花中游动的鱼儿：

谱例九：舒伯特歌曲《鳟鱼》

曲例九：舒伯特歌曲《鳟鱼》

这里所举的例子都是歌曲，在管弦乐曲中，由于乐器多，层次更加

丰富，它们之间的关系就更多样化了。

【篇二：和声织体举例】

星海音乐学院学报Ｎｏ．２（广州大学音乐舞蹈学院，广东广州５１０００６）〔摘要〕和声织体结构层次是音乐形态学的重要组成

部分，本横两方面剖析次，将构 层横两个矢—层及四 层以上；横向层等研究体 次有助于加深了的形 式以及形式如何表达、塑造音乐 形象 词次；和声形式；多声 部写作 号〕Ｊ６１４．１ 〔〕Ｂ〔号〕 １００８ — ７３８９（２００８）０２ — ００５７ — ０３ 乐常。”原交，制成 、布、呢体泛物感和色次。 在多声部写作中广泛进象征体写 法大 致分和体合前体写 法。和横 两个矢量— 以上；横向 等。 次 黎英海根据琵琶古《鼓而成的同 琴独奏曲，保持了原曲古朴、典格曲以 新手法，是作民族化典范之曲第九段 ⋯ 速度慢加快，似托卡塔的技法左右手交替演奏，左手 是由琵琶奏出的琵琶和弦，右手吹音。主用平 行四、五、加厚，构。 王建中根的琴曲【２Ｊ与上 例有异曲同工之妙以平行五八度加厚主旋律琴 上呐及肖生趣盎然的大自然景象。 外国作中运用平行四、五、加厚主旋律的不乏其 例，如德彪西《前奏曲》中《被淹没的 教堂》。织”旋 律”的 材料是非的，如平行三、六度音程三和弦位）， 七和弦位）、九和弦直至十一和弦、十三和弦等高叠和 弦— — 和弦中的 “摩天大厦 ”。平行和、加 条，

出它的横向功能；但由于它占据一，又向 功能。通常条越少，横 向显著，条越向 。条所跨越越窄（如采用密集排列），横 向功显著，条所跨越（如采用开放排列）， 纵向显著。条的廓趋模糊，但色彩感却 丰多。

同向：例１中按右、左手划分为两个层次，以缓慢的速度自上而下

进行。主题在第一乐句初次呈现时，右手主旋律是清晰的单音线条（例中符干朝上的四分及八分音符部分），当主题第二乐旬重复出

现时，主题５７旋律被一条下行半音阶所“缠绕”，营造出一种幻影萦绕的神秘氛围。两个乐句左手均以下行级进平行七和弦作陪衬，

这些七和弦中有小小七、大小七及减小七等五光十色，以配合乐曲

音乐形象的塑造。

ｔＪｐｓｅｍｐｌｉｅ。

＾Ｉ三层与四层织体结构层次三层和声织体是最为常见的钢琴织体

层次，音区自上而下分别是旋律层、和声陪衬层和低音层，但也不是一成不变的。桑桐根据《在那遥远的地方》改编的同名钢琴曲Ｈ

Ｊ的旋律层便位于中音区。该曲作于１９４７年，作者没有照搬西

方严格的十二分技术，而是“为我所用”演化成自由十二音技术。曲

中位于中音区的七声商调式的旋律轮廓仍然清晰可辨，是我国最早

涉足十二音手法的范例。

最常见的四层和声织体写法是主调性织体结构，把旋律层与低音层

分置于高音区与低音区，而把位于中音区的和声陪衬层一分为二成

为两层。例如李斯特的《爱之梦》中段Ｅ大调高潮处。

还可结合运用复调写法，成为综合性的四层织体：柴可夫斯基《升ｃ小调夜曲》〔５〕是ＡＢＡ１三段体。首段主旋律位于高音区，

是最常见的三层结构。再现段主旋律改为中音区，而高音层则新增

了一个以弱起十六分音符为特征的对比主题。

肖邦《升ｃ小调马祖卡）／６Ｊ也是ＡＢＡ１三段体，再现段主旋律仍保持在高音区不变，但却相继在中音区及超高音区形成晚一拍的卡农式的紧接声部，将乐思推向情绪的高点。巴赫是肖邦非常崇

敬的作曲家，但在创作中却很少采用对位手法，而本曲是鲜见的例

子。

四层以上和声织体结构层次甚为少见，仅偶然出现在根据管弦乐改

编的钢琴缩谱中。

改变织体结构层次由于乐曲音乐表现及陈述的需要，和声织体结构

层次会有所改变：从横向上看主要是加层或减层，扩展或缩层；从纵向看是转层。

加层与减层发生在乐曲曲式不同段落之间。以前文所举柴可夫斯基

《升ｃ小调夜曲》为例，首段Ａ是最常见的三层结构：高音层——

主旋律；中音层——和声陪衬层；低音层——低音部。中段Ｂ减层

为两层结构。变化再现段Ａ１加层成为四层结构。

扩层与缩层表现形态似乎与加层减层相同，最大的不同点是加层与

减层发生在乐曲曲式不同段落之间，是对置式，而扩层与缩层则是

发生在乐曲曲式结构内部，是渐进式。

例２短短的９个小节，是微型扩层结构，按２十３十５小节长度自

高中低音区由单层、双层、三层渐次扩层，音响色彩由淡而浓，柔

和而静谧。

，５８ｐｉｌｌｍｍｑｕｉｌｌｏ（ｑｕａｓｉｔａｄａｎｔｉｎｏ）例３《献词》是李斯特根据舒

曼的同名歌曲改编而成的钢琴独奏曲。是舒曼作为新婚礼物赠送给苦恋达１０年之久的新娘子克拉拉的

礼物，充满深情爱意。经李斯特改编后的钢琴曲无论在发挥钢琴技艺或挖掘歌曲感情内涵上均堪称艺

术杰作。歌曲原是ＡＢＡ三段体，李斯特将首段及再现段各自变化重复了一次而扩展成ＡＡ１ＢＡ２Ａ３五部结构。乐曲在“情”字上淋漓尽致地进行发挥：抒情、柔情、深情、激情。由于情绪起伏大，决定了乐曲和声织体层次变化丰富，在段落间加层与减层的情况多次出现。这里重点谈第４２～４５小

节的扩层手法，此处位于中段末尾及再现段之前，歌曲及乐曲在情感上都是转折点，恰恰落在黄金分割点上（曲长７３小节，７３Ｘ０．６１８＝４５）。和声织体从二层柱式和弦瞬间扩层为四层，音

区由浓密的中低音区向上升腾为中高音区“飞翔”式的分解和弦。其它音乐要素也围绕此转折点充分调动

起来：调性由中段主调的降六级大调转回主调，为再现部做准备；速度上在第４３小节减速；力度上

从第４０小节起一再渐强，第４４小节骤然减弱至ｐｐ，还要求使用风弱音踏板，以产生轻柔而和谐

的效果。这一切都是为了表达歌词中最感人的心声：“你的眼光使我神采更加飞扬，你使我超越人间，

啊！你就是那真善美。”（ＴＴＴｍ阡厂ＰｉＩｍｏ粥Ｔ．Ｔ一量

【篇三：和声织体举例】

和声织体是指各个声部的运动线条的总体，包括横向和纵向。和声

主要有两种基本织体：

1、柱式和弦

和弦音同时出现，即是几个手指一齐按下去那种和弦。这种和弦听

起来比较厚实有力，但是比较呆板，不够灵动。

注：这种和弦对使用和声法则的要求相对严谨。

2、分解式和弦

和弦音不是同时而是横向连续出现。这种和弦看起来像复调，听起

来声部线条清晰，变化更丰富。流行乐曲基本使用这种和弦。