三大构成--平面构成(4)

第四章 平面构成的形式 第十节 错觉与空间
二 错觉与空间分类 矛盾空间：以面为单位，几个面的有机结合产生出立体 感。
第四章 平面构成的形式 第十节 错觉与空间
二 错觉与空间分类 透视法：渐变也能造成立体感和空间，渐变由大逐渐到 小。赞成深度感和空间感。在一个面上点或线的渐变可以 表现出半立体和立体的效果。
第四章 平面构成的形式 第十节 错觉与空间
二 错觉与空间分类 透明法：通过透明物体我们能看到后面的形象，即两个形 之间成为透叠的关系。这种关系的前后空间不明确：有的 时候是A在前面，有的时候是B在后面，因此产生了暧昧 空间。
第四章 平面构成的形式 第十节 错觉与空间
二 错觉与空间分类 反转与图底空间：当我们的视觉焦点在黑形与白形部分， 感知到的是两个不同的形。这种时而成为图，时而成为底 的图底反转现象，即产生视觉矛盾空间。
第四章 平面构成的形式 第八节 变异
五 练习 重复骨骼，特异基本形构成１张 特异骨骼，重复或渐变基本形构成１张
第四章 平面构成的形式 第九节 肌理
一 肌理的概念，性质，作用 肌理在构成中是指形象表面的纹理。 肌理是由于物质内部结构的不同，所表现出物质表面的不 同质感。如：麻布，的确良，丝绸等 自然界中有许多的肌理是我们取之不尽的创作源泉。
第四章 平面构成的形式 第九节 肌理
二 肌理的分类 视觉肌理 是指用眼睛看到的形象纹理或无用手触摸物体得到的感 觉，它实际是一种平面的纹理图形。它具有一定视觉元素 和关系元素的表现内容。
第四章 平面构成的形式 第九节 肌理
二 肌理的分类
视觉创造的方法很多 描绘：用手或要用辅助工具直接描绘在纸上，描绘的肌理 也可是有规律的或无规律的，也可摹仿真实材料的肌理， 用干 .湿笔触得到不同的肌理效果。
二 对比的分类 大小对比
第四章 平面构成的形式 第七节 对比
二 对比的分类
形状对比 形状的差异是由多种因素造成的，因此形状的对比有多种 方式，如形状的繁复和单纯、形状的锐利和圆滑等。
第四章 平面构成的形式 第七节 对比
肌理对比 肌理是指构成材料的表面纹理的对比，如粗糙和圆滑、天 然纹理和人工纹理的对比等。
印拓：用油墨或染料涂于凹凸不平的实物表面，盖或印在 设计纸上，可做成肌理
第四章 平面构成的形式 第九节 肌理
刀刻刮擦
第四章 平面构成的形式 第九节 肌理
熏炙：用纸经过小心的燃烧，得到燃迹，经过火焰的熏炙 得到的烟迹在设计表面也可做成肌理。 拼贴 撒盐、水彩和印拓 蜡的表现
第四章 平面构成Leabharlann Baidu形式 第九节 肌理
重心对比 在平面上形的稳定或倾斜的不稳定性所发生的对比，稳定 性强的形象给人一种安定感，不稳定性形象给人倾斜的动 的感觉，从而形成动与静、稳定与不稳定的对比。
第四章 平面构成的形式 第七节 对比
以上是各种对比构成中的对比的因素，但实际对比构成是 属自由性的构成，它不以骨格线来构置，而是靠设计者选 择基本形的大小、方向、疏密的空间、肌理、重心等对比 要点而获得对比构成，最后它仍需设计者艺术加工取得统 一完整的效果。
第四章 平面构成的形式 第九节 肌理
二 肌理的分类 喷洒：用水彩、水粉顡料或调成较稀浓度的液状流体喷洒 在设计表面，也可用牙刷在梳子上刷而得到肌理效果。
第四章 平面构成的形式 第九节 肌理
渍染：用吸收性较强的材料，例如宣纸、棉纸等在搅和后 的有纹理的墨水中渍或染成肌理。
第四章 平面构成的形式 第九节 肌理
第四章 平面构成的形式 第八节 变异
二 变异基本形
基本形的特意也是建立在对比的基础上的。 量的变异 最常见的是使用基本形的数量的对比。为数种多的有规则 排列的基本形与不规则的少量基本形对比形成特意感。
第四章 平面构成的形式 第八节 变异
二 变异基本形 方向、大小、位置的改变造成的变异感
第四章 平面构成的形式 第八节 变异
二 变异基本形
形象的变异 在量的差异的前提下，基本形的变化越大特异感越强。有 时加入了文学的含义，更可以给人以新奇的感觉。
第四章 平面构成的形式 第八节 变异
三 变异骨骼
骨骼线规律变化 在较简单的重复构成中。如重复基本形同方向的重复或者 按照一定规律的重复构成中，产生较大规律性的和谐画面 效果。
第四章 平面构成的形式 第八节 变异
二 重构欣赏
第四章 平面构成的形式 第十一节 重构
二 重构欣赏
第四章 平面构成的形式 第十一节 重构
一 练习 运用重构，把一只蝴蝶完成1张构成图。
第四章 平面构成的形式 第七节 对比
方向对比 在平面上互为相反的方向设置 ，如90度位置关系产生的对 比，水平线和垂直线上下、左右形成的对比。
第四章 平面构成的形式 第七节 对比
空间对比 在平面上形的前后关系形成的空间对比。如虚实对比，前 进形和后退形的对比。
第四章 平面构成的形式 第七节 对比
第四章 平面构成的形式 第十节 错觉与空间
三 练习 运用任何一种错觉与空间的表现方法去表现三维空间1—2 张
第四章 平面构成的形式 第十一节 重构
一 重构概念 重构是立体派常用的手法，创造形的方法之一。将原形进 行分割重新组合，可创造即有统一感又具有变化的构成。
第四章 平面构成的形式 第十一节 重构
第四章 平面构成的形式 第七节 对比
一 对比的概念，性质，作用 对比在构成中是在具有不同的形象之间，编排在一起的时 候所产生的对比关系。 对比在视觉上给人一种明确、肯定，清晰的感觉。强烈的 紧张感是对比的目的，对比可以影响不定感和动感，但在 一定艺术法则下仍能达到统一，得到视角的平衡。通过对 比使两种性质的元素在画面中互相刺激、寸托。使各要素 的特征更加的突出。设计时运用不同的对比度增强画面的 层次感和独特感。 对比在各项视觉元素中都可以发生从一项到多项的对比关 系。
第四章 平面构成的形式 第七节 对比
二 对比的分类
大小对比 它包括基本形本身的大小对比和一个基本形相加或相减后 得出的新的形象和原来基本形本身的形象发生的对比。根 据近大远小的原理，在一般情况 下，大者重，小者轻，在 大小对比的同时也会发生远与近的对比和轻重关系的对 比。
第四章 平面构成的形式 第七节 对比
第四章 平面构成的形式 第七节 对比
三 作业 方向对比构成１张 重心对比构成１张
第四章 平面构成的形式 第八节 变异
一 变异的概念，性质，作用 变异是在一个具有规律性的有秩序的构成中，局部有个别 的图形打破原有的一般结构规律，产生一定量的对比关 系，增加视觉兴奋点和趣味性。 这种局部改变要求在较平衡和谐构成画面中出现单个或多 个形象对比关系。 这个比例尺度的掌握，十分重要。过大就会减弱变异的效 果，过小又易被规律性所埋没而不能产生活跃气氛效果的 画面，过于雷同不能增强画面特异的表现能力和变异效 果。
二 肌理的分类 触觉肌理 用手摸，接触物体后面而感到的肌理效果。触觉肌理是从 设计表面有凸凹的浮雕感的半立体性的纹理而得到。
第四章 平面构成的形式 第九节 肌理
三 练习 试用特殊的技法仿自然肌理1张
第四章 平面构成的形式 第十节 错觉与空间
一 错觉与空间概念 自然界的 物体呈现在眼前的都是具有一定的体积与空 间。在平面设计中，平面的形只具有长度和宽度，若再增 加其深度，就成了三维性的立体形。这种立体形象是一种 视觉感，不具有现实意义的立体空间。它是我们进行平面 设计中为了达到某钟目的的幻觉创造。
骨格线的变异，利用线的重复、线的起伏、线的扭曲、线 的开合、产生出特异性。然后再重复以上的某种特异方 式，再重复再变异产生特异效果。
第四章 平面构成的形式 第八节 变异
四 变异注意点 在安排特异点时，必须注意在特异的基本形的周围留出一 定的空白，实的形在虚的背景寸托下才显得突出。反之， 如果将空白填满，特意的形也许会被周围的形所淹没，显 得平淡。
三 变异骨骼 在近似、发射、渐变等规律性的基本形中，有意识的出现 个别的几个不规则的基本形。
第四章 平面构成的形式 第八节 变异
骨骼线无规律变化 变异可以在规律性中的突破，也可在由骨格直接构成的画 面效果中，使骨格产生变异，打破原有的规律组织结构来 产生出对比关系的变异效果。
第四章 平面构成的形式 第八节 变异