间架结构九十二法帖
颜体《多宝塔碑》间架结构九十二法讲解（附字帖）
颜体《多宝塔碑》间架结构九十二法讲解（附字帖）
第一法：天覆者，凡画皆冒于其下。
不可超过天。
第二法：地载者，凡画皆拖于其上。
不可超过地。
第三法：让左者，左昂右低。
第四法：让右者，右伸左缩。
第五法：横主笔（横担者）中画要长。
第六法：直竖笔为主笔，中竖宜正。
第七法：勾拿法，其身不宜曲。
第八法：如图所示，其势不可直。
第九法：画短撇长。
第十法：画长撇短。
第十一法：画短直长，撇捺宜伸。
第十二法：画长直短，撇捺宜收。
第十三法：横长直短。
第十四法：横短直长。
第十五法：上下有画，须上短下长。
第十六法：左右有直，宜左手而右展。
第十七法：左撇右直，须左缩右垂。
第十八法：点复者，宜偃仰向背以求变化。
第十九法：画重者，宜鳞羽参差以化板。
第二十法：两平者，左右宜均。
第二十一法：三合者，中间务正。
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柳体字帖《柳公权楷书间架结构九十二法》
柳体字帖《柳公权楷书间架结构九十二法》
书法欣赏
《间架结构摘要九十二法》是在唐初四大书家之一欧阳询《结字三十六法》及明代李淳《大字结构八十四法》基础上系统、全面地研究剖析了汉字结构组合规律，归纳总结出九十二种汉字结体书写的方法，并各有典型例字。
《间架结构摘要九十二法》是一本较为完整、实用的法帖，更对后世书者影响巨大，不仅适于初学书者临习，也可供书法爱好者参考欣赏。
九十二法对初学者了解间架结构有指导意义，是初学者的启蒙导师。
在清末及民国初年达到了家喻户晓、人手一册、学书之人案头必备的程度。
柳体字帖《柳公权楷书间架结构九十二法》
本文来源于书法欣赏
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间架结构九十二法
间架结构九十二法1，天覆者凡画皆冒于其下上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定2，地载者有画皆托于其上下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣3，让左者左昂右低以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即4，让右者右伸左缩以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读5，横担者中画宜长有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安6，直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午7，勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。
如：葡、萄、蜀、葛8，勾衂法，其势不可直长以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。
如：句、匀、勿9，画短撇长横短撇长；如：左、在、尤、龙10，画长撇短横长撇短；如：右、有、灰11，画短直长横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如：木、本、朱12，画长直短，撇捺宜缩横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。
如：乐、集13，横长直短在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。
如：十、上、下、士14，横短直长在一个字中，横短则竖宜长。
横短略粗，竖垂直下挺。
如：才、斗、丰、井15，上下有画，须上短而下长上下有横画的字，应上短而下长。
如：丕、正、亚16，左右有直，须左收而右展左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。
如：目、自、因、固17，左撇右直，须左缩而右垂左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。
如：川、升、邦18，左直右撇，左敛而右放左为竖画右为撇画的字，左竖应收缩上靠而右撇应放展。
如：伊、侈、修19，点复者，宜偃仰向背以求变有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。
如：亦、赤、然20，画重者，宜鳞羽参差以化极有数横或者数竖画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。
如：三、冉21，两平者，左右宜均由两个相等部分组成的字，左右要均匀。
如：颜、顾、騵22，三合者，中间务正由三部分组成的字，中间务正。
《间架结构九十二法》
22，三合者，中间务正 由三部分组成的字，中间务正。如：御、谢、树
23，两段者，上下平分中微加饶减 由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间稍加变化。需、留
24，三联者，头尾伸缩间仍要停匀 由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当，突出主笔，协调统一。如：章、意、素、累
《间架结构九十二法》
1， 天覆者凡画皆冒于其下 上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。如：宇、宙、定
2， 地载者有画皆托于其上 下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。如：至、孟、圣
3， 让左者左昂右低 以左半部为主的字，左边要高，右边要低。如：部、幼、即
4， 让右者右伸左缩 以右半部为主的字，右边要长，左边要短。如：绩、议、读
18，左直右撇，左敛而右放 左为竖画右为撇画的字，左竖应收缩上靠而右撇应放展。如：伊、侈、修
19，点复者，宜偃仰向背以求变 有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。如：亦、赤、然
20，画重者，宜鳞羽参差以化极 有数横或者数竖画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。如：三、冉
88，从众之字准此 带乑字底的字，上为短撇，中位垂露竖。如：聚
89，从豕之字准此 从豕的字，以此为标准；如：家、象、豪
90、单人旁字准此从单人旁的字，以此为标准；如：仁、仪、俯、休
91，双人旁准此 从“彳”的字，以此为标准；如：徐、循、行、很
92，带竖弯钩字准此 带竖弯钩的字，以此为标准。如：乳、乱、色、包
84，从邑之字准此 带右耳旁的字，弯钩稍大，长竖应为悬针，直挺下垂。如：郊、郑、邻
85，从埠之字准此 带左耳旁的字，弯钩稍小，长竖应为垂露，直挺向下。 如：阪、陔
硬笔书法可打印字帖间架结构九十二法全新硬笔楷书
间架结构九十二法全新硬笔楷书书法常识宇宙空宝1、天覆者凡画皆冒于其下解释：上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、空、宝。
2、地载者有画皆托于其上解释：下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、上、豆。
至孟上豆3、让左者左昂右低解释：以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即、斜。
部幼即斜正确的写字姿势是：身直、头正、臂开、足开。
身坐端正，两肩摆平，腰背自然伸直，并略向前倾，胸口离桌沿一拳左右：头正、微向前倾，眼睛与纸面的距离应保持一尺左右；两臂自然向左右张开，小臂平放在桌面上，左手按纸，右手握笔，使笔杆略斜偏向右侧，笔尖却落在鼻梁正前方；两脚自然平放在地上，与肩同宽。
1书法常识绩议读种4、让右者右伸左缩解释：以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读、种。
5、横担者中画宜长解释：有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安、青。
喜吾安青6、直卓者中竖宜正解释：有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午。
甲平干午古人云：“取法乎上，得乎其中”，选帖分二种情况，如果只想把字写好，可以选取近人的字帖，楷书中如卢中南、丁谦、田英章、史小波、王惠松、顾仲安、行书中如王正良、沈鸿根、邹慕白、任平、骆恒光等。
如果想成为硬笔书法家，非古碑名帖不选。
2书法常识葡萄蜀葛7、勾拏法其身不宜曲短解释：勾拏笔不应弯曲、短小。
如：葡、萄、蜀、葛。
8、勾衂法其势不可直长解释：勾衂笔不应直长。
如：句、匀、勿、勾。
句匀勿勾9、画短撇长解释：横短撇长。
如：左、在、尤、龙。
左在尤龙选帖的标准是：一是初学者只能选取一种；二是自己比较喜欢和自己的性情相近的字帖；三是先楷隶篆后行草。
3书法常识右有布希10、画长撇短解释：横长撇短。
如：右、有、布、希。
11、画短直长解释：横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如：木、本、朱、米。
木本朱米12、画长直短撇捺宜缩解释：横画长竖画短的字，撇捺应缩短。
如：桑、集、朵、桌。
间架结构九十二法
《间架结构九十二法》 1， 天覆者，凡画皆冒于其下。
上面是宝盖的字，其余笔画应被盖在它下面。
如：宇、宙、定 2， 地载者，有画皆托于其上。
下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣 3， 让左者，左昂右低。
以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即 4， 让右者，右伸左缩。
以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读 5， 横担者，中画宜长。
有横担的字，中横应该写得长些。
如：喜、吾、安 6， 直卓者，中竖宜正。
有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午 7， 勾拿法，其身不宜曲。
短 以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。
如：葡、萄、蜀、葛 8， 勾衂(nǜ)法，不可直长其势。
以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。
如：句、匀、勿 9， 画短撇长。
横短撇长；如：左、在、尤、龙 10，画长撇短。
横长撇短；如：右、有、灰 11，画短直长，横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如：木、本、朱 12，画长直短，撇捺宜缩。
横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。
如：乐、集 13，横长直短。
在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。
如：十、上、下、士 14，横短直长。
在一个字中，横短则竖宜长。
横短略粗，竖垂直下挺。
如：才、斗、丰、井 15，上下有画，须上短而下长。
上下有横画的字，应上短而下长。
如：丕、正、亚 16，左右有直，须左收而右展 。
左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。
如：目、自、因、固 17，左撇右直，须左缩而右垂。
左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。
如：川、升、邦 18，左直右撇，左敛而右放。
左为竖画右为撇画的字，左竖应收缩上靠而右撇应放展。
如：伊、侈、修 19，点复者，宜偃仰向背以求变。
有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。
如：亦、赤、然 20，画重者，宜鳞羽参差以化板。
有数横或者数竖画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。
黄自元楷书《间架结构92法》注解
黄自元楷书《间架结构92法》注解黄自元楷书《间架结构92法》赵孟頫：笔画千古不宜，结构因时而变。
结构虽能调整，但万变不离其宗，贵在避让，搭配，舒展，缩进。
避让乘君子之本，搭配承阴阳之合，舒展成优雅之式，缩进呈谦谦之道正文昔人论间架以有中画之字为式，论结构以无中画之字为式，兹比而合之不复区别。
直画：竖画画：横画竖戈：戈钩横戈：心钩俯钩：横钩仰钩：浮鹅钩或者伸钩屈钩：小竖提中画：中间的横画（这里的横画指连接左右，或是区分上下的笔画）中画之字也就是指上下结构的字（这里也包括独体字），无中画之字：这里指的就是左右结构的字。
结构：组成整体的每个部分（如“加”是由“力”和“口”组成的，那么“力”就是“加”结构，反之“口”也一样）间架：对结构之间的位置，角度，避让，松紧，高低等的合理安排，（“加”的间架就是处理“力”和“口”之间的关系）这句话的意思：之前的书家在衡量字体的间架结构安排和布局时，主要是以上下结构（独体字）和左右结构为规则的，这个规则和所以的字体的间架结构安排是一样的。
1，天覆者凡画皆冒于其下例字：宇宙定类似宝盖头这样的字，所有的笔画都要盖在宝盖头下面。
当然也不一定非是宝盖头不可，比如秃宝盖也是。
也不一定所有的笔画都要盖在下面，也可以露出了一点，但是所露出了的笔画大部分还是盖与其下。
2，地载者有画皆托于其上例字：至聖孟类似字底部有笔画或者结构把上部分的笔画全部托起来。
2，让左者左昂右低例字：敕部幼让左者，左高右低，这里的高低是相对应的。
4，让右者右伸左缩例字：读议让右者，右边要舒展高昂，左边相反5，横担者中画宜长例字：喜吾类似横画在字体的中间，也叫让横6，直卓者中竖宜正例字：平干直：竖画；类似中间带竖画的字，中竖要直7，勾拏法其身不宜曲短例字：葛蜀拏：同拿，钩拏法指的是横折钩的角度不宜过小，而且折过钩的竖钩不宜弯曲短小。
8，勾衂法其势不可直长例字：分勿衄：同女。
钩衄法指的是横折钩的角度不宜过大，而且折过钩的竖钩不宜直而长。
书法间架结构九十二法
间架结构九十二法帖之迟辟智美创作结构，是书法学习中常遇到的头疼环节.由清末书法家黄自元根据前人书论整编的《间架结构九十二法帖》，科学性的分析了楷书间架结构，是楷学经典法帖.基于楷学的“92法”对书法学习者了解间架结构很有指导意义，甚至对行书，也具有很好的参考价值.在清末及民国初年到达了家喻户晓、人手一册、学书之人案头必备的水平.可见其效果纷歧般. 今天，我们把这一系统的、全面的法帖理论配图（由书法家汪钟鸣先生临写），发布给年夜家，供参考学习，内容如下：1. 天覆者凡画皆冒于其下上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下.如：宇、宙、定 2. 地载者有画皆托于其上下面有底托状的字，其余笔画应托于其上.如：至、孟、圣 3. 让左者左昂右低以左半部为主的字，左边要高，右边要低.如：部、幼、即 4. 让右者右伸左缩以右半部为主的字，右边要长，左边要短.如：绩、议、读 5. 横担者中画宜长有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安 6. 直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪.如：甲、平、干、午 7. 勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔，且被包围部份笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方.如：葡、萄、蜀、葛 8. 勾衂法，其势不成直长以横折钩为主笔，且被包围部份笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收.如：句、匀、勿9. 画短撇长横短撇长；如：左、在、尤、龙 10. 画长撇短横长撇短；如：右、有、灰 11. 画短直长横画短竖画长的字，撇捺应延伸.如：木、本、朱 12. 画长直短，撇捺宜缩横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应.如：乐、集 13. 横长直短在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健.如：十、上、下、士 14. 横短直长在一个字中，横短则竖宜长.横短略粗，竖垂直下挺.如：才、斗、丰、井 15. 上下有画，须上短而下长上下有横画的字，应上短而下长.如：丕、正、亚 16. 左右有直，须左收而右展左右有竖画的字，左边应收而右边伸展.如：目、自、因、固 17. 左撇右直，须左缩而右垂左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长.如：川、升、邦 18. 左直右撇，左敛而右放左为竖画右为撇画的字，左竖应收缩上靠而右撇应放展.如：伊、侈、修19. 点复者，宜偃仰向背以求变有几点的字，各点方向要分歧，使其有所变动.如：亦、赤、然 20. 画重者，宜鳞羽整齐以化极有数横或者数竖画的字，各横长短要分歧，使其不显得板滞.如：三、冉 21. 两平者，左右宜均由两个相等部份组成的字，左右要均匀.如：颜、顾、騵 22. 三合者，中间务正由三部份组成的字，中间务正.如：御、谢、树 23. 两段者，上下平分中微加饶减由上下两部份构成的字，上下两部份各占一半，中间稍加变动.需、留 24. 三联者，头尾伸缩间仍要停匀由上中下三部份组成的字，头和尾伸缩要适当，突出主笔，协调统一.如：章、意、素、累 25. 左边小者宜齐上左偏旁小的字，左边笔画要与右边笔画的上边取齐.如：吸、呼、峰、峻 26. 右边小者齐其下右偏旁小的字，右边笔画应靠下或与左边下部齐平.如和、知、细 27. 外四叠者，体格必整方在字的四周呈现相同的笔画，应排列整齐，年夜小相当，形成包围.如：嚣、器 28. 内四叠者，安插匀密内为四叠的字，安插要均匀、紧密.如：爽、齿 29. 斜勒者，不宜平平则失势斜勒笔画不要写平，写平了则没有气势.如：七、也、乜、此30. 平勒者，不宜倚倚则无仪平勒画若写斜了则不规矩.如：云、去、且、旦 31. 纵捺之字，需要攒头收尾有斜捺的字，要藏锋入笔，回锋收笔.如：丈、尺、史、又 32. 纵戈之法，最忌力弱身弯纵戈之字，最忌无力而又弯曲.如：武、成、或 33.横戈不厌曲有卧钩的字，其卧钩要弯曲圆润，切忌细长直挺.如：恩、息、必、志 34. 伸勾贵抱持有竖弯钩且呈下包上的字，其竖弯钩要尽量向右伸展，以便包住被包围的部份.如：勉、旭、抛 35. 承上之人，正中为贵承上之“人”字，应恰在正中.天、父、外、文 36. 呈勾之势，退缩斯宜左右结构的字中，竖弯钩居左时，应缩小让右.如：鸠、辉 37. 马齿法其拏钩之锋注射四点之半.马齿的钩锋，应对着四点之中.有横四点的字，横点的折钩的钩尖应指向二、三点之间.如：鸟、马38. 上平之字，宜齐首上边为平画的字，其顶应相齐.如：师、明、既、野39. 下平之字，宜齐足笔画靠下的字，应与底对齐.如：朝、故、辰 40. 重捺者，须有缩有伸有几个捺画的字，应有缩有伸.如：谈、茶、黍 41. 叠趯者，当或挑或驻有几个钩提的字，有的要挑起钩，有的要藏笔锋.如：禁、林、森 42. 上下钩趯者，下钩明而上钩暗上下有钩提的字，下钩明显而上钩要隐藏.如：哥、柔 43. 俯仰钩挑者，俯钩缩而仰钩伸有俯钩和仰钩的字，俯钩要收，仰钩要放.如；冠、寇、宅 44. 上占境地者，听其上宽以上部为主的字，应让上边宽.如：普、皆、齐 45. 下占境地者，任其下阔以下部为主的字，下部应宽.如：表、禹 46. 右占者，右无妨独丰以右部为主的字，右部可丰满些.施、腾、靖 47. 左占者，左无嫌偏年夜以左部为主的字，左部应年夜些.如：敬、敛、刘 48. 左右占者，中宜逊以左右为主的字，中间宜小.如；弼、辩、衍、仰49. 中间占者，中独雄以中间为主的字，中部应年夜.如：掷、番； 50. 上下占者中小以上下为主的字，中间应小.如：莺、寡 51. 纵腕宜典劲背抛钩的书写要弯中带曲，圆润有力.如：风、飞、气 52. 横腕贵圆隽竖弯钩的书写要求竖直钩圆，应圆润俊秀.如：先、见、元、毛 53. 纵撇恶鼠尾竖撇最忌象老鼠的尾巴，要防止末端细而无力.如；庭、居、底 54. 联撇恶排牙有并排几个撇的字，不要写成象一排牙齿.要有年夜小变动.如：友、及、反、皮 55. 三撇法，以下撇首，顶上撇之腹连着三撇的字，下撇应依次顶着上撇的中间.如；修、参、须、形 56. 三点法，一下点提锋与上点驻笔相应三点的写法，第三点的出锋应与首点的结尾相对应.如：治、洪、流、海 57. 卜字直勿偏，与上截中部相对卜字要写正不要偏，与上截的中间相对.如：是、足、走 58. 土字直勿偏，与下截左紧正对老字头中竖是字的中心.土字要写正不要偏，与下截左边的竖画要对正.如：者、老、考59. 错综者，贵迎浪交叉而恶纷纭结构扑朔迷离的字，要交叉对应退让，但不能乱.如：繁、馨 60. 缜密者，宜安插安插而嫌挤杂结构紧密的字，安插要适当，不要显得拥挤杂乱.如：继、缠 61. 当悬针而垂露，则无韵当悬针的笔画若成垂露（结尾如露珠、圆形），则不美观.如：车、申、中、巾 62. 当垂露而悬针，则无力当垂露的若悬针，则显得无力.如：卓、单 63. 体虽宜斜，而字心必正倾斜型体的字要找准折画和撇画的中心位置，体虽是斜的，但字心要正.如：易、乃、母、力； 64. 形本自正，而骨力必坚字体本是正的，要写得有骨力；如：正、主、本、王 65. 字本瘦者，其形勿短字原本就瘦的，字形不要写得太短.如：身、目、耳、贝 66. 字本矮者，用笔宜肥字原本就矮的，就写得细弱些.如：白、工、日、四 67. 盖下之法，撇捺宜均盖下（指人）的写法要使撇和捺匀称.如：会、合、金、命 68. 趁下之势，左右相称撇捺居中下俯的字，其捺脚双脚齐平，左右对称.如：琴、吝、各、谷69. 虽宜肥，而勿肿虽宜肥的字，但不要显得臃肿；如：土、山、公、止 70. 虽宜瘦而勿臞笔画较少，形体较长的字，笔画要适当加粗，切忌细长无力.如：了、寸、才、卜 71. 疏而丰之笔画少的字，就写的丰满些；如：上、下、千、小 72. 密者匀之笔画繁多的字，笔画间要相互迎让，布白均匀.如：赢、鼎 73. 堆叠者，消纳之三角同型的字，在笔画的运用上要有变动.既不拥挤，也不松散；如：晶、磊、森 74. 积累者，清晰之由下而上聚积起来的字，笔画要合理安插，伸缩有度，繁而稳定.如：糜、零、靡 75. 下画宜微长，以承右竖之末下面的横画，应该稍微长点，以与右竖的末尾相接.如：口、日、田、 76. 末钩宜微拖似有带下之势末笔为竖钩的字，竖钩的钩锋稍像左平出，象有萦带下字之势.如：丁、宇、亭 77. 之迭中字，宜于上略年夜而下小走之上的字，应上略年夜而下稍小，且紧靠左下.如：远、还、逮 78. 画长撇短者，右不宜用捺横长撇短的字，右边不宜用捺而用反捺（长点）.如：矢、契、莫79．左竖不嫌短，右竖不嫌长在一个字中，左竖短，则右竖不宜长；如：作、仰、冲、行 80．左竖不嫌，长右竖不嫌短左竖不嫌长，右竖不嫌短.如：臣、巨、佳 81．宝盖之勾，如鸟之视胸乃妙宝盖的钩，要写得象鸟垂头看自己的胸部一样才好；如：官、空、宰、 82．排摹之画，如工之镂物乃佳纂集排列的笔画要象精工雕镂的那样才叫精美.如：赫、鹧、鬻（yu) 83．从卩之字，准此带单耳旁的字，横折钩宜短，长竖应为垂露，直挺向下；如：印、叩、却 84．从邑之字准此带右耳旁的字，弯钩稍年夜，长竖应为悬针，直挺下垂.如：郊、郑、邻 85．从埠之字准此带左耳旁的字，弯钩稍小，长竖应为垂露，直挺向下. 如：阪、陔 86．从葵之字准此带登字头的字，撇伸捺展，两脚齐平，舒展盖下.如：登、凳 87．从祭之字准此带祭字头的字，撇直捺伸，左低右略高，宽展盖下；如：祭、蔡、察 88．从众之字准此带乑字底的字，上为短撇，中位垂露竖.如：聚89．从豕之字准此从豕的字，以此为标准；如：家、象、豪 90．单人旁字准此从单人旁的字，以此为标准；如：仁、仪、俯、休 91．双人旁准此从“彳”的字，以此为标准；如：徐、循、行、很 92．带竖弯钩字准此带竖弯钩的字，以此为标准.如：乳、乱、色、包. 结构，是书法学习中常遇到的头疼环节，也难怪92法在清末民初掀起如此风潮，然而，告别了毛笔工具的时代，又何谈风潮？特此建议年夜家，挡起书法传布的责任，分享或收藏，从自己做起，也做到人手一份！。
毛笔字间架结构92法
1，天覆者凡画皆冒于其下上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定2，地载者有画皆托于其上下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣3，让左者左昂右低以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即4，让右者右伸左缩以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读5，横担者中画宜长有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安6，直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午7，勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。
如：葡、萄、蜀、葛8，勾衂法，不可直长其势以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。
如：句、匀、勿9，画短撇长横短撇长；如：左、在、尤、龙10，画长撇短横长撇短；如：右、有、灰11，画短直长横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如：木、本、朱12，画长直短，撇捺宜缩横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。
如：乐、集13，横长直短在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。
如：十、上、下、士14，横短直长在一个字中，横短则竖宜长。
横短略粗，竖垂直下挺。
如：才、斗、丰、井15，上下有画，须上短而下长上下有横画的字，应上短而下长。
如：丕、正、亚16，左右有直，须左收而右展左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。
如：目、自、因、固17，左撇右直，须左缩而右垂左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。
如：川、升、邦18，左直右撇，左敛而右放左为竖画右为撇画的字，左竖应收缩上靠而右撇应放展。
如：伊、侈、修19，点复者，宜偃仰向背以求变有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。
如：亦、赤、然20，画重者，宜鳞羽参差以化极有数横或者数竖画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。
如：三、冉21，两平者，左右宜均由两个相等部分组成的字，左右要均匀。
如：颜、顾、騵22，三合者，中间务正由三部分组成的字，中间务正。
书法间架结构92法
书法间架结构92法结构，是书法学习中常遇到的头疼环节。
由清末书法家黄自元根据前人书论整编的《间架结构九十二法帖》，科学性的分析了楷书间架结构，是楷学经典法帖。
基于楷学的“92法”对书法学习者了解间架结构很有指导意义，甚至对于行书，也具有很好的参考价值。
在清末及民国初年达到了家喻户晓、人手一册、学书之人案头必备的程度。
可见其效果不一般。
今天，我们把这一系统的、全面的法帖理论配图（由书法家汪钟鸣先生临写），发布给大家，供参考学习，内容如下：1，天覆者凡画皆冒于其下上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定2，地载者有画皆托于其上下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣3，让左者左昂右低以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即4，让右者右伸左缩以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读5，横担者中画宜长有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安6，直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午7，勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。
如：葡、萄、蜀、葛8，勾衂法，其势不可直长以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。
如：句、匀、勿9，画短撇长横短撇长；如：左、在、尤、龙10，画长撇短横长撇短；如：右、有、灰11，画短直长横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如：木、本、朱12，画长直短，撇捺宜缩横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。
如：乐、集13，横长直短在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。
如：十、上、下、士14，横短直长在一个字中，横短则竖宜长。
横短略粗，竖垂直下挺。
如：才、斗、丰、井15，上下有画，须上短而下长上下有横画的字，应上短而下长。
如：丕、正、亚16，左右有直，须左收而右展左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。
如：目、自、因、固17，左撇右直，须左缩而右垂左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。
间架结构九十二法帖
《间架结构九十二法帖》科学性的分析了楷书的间架结构，是学楷书者的入门法帖。
作者为黄自元，清末书法家，实业家，他的书法是一种实用书法1，上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定2、下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣3，以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即4，以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读5，有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安6，有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午7，以横折钩为主笔，且被包围局部笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。
如：葡、萄、蜀、葛8，以横折钩为主笔，且被包围局部笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。
如：句、匀、勿9，横短撇长。
如：左、在、尤、龙10，横长撇短；如：右、有、灰11，横画短、竖画长的字，撇捺应延伸。
如：木、本、朱12，横画长、竖画短的字，撇捺应缩短为相反的点，两相呼应。
如：乐、集13，在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。
（横长直短）如：十、上、下、士14，在一个字中，横短则竖宜长。
横短略粗，竖垂直下挺。
（横短直长）如：才、斗、丰、井15，上下有横画的字，应上短而下长。
如：丕、正、亚16，左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。
如：目、自、因、固17，左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。
如：川、升、邦18，左为竖画右为撇画的字，左竖应收缩上靠而右撇应展开。
如：伊、侈、修19，有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。
如：亦、赤、然20，有数横或者数竖画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。
如：三、冉21，由两个相等局部组成的字，左右要均匀。
如：颜、顾、騵22，由三局部组成的字，中间务正。
如：御、谢、树23，由上下两局部构成的字，上下两局部各占一半，中间稍加变化。
需、留24，由上中下三局部组成的字，头和尾伸缩要得当，突出主笔，协调统一。
如：章、意、素、累25，左偏旁小的字，左边笔画要与右边笔画的上边取齐。
《间架结构摘要九十二法》高清！初学临帖必备
《间架结构摘要九十二法》高清！初学临帖必备《间架结构摘要九十二法》是在唐初四大书家之一欧阳询《结字三十六法》及明代李淳《大字结构八十四法》基础上系统、全面地研究剖析了汉字结构组合规律，归纳总结出九十二种汉字结体书写的方法，并各有典型例字。
《间架结构摘要九十二法》是一本较为完整、实用的法帖，更对后世书者影响巨大，不仅适于初学书者临习，也可供书法爱好者参考欣赏。
九十二法对初学者了解间架结构有指导意义，是初学者的启蒙导师。
在清末及民国初年达到了家喻户晓、人手一册、学书之人案头必备的程度。
《间架结构九十二法帖》科学性的分析了楷书的间架结构，是学楷书者的入门法帖。
相传作者为黄自元，清末书法家，实业家，他的书法是一种实用书法，《九十二法》原作者为邵瑛，黄自元将其进行了改良。
此外黄自元所临《九成宫》也对学习欧楷者有较强的参考意义。
但值得指出的是黄自元的贡献主要在于他所临摹的九十二法对初学者了解间架结构有指导意义，是初学者的启蒙导师，单论黄公的字功力有余而格调不足，不应是在书法上要求更进一步的人的学习的标准。
现在市面上能买到的有湖南美术出版社重印和出版的《黄自元临九成宫》和《间架结构九十二法》以及黑龙江美术出版社出版的《黄自元楷书九十二法》。
欧阳询（557至641年），字信本，潭州临湘（今湖南长沙）人。
隋时官太常博士，唐时封为太子率更令，也称【欧阳率更】。
因其子欧阳通亦通善书法，故其又称【大欧】。
在隋代欧阳询的书法享有较高的声誉，到了唐代，年近古稀的欧阳询还在【宏文馆】教授书法。
欧阳询八体兼妙，楷书法度之严谨，笔力之险峻，世无所匹，被称之为唐人楷书之首。
他与虞世南俱以书法驰名初唐，并称【欧虞】。
史书记载询书法初学王字，而险峻过之。
传说欧阳询曾以重金购得王羲之教子习字用的《指归图》，日夜揣摹、刻苦钻研。
还有一次他跟虞世南外出，途中见到晋代书法家索靖写的一块碑石，竟席地而坐，在碑旁细心观察描摹学习了3天，可见欧阳询对书法爱好之深。
黄自元间架结构九十二法
作者简介：
黄自元（1837-1916年），字善长，号敬与，清末湖南安化人，同治七年（公元1868年）进士，并点为榜眼，赐奉政大夫，供职翰林院，后又任各省乡试考官。官至记名御史，翰林检修，曾任武英殿总纂，翰林院编修，以及陕西道监察御史和甘肃宁夏知府。五十岁后离职回籍，讲学之间并以书法自娱。黄自元习字始学颜真卿，后法柳公权、欧阳询、邵瑛，并博取众长，而自成家法。
作品评பைடு நூலகம்：
《间架结构摘要九十二法》是黄自元在唐初四大书家之一欧阳询间架结构《三十六法》和邵瑛著作基础上系统、全面地研究剖析了汉字结构组合规律，归纳总结出九十二种汉字结体书写的方法，并各有典型例字。他的楷书集欧、颜、柳三家之长，不仅得欧体之笔法结构，且备颜体之丰润遒劲，又见柳体之骨法劲健，不愧为一代楷书巨匠。他所临摹的《间架结构摘要九十二法》，是一本较为完整、实用的法帖，更对后世书者影响巨大，不仅适于初学书者临习，也可供书法爱好者参考欣赏。
间架结构九十二法-田英章行书
間架結構九十二法前言《間架結構摘要九十二法》是在唐初四大書家之一歐陽詢《結字三十六法》及明代李淳《大字結構八十四法》基礎上系統、全面地研究剖析了漢字結構組合規律，歸納總結出九十二種漢字結體書寫的方法，並各有典型例字。
《間架結構摘要九十二法》是一本較為完整、實用的法帖，更對後世書者影響巨大，不僅適於初學書者臨習，也可供書法愛好者參考欣賞。
九十二法對初學者瞭解間架結構有指導意義，是初學者的啟蒙導師。
在清末及民國初年達到了家喻戶曉、人手一冊、學書之人案頭必備的程度。
本書版本以黃自元《間架結構摘要九十二法》為藍本，增加了註釋，調整了部分範字。
本書沒有版權，歡迎翻印。
敬請廣大讀者批評指正。
1，天覆者凡畫皆冒於其下上面是寶蓋的字，其餘筆畫應帽於其下。
如：寅宙守宿寅宙守宿2，地載者有畫皆托於其上下面有底托狀的字，其餘筆畫應托於其上。
如：至盎盤鹽盔盎盅盥3，讓左者左昂右低以左半部為主的字，左邊要高，右邊要低。
如：勵勸即勤勘勐即勤4，讓右者右伸左縮以右半部為主的字，右邊要長，左邊要短。
如：績議讀蝀缫缗缟缛娶娑5，橫擔者中畫宜長有橫擔的字，中橫應該寫得長些；如：喜吾安婁安婆甲平6，直卓者中豎宜正有豎筆貫中的字，中豎應正直不歪。
如：甲平干午干午7，勾拿法其身不宜曲短以橫折鉤為主筆，且被包圍部分筆畫較多的字，橫折鉤宜長直而挺，折角正方。
特別要注意的是，被包圍部分要左置上靠。
如：葡萄蜀胸葡萄蜀胸8，勾衂法，不可直長其勢以橫折鉤為主筆，且被包圍部分筆畫較少的字，橫折鉤宜稍短而右傾，折角內收。
如：勿匆忽曷勿匆忽曷左在9，畫短撇長橫短撇長，先寫橫後寫撇；如：左在尤存尤存右有10，畫長撇短橫長撇短，先寫撇後寫橫；如：右有布希布希11，畫短直長橫畫短、豎畫長的字，上部筆畫收縮，撇捺伸張。
如：木本朱東木来朱未12，畫長直短，撇捺宜縮橫畫長豎畫短的字，撇捺應縮短為相背的點，兩相呼應。
如：樂集築欒棻集蘖檠13，橫長直短在一個字中，橫長則豎宜短，橫長而細挺，豎短而粗健。
书法间架结构九十二法
书法间架结构九十二法帖结构，是书法学习中常遇到的头疼环节。
由清末书法家黄自元根据前人书论整编的《间架结构九十二法帖》，科学性的分析了楷书间架结构，是楷学经典法帖。
基于楷学的“92法”对书法学习者了解间架结构很有指导意义，甚至对于行书，也具有很好的参考价值。
在清末及民国初年达到了家喻户晓、人手一册、学书之人案头必备的程度。
可见其效果不一般。
今天，我们把这一系统的、全面的法帖理论配图（由书法家汪钟鸣先生临写），发布给大家，供参考学习，内容如下：1. 天覆者凡画皆冒于其下上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定2. 地载者有画皆托于其上下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣3. 让左者左昂右低以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即4. 让右者右伸左缩以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读5. 横担者中画宜长有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安6. 直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午7. 勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。
如：葡、萄、蜀、葛8. 勾衂法，其势不可直长以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。
如：句、匀、勿9. 画短撇长横短撇长；如：左、在、尤、龙10. 画长撇短横长撇短；如：右、有、灰11. 画短直长横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如：木、本、朱12. 画长直短，撇捺宜缩横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。
如：乐、集13. 横长直短在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。
如：十、上、下、士14. 横短直长在一个字中，横短则竖宜长。
横短略粗，竖垂直下挺。
如：才、斗、丰、井15. 上下有画，须上短而下长上下有横画的字，应上短而下长。
如：丕、正、亚16. 左右有直，须左收而右展左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。
黄自元《间架结构摘要九十二法》高清附释文
黄自元《间架结构摘要九十二法》高清附释文《间架结构摘要九十二法》是黄自元在唐初四大书家之一欧阳询间架结构《三十六法》和邵瑛著作基础上系统、全面地研究剖析了汉字结构组合规律，归纳总结出九十二种汉字结体书写的方法，并各有典型例字。
《间架结构摘要九十二法》楷书结构的描述经典实用，对书法爱好者而言，不失为临帖佳本。
黄自元的楷书尽管有个人风格和面目不鲜明，得整肃而失灵动，多法度而少情趣的种种问题，但其能自成一派，受皇家垂爱，得大众欢迎，同化一朝一代的审美趣味，引领一代书风，那也绝对是功德千秋的事。
哪怕有人贬其为“馆阁体”，然而“馆阁体”也是独立一体，在书法史上自当有其重要的位置。
他的楷书集欧、颜、柳三家之长，不仅得欧体之笔法结构，且备颜体之丰润遒劲，又见柳体之骨法劲健，不愧为一代楷书巨匠。
《间架结构摘要九十二法》清代 / 黄自元▼《间架结构摘要九十二法》黄自元《间架结构摘要九十二法》昔人论间架，以有中画之字为式。
论结构，以无中画之字为式。
兹比而合之不复区别。
天覆者凡书皆冒于其下：宇、宙、定、甯地载者有画皆托于其上：至、圣、孟、蓋让左者，左昂右低：敕、部、幼、即让右者，右伸左缩：读、蝀、议、绩横担者中画宜长：喜、吾、娄、安直卓者中竖宜正：甲、平、干、午勾拿法其身不宜曲短：葡、萄、蜀、葛勾衂法，其势不可直长：句、勺、匀、勿画短撇长：左、在、尤、龙画长撇短：右、有、厷、灰画短直长：木、本、朱、东画长直短，撇捺宜缩：乐、棐、筑、横长直短：十、上、下、士横短直长：才、斗、丰、井上下有画，需上短而下长：丕、正、亚、并左右有直，宜左收而右展：目、自、因、固左撇右直须左缩而右垂：川、升、邗、邦左直右撇宜左敛而右放：依、侈、僇、修点复者宜偃仰向背以求变：亦、赤、然、无画重者宜鳞羽参差以化板：三、册、冉、聿。
书法间架结构九十二法
间架结构九十二法帖之杨若古兰创作结构，是书法进修中常碰到的头疼环节.由清末书法家黄自元根据前人书论整编的《间架结构九十二法帖》，科学性的分析了楷书间架结构，是楷学经典法帖.基于楷学的“92法”对书法进修者了解间架结构很有指点意义，甚至对于行书，也具有很好的参考价值.在清末及民国初年达到了家喻户晓、人手一册、学书之人案头必备的程度.可见其后果纷歧般. 今天，我们把这一零碎的、全面的法帖理论配图（由书法家汪钟鸣师长教师临写），发布给大家，供参考进修，内容如下：1. 天覆者凡画皆冒于其下上面是宝盖的字，其余笔划应帽于其下.如：宇、宙、定 2. 地载者有画皆托于其上上面有底托状的字，其余笔划应托于其上.如：至、孟、圣 3. 让左者左昂右低以左半部为主的字，右边要高，右侧要低.如：部、幼、即 4. 让右者右伸左缩以右半部为主的字，右侧要长，右边要短.如：绩、议、读 5. 横担者中画宜长有横担的字，中横应当写得长些；如：喜、吾、安 6. 直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字，中竖应耿直不歪.如：甲、平、干、午 7. 勾拿法其身不宜曲短以横折钩为编缉，且被包抄部分笔划较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方.如：葡、萄、蜀、葛 8. 勾衂法，其势不成直长以横折钩为编缉，且被包抄部分笔划较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收.如：句、匀、勿9. 画短撇长横短撇长；如：左、在、尤、龙 10. 画长撇短横长撇短；如：右、有、灰 11. 画短直长横画短竖画长的字，撇捺应延长.如：木、本、朱 12. 画长直短，撇捺宜缩横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应.如：乐、集 13. 横长直短在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健.如：十、上、下、士 14. 横短直长在一个字中，横短则竖宜长.横短略粗，竖垂直下挺.如：才、斗、丰、井 15. 上下有画，须上短而下长上下有横画的字，应上短而下长.如：丕、正、亚 16. 摆布有直，须左收而右展摆布有竖画的字，右边应收而右侧伸展.如：目、自、因、固 17. 左撇右直，须左缩而右垂左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长.如：川、升、邦 18. 左直右撇，左敛而右放左为竖画右为撇画的字，左竖应收缩上靠而右撇应放展.如：伊、侈、修19. 点复者，宜偃仰向背以求变有几点的字，各点方向要分歧，使其有所变更.如：亦、赤、然 20. 画重者，宜鳞羽划一以化极无数横或者数竖画的字，各横是非要分歧，使其不显得呆板.如：三、冉 21. 两平者，摆布宜均由两个相等部分构成的字，摆布要均匀.如：颜、顾、騵 22. 三合者，两头务正由三部分构成的字，两头务正.如：御、谢、树 23. 两段者，上下平分中微加饶减由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，两头稍加变更.需、留 24. 三联者，头尾伸缩间仍要停匀由上中下三部分构成的字，头和尾伸缩要得当，突出编缉，调和统一.如：章、意、素、累 25. 右边小者宜齐上左偏旁小的字，右边笔划要与右侧笔划的上边取齐.如：吸、呼、峰、峻 26. 右侧小者齐其下右偏旁小的字，右侧笔划应靠下或与右边下部齐平.如和、知、细 27. 外四叠者，体格必整方在字的四周出现不异的笔划，应排列划一，大小相当，构成包抄.如：嚣、器 28. 内四叠者，安插匀密内为四叠的字，安插要均匀、紧密.如：爽、齿 29. 斜勒者，不宜平平则失势斜勒笔划不要写平，写平了则没有气势.如：七、也、乜、此30. 平勒者，不宜倚倚则无仪平勒画若写斜了则不端正.如：云、去、且、旦 31. 纵捺之字，须要攒头收尾有斜捺的字，要藏锋入笔，回锋收笔.如：丈、尺、史、又 32. 纵戈之法，最忌力弱身弯纵戈之字，最忌无力而又曲折.如：武、成、或 33. 横戈不厌曲有卧钩的字，其卧钩要曲折圆润，切忌颀长直挺.如：恩、息、必、志 34. 伸勾贵抱持有竖弯钩且呈下包上的字，其竖弯钩要尽量向右伸展，以便包住被包抄的部分.如：勉、旭、抛 35. 承上之人，正中为贵承上之“人”字，应恰在正中.天、父、外、文 36. 呈勾之势，退缩斯宜摆布结构的字中，竖弯钩居左时，应缩小让右.如：鸠、辉 37. 马齿法其拏钩之锋打针四点之半.马齿的钩锋，应对着四点当中.有横四点的字，横点的折钩的钩尖应指向二、三点之间.如：鸟、马38. 上平之字，宜齐首上边为平画的字，其顶应相齐.如：师、明、既、野39. 下平之字，宜齐足笔划靠下的字，应与底对齐.如：朝、故、辰 40. 重捺者，须有缩有伸有几个捺画的字，应有缩有伸.如：谈、茶、黍 41. 叠趯者，当或挑或驻有几个钩提的字，有的要挑起钩，有的要藏笔锋.如：禁、林、森 42. 上下钩趯者，下钩明而上钩暗上下有钩提的字，下钩明显而上钩要埋没.如：哥、柔 43. 俯仰钩挑者，俯钩缩而仰钩伸有俯钩和仰钩的字，俯钩要收，仰钩要放.如；冠、寇、宅 44. 上占地步者，听其上宽以上部为主的字，应让上边宽.如：普、皆、齐 45. 下占地步者，任其下阔以下部为主的字，下部应宽.如：表、禹 46. 右占者，右不妨独丰以右部为主的字，右部可丰满些.施、腾、靖 47. 左占者，左无嫌偏大以左部为主的字，左部应大些.如：敬、敛、刘 48. 摆布占者，中宜逊以摆布为主的字，两头宜小.如；弼、辩、衍、仰49. 两头占者，中独雄以两头为主的字，中部应大.如：掷、番； 50. 上下占者中小以上下为主的字，两头应小.如：莺、寡 51. 纵腕宜典劲背抛钩的书写要弯中带曲，圆润无力.如：风、飞、气 52. 横腕贵圆隽竖弯钩的书写请求竖直钩圆，应圆润俊秀.如：先、见、元、毛 53. 纵撇恶鼠尾竖撇最忌象老鼠的尾巴，要防止末端细而无力.如；庭、居、底 54. 联撇恶排牙有并排几个撇的字，不要写成象一排牙齿.要有大小变更.如：友、及、反、皮 55. 三撇法，以下撇首，顶上撇之腹连着三撇的字，下撇应顺次顶着上撇的两头.如；修、参、须、形 56. 三点法，一下点提锋与上点驻笔响应三点的写法，第三点的出锋应与首点的结尾绝对应.如：治、洪、流、海 57. 卜字直勿偏，与上截中部绝对卜字要写正不要偏，与上截的两头绝对.如：是、足、走 58. 土字直勿偏，与下截左紧正对老字头中竖是字的中间.土字要写正不要偏，与下截右边的竖画要对正.如：者、老、考59. 错综者，贵迎浪穿插而恶纷纭结构错综复杂的字，要穿插对应退让，但不克不及乱.如：繁、馨 60. 周密者，宜安插安插而嫌挤杂结构紧密的字，安插要得当，不要显得拥堵混乱.如：继、缠 61. 当悬针而垂露，则无韵当悬针的笔划若成垂露（结尾如露珠、圆形），则不美观.如：车、申、中、巾 62. 当垂露而悬针，则无力当垂露的若悬针，则显得无力.如：卓、单 63. 体虽宜斜，而字心必正倾斜型体的字要找准折画和撇画的中间地位，体虽是斜的，但字心要正.如：易、乃、母、力； 64. 形本自正，而骨力必坚字体本是正的，要写得有骨力；如：正、主、本、王 65. 字本瘦者，其形勿短字本来就瘦的，字形不要写得太短.如：身、目、耳、贝 66. 字本矮者，用笔宜肥字本来就矮的，就写得粗壮些.如：白、工、日、四 67. 盖下之法，撇捺宜均盖下（指人）的写法要使撇和捺均匀.如：会、合、金、命 68. 趁下之势，摆布相当撇捺居中下俯的字，其捺脚双脚齐平，摆布对称.如：琴、吝、各、谷69. 虽宜肥，而勿肿虽宜肥的字，但不要显得痴肥；如：土、山、公、止 70. 虽宜瘦而勿臞笔划较少，形体较长的字，笔划要适当加粗，切忌颀长无力.如：了、寸、才、卜 71. 疏而丰之笔划少的字，就写的丰满些；如：上、下、千、小 72. 密者匀之笔划繁多的字，笔划间要彼此迎让，布白均匀.如：赢、鼎 73. 堆叠者，消纳之三角同型的字，在笔划的应用上要有变更.既不拥堵，也不松散；如：晶、磊、森 74. 积累者，清晰之由下而上堆积起来的字，笔划要合理安插，伸缩有度，繁而波动.如：糜、零、靡 75. 下画宜微长，以承右竖之末上面的横画，应当稍微长点，以与右竖的末尾相接.如：口、日、田、 76. 末钩宜微拖似有带下之势末笔为竖钩的字，竖钩的钩锋稍像左平出，象有萦带下字之势.如：丁、宇、亭 77. 之迭中字，宜于上略大而下小走之上的字，应上略大而下稍小，且紧靠左下.如：远、还、逮 78. 画长撇短者，右不宜用捺横长撇短的字，右侧不宜用捺而用反捺（长点）.如：矢、契、莫79．左竖不嫌短，右竖不嫌长在一个字中，左竖短，则右竖不宜长；如：作、仰、冲、行 80．左竖不嫌，长右竖不嫌短左竖不嫌长，右竖不嫌短.如：臣、巨、佳 81．宝盖之勾，如鸟之视胸乃妙宝盖的钩，要写得象鸟低头看本人的胸部一样才好；如：官、空、宰、 82．排摹之画，如工之镂物乃佳纂集排列的笔划要象精工雕刻的那样才叫精美.如：赫、鹧、鬻（yu) 83．从卩之字，准此带单耳旁的字，横折钩宜短，长竖应为垂露，直挺向下；如：印、叩、却 84．从邑之字准此带右耳旁的字，弯钩稍大，长竖应为悬针，直挺下垂.如：郊、郑、邻 85．从埠之字准此带左耳旁的字，弯钩稍小，长竖应为垂露，直挺向下. 如：阪、陔 86．从葵之字准此带登字头的字，撇伸捺展，两脚齐平，舒展盖下.如：登、凳 87．从祭之字准此带祭字头的字，撇直捺伸，左低右略高，宽展盖下；如：祭、蔡、察 88．从众之字准此带乑字底的字，上为短撇，中位垂露竖.如：聚89．从豕之字准此从豕的字，以此为尺度；如：家、象、豪 90．单人旁字准此从单人旁的字，以此为尺度；如：仁、仪、俯、休 91．双人旁准此从“彳”的字，以此为尺度；如：徐、循、行、很 92．带竖弯钩字准此带竖弯钩的字，以此为尺度.如：乳、乱、色、包. 结构，是书法进修中常碰到的头疼环节，也难怪92法在清末民初掀起如此风潮，然而，告别了毛笔工具的时代，又何谈风潮？特此建议大家，挡起书法传播的义务，分享或收藏，从本人做起，也做到人手一份！。
间架结构九十二法之九十二法（上下平分中微加饶减）
间架结构九十二法之九十二法（上下平分中微加饶减）
“两段者，上下平分中微加饶减” 由上下两部分构成的字，上下Байду номын сангаас部分各占一半，中间稍加变化。上下两段组成的字，有一类是上下平分的（以田字格横中线为参照），中间两者连接处的笔画要有变化，这个变化可以理解为穿插迎让，目的是为了上下衔接的统一。
颜体间架结构九十二，法法经典，每一法都值得你学习，书法教程
颜体间架结构九十二，法法经结构九十二，刚开始学习书法的朋友，特别是初学者，突破了基本笔画的练习以后，就可以学习结构方面的知识了，如果你还不知道什么结构规律，或者说你的结构总是写的有问题，那么下面的教程将是特别适合你的教程，不要犹豫保存收藏下来看看欣赏吧。
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间架结构九十二法帖结构，是书法学习中常遇到的头疼环节。
由清末书法家黄自元根据前人书论整编的《间架结构九十二法帖》，科学性的分析了楷书间架结构，是楷学经典法帖。
基于楷学的“92法”对书法学习者了解间架结构很有指导意义，甚至对于行书，也具有很好的参考价值。
在清末及民国初年达到了家喻户晓、人手一册、学书之人案头必备的程度。
可见其效果不一般。
今天，我们把这一系统的、全面的法帖理论配图（由书法家汪钟鸣先生临写），发布给大家，供参考学习，内容如下：1. 天覆者凡画皆冒于其下上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定2. 地载者有画皆托于其上下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣3. 让左者左昂右低以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即4. 让右者右伸左缩以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读5. 横担者中画宜长有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安6. 直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午7. 勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。
如：葡、萄、蜀、葛8. 勾衂法，其势不可直长以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。
如：句、匀、勿9. 画短撇长横短撇长；如：左、在、尤、龙10. 画长撇短横长撇短；如：右、有、灰11. 画短直长横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如：木、本、朱12. 画长直短，撇捺宜缩横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。
如：乐、集13. 横长直短在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。
如：十、上、下、士14. 横短直长在一个字中，横短则竖宜长。
横短略粗，竖垂直下挺。
如：才、斗、丰、井15. 上下有画，须上短而下长上下有横画的字，应上短而下长。
如：丕、正、亚16. 左右有直，须左收而右展左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。
如：目、自、因、固17. 左撇右直，须左缩而右垂左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。
如：川、升、邦18. 左直右撇，左敛而右放左为竖画右为撇画的字，左竖应收缩上靠而右撇应放展。
如：伊、侈、修19. 点复者，宜偃仰向背以求变有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。
如：亦、赤、然20. 画重者，宜鳞羽参差以化极有数横或者数竖画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。
如：三、冉21. 两平者，左右宜均由两个相等部分组成的字，左右要均匀。
如：颜、顾、騵22. 三合者，中间务正由三部分组成的字，中间务正。
如：御、谢、树23. 两段者，上下平分中微加饶减由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间稍加变化。
需、留24. 三联者，头尾伸缩间仍要停匀由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当，突出主笔，协调统一。
如：章、意、素、累25. 左边小者宜齐上左偏旁小的字，左边笔画要与右边笔画的上边取齐。
如：吸、呼、峰、峻26. 右边小者齐其下右偏旁小的字，右边笔画应靠下或与左边下部齐平。
如和、知、细27. 外四叠者，体格必整方在字的四周出现相同的笔画，应排列整齐，大小相当，形成包围。
如：嚣、器28. 内四叠者，布置匀密内为四叠的字，布置要均匀、紧密。
如：爽、齿29. 斜勒者，不宜平平则失势斜勒笔画不要写平，写平了则没有气势。
如：七、也、乜、此30. 平勒者，不宜倚倚则无仪平勒画若写斜了则不端正。
如：云、去、且、旦31. 纵捺之字，必要攒头收尾有斜捺的字，要藏锋入笔，回锋收笔。
如：丈、尺、史、又32. 纵戈之法，最忌力弱身弯纵戈之字，最忌无力而又弯曲。
如：武、成、或33. 横戈不厌曲有卧钩的字，其卧钩要弯曲圆润，切忌细长直挺。
如：恩、息、必、志34. 伸勾贵抱持有竖弯钩且呈下包上的字，其竖弯钩要尽量向右伸展，以便包住被包围的部分。
如：勉、旭、抛35. 承上之人，正中为贵承上之“人”字，应恰在正中。
天、父、外、文36. 呈勾之势，退缩斯宜左右结构的字中，竖弯钩居左时，应缩小让右。
如：鸠、辉37. 马齿法其拏钩之锋注射四点之半。
马齿的钩锋，应对着四点之中。
有横四点的字，横点的折钩的钩尖应指向二、三点之间。
如：鸟、马38. 上平之字，宜齐首上边为平画的字，其顶应相齐。
如：师、明、既、野39. 下平之字，宜齐足笔画靠下的字，应与底对齐。
如：朝、故、辰40. 重捺者，须有缩有伸有几个捺画的字，应有缩有伸。
如：谈、茶、黍41. 叠趯者，当或挑或驻有几个钩提的字，有的要挑起钩，有的要藏笔锋。
如：禁、林、森42. 上下钩趯者，下钩明而上钩暗上下有钩提的字，下钩明显而上钩要隐藏。
如：哥、柔43. 俯仰钩挑者，俯钩缩而仰钩伸有俯钩和仰钩的字，俯钩要收，仰钩要放。
如；冠、寇、宅44. 上占地步者，听其上宽以上部为主的字，应让上边宽。
如：普、皆、齐45. 下占地步者，任其下阔以下部为主的字，下部应宽。
如：表、禹46. 右占者，右不妨独丰以右部为主的字，右部可丰满些。
施、腾、靖47. 左占者，左无嫌偏大以左部为主的字，左部应大些。
如：敬、敛、刘48. 左右占者，中宜逊以左右为主的字，中间宜小。
如；弼、辩、衍、仰49. 中间占者，中独雄以中间为主的字，中部应大。
如：掷、番；50. 上下占者中小以上下为主的字，中间应小。
如：莺、寡51. 纵腕宜典劲背抛钩的书写要弯中带曲，圆润有力。
如：风、飞、气52. 横腕贵圆隽竖弯钩的书写要求竖直钩圆，应圆润俊秀。
如：先、见、元、毛53. 纵撇恶鼠尾竖撇最忌象老鼠的尾巴，要避免末端细而无力。
如；庭、居、底54. 联撇恶排牙有并排几个撇的字，不要写成象一排牙齿。
要有大小变化。
如：友、及、反、皮55. 三撇法，以下撇首，顶上撇之腹连着三撇的字，下撇应依次顶着上撇的中间。
如；修、参、须、形56. 三点法，一下点提锋与上点驻笔相应三点的写法，第三点的出锋应与首点的结尾相对应。
如：治、洪、流、海57. 卜字直勿偏，与上截中部相对卜字要写正不要偏，与上截的中间相对。
如：是、足、走58. 土字直勿偏，与下截左紧正对老字头中竖是字的中心。
土字要写正不要偏，与下截左边的竖画要对正。
如：者、老、考59. 错综者，贵迎浪穿插而恶纷纭结构错综复杂的字，要穿插对应退让，但不能乱。
如：繁、馨60. 缜密者，宜布置安排而嫌挤杂结构紧密的字，布置要得当，不要显得拥挤杂乱。
如：继、缠61. 当悬针而垂露，则无韵当悬针的笔画若成垂露（结尾如露珠、圆形），则不美观。
如：车、申、中、巾62. 当垂露而悬针，则无力当垂露的若悬针，则显得无力。
如：卓、单63. 体虽宜斜，而字心必正倾斜型体的字要找准折画和撇画的中心位置，体虽是斜的，但字心要正。
如：易、乃、母、力；64. 形本自正，而骨力必坚字体本是正的，要写得有骨力；如：正、主、本、王65. 字本瘦者，其形勿短字本来就瘦的，字形不要写得太短。
如：身、目、耳、贝66. 字本矮者，用笔宜肥字本来就矮的，就写得粗壮些。
如：白、工、日、四67. 盖下之法，撇捺宜均盖下（指人）的写法要使撇和捺匀称。
如：会、合、金、命68. 趁下之势，左右相称撇捺居中下俯的字，其捺脚双脚齐平，左右对称。
如：琴、吝、各、谷69. 虽宜肥，而勿肿虽宜肥的字，但不要显得臃肿；如：土、山、公、止70. 虽宜瘦而勿臞笔画较少，形体较长的字，笔画要适当加粗，切忌细长无力。
如：了、寸、才、卜71. 疏而丰之笔画少的字，就写的丰满些；如：上、下、千、小72. 密者匀之笔画繁多的字，笔画间要相互迎让，布白均匀。
如：赢、鼎73. 堆叠者，消纳之三角同型的字，在笔画的运用上要有变化。
既不拥挤，也不松散；如：晶、磊、森74. 积累者，清晰之由下而上堆积起来的字，笔画要合理安排，伸缩有度，繁而不乱。
如：糜、零、靡75. 下画宜微长，以承右竖之末下面的横画，应该稍微长点，以与右竖的末尾相接。
如：口、日、田、76. 末钩宜微拖似有带下之势末笔为竖钩的字，竖钩的钩锋稍像左平出，象有萦带下字之势。
如：丁、宇、亭77. 之迭中字，宜于上略大而下小走之上的字，应上略大而下稍小，且紧靠左下。
如：远、还、逮78. 画长撇短者，右不宜用捺横长撇短的字，右边不宜用捺而用反捺（长点）。
如：矢、契、莫79．左竖不嫌短，右竖不嫌长在一个字中，左竖短，则右竖不宜长；如：作、仰、冲、行80．左竖不嫌，长右竖不嫌短左竖不嫌长，右竖不嫌短。
如：臣、巨、佳81．宝盖之勾，如鸟之视胸乃妙宝盖的钩，要写得象鸟低头看自己的胸部一样才好；如：官、空、宰、82．排摹之画，如工之镂物乃佳纂集排列的笔画要象精工雕刻的那样才叫精美。
如：赫、鹧、鬻（yu)83．从卩之字，准此带单耳旁的字，横折钩宜短，长竖应为垂露，直挺向下；如：印、叩、却84．从邑之字准此带右耳旁的字，弯钩稍大，长竖应为悬针，直挺下垂。
如：郊、郑、邻85．从埠之字准此带左耳旁的字，弯钩稍小，长竖应为垂露，直挺向下。
如：阪、陔86．从葵之字准此带登字头的字，撇伸捺展，两脚齐平，舒展盖下。
如：登、凳87．从祭之字准此带祭字头的字，撇直捺伸，左低右略高，宽展盖下；如：祭、蔡、察88．从众之字准此带乑字底的字，上为短撇，中位垂露竖。
如：聚89．从豕之字准此从豕的字，以此为标准；如：家、象、豪90．单人旁字准此从单人旁的字，以此为标准；如：仁、仪、俯、休 91．双人旁准此从“彳”的字，以此为标准；如：徐、循、行、很92．带竖弯钩字准此带竖弯钩的字，以此为标准。
如：乳、乱、色、包。
结构，是书法学习中常遇到的头疼环节，也难怪92法在清末民初掀起如此风潮，然而，告别了毛笔工具的时代，又何谈风潮？特此倡议大家，挡起书法传播的责任，分享或收藏，从自己做起，也做到人手一份！。