设计概论(电子版)(完成版)
尹定邦《设计学概论》(完整版)
的学科，设计学的产生是20世纪以来的事件；作为一门专门的学科，它毫无疑问有着它自己的研究对象。
由于设计与特定的物质生产与科学技术的关系，这使得设计学本身具有自然科学的客观性特征；而设计与特定社会的政治、文化、艺术之间所存在的显而易见的关系，（全国百家知名出版社全国特约经销商－文乔图书专营店整理资料）又使得设计学在另一方面有着特殊的意识形态色彩。
本书希望引起中国设计界对理论问题的关注进而对设计教育的关注，并最终使设计学成为一门真正登载教育和实践两方面都得到落实的学科。
目录第一章导论：设计学的研究范围及其现状设计就是设想、运筹、计划与预算，它是人类为实现某种特定目的而进行的创造性活动。
第一节设计学的研究范围设计学成为一门独立的学科，并且被学者们作出思辨的归纳和伦理的阐述，是20世纪以来的产物。
简单说来，设计就是设想、运筹、计划与预算，它是人类为实现某种特定目的而进行的创造性活动，是一种物质文化行为；而设计学则是既有自然科学特征又有人文学科特色的综合性的专门学科。
设计学是关于设计这一人类创造性行为的理论研究。
设计的终极目标永远是功能性与审美性。
我们一般将设计学划分为设计史、设计理论和设计批评三个分支。
设计史必须要研究科技史与美术史，研究设计理论必然要研究相关的工程学、材料学和心理学，研究设计批评必然要研究美学、民俗学和伦理学的理论要求。
一、设计史1.1977年，英国成立了设计史协会，这标志着设计史正式从装饰艺术史或应用美术史中独立出来而成为一门新的学科，大学里美术史系也将设计史作为单独的一门课程向学生们提供。
1.美术史学上19世纪的两位巨人：森珀和里格尔，正是这两位大师通过在美术史领域作出的卓有成就的研究，而给20世纪的学者最终将设计史从美术史中分离出来奠定了坚实的设计史研究基础。
2.20世纪最有影响的西方设计史家：佩夫斯纳和吉迪恩，他们同时又是极有贡献的美术史家和建筑史家。
佩夫斯纳通过其1936年出版的《现代设计的先锋》开创了设计史研究的先河，更重要的是他通过这部著作在公众心目中创造了有关设计史的概念，进而影响了公众对于设计的趣味和观念。
设计概论
设计概论第一章：设计的发展，设计的发展分为三个阶段：设计萌芽阶段、手工艺设计阶段和现代设计阶段。
第一节现代设计之前：萌芽与源泉一、萌芽：原始设计。
从旧石器向新石器的转变证明了石器设计的发展呈现一个逐渐上升的趋势，这具体表现为：第一，石器工具的种类从单一到多样化、专门化、组合化。
第二，石器制作的技术由简单到复杂。
第三，石器在造型上、形式上由粗陋到精致。
二、源泉：手工艺设计手工艺设计阶段出现在现代社会产生自谦，它从原始社会后期开始，经过奴隶社会、封建社会一直延续到工业革命以前；而作为设计发展的重要时期，手工艺设计阶段与一种既不同于原始设计也不同于现代设计的设计方式相关。
手工制作为主的设计方式决定了它具有以下特点：1.在手工制作的过程中，很少有基于产生的分工，因此设计与产生过程往往是不同的。
2.手工制作中设计与生吃的密不可分，也决定了设计者在身份上与生产者合一。
3.手工制作的方式决定了设计必然受到人类自然潜能的限制。
4.手工制作的方式局限还在表现在材料选择的有限性上。
现代设计发展重要源泉：1.在表层意义上，手工设计作为现代设计风格的源泉。
2.在层意上，手工设计作为现代设计方法的源泉。
（中国青铜器设计中发明的失蜡法，也叫蜡模法，至今是精密仪器铸造的方法之一）3.在核心意义上，手工设计作为现代设计思想和观念的源泉。
第二章现代设计产生：酝酿开端一、酝酿：18和19世纪的设计由传统社会想现代社会的转变是以1756年瓦特发明蒸汽机为标志的1851年有英国举办的“水晶宫”博览会这是第一届国际博览会，本意是展示英国工业革命以来的伟大成就。
二、开端：现代主义设计运动现代主义设计是从建筑设计发展起来的。
“新建筑”运动其代表设计师是德国人沃尔特·格洛佩斯、米斯·凡德罗，瑞士人勒·柯布西埃，芬兰人阿尔瓦·阿尔托，美国人佛兰克·拉特等人，其中前三位被合称为“现代建筑的三大支柱”三位建筑师的设计为建筑提供了新的设计词汇，它们被总结为“三人五原则”：1 建筑的新功能性原则；2 废弃装饰，建筑之美在疾厄宫的合理性与逻辑性；3对建筑来说，空间第一；4 用新材料、新方法创造新形式；5 建筑的经济性原则。
(完整版)城市设计概论第2讲
七、 影响城市设计的社会因素
(１)政治因素 行政介入、政见、社会发展策略
(２)法律因素 助法、守法、司法
(３)经济因素 公正、分期、社会资源分配
(４)文化因素 挖掘、创新、保护与转化
八、现代城市设计的丰富与发展：从体形环境到公共策略
(１)体形环境思想 城市设计对传统建筑学和形态 Nhomakorabea术的继承
第二讲、城市设计的特征
现代城市设计的发展进程
一、现代城市设计理论的产生
城市设计理论开始迅速发展
1889年奥地利建筑师卡罗・西特《城市的建造》一书出版。
城市设计学科与职业领域的出现
契机：20世纪50年代现代城市发展出现巨大的转变。
二战后城市重建潮
工业与科技的进步 现代主义 婴儿潮 ……..
城市环境恶化
(1)骨架空间（framework space），下分： a．流动：主要是为人、车服务的各类道路、站场等空间。 b．服务：包括为能源、信息、消防等所提供的空间
(2)活动空间（activity space）或称目的空间（objective space） 指为居住、工业、商业、行政、公共设施、娱乐、教育、卫生、文化
特定业主、基地，实施周期 短，焦点集中在基地内。
六、 城市设计与相关学科的关系
(1)城市设计与城市规划
联系：是城市规划的组成部分，是在城市规划框架下的深化和延伸和补充，同 时为城市规划决策和管理提供指导依据。
区别：偏重城市物质空间、人、环境及相互关系的研究，以形象成果表述，单 独成果以指导性为主，进入城市规划各阶段的成果则是法定性的。
促使城市设计独立的过程中，E·沙里宁为代表建筑师对现代城市设计的 倡导，以及战后英国、欧州许多城市和巴西利亚新城的建设实践，从理论和 实践上为城市设计正式登上学科舞台起到了推动作用。
(完整版)设计概论——第五章设计思维
5.2 几种常见的思维方式
四、收敛思维
案例二： 你的面前摆着四种物品： 一本平装书；
一瓶百事可乐；
一根纯金项链；
一台彩色电视机。
请从上述四种物品中找出一种“与众不同”的物品； 然后，再找出两物品之间的共同之处。
平装书是唯一用纸做成的、供人阅读的物品；
可乐是唯一由液体构成、供人饮用的物品；
项链是唯一用纯金制作的、戴在身上的装饰品；
三、发散思维
5.2 几种常见的思维方式
三、发散思维
5.2 几种常见的思维方式
三、发散思维
5.2 几种常见的思维方式
三、发散思维
5.2 几种常见的思维方式
三、发散思维
5.2 几种常见的思维方式
三、发散思维
5.2 几种常见的思维方式
三、发散思维
5.2 几种常见的思维方式
三、发散思维
特征：
三、发散思维
5.2 几种常见的思维方式
三、发散思维
环 保
5.2 几种常见的思维方式
时
公
尚
益
5.2 几种常见的思维方式
四、收敛思维
又称集中思维、求同思维、定向思维。 以某一思考对象为中心，从不同角度、不同方面将思路指向该对象，寻求解决问题 的最佳答案的思维方式。
案例一： 高尔基童年在食品店干杂活，曾碰到过一位刁钻的顾客，“订九块蛋糕，但要装在四个盒子里，而且每 个盒子里至少要装三块蛋糕”。 高尔基的办法是： 先将九个蛋糕分装在三个盒子里，每盒三块； 然后再把这三个盒子一起装在一个大盒子里，用包装袋扎好。
六、逆向思维
逆向思维是设计思维中最重要的常用方法。 思维方向逆转，用和常人或自己想法对立的，表面看上去似乎不可能并存的两种思路。
(完整版)设计概论试题及答案
设计概论（01D01）一、单选题∙1、中国明式硬木家具，利用本色的木质肌理成为一种天然的装饰。
从装饰的现象看，这是一种( )装饰。
∙A.被动性B.主动性C.技巧性D.智慧性参考答案：D∙∙2、德国工业联盟是在吸取英国（）经验的基础上建立的。
∙A.工艺美术运动B.新艺术运动C.现代艺术运动D.工业革命运动参考答案：A∙∙3、现代室内设计最根本的是要解决（）和通风的问题。
∙A.装饰B.结构C.采光D.家具参考答案：C∙∙4、明确提出“形式服从功能”的论断，进一步明确了建筑装饰与功能之间的关系的是∙A.弗兰克·赖特B.勒·柯布西耶C.路易斯·沙利文D.彼得·贝伦斯参考答案：C∙∙5、利用直观的图像和表格来说明设计的意图，这是一种（）的设计方法。
∙A.优选法B.逻辑法C.离散法D.形象法参考答案：D∙∙6、现代主义首先从（）开始。
∙A.平面B.手工艺C.服装D.建筑参考答案：D∙∙7、利用名人效应做广告，这是设计方法的一（）构思。
∙A.反方向B.正方向C.正价值D.逆反思参考答案：B∙∙8、以下属于解构主义风格的建筑是∙A.帝国大厦B.北京奥运会主场馆“鸟巢”C.苏州博物馆D.流水别墅参考答案：B∙∙9、商周文化中，（）作为一种代表，是设计从物化融于文化的证明。
∙A.鼎B.长信宫灯C.欹器D.木马流车参考答案：A∙∙10、法国罗浮宫“水晶金字塔”的设计者是∙A.雷姆·库哈斯B.赫尔佐格C.弗兰克·盖瑞D.贝聿铭参考答案：D∙二、多选题11、以下属于爱迪生的设计的有（）∙A:电灯B:电话C:电报D:留声机E:缝纫机参考答案：ACD∙∙12、艺术设计的特征包括（）∙A:被动性和主动性B:创意性和图形性C:产品性和科学性D:工艺性和市场性E:选择性和稳定性参考答案：BCD∙∙13、设计方法可大致归纳为（）∙A:分析法B:对比法C:离散法D:形象法E:逻辑法参考答案：BCDE∙14、以下属于艺术设计的分类形式的有（）∙A:产品设计B:视觉传达设计C:室内设计D:环境艺术设计E:公共环境设计参考答案：ABD∙∙15、“唐三彩”的三彩釉陶器，主要釉色为（）∙A:黄B:绿C:褐D:红E:蓝参考答案：ABC∙三、填空题∙16、人类为了自身的生存和发展，就必须通过来取得基本的生存条件。
尹定邦《设计学概论》(完整版)
内容简介作为一门新兴的学科，设计学的产生是20世纪以来的事件；作为一门专门的学科，它毫无疑问有着它自己的研究对象。
由于设计与特定的物质生产与科学技术的关系，这使得设计学本身具有自然科学的客观性特征；而设计与特定社会的政治、文化、艺术之间所存在的显而易见的关系，（全国百家知名出版社全国特约经销商－文乔图书专营店整理资料）又使得设计学在另一方面有着特殊的意识形态色彩。
本书希望引起中国设计界对理论问题的关注进而对设计教育的关注，并最终使设计学成为一门真正登载教育和实践两方面都得到落实的学科。
目录第一章导论：设计学的研究范围及其现状设计就是设想、运筹、计划与预算，它是人类为实现某种特定目的而进行的创造性活动。
第一节设计学的研究范围设计学成为一门独立的学科，并且被学者们作出思辨的归纳和伦理的阐述，是20世纪以来的产物。
简单说来，设计就是设想、运筹、计划与预算，它是人类为实现某种特定目的而进行的创造性活动，是一种物质文化行为；而设计学则是既有自然科学特征又有人文学科特色的综合性的专门学科。
设计学是关于设计这一人类创造性行为的理论研究。
设计的终极目标永远是功能性与审美性。
我们一般将设计学划分为设计史、设计理论和设计批评三个分支。
设计史必须要研究科技史与美术史，研究设计理论必然要研究相关的工程学、材料学和心理学，研究设计批评必然要研究美学、民俗学和伦理学的理论要求。
一、设计史1.1977年，英国成立了设计史协会，这标志着设计史正式从装饰艺术史或应用美术史中独立出来而成为一门新的学科，大学里美术史系也将设计史作为单独的一门课程向学生们提供。
1.美术史学上19世纪的两位巨人：森珀和里格尔，正是这两位大师通过在美术史领域作出的卓有成就的研究，而给20世纪的学者最终将设计史从美术史中分离出来奠定了坚实的设计史研究基础。
2.20世纪最有影响的西方设计史家：佩夫斯纳和吉迪恩，他们同时又是极有贡献的美术史家和建筑史家。
佩夫斯纳通过其1936年出版的《现代设计的先锋》开创了设计史研究的先河，更重要的是他通过这部著作在公众心目中创造了有关设计史的概念，进而影响了公众对于设计的趣味和观念。
设计概论
即有“设色之工，画、钟、筐、幌”。此处“设”字与拉丁语
Design 一词在翻译成中文的过程中，受到日本的影
Designara 的词义“制图”、“计划”完全一致。而《管 响，曾翻译为：意匠、图案、美术工艺、工艺美术、造型。这
子 · 权修》中“一年之计，莫如树谷；十年之计，莫如树木； 些词并不能够很好地传达出 Design 的含义。现在的“设
1.1.2 动态的设计概念
在数百年中，设计的内涵和重点不断发生变化。早 在 1 世纪意大利文艺复兴时期，Design 的概念是指素 描和绘画。直到 1 世纪前，Design 仍限定在艺术范畴 内。工业革命导致了设计观念的变革，Design 突破了 美 术 或 纯 艺 术 的 范 畴 而 趋 于 宽 泛，有 了 设 计、计 划 和 画 草图之意。1 年出版的《大不列颠百科辞典》中对 Design 有了新的解释：“艺术作品的线条、形状，在比例、 动态和审美方面的协调。在此意义上，Design 与构成同 义，可以从平面、立体、结构、轮廓的构成等方面加以思考， 当这些因素融为一体时，就产生了比预想更好的效果”。 1 世纪，Design 的概念与图案通用，以装饰为主要功能。 到了 0 世纪初，人们才开始广泛使用 Design 一词。由 于设计在 0 世纪的人类社会中发挥着重要作用，因此关 于它的定义众说纷纭。第一次世界大战后，德国包豪斯国 立学校充分考虑设计过程中的实用性和经济性原则，使其 成为超越纯艺术的创意构想和创造性的实践行为。著名 的包豪斯艺术家和理论家莫霍利 · 纳吉对设计的解释是： 设计不是表面的装饰，而是在某一目的的基础上综合社 会、人类、经济、技术、艺术、心理、生理等要素，并按照工业 生产的轨迹计划产品的技术。
1. Design 在英文语义中的解释
[电子教案]设计概论ppt课件
![[电子教案]设计概论ppt课件](https://img.taocdn.com/s3/m/c86a42f9970590c69ec3d5bbfd0a79563c1ed4dd.png)
• 河姆渡干栏式建筑是中国最早的木构建筑，其梁架用榫卯 衔接、地板用企口板密接，工艺技术相当成熟。
8
• 前秦的建筑又有了较大的发展。在河南偃师二里头发现了 商代早期宫殿遗址。商代末年，商纣王大兴土木："南距 朝歌，北距邯郸及沙丘，皆为离宫别馆。"这一历史记载 也已为现代考古发掘所证实。
9
• 周朝的建筑较之殷商更为发达，尤其技术进步很大，开始 用瓦盖屋顶。此时建筑以版筑法为主，其屋顶如翼，木柱 架构，庭院平整，已具一定法则。在陕西歧山凤稚村发现 了西周早期宫殿遗址，在扶风召陈村有西周中晚期的建筑 遗址。
• 章节重点 - 分析、欣赏中国古代建筑，进一步
深入理解中国的传统设计文化。
• 教学时间 – 2课时或4课时
2
1. 建筑 1. 中国建筑的发展 2. 典型建筑类型 3. 建筑在代设计中的应用 5.1.4.项目实践 2. 园林 1. 园林建筑特点 2. 特色园林 3. 近期设计中的应用 4. 项目实践
43
• 蒙古包的特点是建造拆卸方便，柔韧性、抗风性强。蒙古 包的大小主要是由哈那的数量决定的。一般情况下，哈那 的数量越多，所建造的蒙古包就越大。
44
8 . 大理白族民居建筑 受汉族文化的影响，白族民居建筑在一定程度上吸收和
采纳了汉族民居的建筑艺术与工艺技巧，但又具有一定的 民族特色。白族民居最基本的建筑单位是“坊”，即一个 两层三开间的房子。“坊”的布局是：楼上楼下各三间房 屋，其中，楼下中间一间为堂屋，用于待客和祭祀，两边 是卧室；楼上三间是生活用房。楼下三间房屋外有一个较 为宽敞的廊子，是休息和家务劳动的地方。
12
• 唐代建筑风格的特点是气魄宏伟，严整而又开朗，长安城 的规划是我国古代都城中最为严整的。唐建筑单体内质外 美，非常强调整体的和谐与真实，造型浑厚质朴，多采用 凹曲屋面，屋角起翘十分柔和大度，重视本色美，气度恢 宏从容，内部空间组合变化适度，可以“雄浑壮丽”四字来 概括，具有可贵的独创精神，堪称中国建筑艺术的发展高 峰。
(完整版)设计概论选择题汇总
01.设计史论著的两位代表人物是（佩夫斯纳）和（吉迪恩).02。
19世纪美术史学上的两位巨人是（森珀）和（里格尔)。
03.对当代设计学产生重大影响的结构主义哲学家为(福柯）和（巴特）。
04。
陶器的分布以黄河中上游仰韶文化和马家窑文化为中心的(A)特别有名.A。
彩陶 B。
黑陶 C。
赭石陶 D。
几何印纹陶05.陶器的分布以黄河中下游龙山文化为中心的（B）有名。
A.彩陶B.黑陶 C。
赭石陶 D。
几何印纹陶06。
陶器的分布以长江以南东南广大地区的（D)有名.A。
彩陶 B.黑陶 C。
赭石陶 D。
几何印纹陶07.青铜是铜和（C）的合金。
A。
钴 B.铅 C。
锡 D。
铁05.我国古典家具设计在（C）代成就最辉煌.A。
唐代 B.宋代 C.明代 D.清代08。
《园治》是著名园林设计家（A）的作品，它是明清园林建筑理论的重要成果。
A.计成 B。
宋应星 C.李渔 D。
周甲胄09.中国古典园林的装饰设计意境，体现了中国哲学中的（B）思想。
A.天人分离 B。
天人合一 C.时空合一 D。
心境归一10.《营造法式》是著名建筑家（B）的作品,它是北宋有名的建筑理论的重要成果。
A。
计成 B.李诫 C。
李渔 D.周甲胄11。
中国古典建筑设计中（D）部分是建筑的主体，正面一般很少做墙壁，多数为花格木门窗。
A.屋顶B.台基 C。
柱子 D.屋身12.西方古典艺术中古希腊主要是（A）方面成就高。
A.建筑B.坟墓C。
服装 D.宗教13。
圣索菲亚大教堂是中世纪（C）式建筑艺术代表。
A。
罗马 B.拜占庭 C.哥特D。
多立克14。
美国著名建筑设计师罗伯特·文丘里是（D）主义的代表人物，提倡用装饰符号，表达个人感情。
A.功能B。
浪漫C。
现代 D.后现代15。
由著名设计家勒·柯布西耶营造的（D)教堂，成为现代教堂建筑的著名实例。
A.圣保罗B.佛罗伦萨C.圣彼得D。
朗香01。
设计学有哪些方面构成：（设计史）、（设计理论）、（设计批评).02。
(完整版)设计概论-设计的类型
设计概论 | 设计的类型
2 视觉传达设计
设计概论 | 设计的类型
2 视觉传达设计
2.3 视觉传达设计的领域
2.标志设计：
以精炼的形象代表或指称某一事 物，表达一定的涵义，传达特定的信 息。相对文字符号，标志表现为一种 图形符号，具有更直观、更直接的信 息传达作用。
标志设计必须力求单纯，易于公 众识别、理解和记忆，强调信息的集 中传达，同时讲究赏心悦目的艺术性。 设计手法有具象法、抽象法、文字法 和综合法等。
视觉传达设计，是利用视觉符号来进行信息传达的设计。设 计师是信息的发送者，传达对象是信息的接受者。信息的发送者 和接受者必须具备部分相同的信息知识背景，只有这样，传达才 能实现。 视觉传达设计的主要功能是传达信息，有别于直接 使用功能为主的产品设计和环境设计。它是凭借视觉符号进行传 达，不同于靠语言进行的抽象概念的传达。视觉传达的过程，就 是设计者将思想和概念转变为视觉符号形式的过程，而对接收者 来说，则是个相反的过程。
按使用主体，标志可分为公共标志和非公共标志。公 共标志指公共共同使用的标志，非公共标志是指专属某机 构、组织、会议、会计、私人和物品使用的标志。
设计概论 | 设计的类型
2 视觉传达设计
2.2 视觉传达设计的构成要素
2.标志：
设计概论 | 设计的类型
2 视觉传达设计
2.2 视觉传达设计的构成要素
插图：有绘画插图、影像插图和复合插图三种。绘画插 图表现手法灵活，富有个性；影像插图比手工绘制速度快捷， 真实感强；复合插图制作手法新颖，有意想不到的效果。
设计概论
设计的类型
设计概论
设计的类型
1 概述：关于设计类型的划分 2 视觉传达设计 3 产品设计 4 环境设计
(完整word版)设计概论论述题
1、赵州桥：赵州桥由隋唐的李春设计，赵州桥的设计在跨度大的桥身两端各设计了两个券孔，一则减少桥体的重量，二则也增添泄洪的便利，同时增添了桥体的雅观2、包豪斯：3、失散设计法：失散法是在改变、减小、分解设计现象的活动过程中，将大批的设计问题化整为零，择其精髓，选其最主要矛盾，予以解决4、字体设计：字体设计是将字体作为一种造型艺术的形式，组合此中的字体，创建新的字形探究字体变化的规律，应用于设计活动中5、长信宫灯：出土于河北满城汉墓中，经过一个宫女手持灯具的造型，利用虹吸的原理，将灯油的烟气，排放到身体中储存的水里，使烟气获取自然净化，同时在灯具部分，利用灯罩旋钮的开合，调理灯光的亮度，使灯光产生不一样的变化6、设计的物化：物化即设计家造物的过程，经过对物体的资料、色彩。
造型的解析，运用技术完美物件的功能、结构、装饰的属性，利用包装、广告、展销，与花费者以市场为中介，进入花费者平常生活之中7、形象设计法：形象法是利用直观的图像和表格来说明设计的企图，具有直观可视的形象性8、CI 设计：CI意为企业标记，同时包含有理念创意、活动创意、标记创意几种含义9、流水别墅：是美国的建筑师赖特代表作品，倡议“有机建筑”，是20世纪设计史上的一个典范10、精选设计法：精选法是经过对大批的设计现象的综合、移置、杂交、选择诸种方式中，披沙拣金而劣败优越，得出最正确的设计思虑结果，最后成为创意性的设计方案这是一种踊跃有效的方法11、视觉传达设计：视觉传达设计是以艺术设计为指导综合了广告学、传播学、心理学、市场学、社会学诸多的学科，成为一种从边沿形成向主体确定的设计学科，目的是促进花费看法的改变和提高12、知识的内在性和外在性：内在性是指潜伏的信念，成为了抽象的思维方式，即知识经过思虑成为一种力量；外在性是表象的知识，经过一种形象的表述，表现知识的社会使用价值13、罗马式建筑：罗马式建筑是一种复杂的骨架结构的拱顶款式。
平面呈拉丁十字形，由石头砌成的墙壁特别厚重，窗户较小而教堂后设置塔楼14、逻辑设计法：逻辑法即用推论的方式，进行会计算法，在大批的数据应用中，说明设计企图，在数字事实的摆列给人以激烈的信诺现象，获取设计的结果15、公共环境设计：公共环境是指户外公共环境的设计，相对于室内设计，这部分是广阔的公共生计空间，从室外的环境中看，有街道、广场、草坪、树木、园林、雕塑等等共享空间16、《清明上河图》：描绘的是北宋汴京繁华的街景，此中商业贸易活动的喧闹，亦说明北宋经济社会的一个侧面17、西方古典期间设计：18、设计看法的方向性：假如从设计方法的思路和角度解析，在设计方法中可以分为正方向和反方向的构思。
(完整word版)设计学概论(讲义提纲)
《设计学概论》（讲义提纲）第一讲设计学研究对象设计是人类的一种行为和生存方式，这种行为和生存方式具有生物性和社会性。
西语Design拉丁语disegnare（均译为设计）的词义是“制图、计划”之意。
设计是设想、运筹、计划、预算之意，是人类为实现某种特定目的而进行的创造性活动。
设计学的研究对象设计学既有自然科学特征，又有人文学科色彩，是一门综合性的独立学科。
设计的终极目标永远是功能性（数学、物理学、材料学、机械学、工程学、电子学、经济学）与审美性（色彩学、构成学、心理学、美学、民俗学、传播学、伦理学），因此设计的研究对象与设计的功能性与审美性密不可分。
设计学的研究方向设计学三个研究方向：设计史、设计理论和设计批评。
设计史：最早的设计典籍（西方的《博物志》、东方的《考工记》）脱胎于美术史（大美术与小美术）、建筑史；建立于美术史、科技史、社会史、文化史研究的基础之上，设计本身就是社会行为、经济行为、审美行为之和。
材料、技术、功能对设计史的深远影响佩夫斯纳《现代运动的先锋》（1936）开了设计史研究先河……设计理论：美术史之父瓦萨里说：“设计是三项艺术（建筑、绘画、雕塑）的父亲……事物在人的心灵中所有的形式通过人的双手制作而成形，这就称之为设计。
”荷加斯《美的分析》（1753）为最早设计理论专著，分析了以线条为特征的视觉美和以实用性为特征的理性美，曲线的视觉美是丰富的变化与整体的统一，实用的理性美是以最大限度地满足使用者的实用需要为目的。
琼斯《装饰的基本原理》（1856）强调：任何适合于目的的形式都是美的。
包豪斯学校（1919年创立）提倡以美术、工艺、建筑的融合来创造出新的造型艺术，重视纯几何形体、原色、现代材料以及新技术的现代主义方式。
设计批评：设计史与设计批评不可分割，但设计史关注的是设计的历史，设计批评关注的是当代的设计作品。
设计批评的任务是以独立的表达媒介描述、阐释和评价设计作品；设计批评是一种多层次的行为，包括：历史的批评：20年为限再创造性的批评：确定设计作品的独特价值，将其与消费者的价值观和需要相联系，运用文学表现。
设计概论(电子版)(完成版)
设计概论(电子版)(完成版)简介设计是指根据特定的目标和需求，通过创意思维、创意技术，进行系统性和有组织的创作过程，以达到预期目标和效果的活动。
设计具有极高的实用性和经济价值，因此在现代社会中扮演着重要的角色。
设计也是一门涉及多学科的综合性学科，在不同领域都有广泛的应用。
设计的分类设计可以按照不同的分类方式进行分类，如按行业领域、按功能、按技术手段、按设计理论等方面进行分类。
下面对其中几种较为常见的分类方式进行简要介绍。
1. 按行业领域分类按照行业领域可以把设计分为诸如建筑设计、工业设计、平面设计、室内设计、服装设计等。
1.1 建筑设计建筑设计是指针对人们居住、工作、活动等需要，对建筑物的平面布局、造型形式、功能结构、材料选择、构造方式以及景观设计等方面，进行创新设计。
建筑设计要求设计师需要具有精湛的技艺、深厚的文化底蕴以及创造力和高度的责任感。
1.2 工业设计工业设计是指针对产品进行设计的一种活动，其目的是寻找能够提升产品价值的设计方案，包括产品的外观设计、机械结构设计等方面。
工业设计注重的是与人类生产和生活联系紧密的产品的改进创新，提高其实用性和使用时的视觉和感官享受。
2. 按功能分类按照设计的功能可以分为实用设计、艺术设计等。
2.1 实用设计实用设计是以功能为导向的设计，目的是满足用户的需求。
实用设计注重的是产品的便捷性、实用性和易操作性等方面的设计。
2.2 艺术设计艺术设计是以审美为导向的设计，主要关注的是产品的外观、色彩、纹理等方面的设计。
艺术设计注重造型美学、空间感受、情感传递等方面的设计。
3. 按技术手段分类按照设计的技术手段可以分为手工设计、计算机辅助设计等。
3.1 手工设计手工设计是指通过手工绘制、剪贴、雕刻等手段进行设计的过程。
手工设计早期是主要的设计方法，现今已极为罕见，但在一些情况下手工设计具有独特的艺术性和设计感。
3.2 计算机辅助设计计算机辅助设计是以计算机技术为基础的设计方法。
(完整版)全新版尹定邦设计学概论6
图6.1.2 埃及工匠正在制作狮身人面金像，仿自底比斯 一座墓室中的壁画，约公元前1380年
图6.1.3 上：金文“工”字；下：甲骨文“工”字
图6.1.4 北京故宫前三殿之保和殿，1420年建成
图6.1.5 希腊雕塑家在工作，希 腊化时代的宝石，公元前1世纪
图6.1.6 马太福音的开始页，选 自《林迪斯法恩福音书》
的包豪斯丛书（14种）
一、从业准备
• 首先，作为一名准设计师，在从业前应该掌握一些基本 的工作能力。
• 其次，优秀的设计师既是拥有广博知识的全才，也是擅 长某个专业领域的专才。
• 再次，每一个设计师都需要一份职业规划，它可以让你 明确自己的目标，以及追踪实现目标的轨迹。
• 最后，每一个初入职场的年轻设计师都需要一位导师。
图6.4.3 Apple Ⅱc， 青蛙设计，1984年
三、评估自己的发展
当设计师确定好未来的发展目标后，良好的自我评价 能够判断您在此过程中所处的阶段，以利于当前工作的开 展。如果计划开展得并不顺利，您也可以根据自我评价的 结果及时修正、调整目标。在评估目标发展时，我们可参 考“SMART”原则所要求达到的五个标准，即明确性、 可衡量性、可实现性、相关性和时限性。
第四节 设计师的业务发展
对于设计师来说，假如你的专业能力很出色，那么 顺利从业可能不成问题。但是，现实总是差强人意，很多 业务能力出众的设计师，争取业务的能力却并不如其专业 般出色。因此，一位出色的设计师，不仅需要有过硬的专 业技术能力，而且需要懂得如何拓展业务，找到合适的客 户，以及合理地评估自己的发展方向。
设计概论1.第一章 绪论
1.2.1设计是社会经济发展战略的主要组成部分
设计作为经济和意识形态的载体，是一个国家、机构或 团体发展自我的强有力的手段。
许多经济发达国家把发展设计产业和设计教育作 为一项基本国策，置之于国家发展战略的高度。
英国1851年万国工业博览会展示馆—日本一共有68家企业入选,分别是: 排名 企业中文名 企业国籍 经营范围 营业额收入(百万,美 元) 8 丰田汽车 日本 汽车 185,805.0 24 日本电报电话 日本 电信 94,869.3 31 本田汽车 日本 汽车 87,510.7 38 日立 日本 电子,电气设备 83,596.3 41 日产汽车 日本 汽车 83,273.8 47 松下电器 日本 电子,电气设备 78,557.7 65 索尼 日本 电子,电气设备 66,025.6
• 战后初期，由于受美国的经济援助及美国产品和文化输入 的影响，美国工业设计的方法及表现形式都对欧洲和日本 的工业设计产生广泛的影响。但随着各国经济的复苏，加 上各自不同的文化背景，在不同的国家都逐渐形成了具有 自己特色的工业设计，特别是意大利、德国、斯堪的纳维 亚国家和日本。
德国设计
• 随着经济的复兴，德国成了设计上先进的工业化国家之一， 并发展了一种以强调技术表现为特征的工业设计风格，认 为产品在整体上不应有与功能无关的表现性特征。
我国作为一个东方文明古国，设计发展起步晚，与日本有 许多相似之处，而且，我们有着比日本更为悠久的传统，无比 丰富的传统工艺和民间工艺是我们现代设计取之不尽的设计源 泉，在发展民族风格上更具有优势，在现代设计方面，东邻岛 国为我们提供了经验。
苹果手机的收入分配 一部售价260美元的iPhone，中国只能从中赚取4美元，其 他的都由苹果公司赚去了。”
设计概论(电子版)(完成版)
设计概论复习资料教材重点是第2、3、4、5、6章，次重点是1、7、8、9、10、11、12、13、14、15章，其余为一般章节。
设计元素、原则、思维方法、程序、设计师及设计特征和设计形态是设计概论课程考核的主要内容。
第一章设计内涵设计含义广义上的设计，是蕴含于宇宙万物中的一种追求平衡与有序的力量，是人类试图统一和支配一切的冲动和需要。
1.1 设计△1.1.1 设计是人的冲动和需要？1、人类，作为宇宙自然的结晶，同样继承了这种试图统一和支配一切的力量。
在人类设计的每件作品中，设计者都遵循着一种与宇宙一样古老的冲动，这是一种追求统一的力量和冲动，也就是设计的力量和冲动。
2、自然界存在着许多设计师们无法企及的设计杰作，它是我们无尽灵感的来源，蕴含着设计的元素和原则。
其中蕴含的是一种自然本能的冲动和力量，是一种对我们自身的自然表达。
3、设计是人类所具有的一种和宇宙一样古老的，对秩序和规律的渴望和冲动，他是一种人性的反映，一种对人类生命节奏和内心灵魂的终极关怀。
1.1.2 设计的语源学意义？1、“设计”一词，最早可能追溯到拉丁语，其意为“画记号”。
演变成意大利语后意为“素描、描画”，在意大利文艺复兴时期进入艺术领域。
2、在中国古代艺术概念中，与之相对应的是另一个词“经营”。
3、从各自的语源背景及学科背景来看，他们的核心含义都是基本一致的，可以说，设计师人类为实现魔种目的而进行的创造性活动。
六法论一气韵，生动是也；二骨法，用笔是也；三应物，象形是也；四随类，赋彩是也；五经营，位置是也；六传移，摹写是也”（谢赫《古画品录》）。
1.2 现代设计1.2.1 现代设计的产生和发展？1、现代意义上的设计，发端于英国工业革命产生以后的伦敦世界博览会；2、现代设计是工业革命造就的工业化大批量生产技术条件下的必然产物；同时有时设计界改变以往专为权贵服务的方向，转而提出要为民众服务的口号下的产物，是设计民主化的表现；3、现代设计的形成是基于社会的日益丰裕、中产阶级日益在社会生活中起主导作用、社会日益向消费时代转化、科学技术日益发展、知识传播对社会危机的不断思考和忧虑得到表达和完成的一个过程。
设计概论（精选五篇）
设计概论（精选五篇）第一篇：设计概论小皮的总结，请不要非法转载….设计概论1.设计的定义：设计是人类创造活动的基本范畴，它涉及人类一切有目的的活动，反映着人的自觉意志和经验的技能。
2.设计的本质特征：1.设计是有目的、有预见性的行为。
2.设计是自觉的、合规律的活动。
3.设计对实践的指向性和指导性。
4.设计是生产为。
3.设计的评价系统：1.功能体系2.材料体系3.结构体系4.技术体系5.价值体系6.安全体系7.审美体系8.人机体系4.设计师的定义：是从事设计工作的人，是通过教育与经验，拥有设计的知识和理解力，以及设计技能与技巧，而能成功完成设计任务，并获得相应报酬的人。
5.设计师的分类：视觉传达设计师、产品设计师、环境设计师6.设计师应具备的知识技能：艺术与设计的知识技能、自然与社会科学、设计能力7.设计师应具备的艺术与设计的知识技能：造型基础技能、专业设计技能及与设计相关的理论知识8.造型基础技能：手工造型、摄影摄像、电脑辅助设计9.手工造型：设计素描、设计色彩、设计速写、构成造型、制图与材料成型 10.构成造型：平面构成、立体构成、色彩构成、光构成、动构成、综合构成 11.制图：机械制图、效果图12.能力与知识的区别：能力是个体完成某项活动时表现出的个性心理特征，知识是人们后来获得的对客观世界的认识，它反映了事物的现象、属性和联系。
13.设计意识：是设计师从强烈的责任感和职业本能出发而形成的对于设计对象的思考和反应；是将设计作为一种职业本能、责任感、自豪感的设计意识；是以观察力、判断力、表现力、想象力等相应的设计能力为基础的设计意识。
14.设计意识包含：创新意识、为人的意识、生态意识、功能与形式和谐发展、综合艺术观小皮的总结，请不要非法转载….15.设计传达设计：是利用视觉符号进行信息传达的设计。
16.设计传达设计范围：字体设计、标志设计、插图设计、编排设计、包装设计、展示设计、广告设计、影视设计 17.包装设计定义：是对制成品的容器以及包装的结构和外观进行的设计。
(完整版)艺术设计概论总结含课后答案(最新整理)
艺术设计概论第一章导论设计是文化和文明的产物，又创造着新文化和新文明。
第一节、艺术设计的概念与定义一、“设计”的概念1974《大不列颠百科全书》“Design: blah blah. ...... 只要是为了一定目的而从事设想、规划、计划、安排、布置、筹划、策划的都可以说是‘设计’”郝伯特·西蒙：“凡是以现存情形改变成想望情形，为目标而构想行动方案的人都在搞设计。
”——最本质的意义是计划/设计，即预设一定的目标并为此而建立方案。
（不是以大工业生产为前提的意义）二、设计的意义设计是人类改变原有事物，使其变化、增益、更新、发展的创造性活动。
设计是构想和解决问题的过程，它涉及人类一切有价值的创造活动。
【设计的宏观定义】“一种对目标问题的求解活动”“从现存事实转向未来可能的思想跃迁”“......”“ .. ”1950 麦德华·考夫曼·琼尼：现代设计的12 项定义：【大工业生产后的定义】1）应满足现代设计的需要2）应体现时代精神3）应从不断发展的纯美术与纯科学中不断汲取营养（自我发展）4）应灵活运用新材料、新技术，并不断使其发展（与时俱进）5）通过运用适当的材料和技术手段，不断丰富产品的造型、肌理、色彩等效果（外观创新）6）应明确的表达对象的意图、绝不能模棱两可（理念清晰）7）应体现使用材料所具备的区别于他种材料的特性及美感（忠于材料）8）应明确表达产品的制作方法，不能使用表面可行、实际不能适应大量生产的欺骗手段（诚实）9）在实用、材料、工艺的表现手法上，应给人以视觉的满足，特别应强调整体效果的满足（效果展示）10）应给人单纯洁净的美感，避免繁琐的处理11）必须熟悉和掌握机械设备的功能12）追求豪华情调的同时，必须顾及消费者节制的欲求及价格问题（物美价廉）1957 国际工业设计学会联合会（ICSID）1964 年定义：“工业设计是一种创造性活动，他的目的是解决工业产品的造型质量，这些造型质量不但是外部特征，而且主要是结构和功能的关系，他从生产者和使用者的观点把一个系统转变为连贯的统一。
(完整版)设计概论-题库
设计概论题库1．制瓷业在_明代_出现了以景德镇为制瓷中心的庞大规模。
2．_弓箭_的出现，是石器时期众多的设计发明中最奇特的武器之一。
3. 属相与五行的对应关系：水：鼠猪。
土：牛龙羊狗木：兔。
火：蛇马。
金：猴鸡4．后期印象主义_保罗·高更_提出“我们从哪里来？我们是什么？我们往哪里去？”这正是在方向性的时空中寻找自己的位置。
5．德国1919年由格罗佩斯创建的_包豪斯_艺术学院，被认为是现代设计运动的重要象征。
6．著名的美国建筑设计家莱特，于1937年为商业资本家考夫曼设计的住宅“流水别墅”，充分体现了他的有机建筑的设计思想。
7．风水上讲的左青龙，右白虎，用于建筑上面，就是指：你所居住的房屋左边的建筑物要高，右边的建筑物要低。
8．被誉为20世纪的四位杰出的建筑设计大师之一，提倡“少则多”的设计思想的设计大师是米斯。
9．冷色调是指以蓝绿紫为主形成的色调，暖色调是指以红橙黄为主形成的色调。
无彩色调是指利用黑白灰搭配的空间色彩范围。
10．美国著名的“有机建筑”的提倡者莱特，于1937年设计的“流水别墅”，成为20世纪设计史上的一个典范。
11．道路设计中，不考虑行车速度，满足汽车本身最小的转弯半径是6M。
12．现代设计文化对设计的物化分类是：视觉传达的平面设计、建筑设计的公共艺术和工业产品设计13．_德意志联盟国家著名设计师贝伦斯开创了现代公司企业形象设计（CI设计）的先河。
14．设计家进入市场的第一步是进行调研与定位15．在周代，鼎成为祭祀礼器，从而成为权力的昭示。
16．江南私家园林的装饰利用的是_技巧性_装饰。
17．电影海报是一种商业类招贴。
18．工业产品设计的特征包括适用、触感和精巧19．通过对大量设计现象的综合、移置、杂交、选择、去伪存真而劣败优胜，得出创意性设计方案的设计方法是优选法。
20．一个策划文案的好与坏的标志，首先是看它是否阐清消费者、产品、媒介预算等内容。
21．利用直观的图像和表格来说明设计意图，这是_形象法_的设计方法。
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设计概论复习资料教材重点是第2、3、4、5、6章，次重点是1、7、8、9、10、11、12、13、14、15章，其余为一般章节。
设计元素、原则、思维方法、程序、设计师及设计特征和设计形态是设计概论课程考核的主要内容。
第一章设计内涵设计含义广义上的设计，是蕴含于宇宙万物中的一种追求平衡与有序的力量，是人类试图统一和支配一切的冲动和需要。
1.1 设计△1.1.1 设计是人的冲动和需要？1、人类，作为宇宙自然的结晶，同样继承了这种试图统一和支配一切的力量。
在人类设计的每件作品中，设计者都遵循着一种与宇宙一样古老的冲动，这是一种追求统一的力量和冲动，也就是设计的力量和冲动。
2、自然界存在着许多设计师们无法企及的设计杰作，它是我们无尽灵感的来源，蕴含着设计的元素和原则。
其中蕴含的是一种自然本能的冲动和力量，是一种对我们自身的自然表达。
3、设计是人类所具有的一种和宇宙一样古老的，对秩序和规律的渴望和冲动，他是一种人性的反映，一种对人类生命节奏和内心灵魂的终极关怀。
1.1.2 设计的语源学意义？1、“设计”一词，最早可能追溯到拉丁语，其意为“画记号”。
演变成意大利语后意为“素描、描画”，在意大利文艺复兴时期进入艺术领域。
2、在中国古代艺术概念中，与之相对应的是另一个词“经营”。
3、从各自的语源背景及学科背景来看，他们的核心含义都是基本一致的，可以说，设计师人类为实现魔种目的而进行的创造性活动。
六法论一气韵，生动是也；二骨法，用笔是也；三应物，象形是也；四随类，赋彩是也；五经营，位置是也；六传移，摹写是也”（谢赫《古画品录》）。
1.2 现代设计1.2.1 现代设计的产生和发展？1、现代意义上的设计，发端于英国工业革命产生以后的伦敦世界博览会；2、现代设计是工业革命造就的工业化大批量生产技术条件下的必然产物；同时有时设计界改变以往专为权贵服务的方向，转而提出要为民众服务的口号下的产物，是设计民主化的表现；3、现代设计的形成是基于社会的日益丰裕、中产阶级日益在社会生活中起主导作用、社会日益向消费时代转化、科学技术日益发展、知识传播对社会危机的不断思考和忧虑得到表达和完成的一个过程。
1.2.2 现代设计的含义、特点和形态？△现代设计的一般含义，指的是把一种计划、设想、规划、问题解决的方法，通过视觉的方式传达出来的活动过程。
其核心内容包括三个方面，即:1、计划，构思的形成；2、是视觉的传达方式，即把计划、构想、设想、解决问题的方式利用视觉的方式表达出来；3、计划通过传达之后的具体应用。
△但现代设计的真正内涵是什么？它的内涵是和时代社会结合，并随着社会发展而不断丰富和演化的。
从历史的角度看，设计的内涵大多集中于功能与形式的关系、好的外形、符合功能等上面。
△现代设计是20世纪期间发展起来的设计活动，与传统工艺美术有很大的区别，其最基本的区别在于，现代设计是与大工业化生产和现代文明密切相关，与现代社会生活密切相关的。
随着工业革命的发生和现代社会的发展，在此基础上产生的现代设计与传统工艺已经是大不相同。
第一个方面，影响设计和构思的因素不同。
第二个方面，现代技术的发展，又使得视觉传达的方式变得复杂和发达：从以前的手工绘图或者简单模型制作，到现在的电脑数字化模拟，在表达上不断丰富。
第三个方面，在设计的最后应用问题上，工业技术发达，生产条件不同。
△现代设计的计划，构思是受到现代市场营销，一般心理学和消费心理，人机工程学、技术美学、现代科学技术等因素影响和制约而形成的；传达这种计划和构思的方式，可以从简单、传统的手工绘图、模型到复杂的电脑设计预想虚拟呈现，因具体的设计要求不同；而设计应用。
与具体设计所涉及的生产方式的技术条件和应用的现代社会密切相关。
现代设计的范围包括哪些？首先，设计不同于艺术。
其次，设计不同于工程设计。
任何一种单纯的艺术活动是非常个人化的东西，是艺术家个人的表现；而设计则是为他人服务的活动。
一个是着眼于个人。
其次，设计不同于工程设计。
工程设计师解决人造物中的物与物之间关系问题的。
现代设计一般包括以下几大的形态:（基本形态）(1)现代环境设计，包括城市规划设计、建筑设计、室内设计和环境设计。
(2)现代产品设计，或者称为工业设计。
(3)视觉传达设计，包括广告设计、包装设计、书籍装帧，以及企业形象及标志设计。
(4)染织服装设计，包装时装设计与成衣设计、染织品设计等。
(5)非物质设计，包括各类数字多媒体设计等。
思考题：1.为什么说设计是人的冲动和需要？1、人类，作为宇宙自然的结晶，同样继承了这种试图统一和支配一切的力量。
在人类设计的每件作品中，设计者都遵循着一种与宇宙一样古老的冲动，这是一种追求统一的力量和冲动，也就是设计的力量和冲动。
2、自然界存在着许多设计师们无法企及的设计杰作，它是我们无尽灵感的来源，蕴含着设计的元素和原则。
其中蕴含的是一种自然本能的冲动和力量，是一种对我们自身的自然表达。
3、设计是人类所具有的一种和宇宙一样古老的，对秩序和规律的渴望和冲动，他是一种人性的反映，一种对人类生命节奏和内心灵魂的终极关怀。
2.简述设计的语源学意义。
1、“设计”一词，最早可能追溯到拉丁语，其意为“画记号”。
演变成意大利语后意为“素描、描画”，在意大利文艺复兴时期进入艺术领域。
2、在中国古代艺术概念中，与之相对应的是另一个词“经营”。
3、从各自的语源背景及学科背景来看，他们的核心含义都是基本一致的，可以说，设计师人类为实现魔种目的而进行的创造性活动。
3.现代设计的内涵和特点是什么？△现代设计的一般含义，指的是把一种计划、设想、规划、问题解决的方法，通过视觉的方式传达出来的活动过程。
其核心内容包括三个方面，即:1、计划，构思的形成；2、是视觉的传达方式，即把计划、构想、设想、解决问题的方式利用视觉的方式表达出来；3、计划通过传达之后的具体应用。
△但现代设计的真正内涵是什么？它的内涵是和时代社会结合，并随着社会发展而不断丰富和演化的。
从历史的角度看，设计的内涵大多集中于功能与形式的关系、好的外形、符合功能等上面。
△特点：现代设计是20世纪期间发展起来的设计活动，与传统工艺美术有很大的区别，其最基本的区别在于，现代设计是与大工业化生产和现代文明密切相关，与现代社会生活密切相关的。
4.设计与现代设计的联系与区别有哪些？区别：随着工业革命的发生和现代社会的发展，在此基础上产生的现代设计与传统工艺已经是大不相同。
第一个方面，影响设计和构思的因素不同。
第二个方面，现代技术的发展，又使得视觉传达的方式变得复杂和发达：从以前的手工绘图或者简单模型制作，到现在的电脑数字化模拟，在表达上不断丰富。
第三个方面，在设计的最后应用问题上，工业技术发达，生产条件不同。
联系：△现代设计的计划，构思是受到现代市场营销，一般心理学和消费心理，人机工程学（ergonomics）、技术美学、现代科学技术等因素影响和制约而形成的；传达这种计划和构思的方式，可以从简单、传统的手工绘图（预想图）、模型到复杂的电脑设计预想虚拟呈现，因具体的设计要求不同；而设计应用。
与具体设计所涉及的生产方式的技术条件和应用的现代社会密切相关。
第二章设计元素2.1 线条、空间2.1.1 线条△1、线条的类型和特性从性质上，线条可以分为实际、隐藏和精神的线。
实际的线是在自然界或图画中实际存在的线，可能在形状、分量、特征、效果等方面存在很多不同。
从方向上，线条可以分为水平线、垂直线和斜线。
线的重要特征之一是具有方向性，而不同方向的线具有不同的特点和意味。
从形式上，线条可以分为直线和曲线。
直线是由一种来自外部的力量，使点按照某种方向运动产生的，主要包括水平线、垂直线与斜线。
不断从线的两端向直线施加压力，则构成曲线，包括波浪线、锯齿线、螺旋线等。
直线与曲线，在形态上一般呈现为几何形或者自由形两种形态。
△2、线条在设计中的作用（1）线传达情绪和感觉线由运动创造并具有无穷的变化可能。
线的奇妙之处在于其暗示力，它视乎能传达所有的情绪和感觉。
在艺术表现上，线条往往被用于传达一定的象征意义。
善于运用线条的情感，可以使其增强感染力。
（2）定义形状线可以描绘和定义形状，构成形状的轮廓线。
线条可以刺激触觉，在粗糙表面上的一些粗重的线条和在平滑表面上的一些尖细的线条，会创造出不同的肌理感觉。
线条可以用来表示二维空间，也可以用来暗示三维空间。
线条可以用来显示明度，粗线条往往表现按的部分，而细线条往往用来描绘受光的部分，线条的数量和密集程度会加深这种粗细变化，影响线条的深浅范围。
2.1.2 空间空间是由界面的围合而产生的，界面的三要素基面、垂直面与顶面可以组合出千变万化的空间形态。
空间是靠人的知觉方式感知的，和人的感知觉、心理和行为习惯有直接关系。
△1、二维平面上的幻想空间（1）重叠重叠是营造空间深度幻觉的一种简单方法。
图形空间关系因为重叠而显得一目了然，每一图形都掩盖了另一图形的一部分，因为这个图形在另一个的上面或前面，这样，空间深度感就出现了。
（2）大小改变图形的大小，是表现物体间距离的最明显和最自然的方法。
(3)垂直定位垂直定位是一种空间处理方法，在纸面或格式上位置的上升表示深度的隐退。
物体位置越高被认为越远。
（4）透视透视法是在二维平面上构建三维空间的数学体系。
透视法可以分为线性透视和空气透视。
线性透视又包括三种：一点透视、两点透视以及多点透视。
（5）错视空间矛盾空间是一种假设的空间，在真实空间里不可能存在，是人为制造出来的错视空间。
矛盾空间的试点是矛盾的、多变的，可以从多个视角进行观看，但结合起来却无法成立，互相矛盾，使人产生不合理的视觉效果。
2、三位立体中的真实空间（1）空间的基本类型设计中的真实物理空间，可以分为闭合空间、开放空间和中界空间。
闭合空间是指主要空间界面是封闭的，视线无流动性的，如室内单体空间，四面封闭，空间界面的限定性十分强烈。
开放空间是指主要空间是敞开的，对人的视线阻力是相当弱的，如建筑的室外环境是露天的，大幅度的空间是没有界面限定的。
中界空间是指外部空间和内部空间的过渡形态，也称为灰色空间，如建筑中的门口挑檐。
△空间基本形态如下：方体空间：是一个六面体负形，其长、宽、高的比例关系影响着人的心理感受。
锥形空间：各斜面具有向顶端延伸并逐渐消失的特点，使空间具有上升感；倒置时，最不稳定，具有危险感；运用得当，则轻盈活泼、富于动感。
柱形空间：四周距离轴心均等，有高度的向心性，给人一种团聚的感觉。
球形空间：各部分都均质地围绕着空间中心，有内聚的收敛性的向心性，令人产生强烈的封闭感和空间压缩感。
三角形空间：有强烈的方向性、稳定性。
围成空间的面越少，视觉的水平转换越强烈，也就越容易产生突变感。
从角端向对面看去有扩张感；反之，有急剧的收缩感。
环形、弧形或螺旋形空间：有明显的流动性、期待感和不安全感。